洋人只認(rèn)得日本葛飾北齋的大浪開(kāi)花浮世繪，以為日本是東方畫(huà)水畫(huà)浪的代表，卻不知北齋取自中國(guó)南宋大師馬遠(yuǎn)的《水圖》代表的傳統(tǒng)。
“華夏民族之文化，歷數(shù)千載之演進(jìn)，造極于趙宋之世?！眱伤问鞘穼W(xué)家陳寅恪口中的中國(guó)文化發(fā)展的黃金時(shí)代，同時(shí)也是藝術(shù)史流轉(zhuǎn)變化的時(shí)代。曾經(jīng)主導(dǎo)著北宋畫(huà)壇雄壯豪放的“大山堂堂”之景，隨著靖康之變(1127)與宋室宗親的南渡，變?yōu)椤耙唤前脒叀钡纳剿【?，成為精致?xì)密的南宋院體畫(huà)風(fēng)的主導(dǎo)者。其中，最令人驚嘆的、前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者的曠世之作，便是南宋院畫(huà)家馬遠(yuǎn)筆下所呈現(xiàn)的《水圖》。水，這一原本作為點(diǎn)綴的不甚起眼的襯托之物，在《水圖》中成為濃墨重彩的主角。
李東陽(yáng)篆書(shū)“馬遠(yuǎn)水”
故宮博物院所藏馬遠(yuǎn)《馬遠(yuǎn)水圖》為十二段作品，合裱為一長(zhǎng)卷，畫(huà)的是各種不同的水波。除卻一幅有殘的水圖無(wú)款，其余分別結(jié)合畫(huà)面內(nèi)容題有圖名：“洞庭風(fēng)細(xì)”、“層波疊浪”、“寒塘清淺”、“長(zhǎng)江萬(wàn)頃”、“黃河逆流”、“秋水迥波”、“云山滄海”、“湖光瀲滟”、“云舒浪卷”、“曉日烘山”和“細(xì)浪漂漂”。
《水圖》共有十二段。這十二段作品，專門(mén)畫(huà)水，除個(gè)別幅有極少巖岸之外，其它沒(méi)有任何別的景色，完全通過(guò)對(duì)水的不同姿態(tài)的描寫(xiě)，表現(xiàn)出種種不同的意境。
馬遠(yuǎn)所選取的水景豐富多樣，不拘于一時(shí)一地，不限于一景一情。他將不同地域、不同形態(tài)下的水之動(dòng)態(tài)刻畫(huà)備至，江、河、湖、海、陰、晴、夏、秋等十二種情態(tài)各異的水皆匯集于《水圖》之中。同時(shí)，馬遠(yuǎn)亦沒(méi)有采用當(dāng)時(shí)畫(huà)家畫(huà)水所常用的長(zhǎng)卷形式來(lái)表現(xiàn)，而是在小巧冊(cè)頁(yè)上精致展現(xiàn)水之情態(tài)。而且不同于趙芾、李嵩畫(huà)中的全景式構(gòu)圖，馬遠(yuǎn)《水圖》并不鋪開(kāi)表現(xiàn)遼闊的水面，僅以簡(jiǎn)潔的筆觸勾畫(huà)水之細(xì)部動(dòng)態(tài)。畫(huà)中大面積留白，其中亦無(wú)一絲人煙火氣，虛實(shí)相生相合，呈現(xiàn)出獨(dú)特的觀看方式。
洞庭風(fēng)細(xì)。起伏的線條組成細(xì)密柔婉的波浪，漸漸向遠(yuǎn)方淡化，最后虛幻成水天一色。湖面輕風(fēng)習(xí)習(xí)，波浪如鱗，萬(wàn)頃碧波，浩渺無(wú)際。這是春明景和的洞庭湖。
層波疊浪。大幅度起伏的波浪用粗重的顫筆畫(huà)出，浪谷間卷起浪花。這是洶涌澎湃、向前奔騰的巨流。
寒塘清淺。稀疏的線條回旋起伏，水邊三兩石頭，水面流動(dòng)感很強(qiáng)，顯然這是溪流，而非清淺的池塘。畫(huà)面上的水紋，讓人聯(lián)想到馬遠(yuǎn)的另一幅佳作《梅石溪鳧圖》。
《水圖》中唯獨(dú)有一幅“黃河逆流”顯得尤為特別。這幅描繪黃河濁浪濤濤的作品，其寫(xiě)實(shí)風(fēng)格與其他畫(huà)幅并一致無(wú)二，更與我們今天所能見(jiàn)的黃河奔騰之水景的可以相互印照。而且，馬遠(yuǎn)在安排畫(huà)幅之時(shí)，特別將“黃河逆流”與“長(zhǎng)江萬(wàn)頃”二幅放在一處，相互比照。在馬遠(yuǎn)筆下，萬(wàn)頃之長(zhǎng)江開(kāi)闊舒坦，一望無(wú)際，較為女性化，而逆流之黃河洶涌湍急，不被馴服，更富有男子氣概。
長(zhǎng)江萬(wàn)頃。流利的線條勾出的浪尖，都指向同一方向，遠(yuǎn)處的浪尖漸漸虛化。顯然這是長(zhǎng)江下游開(kāi)闊浩瀚的江面。江水浩蕩、平穩(wěn)而又從容，有一種兼收并蓄的雍容大度，正順著江風(fēng)的吹拂，朝向大海奔涌而去。
云舒浪卷。云霧彌漫下的海面，前后都是涌動(dòng)的波浪，中間用粗重凝澀的顫筆，畫(huà)出一個(gè)抬起的浪頭，正在發(fā)威咆哮。這是滄海中的洪波。
曉日烘山。紅日、遠(yuǎn)山、晨霧。朝暉下的湖面浮光躍金，一片清新寧?kù)o的氣氛。
細(xì)浪漂漂。魚(yú)紋狀的線條組成細(xì)密波紋，向遠(yuǎn)處漸漸虛化，幾只海鷗在海面上飛翔，海面風(fēng)平浪細(xì)、安靜祥和。
馬遠(yuǎn)將中國(guó)傳統(tǒng)的畫(huà)水法——勾水法、染水法、留白水法，融匯變通加以運(yùn)用?！端畧D》采用勾染結(jié)合的方式，以勾為主，以染為輔。比如“云生蒼海”一幅，可以明顯看出馬遠(yuǎn)先以勁利的線條鋪排出逐漸伸遠(yuǎn)的層層波浪，再用墨色暈染出前景的海水及遠(yuǎn)方的云霧，使得畫(huà)面凸顯出空間進(jìn)深之感，體現(xiàn)出云蒸霞蔚之態(tài)。
在工藝品和實(shí)用器物上出現(xiàn)的水，畢竟還不是一種純粹藝術(shù)性之表現(xiàn)。要探究作為純粹藝術(shù)對(duì)象的水，唯有山水畫(huà)這一在中國(guó)藝術(shù)史上占有重要地位的藝術(shù)門(mén)類中，才達(dá)到了中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的一種高度成熟的自覺(jué)追求。而其中把“水”作為藝術(shù)形象表現(xiàn)的最為登峰造極的，當(dāng)歸南宋畫(huà)家馬遠(yuǎn)的《十二水圖》莫屬了。
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