制造反差，調(diào)和色彩
攝影/Jack 采訪/閱琳
先看一例：
△ 光圈：f/1.6，速度：1/1000s，焦距：85mm，ISO：500
低照度光效，往往能給影像帶來生動而富有神秘感的獨(dú)特韻味，運(yùn)用得當(dāng)能夠更好得烘托人物，展現(xiàn)意境，表達(dá)情緒。攝影師Jack擅于在平淡、柔和、灰暗的氛圍里制造出畫面的對比，其核心原則不外乎兩點(diǎn)：制造反差、調(diào)和色彩，同時還要控制好取景器內(nèi)點(diǎn)、線、面之間的關(guān)系。下面，攝影師將為我們分享其具體的低照度拍攝處理手法。
1、利用人工光實(shí)現(xiàn)“戲劇真實(shí)”
照片首先要有明暗關(guān)系。我個人很偏愛在環(huán)境光線有反差的時候拍攝，晴天我會選擇在清晨或傍晚去拍，如果是陰天就要根據(jù)所處環(huán)境的特點(diǎn)，嘗試用燈模擬出有反差的環(huán)境光。
談到低照度，就必然談到攝影師對與自然光效的追求。而用燈最忌諱的是，畫面的明暗和反差太突兀。閃光燈的使用要結(jié)合自然光，遵循自然光的規(guī)律，要與自然光融為一體。我所追求的是讓人物和環(huán)境有機(jī)結(jié)合起來，渾然天成，人物在環(huán)境中必須要舒服。
所以攝影師一定要學(xué)會“模擬真實(shí)”。亞里士多德在《詩學(xué)》中曾經(jīng)說過：“一切藝術(shù)都是模仿，戲劇是對人的行動的模仿?！蹦窃谥苓叚h(huán)境不理想時，我們就是在模仿理想狀態(tài)，實(shí)現(xiàn)一種趨向真實(shí)的光效。很美、很真實(shí)，像是自然光，但又比自然光多一點(diǎn)藝術(shù)性。
△ 光圈：f/4.5，速度：8s，焦距：165mm，ISO：500
△ 光圈：f/1.8，速度：1/640s，焦距：35mm，ISO：200
2、巧用色彩，突出亮點(diǎn)
除了利用光線制造反差，打破平淡的暗調(diào)環(huán)境外，攝影師還可巧妙運(yùn)用色彩的色相、明度、純度來襯托人物，表達(dá)情緒，突出主體。一個優(yōu)秀的婚紗攝影師必須對色彩有強(qiáng)烈的敏感度，并擅于運(yùn)用色彩讓畫面更具藝術(shù)美、更吸引人，更主要的是以此傳達(dá)出一種信息、情緒或氛圍。
拍攝時還要考慮到光源色溫對色彩的影響，隨時觀察、善于分析不同光源的特點(diǎn)。利用環(huán)境中不同光源色溫的差異來實(shí)現(xiàn)畫面的冷暖對比，也是一種常用到的藝術(shù)表現(xiàn)手法。
△ 光圈：f/3.2，速度：1/500s，焦距：200mm，ISO：250
△ 光圈：f/8，速度：1/800s，焦距：24mm，ISO：200
3、嘗試用慢門展現(xiàn)動靜相宜
較暗的拍攝環(huán)境提供了嘗試慢門攝影的絕佳條件，不用在鏡頭前添加灰度鏡，就能獲得相對較慢的快門速度。除了要在畫面上控制好明暗反差外，我們還可以通過營造動靜對比來實(shí)現(xiàn)獨(dú)特的意境韻味，豐富畫面，增加趣味性和藝術(shù)感。
通常人們習(xí)慣把1/30秒以下的快門速度稱為慢門攝影。慢門，其實(shí)是一個相對的概念，主要通過速度的差異營造出畫面上的虛實(shí)對比。拍好慢門的關(guān)鍵在于：慢和穩(wěn)。 想要使用慢速快門拍攝，手持幾乎是不可能的，三腳架是必不可少的，若條件允許，最好再有一根快門線，這將更有利于保持拍攝過程的穩(wěn)定性，確保最終畫面的清晰度。
提供這種“低照度”感受，并不等同于用功率較小的光源進(jìn)行光效設(shè)計。用燈來實(shí)現(xiàn)低照度效果，能讓暗部的細(xì)節(jié)更加豐富讓畫面更加細(xì)膩，對于攝影師控制畫面的能力的要求也非常高。
△ 光圈：f/14，速度：2s，焦距：56mm，ISO：50
△ 光圈：f/4.5，速度：1.3s，焦距：50mm，ISO：160
4、尋找有效的環(huán)境光源
我喜歡觀察環(huán)境，不斷去尋找那種能拍出有質(zhì)感、有明暗調(diào)子的場景。我最擅長的就是找“拍攝點(diǎn)”，用眼睛一掃就能看到畫面拍出后的效果，環(huán)境、角度選好了，人物的安排和設(shè)計也就變得很簡單了。
對于光線條件不好的低照度環(huán)境，找光就變成了首要任務(wù)。常常你覺得普通的不能再普通的場景，也許就只是點(diǎn)個燈、開個門、拉個窗簾，在畫面中就會完全不同。此時畫面中都是恒定光源，肉眼可見，畫面就在這，把人物合理地安排進(jìn)去就行了，只要人物的情緒、感覺能夠融入這個環(huán)境就好。此外，還要隨時觀察、分析不同光源的色溫，特別是當(dāng)室內(nèi)光線情況較為復(fù)雜的時候，就要逐一分析，環(huán)境內(nèi)的各種燈光、各種電子顯示屏幕的光、透過門窗照射進(jìn)來的太陽光等等，控制好它們的比例以及呈現(xiàn)形式，這樣才能使畫面的光線不凌亂。
△ 光圈：f/2，速度：1/50s，焦距：35mm，ISO：1250
△ 光圈：f/1.6，速度：1/125s，焦距：50mm，ISO：800
5、“暗”中玩玩“結(jié)構(gòu)主義”
暗環(huán)境中，往往更容易突出亮的元素，除了主體人物之外，我們還可以嘗試讓光影參與到構(gòu)圖中。用光來把握畫面的結(jié)構(gòu)和層次，盡可能剔除掉干擾主題的成分，化繁為簡，利用線條和框架等有趣的構(gòu)圖樣式，豐富畫面的視覺表現(xiàn)力，增加畫面的空間節(jié)奏感或是起到引導(dǎo)視線、強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)的作用。這種解構(gòu)主義的構(gòu)圖樣式很好得避免了大場景畫面的松散和無序，拍攝的關(guān)鍵在于，營造畫面秩序感的同時，還要突顯并成功塑造好人物。
在光線的作用下，線條才能得到突顯，結(jié)構(gòu)才能更加明晰。光影就是最有力和有效的手段。需要強(qiáng)調(diào)的是，補(bǔ)光時要綜合考慮明暗兩處的受光情況，控制好反差，否則會造成暗部的層次損失過多或亮部曝光過度。以不破壞周圍的環(huán)境氣氛為先決條件，并注意不在畫面上留下任何的瑕疵紕漏。
△ 光圈：f/4，速度：1/800s，焦距：140mm，ISO：200
△ 光圈：f/2，速度：1/50s，焦距：35mm，ISO：1250
6、剪影，留給人們更多聯(lián)想
有時環(huán)境光照度不足，很難表現(xiàn)人物細(xì)節(jié)。此時，我們不妨將主體人物直接處理成剪影或半剪影，這樣不僅可以增加畫面的藝術(shù)效果和想象空間，還能使主體元素得到突顯和強(qiáng)化。拍攝時，需要注意的是測光點(diǎn)的選擇。剪影的樂趣也不只在于人物的輪廓和背景環(huán)境的展現(xiàn)，你可以發(fā)揮想象力，將影子“放大”，像是下面這張照片的“水幕電影”效果。
△ 光圈：f/3.2，速度：1/800s，焦距：175mm，ISO：100
△ 光圈：f/1.8，速度：1/320s，焦距：85mm，ISO：500
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