劉海粟(1896--1994)字季芳，號(hào)海翁，別署靜遠(yuǎn)老人、存天閣主，江蘇省常州人。堂號(hào)“存天閣”、“藝海堂”。他倡導(dǎo)美術(shù)改革，是早期引進(jìn)西洋繪畫的美術(shù)教育家之一。曾任全國(guó)文聯(lián)委員、中國(guó)美協(xié)顧問、中國(guó)書協(xié)名譽(yù)理事，南京藝術(shù)學(xué)院教授、院長(zhǎng)、名譽(yù)院長(zhǎng)，上海市美協(xié)名譽(yù)主席、上海美術(shù)館名譽(yù)館長(zhǎng)等。
劉海粟一生最愛黃山，70年來十上黃山，破了歷代畫家的登臨紀(jì)錄。一生最重要的作品也多以黃山為題材，可以說黃山是海粟藝術(shù)的源泉，海粟給黃山增添了藝術(shù)內(nèi)涵。從1918年第一次跋涉黃山到1988年第十次登臨黃岳，跨度達(dá)70年之久，幾乎包括了劉海粟一生的藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)。而他以黃山為題材創(chuàng)作的作品，包括速寫、素描、油畫、國(guó)畫，總量蔚為壯觀。他在十次登臨中體現(xiàn)出來的不斷攀援、不斷超越的品格精神，更可令人敬佩，引作啟迪。
劉海粟 1988年作 黃山西海
1982年劉海粟九上黃山，仍創(chuàng)作了大量的國(guó)畫油畫作品，藝術(shù)上進(jìn)一步提升，可謂“漸老漸熟，愈老愈熟”。而作為創(chuàng)造者的劉海粟卻從不服老，畫中常題“年方八七”，表示自己還年輕，正好用功。1988年7月，劉海粟第十次登上黃山，實(shí)現(xiàn)了他十上黃山的夙愿，也完成了他一生藝術(shù)探索的歷程，攀登上了藝術(shù)的“天都峰”。
劉海粟在十上黃山的近二個(gè)月的時(shí)間里，到處寫生，作畫不輟，每每被黃山瞬息萬變的云海奇觀所激動(dòng)，他深情地說：“我愛黃山，畫天都峰都畫了好多年，它變之又變，一天變幾十次，無窮的變化，我每次來，每次都有新的認(rèn)識(shí)，有畫不完的畫?！秉S山云海的奇幻變化給了劉海粟藝術(shù)的靈感，十上黃山，每創(chuàng)新意，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)與思想境界的躍進(jìn)并與自然渾淪為一片化機(jī)。劉海粟的創(chuàng)造精神與黃山的自然風(fēng)貌相契合，已融為一體。
劉海粟 1981年作 黃山
1927年劉海粟在日本出席筆會(huì)，就以大膽“施水”傳為佳話。1955年所作的《黃山白龍橋》已經(jīng)是墨彩兼潑了，在畫中以潑墨法畫山水，白龍橋下的溪水部分潑以白粉、石綠。此后，劉海粟對(duì)這種技法的探索更見完善，他的潑墨潑彩山水畫日漸獨(dú)特，潑出一片新天地。畫風(fēng)蒼古沉雄，線條有鋼筋鐵骨之力。
劉海粟晚年的潑彩畫更見才情，所作大面積的潑墨、潑彩，在不知不覺中運(yùn)用了“后期印象派”色塊線條的表現(xiàn)方法，但并不是潑而不寫，而是先以焦墨、濃墨渴筆勾勒出山巒的骨架，繼而積墨渲染，或淡或濃、或點(diǎn)或刷，積之不足再潑墨，潑墨不足以盡意，才產(chǎn)生潑彩，最后又潑水、倒水。是以筆墨與色彩在生宣紙上的濃淡滲化、虛實(shí)相生，表現(xiàn)透光的感覺、浮云的蒸騰，表現(xiàn)霞光映照下的黃山色彩豐富變幻的神奇氣象。畫面于渾然中又見其筆力，把潑墨、潑彩的技巧發(fā)揮到了極致，色彩絢麗，氣格雄渾。
聯(lián)系客服
