一、什么是小說(shuō)
小說(shuō)是以散體文字的形式，表現(xiàn)虛構(gòu)的敘事性內(nèi)容的一種文學(xué)形式。
小說(shuō)從神話傳說(shuō)中繼承了兩個(gè)重要元素，敘事性和虛構(gòu)性。與戲劇的“事”比，小說(shuō)的“事”是“敘”出來(lái)的，不是“演”出來(lái)的。與其它敘事文體——如游記、傳記、報(bào)告文學(xué)比，小說(shuō)的“敘”有虛構(gòu)性，“人不必有其事，事不必麗其人”(明．馮夢(mèng)龍)。正因?yàn)槿绱?，小說(shuō)才有非常大的自由創(chuàng)造空間，才有孫悟空的“大鬧天空”．才有《聊齋志異》中席方平赴陰曹地府為父伸冤的故事。
二、小說(shuō)的性質(zhì)
小說(shuō)這種文學(xué)樣式以情節(jié)、人物、環(huán)境三要素相結(jié)合虛構(gòu)成完整的小說(shuō)世界為基本性質(zhì)。
情節(jié)，是敘事性文學(xué)作品所描寫(xiě)的一系列具體事件．是作品中人物的生活和斗爭(zhēng)的發(fā)展過(guò)程：小說(shuō)要敘事，就要把故事或事件的發(fā)展過(guò)程展開(kāi)．把某些環(huán)節(jié)具體化。因而，情節(jié)的提煉和典型化，情節(jié)的組織和安排必然成為小說(shuō)創(chuàng)作要素之一。以講故事為主要目的的小說(shuō)，注重情節(jié)的曲折生動(dòng)，往往利用巧合、突轉(zhuǎn)延宕等手段來(lái)推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。契柯夫的短篇小說(shuō)《渴睡》，描寫(xiě)了一個(gè)13歲小保姆兩夜一晝的故事。第一夜她照看嬰兒無(wú)法打個(gè)盹，第二天，天一亮就接著生火、刷鞋、洗臺(tái)階、削土豆、燒茶炊，一直忙到第二個(gè)夜晚又繼續(xù)“搖娃娃”。嬰兒不睡．她仍無(wú)法睡一會(huì)兒。寫(xiě)到這兒，作者筆鋒突轉(zhuǎn)，寫(xiě)小保姆突然掐死了不讓她睡覺(jué)的敵人——那個(gè)“娃娃”，自己終于睡著了……正是這種情節(jié)的發(fā)展、突變，揭示了一個(gè)深刻的社會(huì)主題。以塑造人物性格為目的的小說(shuō)則把情節(jié)作為人物性格的展示過(guò)程，這樣的小說(shuō)，往往以人物與人物、人物和環(huán)境的矛盾沖突來(lái)推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。劉義慶的筆記小說(shuō)《石崇與王愷爭(zhēng)豪》很短，但人物性格在情節(jié)發(fā)展中得到了很鮮明的再現(xiàn)。東晉武帝的舅舅王愷以罕世珊瑚向石崇顯示．卻被石崇用鐵如意擊碎．王愷又急又氣，而石崇卻命左右取出六七枚絕世的大珊瑚還愷。這一“示”一“砸”一“還”．把石崇自恃豪富不可一世的嘴臉展現(xiàn)在讀者面前。有些現(xiàn)代小說(shuō)作者有意識(shí)淡化情節(jié)．甚至提出小說(shuō)“無(wú)情節(jié)”，事實(shí)上只是降低了情節(jié)中的戲劇性成分。
人物是小說(shuō)的第二個(gè)要素。在所有的文藝樣式中，只有小說(shuō)能夠多角度，全方位，細(xì)致入微地刻畫(huà)人物。根據(jù)表現(xiàn)人物性格和命運(yùn)變化的需要，小說(shuō)可以寫(xiě)出短則幾個(gè)小時(shí)．長(zhǎng)達(dá)幾十年的人物經(jīng)歷，甚至追敘，聯(lián)想更久遠(yuǎn)，或虛構(gòu)出未來(lái)將要發(fā)生的事：可以寫(xiě)一間狹小居室內(nèi)人物的冥想，也可寫(xiě)馳騁千里的壯舉。小說(shuō)可以調(diào)動(dòng)多種藝術(shù)手段．多種描寫(xiě)角度，從人物的肖像、語(yǔ)言、行為、心理等方面刻畫(huà)人物的性格．展示人物活動(dòng)的環(huán)境。明代葉晝?cè)邳c(diǎn)評(píng)《水滸傳》時(shí)說(shuō)，對(duì)魯智深的描寫(xiě)“文字絕妙千古。全在同而不同處有辨，如魯智深、李逵、武松、阮小七、石秀、呼延灼、劉唐等眾人都是急性的，渠形容刻畫(huà)來(lái)各有派頭、各有光景、各有家數(shù)、各有身份，一毫不差，半些不混。”試想沒(méi)有這些鮮活的人物，《水滸傳》也就沒(méi)那么好看了。傳統(tǒng)情節(jié)性小說(shuō)多重描寫(xiě)人物的語(yǔ)言、行動(dòng)；近代現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)多重刻畫(huà)人物性格．當(dāng)代小說(shuō)很多著意探索人的感覺(jué)、情緒、下意識(shí)等。但不論怎樣有區(qū)別。仍是萬(wàn)變不離其“人”的。
小說(shuō)的第三個(gè)要素是環(huán)境。因?yàn)槭录窃谝欢ōh(huán)境里發(fā)生、發(fā)展，人物是在一定環(huán)境里生存、活動(dòng)。換句話說(shuō)，某一事件，情節(jié)的發(fā)生，某一人物性格的形成，都有深刻的時(shí)代背景在起作用，都與一定的具體環(huán)境有關(guān)系。楊顯惠的《上海女人》以1960年國(guó)家困難時(shí)期為背景，以祁連山的兩道窮溝及右派們自己挖的窯洞為具體生存環(huán)境．這樣因糧食不足以黃茅草籽充饑的右派們的命運(yùn)才真實(shí)可信，才給人以震撼。
本站僅提供存儲(chǔ)服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請(qǐng)
點(diǎn)擊舉報(bào)。
