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滄海一粟波瀾動(dòng)

讀劉海粟《石筍云松》

劉海粟（1896—1994），名槃，字季芳，號(hào)海翁。江蘇常州人?，F(xiàn)代杰出畫家、美術(shù)教育家，1912年與烏始光、張聿光等創(chuàng)辦上海圖畫美術(shù)院，后改為上海美術(shù)?？茖W(xué)校，任校長(zhǎng)。1949年后任南京藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。早年習(xí)油畫，蒼古沉雄。兼作國(guó)畫，線條有鋼筋鐵骨之力。后潛心于潑墨法，筆飛墨舞，氣魄過人。晚年運(yùn)用潑彩法，色彩絢麗，氣格雄渾。歷任南京藝術(shù)學(xué)院名譽(yù)院長(zhǎng)、教授，上海中國(guó)畫院畫師、上海美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問。英國(guó)劍橋國(guó)際傳略中心授予“杰出成就獎(jiǎng)”。意大利歐洲學(xué)院授予“歐洲棕櫚金獎(jiǎng)”。

“無論人間三千事，但看萬里云水間。”劉海粟的一生最鐘情黃山，繪畫生涯里最重要的作品也多以黃山為題材。從1918年到1988年數(shù)十年間，劉海粟曾十次登臨黃山，揮灑筆墨；感天地之氣，抒山河之情，成為中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上的經(jīng)典傳奇。

劉海粟《石筍云松》1983年 97×52cm

《石筍云松》作于1983年?？v97厘米，橫52厘米，設(shè)色紙本。跋：“石筍矼頭看云松，近山滴翠遠(yuǎn)山紅。癸亥秋九上黃山潑墨畫，海粟?！?鈴印：“海粟之印”（陰文）、“武進(jìn)劉氏”（陰文）、“海粟觀古意”（陽文）、九上黃山絕頂人（陽文）。右下角有壓角章“石破天驚” （陽文）。

這件作品是劉海粟第九次登上黃山后創(chuàng)作的。此圖自下而上，層層推進(jìn)。畫的下部則是山的近景，大塊面積地使用了極具其個(gè)性的亮藍(lán)綠色，山峰用淡墨稍稍勾勒輪廓，然后大膽潑墨；在畫的上部遠(yuǎn)山處用幾抹朱砂涂抹，似雨后春筍，浩茫洶涌，云霧氤氳，又韻味十足。幾次潑墨交疊使得畫面層次分明，互相滲透。劉海粟此時(shí)的潑墨潑彩技法已極臻完美，大塊的墨彩漫漶，形成了十分獨(dú)特的視覺美感。

在山谷背陰之處，墨色轉(zhuǎn)而加重，形成濃淡、干濕、虛實(shí)等多方面對(duì)比，表現(xiàn)了黃山多變的意境。前景松石用焦墨鐵線勾出，筆筆中鋒，傲岸多姿，強(qiáng)調(diào)“骨法用筆”，景物交代具體，畫面的云霧既是描繪的主體，也是畫面的亮點(diǎn)所在。畫家在此使用了傳統(tǒng)的“飛白”技法，給畫面留出了亮麗輕盈的空間關(guān)系，空靈而富有變化。作品雖然采用了大量西洋寫生技法，但用線用墨，卻完全不失傳統(tǒng)東方風(fēng)味。遠(yuǎn)景則采用了逐漸虛化的方法，淡墨暈染，煙霧迷漾，給人以云天渾茫、山勢(shì)高聳、筆墨交融的獨(dú)特效果。

整幅作品大量潑染的藍(lán)綠色彩，更增加了作品的亮麗，成為畫家風(fēng)格成熟期標(biāo)志性的顏色。同時(shí)著重渲染黃山奇詭變幻的色調(diào)、云煙的聚散升落和濃淡遠(yuǎn)近，參借了油畫的部分方法，可以明顯看出作者對(duì)中西繪畫融合的態(tài)度，也反映出他強(qiáng)調(diào)主觀表現(xiàn)的創(chuàng)作原則。這幅作品書寫的不僅僅是黃山具體而微的一處風(fēng)景，而是表現(xiàn)一種特殊的“黃山”精神，有一種交響樂般的壯美效果。

劉海粟的潑彩法，用色厚重濃烈，與張大千“清透”風(fēng)格的潑彩法比較，他的風(fēng)格尤顯渾厚凝重，具有油畫的意味但不失中國(guó)畫的氣派與精神。劉海粟晚年的潑彩畫可以說代表了他一生藝術(shù)探索的成果，這就是以國(guó)學(xué)為基，以西畫（主要是油畫）為媒，以生活為源，以書法為骨，以氣韻為主，以精神為本，創(chuàng)造出了具有“大氣、逸氣”風(fēng)貌卓異，不同凡響的中國(guó)畫的時(shí)代新作。

孫雪泥

春晴日日寫繁枝。

珍重寒香報(bào)歲時(shí)，

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