影視文學欣賞的原則和方法
(一)注意劇作者怎樣按照影視藝術的規(guī)律來塑造人物
1．注意人物性格的動作化
影視文學所寫下的任何人物的言行、神態(tài)都要能變成銀屏上具體的、直觀的形象。在小說的細節(jié)描寫中可以寫下諸如：“一種被人愚弄、欺騙的感覺溢滿了她的心胸，一股憤怒的意念涌上了她的腦際。”但在影視劇本中這些內容卻只能全部改為動作性的描述。在電影劇本《祥林嫂》中，鏡頭的內容是這樣寫的：祥林嫂“像個木偶人，眼珠直瞪著，一動也不動”；“她站起來，想定了，她拿起一把切肉的廚刀，向外跑”，“土地廟。長明燈的微光下，祥林嫂發(fā)瘋似的用刀砍一條門檻……”影視鏡頭中這樣的描述便將祥林嫂的情感內容直觀化、動作化了．
2．注意人物心理的視象化
小說在傳達人物隱秘而微妙的心理上有獨特的優(yōu)勢，影視在這一方面確實無法與小說比高低，但是影視文學卻能另辟蹊徑．用它特有的藝術手段表達出小說很難產生的影視藝術效果。這就是劇作者把人物心理視象化?！饵S土地》是新時期電影中富有創(chuàng)造性的藝術作品．其最顯著的特點是簡化了傳統的人物對話和故事情節(jié)。它把人物的心理變化集中通過獨特的形象的畫面來揭示．例如女主人公翠巧雖然言語不多。但內心的情感是非常細膩和復雜的．導演沒有讓她通過語言去表現自己的心態(tài)．而是通過一系列的動作行為來傳達．產生了文字語言難以產生的藝術效果。
3．注意物品道具對塑造人物的作用
影視劇本中的人物生活可以考慮精心提煉一些物品細節(jié)作連貫整個故事和人物事件的樞紐?！都t色娘子軍》中的4枚銀毫子，從洪常青的手交到吳瓊花的手(作路費)，又從吳瓊花的手交到洪常青的手(作黨費)，細致地連接了吳瓊花的成長經歷。恰當地把影視內容用物品道具來連接和體現，是影視文學具體化、直觀化的一個重要手段。
(二)注意特定的結構及所設計的故事
影視文學需要具備一個可讀性和可看性都很強的故事。因為影視中的人物和影視文學的深刻主題都需要一個好故事、好情節(jié)來表達，這是一個好的文學劇本成功的關鍵因素之一，而影視文學的好故事、好情節(jié)又有不同的結構設計方式。
1．戲劇沖突式故事
這是影視文學中的“傳統式結構”模型。它吸取了戲劇藝術結構的重要元素——用戲劇沖突律來組織故事情節(jié)。這種故事模型的第一個特點是集中設置一個影視故事的矛盾沖突，圍繞這一個總沖突把故事情節(jié)按開端、發(fā)展、高潮、結局的完整的線型結構向前推進，情節(jié)主干顯得集中、凝練。第二個特點是圍繞這個集中的沖突，有意設置一張一弛、一正一反的沖突過程，使整個故事既有懸念吸引力，又有層次清晰的情節(jié)結構。傳統的情節(jié)片一般是采用這種模型來設置故事情節(jié)的。如《紅色娘子軍》，主要設置了吳瓊花與南霸天之間的矛盾沖突，在沖突中表現了一個貧苦的、受盡欺壓的農村婦女如何在黨的領導下，一步步成長成為一名杰出的紅軍戰(zhàn)士的過程。
2．小說鋪展型故事
在這種模型的影視故事里，不同時空的鏡頭數量比戲劇沖突型故事要多．但那些不同時空的鏡頭里常常設置有相同故事意蘊．時空不同而故事意蘊相同的鏡頭、場面一連接，作者想在故事中強調的意義被突出、放大了，作者對人物、故事的獨特感覺也被渲染和強調。一般說來故事完成后，它的故事往往要起意外的變化．故事結尾與故事的開頭形成絕不相同的反差。電影《不見不散》，男女主人公每次見面都要出現“意外”，“四次見面四次意外”構成了典型的“敘述重沓”，而最后一次在回國的飛機上見面時。“意外”消解，兩人終于實現了美好的愛情結局。
3．散文串連型故事
這是影視文學吸收散文文體創(chuàng)作的特點來構建的故事模型。這種模型的故事比較講究從作者的真實經歷里取材。每個材料可以不像小說情節(jié)那樣有明顯的依存和因果關系．所寫的各個事件是不同時空發(fā)生的，但事件的內涵卻有相同和相似之處。用這些相似的內涵作結構的線索，把各個不同時空的事件串連起來．整個情節(jié)鏈可以沒有高潮和結局。電影《城南舊事》由3個獨立成章的事件串連而成：A、秀貞和妞兒的故事；B、小偷的故事；C、宋媽的故事。3個故事發(fā)生在不同的時空里．作者把對美好人性的詩意體驗作為串連的紅線將它們連接為一個藝術整體．創(chuàng)造了一種海外游子思鄉(xiāng)、思國的抒情氛圍。散文那種自由、隨意和家?；膭?chuàng)作方法在這種模型的故事里得到成功的藝術移植。這種散文式的影視文學故事模型基本上不采用回溯、插入等打亂時空線索的情節(jié)鏈，沒有戲劇沖突型故事那樣的緊張過程和高潮結局。但是散文作品的逼真性、抒情性和感染、打動觀眾的藝術體驗卻得到了充分的發(fā)揮。
4．時空交錯型故事‘
這種模型的影視文學故事不像戲劇沖突型故事那樣基本上按中心事件的生活邏輯來安排線性的時空次序，它從一個特定的主觀視角出發(fā)對故事情節(jié)的時空作了改造和重建。這種改造和重建把故事本來的時空打亂了，而依據某個影視人物的心理意識把現實和往事交錯敘述。電影《天云山傳奇》第一部分的內容是1978年冬周瑜貞從天云山回來向組織部副部長宋薇介紹“怪人”羅群的困境。這是故事“現在時”現實。第二部分是宋薇的回憶：21年前，她曾與羅群相愛，后來在反右運動中．羅群被打成右派，自己違心與吳遙(現在的地委副書記)結合。這是“過去式”的往事。第三部分的內容是現實中宋薇想替羅群平反，但遭到吳遙和他的親信的阻攔。這回到了“現在時”的現實。第四部分宋薇接到羅群與現在的妻子馮晴嵐的來信．得知這二十多年來羅群與馮晴嵐雖身處逆境，但精神生活卻是充實和豐富的。這又是“過去式”往事。第五、第六部分為平反羅群錯案，宋薇與吳遙決裂．她重回天云山，在馮晴嵐的墳前反省自己的人生。這次交錯又回到了“現在時”的現實。這種時空交錯模型的故事．充分發(fā)揮了影視文學突破時空限制的優(yōu)勢．它可以根據作者的創(chuàng)作意圖，增強有歷史厚度感的敘述。塑造有思想深度的人物形象。整個故事時空得到了機智有力的擴展。
(三)了解蒙太奇的功能和類型
1．蒙太奇的功能
蒙太奇的功能主要有：敘述故事、表達情感、闡述思想。
(1)敘述故事：蒙太奇敘事功能是以交待故事情節(jié)、展示事件為主旨，按照情節(jié)發(fā)展的時間流程、因果關系來分切組合鏡頭，場面和段落的。
A．形成完整的時空：影視藝術表現的時間、地點不是真實時空的簡單記錄，它是不同時間、地點、拍攝的鏡頭在具有內在邏輯聯系的背景下，經過蒙太奇組合變成的完整的逼真的時空。我們看到的影視作品很少是在同二時空中拍攝完成的．而是在不同時間和地點拍攝不同的鏡頭，最后運用蒙太奇手法剪輯完成的。．
B．形成完整的情節(jié)：影視藝術表現的完整的情節(jié)，是由若干個鏡頭構成場面．再由場面構成段落．進而構成完整的影視情節(jié)，它們之間的相互連接，都是通過蒙太奇完成的。
(2)表達情感：蒙太奇通過對鏡頭的連接組合，可以創(chuàng)造情緒、表達情感。《毛澤東和他的兒子》中，當毛澤東得知岸英犧牲的消息時，他一言不發(fā)，獨自坐在房
間里抽煙．影片從不同角度，不同側面拍攝的近景特寫恰當地表現和渲染了毛澤東失去愛子的悲痛心情和超常的克制力。
(3)闡述思想：蒙太奇借助影片用畫面之間存在的隱喻、轉喻關系和象征性來闡述抽象的思想觀念。前蘇聯影片《母親》中，五月游行隊伍的一組鏡頭，流冰反復出現，先是河面上一塊冰顯現一道裂縫。冰塊開始滾動，一塊冰流動了，冰塊在波濤洶涌的河面上奔流．這些鏡頭與工人們的聚集游行過程交叉互動。這里冰塊自然流動的力量．隱喻著工人群眾的覺醒。雄壯的步伐與革命的力量不斷壯大。影片終場前．以河里漂浮著的冰塊和洶涌奔騰的已經解了凍的春水。象征革命勢力的不可阻擋。
(4)創(chuàng)造風格：蒙太奇使鏡頭的組合，通過色彩、光線、景別、運動方式等等的變化。創(chuàng)造出節(jié)奏不同的影視風格。有的詩情畫意、有的熱烈奔放、有的舒緩凝重等等。
2．蒙太奇的類型和特征
蒙太奇可以從不同角度進行分類。從功能上區(qū)別?？煞譃閿⑹旅商?、表現蒙太奇和修飾蒙太奇。人們習慣于從形式上對蒙太奇進行分類。常見的有平行蒙太奇，交叉蒙太奇和重復蒙太奇。
平行蒙太奇：是將不同空間和相同或不同時間發(fā)生的相對獨立的情節(jié)分別并列敘述的蒙太奇形式。如我國影片《南征北戰(zhàn)》中敵我雙方搶占制高點摩天嶺，即采用平行蒙太奇表現的。
交叉蒙太奇：是將同一時間不同地域發(fā)生的兩條或數條情節(jié)線迅速而頻繁地交替剪接在一起．其中一條線索的發(fā)展往往影響另外的線索，每條線索相互依存．最終匯合在一起。交叉蒙太奇極易引起懸念，造成緊張激烈的氣氛，加強矛盾沖突的尖銳性，驚險片、恐怖片和戰(zhàn)爭片常用此法制造追逐和驚險的場面。
重復蒙太奇：是將具有一定寓意的鏡頭在關鍵時刻反復出現，以達到刻畫人物、深化主題的目的。美國影片《魂斷藍橋》中，“吉祥符”先后六次重復出現，吉祥符既是女主人公瑪拉和羅依的愛情信物，又是瑪拉命運的見證。吉祥符本應保佑福祉．但它并沒能改變戰(zhàn)爭對男女主人公愛情和命運的摧殘，從而深化了影片的主題。
(四)注意掌握結構和節(jié)奏上的特點
影視文學劇作的結構是復雜多樣的，但總體上可分為兩大類：傳統的戲劇式結構和反傳統的非戲劇結構。
戲劇式結構具備這樣的特征：注重戲劇沖突；設置情節(jié)主線；重視懸念的作用：并大體上都有完整的起、承、轉、合的結構；運用典型化的手法塑造人物。我國五六十年代的優(yōu)秀影片《紅色娘子軍》、《李雙雙》、《早春二月》等基本用的是這種結構。
隨著影視藝術的發(fā)展，傳統戲劇結構暴露出許多局限性。藝術家們紛紛探索新的表現手法．強調扔掉戲劇的拐杖，真正發(fā)揮影視的特點，從此，各種各樣結構的作品層出不窮。它們主要的特點是淡化情節(jié)；放棄設置懸念、制造巧合；打破完整性的戲劇結構．采用開放性的結構；情節(jié)心理化、非理性化；打破自然時空順序等，代表性的作品有《黃土地》、《城南舊事》、《偷自行車的人》等。
