法國“新小說派”代表人物、電影制片人羅伯—格里耶2008年2月18日于法國西部的一家醫(yī)院病逝。在“新小說派”作家里，羅伯—格里耶不論在作品的數(shù)量和質(zhì)量上，還是在理論著述上，都是公認(rèn)的對(duì)文學(xué)貢獻(xiàn)最大的作家之一。在為新小說開拓未來道路的過程中，羅柏-格里耶是一個(gè)導(dǎo)向者，在理論上，他是真正的奠基者。
1963年，羅伯格里耶在法國的左岸知識(shí)分子群中發(fā)表了他的文學(xué)主張——《面向一種新小說》，成為了日后“新小說”理論的圣經(jīng)，其后，他與歇爾·比托爾（Michel Butor）、塞繆爾·貝克特（Samuel Beckett）、娜塔麗·薩洛特（Nathalie Sarraute）、克羅德·西蒙（Claude Simon）等人并稱為“新小說四大家”。
羅伯格里耶在晚年一直在紐約大學(xué)任法語文學(xué)教授，2004年成為法蘭西學(xué)院院士（40名“不朽者”之一）。法國薩克齊總統(tǒng)辦公室的官員稱：“毋庸置疑，法蘭西學(xué)院失去了一位最具有反叛色彩的成員，隨著羅伯格里耶的去世，法國的知識(shí)分子史和文學(xué)史上的一個(gè)時(shí)代已經(jīng)終結(jié)”。
羅伯—格里耶1922年生于法國西部重要港口城市布勒斯特。青年時(shí)代在巴黎農(nóng)藝學(xué)院求學(xué)，二戰(zhàn)結(jié)束在農(nóng)學(xué)院畢業(yè)，1949年進(jìn)入生物學(xué)研究機(jī)構(gòu)工作。50年代初，在法屬殖民地果品柑橘學(xué)院擔(dān)任農(nóng)藝師，先后在摩洛哥、幾內(nèi)亞和拉丁美洲等地從事熱帶果木種植栽培的研究工作。1951年，在歸國途中，突然萌發(fā)了從事文藝創(chuàng)作的念頭。他的第一部小說《橡皮》，就是在從非洲返航的輪船上開始構(gòu)思和創(chuàng)作的。
《橡皮》是羅伯—格里耶的第一部作品，發(fā)表于1953年。這部小說被評(píng)論家們認(rèn)為是“物本主義”小說的發(fā)端，在“新小說”的發(fā)展進(jìn)程中具有重大意義。有別于傳統(tǒng)小說的人物支配情景，作者為了避免使讀者產(chǎn)生“身臨其境”的幻覺，在每一場(chǎng)戲出現(xiàn)后，借用橡皮把情節(jié)的線索擦去，以破壞小說虛構(gòu)的連貫性，以免讀者受作者思想的支配，因而可以根據(jù)自己的角度和體驗(yàn)，去選擇不同的情節(jié)，去探索其中的意義。
羅伯—格里耶1954發(fā)表了第二部小說《窺視者》。這部書獲得1955年度的“批評(píng)家獎(jiǎng)”，從而使作者羅伯—格里耶名聲大振。
1957年，他的第三部作品《嫉妒》誕生，這部作品較之前兩部，新小說的特征更為明顯。盡管小說的主題是心理分析的一種更新，卻由之達(dá)到了一種失去人性的小說的境地。正如他自己所說 ：“我已經(jīng)發(fā)表的三部作品與我對(duì)于未來小說的理論觀點(diǎn)之間，只有泛泛的一致?！边@三部小說正好畫出羅伯—格里耶探索的軌跡，或者說它們是按照時(shí)間的順序，漸漸地與那種“未來小說的觀點(diǎn)”趨于一致的?！蹲髌返目陀^性與喑示性也在《嫉妒》中得到了最充分的體現(xiàn)，連書名也一語雙關(guān)的。
羅伯—格里耶五十年代初闖入法國文壇，六十年代又向電影領(lǐng)域突進(jìn)。他的電影小說《去年在馬里安巴》（1961）由法國新浪潮電影著名導(dǎo)演阿蘭·雷奈攝制成電影，獲得同年威尼斯電影節(jié)大獎(jiǎng)。他認(rèn)為電影藝術(shù)比小說更適于客觀地記錄事物的世界，因此從六十年代起創(chuàng)作并導(dǎo)演《歐洲快車》、《撒謊的人》、《欲念浮動(dòng)》、《使人瘋狂的噪音》等。他在1963年單獨(dú)攝制的影片《不朽的女人》獲路易·德呂克電影獎(jiǎng)。
阿蘭·羅伯-格里耶
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阿蘭·羅伯-格里耶（Alain Robbe-Grillet，1922年8月18日－2008年2月18日），
法國作家和電影制片人，新小說代表人物之一。生于法國西部城市布勒斯特，1944年畢業(yè)于法國國立農(nóng)藝學(xué)院，1953年在午夜出版社出版了首部小說《橡皮》，此后成為全職作家。1961年編寫的電影劇本《去年在馬里昂巴》由法國新浪潮導(dǎo)演亞倫·雷奈的攝制成電影，并獲得該年威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)。從1960年代起，創(chuàng)作并導(dǎo)演過數(shù)部電影，有《歐洲快車》、《撒謊的人》、《欲念浮動(dòng)》等，1963年單獨(dú)攝制的影片《不朽的女人》榮獲路易·德呂克電影獎(jiǎng)。2008年2月18日逝世。
基本信息個(gè)人概況姓名：
阿蘭·羅伯-格里耶
外文名：
Alain Robbe-Grillet
國籍：
法國
出生地：
布勒斯特
出生日期：
1922年8月18日
逝世日期：
2008年2月18日
個(gè)人背景職業(yè)：
作家、電影制片人
畢業(yè)院校：
法國國立農(nóng)藝學(xué)院
其他信息個(gè)人作品：
《去年在馬里昂巴》、《歐洲快車》、《撒謊的人》、《欲念浮動(dòng)》
目錄1
人物生平2
理論觀點(diǎn)3
新小說背景4
代表作品5
與中國6
人物評(píng)價(jià)7
大事年表2
理論觀點(diǎn)3
新小說背1
人物生平景
4
代表作品5
與中國6
人物評(píng)價(jià)7
大事年表回到頂部意見反饋相關(guān)搜索大家都在搜院士將統(tǒng)一70歲退休王府井搶劫嫌犯被抓九成假幣出自彭大祥店主死后被藏冰柜人物生平
折疊編輯本段阿蘭·羅伯-格里耶阿蘭·羅布-格里耶1922年生于法國布勒斯特，就學(xué)于
巴黎,是法國“新小說派” 代表作家之一。 羅伯-格里耶1922年生于法國西部重要港口城市布勒斯特，他之所以踏上文學(xué)創(chuàng)作的生涯，實(shí)系偶然。青年時(shí)代，他在巴黎農(nóng)藝學(xué)院求學(xué)，第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束時(shí)，他在
農(nóng)學(xué)院畢業(yè)，取得農(nóng)藝師的稱號(hào)，隨后在全國統(tǒng)計(jì)院謀生，1949年進(jìn)入生物學(xué)研究機(jī)構(gòu)工作。50年代初，在法屬殖民地果品柑橘學(xué)院擔(dān)任農(nóng)藝師，先后在摩洛哥、幾內(nèi)亞和
拉丁美洲等地從事熱帶果木種植栽培的研究工作。1951年，他得病于非洲，在歸國途中，突然萌發(fā)了從事文藝創(chuàng)作的念頭。他的第一部小說《橡皮》，就是在從非洲返航的輪船上開始構(gòu)思、創(chuàng)作的。自1955年起在法國午夜出版社擔(dān)任文學(xué)顧問，專心致力于文藝創(chuàng)作。羅伯-格里耶的文學(xué)創(chuàng)作是嘗試性的、全新的，他主張對(duì)傳統(tǒng)小說的揚(yáng)棄，多少受到當(dāng)時(shí)出現(xiàn)的一些
存在主義小說的刺激，也不無
現(xiàn)代主義文學(xué)思潮的影響。但當(dāng)評(píng)論界列舉西門農(nóng)、卡夫卡、格雷厄姆.格林等人的名字時(shí)，作家卻否認(rèn)這些聲名顯赫的教父式人物對(duì)他有什么影響。他只是自由自在地、不受約束地追求自己的創(chuàng)作道路。 在羅伯-格里耶出任午夜出版社顧問的同年，他發(fā)表了第二部小說<窺視者> 。這部書獲得1955年度的“批評(píng)家獎(jiǎng)”，從而使作者羅伯-格里耶名聲大振。
[1]1957年，他的第三部作品<嫉妒>誕生了，這部作品較之前兩部，新小說的特征更為明顯。作品中的一切事情都是在一個(gè)內(nèi)心蘊(yùn)藏著某種激情的人的目光下進(jìn)地的。這雙窺視的眼睛在觀察、分析、記記錄，在猜測(cè)、推理、想象一樁似是而非的奸情。最終，這樁奸情是實(shí)有其事還是無中生有，讀者仍然無從知曉。盡管小說的主題是心理分析的一種更新，卻由之達(dá)到了一種失去人性的小說的境地。羅伯-格里耶的文學(xué)主張并非一下子就成熟的。正如他自己所說 ：“我已經(jīng)發(fā)表的三部作品與我對(duì)于未來小說的理論觀點(diǎn)之間，只有泛泛的一致?！睖?zhǔn)確些說，這三部小說正好畫出羅伯-格里耶探索的軌跡，或者說它們是按照時(shí)間的順序，漸漸地與那種“未來小說的觀點(diǎn)”趨于一致的?！断鹌ぁ放c《窺視者》中的人物還是有名有姓的，而《嫉妒》中的主角卻只剩下一個(gè)“A”，甚至成了一個(gè)影子（敘述者）。如果說前兩者還以比較完整的情節(jié)的話，到了《嫉妒》中，情節(jié)便完全解體了，而且呈現(xiàn)現(xiàn)了一種很平滑的回旋結(jié)構(gòu)。作品的客觀性與喑示性也在《嫉妒》中得到了最充分的體現(xiàn)，連書名也是一語雙關(guān)的。
《在
阿蘭·羅伯-格里耶迷宮里》（1959）是羅伯-格里耶50年代的最后一部小說，作品描寫一個(gè)從軍中逃走的士兵退隱后的歷險(xiǎn)生涯。他在一座埋在積雪下面的城市迷了路，在一個(gè)街口轉(zhuǎn)角處偶然地被一梭子掃射過來的子彈打死。這部小說把程序攤進(jìn)到荒誕的地步。其描寫之極其細(xì)致入微和無比精確一點(diǎn)也不能把關(guān)于主人的心理、關(guān)于他想走出“迷宮”的愿望或他害怕倒斃在城內(nèi)的恐懼告訴我們。羅伯-格里耶為了打破讀者追求“真實(shí)”和意義的閱讀幻覺，在前言中告誡道：“這個(gè)敘述是一種虛構(gòu)，不是一種見證。本小說中涉及的是純粹物質(zhì)意義上的現(xiàn)實(shí)，也就是說它沒有任何寓意。讀者在這里要看到的僅僅是書中寫到的事物、動(dòng)作、語言和事件，不必費(fèi)心在自己的生或自己的死中給它們加上既不多也不少的含義，”（羅柏-格里耶《<在迷宮里>前言》）這種寫作方式對(duì)傳統(tǒng)
現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)觀的打擊是致命的，小說不再是對(duì)現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)，而是自我指使的語言游戲，是寫作過程不斷的自我反射；不是語言表征現(xiàn)實(shí)，而是語言構(gòu)造了現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)在這里遵循的不是自然的邏輯，而是寫作的邏輯。
進(jìn)入60年代以后，羅伯-格里耶的風(fēng)格出現(xiàn)了某種變化。物的地位降低了，人物形象變得清晰了，色情與暴力的場(chǎng)景取代平淡冷漠的瑣事描繪。這位革新家似乎要離開自己的“新小說”，去探求另一種新小說。這一階段的主要作品有<幽會(huì)的房子> （1965）、 <紐約革命計(jì)劃> （1970）、 <一個(gè)幽靈城市的
拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)> （1976）等長篇小說、以及
短篇小說集<快照> （1962）。同時(shí)，羅伯-格里耶開始熱衷于電影事業(yè)，于1961年創(chuàng)作了電影文學(xué)劇本《去年在馬里昂巴德》，并由著名導(dǎo)演阿蘭?萊斯尼攝制成影片，在第22屆威尼斯電影節(jié)上獲獎(jiǎng)。劇本描寫了一個(gè)少婦在某地休養(yǎng)，與一陌生男子相遇，男子堅(jiān)持說他倆曾經(jīng)相識(shí)，并約定今年在此相見，最后女方確認(rèn)此事。作品中現(xiàn)實(shí)生活客觀的確切性也完全消失，整個(gè)事件呈現(xiàn)出出了不可理解的性質(zhì)。此外，他自編自導(dǎo)的影片<不朽的女人>（1963）曾獲得路克電影獎(jiǎng)。重要的電影小說尚有《跨躍歐洲的快車》、《伊甸園及其以后》等等。
在新小說的理論建樹方面，羅柏-格里耶也卓有成效。1963年出版了他的文藝評(píng)論集《走向新小說》，其中《未來小說的道路》和《自然、人道主義與悲劇》這兩篇文章，被認(rèn)為是法國新小說派的理論綱領(lǐng)。在《未來小說的道路中》，作者一開頭就借用娜塔麗.薩洛特的一句話作為自己論述的核心命題：“小說被貶為次要的藝術(shù)只是因?yàn)樗淌剡^時(shí)的技巧?！彼又f道，小說藝術(shù)正在衰落 ，20世紀(jì)業(yè)已過了大半，今天唯一流行的仍然還是巴爾扎克的小說觀念，這便是世界文壇的現(xiàn)狀。為此，他主張舍棄傳統(tǒng)，從小說觀念和小說技巧方面努力革新與開拓。作者提出的這些觀點(diǎn)，在當(dāng)時(shí)就引起激烈的爭論，整個(gè)評(píng)論界幾乎異口同聲的反對(duì)，許多懷有善意的讀者也紛紛提出異議，即使是知交也都有所保留，認(rèn)為羅伯-格里耶的理論行之過遠(yuǎn)，操之過急。兩年后他又撰寫《自然、人道主義與悲劇》一文，據(jù)理力爭，進(jìn)一步闡明了他的藝術(shù)觀點(diǎn)。作者首先針對(duì)“世界，是人”這種傳統(tǒng)觀念，提出了人與物分離的新見解，確認(rèn)一部“非人的”小說存在的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)。其次，他認(rèn)為，悲劇應(yīng)該力圖拯救人與物之間的分離，并賦予這距離以一種新的價(jià)值。再次，在小說的藝術(shù)手法上，羅伯-格里耶孜孜不倦即反對(duì)傳統(tǒng)的鏡子說，也反對(duì)“物我交流”或“物我中心”說，他主張?jiān)诿鑼懳锛r(shí)，必須毅然決然在站在物之外，或站在它的對(duì)立面，既不能把它們變成自己，也不能把某種品質(zhì)加諸于它們，而應(yīng)表現(xiàn)它的外部存在及其獨(dú)立性。他的這些觀點(diǎn)顯然富有爭鳴性質(zhì)。
2005年第24屆伊斯坦布爾國際電影節(jié)(International ?stanbul Film Festival)獲得終身成就獎(jiǎng)。2004年，羅伯-格里耶入選法蘭西學(xué)院，成為40位終身院士中的一員。 2008年2月18日，法蘭西學(xué)院宣布，羅伯·格里耶于當(dāng)?shù)貢r(shí)間18日凌晨因
心臟病在法國西部城市卡昂逝世，享年85歲。作為法國“新小說”流派的創(chuàng)始人，格里耶反對(duì)傳統(tǒng)敘事，他被認(rèn)為是世界上最重要的先鋒作家之一，而這名文壇“
壞孩子”的辭世，讓中外文學(xué)人士哀悼“法國新小說時(shí)代結(jié)束了”。
理論觀點(diǎn)
折疊編輯本段阿蘭·羅伯-格里耶格里耶在文學(xué)世界中選擇孤獨(dú)，卻被世界奉若神明，雖然大部分人并不能將自己的耐心堅(jiān)持到書的一半，而格里耶也樂意享受這樣的名聲。羅伯-格里耶承認(rèn)自己的命運(yùn)“出乎意料”?！霸谖膶W(xué)中我所感興趣的是布朗肖和雷蒙·盧塞爾。他們的作品在所謂的文學(xué)中沒有或者幾乎沒有位置，然而，我欣賞的正是這些作品。當(dāng)我開始寫作時(shí)，我感到自己注定處在這沉默的、嚴(yán)肅，而艱苦的以及半秘密的狀況中。然而，所發(fā)生的一切卻完全相反。我的書確實(shí)引起了震動(dòng)，致使我立即出了名。不過人們并不怎么讀我的書，可能是因?yàn)樗麄兏械竭@類文學(xué)很難懂吧?！绷_伯-格里耶說。 “世界沒意義也不荒謬，只是存在著”
羅伯-格里耶認(rèn)為，“世界既不是有意義的，也不是荒謬的，它存在著，如此而已?！卑凑账目捶?，這個(gè)世界是由獨(dú)立于人之外的事物構(gòu)成的，而現(xiàn)代人是處在物質(zhì)世界的包圍中，人只能通過視覺看到它的外表，不應(yīng)憑主觀賦予它任何意義，因此他主張小說要把人與物區(qū)分開來，要著重物質(zhì)世界的描寫。他認(rèn)為小說的主要任務(wù)不在塑造人物形象，更不在表達(dá)作者的思想感情、政治立場(chǎng)、道德觀念等，而是在寫出“一個(gè)更實(shí)在的、更直觀的世界”。
羅伯-格里耶最具代表性的作品是1953年出版的第一部小說《橡皮》，最新版的《橡皮》去年7月由
譯林出版社出版。小說講一個(gè)發(fā)生于24小時(shí)之內(nèi)的、槍擊與死亡之間的故事。作家借偵探故事以揶揄傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義善于制造的“真實(shí)幻覺”。在小說結(jié)構(gòu)上，作者打破了按時(shí)間順序發(fā)展情節(jié)的格式。
挑釁巴爾扎克，評(píng)論集成先鋒藝術(shù)圣經(jīng)
“小說被貶為次要的藝術(shù)只是因?yàn)樗淌剡^時(shí)的技巧。”羅伯-格里耶在評(píng)論集<未來小說的道路中>開頭這樣驚世駭俗地挑戰(zhàn)巴爾扎克們，這遭到同行和整個(gè)評(píng)論界口誅筆伐。
1963年，羅伯-格里耶最重要的文學(xué)評(píng)論集<為了一種新小說>出版，格里耶運(yùn)用其異類的思維方式對(duì)傳統(tǒng)的小說創(chuàng)作觀念進(jìn)行了非難，試圖為未來的小說發(fā)展指出一條新路。這部評(píng)論集后來被譽(yù)為法國先鋒藝術(shù)圣經(jīng)，羅伯-格里耶因此跨入左岸知識(shí)分子群星的行列。
對(duì)來自各方面的非難，羅伯-格里耶在<自然,人道主義與悲劇>一文中進(jìn)一步闡明了他的藝術(shù)觀點(diǎn)。他首先挑戰(zhàn)“世界，是人”這種藝術(shù)創(chuàng)作觀念，提出了人與物分離的新見解。羅伯-格里耶孜孜不倦地反對(duì)傳統(tǒng)的鏡子說，也反對(duì)“物我交流”或“物我中心”。羅伯-格里耶這種“物本主義”是他的獨(dú)特主張。以往小說中不可或缺的中心人物不見了，作品從頭至尾是對(duì)景物的冷靜、細(xì)致、反復(fù)以至繁瑣的描寫。小說的情節(jié)降到了極其次要的地位。
物本主義
不滿于小說技巧的“過時(shí)”，反對(duì)以巴爾扎克為代表的現(xiàn)實(shí)主義小說觀念，是“新小說”派作家的共同的出發(fā)點(diǎn)。但羅伯-格里耶的“物本主義”是他的獨(dú)特主張。針對(duì)那種將物質(zhì)世界人格化的、“泛人的”、“萬物一源”的
人本主義，他認(rèn)為“世界既不是有意義的，也不是荒誕的。它存在著，如此而已”，“事物就是事物，人只不過是人”。因此，創(chuàng)造新的文學(xué)，就是要反對(duì)那種在傳統(tǒng)小說中統(tǒng)治一切的人本主義。從這一立場(chǎng)出發(fā)，羅伯-格里耶在
寫作手法上進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新。以往小說中不可或缺的中心人物不見了，作品從頭至尾是對(duì)景物的冷靜、細(xì)致、反復(fù)以至繁瑣的描寫。作者通過筆下人物冷靜客觀地觀察，不加任何評(píng)價(jià)、不帶絲毫感情色彩地將這些感受傳達(dá)給讀者，引導(dǎo)讀者自己去聯(lián)想，去發(fā)揮。小說的情節(jié)降到了極其次要的地位。而且作者故意打亂時(shí)空順序，使故事情節(jié)愈發(fā)變得模糊不清。小說的陳述方式很像樂曲“無窮動(dòng)”，往往沒有開頭，也沒有結(jié)尾。他的作品所使用的語言，盡量保持一種冷漠的筆調(diào)，正如他所聲稱的那樣，摒棄任何“人格化”的描寫，特別著意“清除”“以人為中心的比喻”。
新小說背景
折疊編輯本段阿蘭·羅伯-格里耶新小說作家在午夜出版社門前左起：克洛德·西蒙、阿蘭·羅伯-格里耶、羅貝爾·潘熱、熱羅姆·蘭東、娜塔麗·薩洛特新小說也被稱之為“反傳統(tǒng)小說”，是20世紀(jì)50至60年代盛行于法國文學(xué)界的一種小說創(chuàng)作思潮，在哲學(xué)上則深受弗洛伊德心理分析、柏格森生命力學(xué)說和直覺主義以及胡塞爾的現(xiàn)象學(xué)的影響。雖然嚴(yán)格說來“新小說派”的作家們并不承認(rèn)不是自己是一個(gè)創(chuàng)作團(tuán)體而只是有一種創(chuàng)作傾向，但評(píng)論界還是根據(jù)其間存在著一些共同的理念和特征，將某些作家歸為“新小說派”。 一般認(rèn)為，“新小說”派有四大干將：阿蘭·羅伯—格里耶、娜塔麗·薩羅特、克洛德·西蒙、米歇爾·布托爾；名氣稍小一些的，還有羅貝爾·潘熱、克洛德·莫里亞克，而名氣較大的
貝克特、
杜拉斯則被認(rèn)為是外圍作家。當(dāng)時(shí)，這些作家分別創(chuàng)作出一大批跟以巴爾扎克為代表的傳統(tǒng)寫實(shí)小說風(fēng)格迥異的小說，而且這些作品大多在以熱羅姆 林東為經(jīng)理的午夜出版社出版，后來被人們泛稱為“新小說”。
這些“新小說”作家，在反傳統(tǒng)、追求小說藝術(shù)革新方面態(tài)度是一致的。其理論主要體現(xiàn)在薩羅特的《懷疑的時(shí)代》、羅伯－格里耶的《未來小說的道路》等作品中。一但在寫作上，他們又各有各的手法，很難找到共同的特點(diǎn)。簡單地概括，羅伯·格里耶比較強(qiáng)調(diào)對(duì)物描寫的非主觀性；薩羅特擅長人物內(nèi)心意識(shí)的對(duì)話；西蒙則以畫家般的想象，把畫面融入時(shí)間的流動(dòng)中。從這一方面來說，“新小說”似乎又不是一個(gè)傳統(tǒng)意義上的文學(xué)流派。
代表作品
折疊編輯本段■導(dǎo)演電影作品：
阿蘭·羅伯-格里耶《不朽的女人》Immortelle, L' (1963) 《橫跨歐洲的快車》 Trans-Europ-Express (1966)
《說謊的人》Homme qui ment, L' (1968)
《éden et après, L'》(1970)
《N. a pris les dés...》(1971)
《欲念浮動(dòng)》Glissements progressifs du plaisir (1974)
《Jeu avec le feu, Le》(1975)
《漂亮的女俘》Belle captive, La (1982)
《藍(lán)色別墅》Un bruit qui rend fou (1995)
《Gradiva》 (C'est Gradiva qui vous appelle)(2006)
■ 文學(xué)作品
《弒君者》(1949)
《橡皮》(1953)
《窺視者》(1955)
《嫉妒》(1957)
《在迷宮中》(1959)
《快照》(1962)
《為了一種新小說》(1963)
《幽會(huì)的房子》(1965)
《紐約革命的計(jì)劃》(1970)
《漢密爾頓的貴婦們》(1972)
《漂亮的女俘虜》(1976)
阿蘭·羅伯-格里耶《一座幽靈城市的拓樸學(xué)結(jié)構(gòu)》(1976) 《
吉娜》(1981)，與
美國大學(xué)女教員伊沃娜·勒納爾合作
《重現(xiàn)的鏡子》(1984)
《昂熱麗克或迷醉》(1987)
《科蘭特的最后日子》(1994)
■短篇小說集
《快照集》（1962）
■理論著作
《新小說闡明》(1963)
■電影小說
《去年在馬里昂巴德》(1961)
■藝術(shù)作品
《少女之夢(mèng)》（1971），與攝影家大衛(wèi)·漢密爾頓合作的照片配文的書
《漢密爾頓的貴婦人》（1972），同上
《表面的可疑痕跡》（1978），與美國藝術(shù)家羅伯特·勞申伯的一套限量印刷的作品
與中國
折疊編輯本段1984年、1998年和2005年，羅伯-格里耶曾三次來到中國。
1980年代初，我國翻譯研究界對(duì)法國“新小說”進(jìn)行了系統(tǒng)的翻譯介紹。羅伯-格里耶的小說《窺視者》最早在19
阿蘭·羅伯-格里耶79年出版，可以說是法國“新小說”在中國最早的出版物。1984年羅伯-格里耶來中國訪問，先后在
北京大學(xué)和
北京電影學(xué)院做講座。羅伯-格里耶的《橡皮》，西蒙的<佛蘭德公路>是我國創(chuàng)作界、評(píng)論界后來每每談到“新小說”時(shí)必定要引述到的兩部作品。驀然接觸到那些“嶄新理論”的中國讀者和作家紛紛有“豁然開朗”之感，他們的小說也觸動(dòng)了不少
中國作家的寫作靈感，對(duì)中國許多年輕作家產(chǎn)生影響，先鋒作家
余華也是其中之一。 1980年代中后期，多家出版社陸續(xù)翻譯出版了“新小說”派四大干將的小說，尤其是羅伯-格里耶的作品，幾乎是有一部就譯介一部，有些譯本還不止一種，以至于連作者本人都大為驚訝自己在中國的名氣竟會(huì)那么大，居然贏得了跟巴爾扎克差不多的聲譽(yù)。
人物評(píng)價(jià)
折疊編輯本段“上世紀(jì)后半葉最偉大的作家之一，可能也是在法國之外最知名，卻最不得法國人喜愛的作家”——法國《
世界報(bào)》
“有兩類作家能被人記住，一類是如卡夫卡、馬爾克斯他們這些偉大作家；一類是獨(dú)特的作家，羅伯-格里耶稱不上偉大，但他非常獨(dú)特?！薄嗳A
“ 在表達(dá)私密的幻想和進(jìn)行流暢冷靜的概念分析時(shí)同樣拿手”——
法國總統(tǒng)薩科齊辦公室在一份官方聲明
在“新小說派”作家里，羅伯-格里耶雖然沒有得到
諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，但不論在作品的數(shù)量和質(zhì)量上，還是在理論著述上，都是公認(rèn)的對(duì)文學(xué)貢獻(xiàn)最大的作家之一。在為新小說開拓未來道路的過程中，羅柏-格里耶的確是一個(gè)導(dǎo)向者，在理論上，他是真正的
奠基者 ?？傊_伯-格里耶的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格不僅開了新小說的先河，他本人也被后人稱為新小說的“加爾文”，成為法國文學(xué)史上閃亮的明星。
大事年表
折疊編輯本段1922年8月18日
生于法國布雷斯特。父親加斯東·羅伯—格里耶是小學(xué)教師之子，曾就讀于克呂尼的工藝美術(shù)學(xué)校，后與人合辦了一家小型紙板廠。母親伊馮娜·卡努是一個(gè)海軍士官的女兒。
1928年——1933年
就讀于
巴黎十四區(qū)布拉爾街的市鎮(zhèn)小學(xué)，與父母和姐姐安娜—麗茲居住于同一區(qū)的加桑迪大街。
1933年——1939年
就讀于巴黎布封中學(xué)直至高二。
1940年——1942年
在巴黎圣·路易中學(xué)就讀農(nóng)藝學(xué)預(yù)科。
阿蘭·羅伯-格里耶1942年——1945年
在國立農(nóng)藝學(xué)院攻讀農(nóng)藝師學(xué)位。
1943年7月至1944年8月
作為鏇工在紐倫堡
豹式坦克工廠受強(qiáng)制勞動(dòng)，結(jié)識(shí)克洛德·奧里埃和貝爾納·杜弗。
1945年——1948年
任國立統(tǒng)計(jì)與經(jīng)濟(jì)學(xué)院特派員，參與由阿爾弗雷德·索維創(chuàng)辦的《行情與分析》雜志的工作。
1947年8月
作為國際重建旅的
志愿者，在保加利亞參加修建佩爾尼克至沃魯伊克的鐵路。
1949年
離開國立統(tǒng)計(jì)與經(jīng)濟(jì)學(xué)院，開始從事寫作。隱居在塞納—馬恩地區(qū)布瓦—布德朗的一家人工授精與荷爾蒙研究中心，制作受閹雌鼠陰道組織的涂片。工作間隙，在一幅荷蘭公牛的系譜樹示意圖背面寫作《弒君者》。手稿后來交到伽利瑪出版社，但被退回。不過稿子受到了讓·波朗的注意，由多米尼克·奧利將其轉(zhuǎn)到當(dāng)時(shí)任午夜出版社顧問的喬治·朗布里奇手中。
1950年——1951年
在“殖民地水果和柑桔類研究所”任農(nóng)藝師。到過摩洛哥、幾內(nèi)亞、瓜特盧普和馬提尼克。1950年，由于健康原因被迫從安的列斯群島返回法國，在回國的船上開始創(chuàng)作《橡皮》，回國后辭去工作以完成小說創(chuàng)作。
1952年
將《橡皮》的手稿帶給朗布里奇。極受贊賞，手稿轉(zhuǎn)給了午夜出版社社長熱羅姆·蘭東。在以極大的熱情閱讀完書稿后，蘭東約見了羅伯—格里耶，并向他提出了簽訂出版合同的建議，他們之間的友誼自此開始。第一部分注釋登在《批評(píng)》雜志上。由于讓·皮耶爾的幫助，進(jìn)入農(nóng)業(yè)會(huì)常務(wù)理事大會(huì)工作。
1953年
《橡皮》由法國午夜出版社（以下簡稱午夜出版社）出版，反應(yīng)普遍平淡。新聞界表現(xiàn)出敵視態(tài)度或者保持沉默。然而羅蘭·巴特和讓·凱洛爾則表示出了興趣。羅伯—格里耶失去他在農(nóng)業(yè)會(huì)的職位。
1955年
1月1日起成為午夜出版社的審讀員。出版《窺視者》，印行的一萬冊(cè)直到1957年才售完。由于巴塔耶、波朗和布朗肖的推薦，作品獲批評(píng)家獎(jiǎng)。這次評(píng)獎(jiǎng)引發(fā)了一場(chǎng)著名的爭吵：加布里埃爾·馬塞爾大發(fā)雷霆；亨利·克洛阿怒沖沖辭去評(píng)委一職；埃米爾·昂里奧威脅羅伯—格里耶要查禁作品，并在《世界報(bào)》上聲稱該書更應(yīng)該交給輕罪法庭而不是給文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)委會(huì)；而羅蘭·巴特和布朗肖則分別在《文學(xué)批評(píng)》和《新法蘭西雜志》上撰文贊揚(yáng)該書，加繆和布勒東也向獲得戴爾·杜伽基金會(huì)資助的羅伯—格里耶表示了鼓勵(lì)，《快報(bào)》則為他開辟專欄，以“今天的文學(xué)”為題刊登了他的九篇文章。這些發(fā)表于1955年10月至1956年2月的文章先是作為系列宣言轉(zhuǎn)載于《新法蘭西雜志》，后來又以《為了一種新小說》為題匯集成冊(cè)。當(dāng)年盛夏，羅伯—格里耶結(jié)識(shí)了布魯斯·莫里塞特，由于后者的推介，他在60年代的一些美國大學(xué)里成了一個(gè)時(shí)髦的話題。
1957年
《嫉妒》由午夜出版社出版，第一年只賣出了746冊(cè)。此前不久羅伯—格里耶成了蘭東的文學(xué)顧問，與
卡特琳娜·赫斯塔季昂結(jié)婚，他們相識(shí)于1951年夏天一次為大學(xué)生組織的土爾其之旅。
1959年
《在迷宮里》由午夜出版社出版。這部小說第一次得到了主要報(bào)刊略帶好感的分析評(píng)論。相反，羅蘭·巴特批評(píng)它使用了太多的形容詞來形容白雪。
1960年
在“121人宣言”上簽名。時(shí)值對(duì)簽名者的迫害愈演愈烈之際（午夜出版社后來甚至被人安放了一枚炸彈），馬爾羅向羅伯—格里耶表示了半官方的支持，允許他一個(gè)月之后獲得了執(zhí)導(dǎo)其第一部影片所必須的預(yù)支款。
1961年
在影片《去年在馬里安巴德》的腳本和對(duì)白基礎(chǔ)上開始撰寫同名電影小說，由阿侖·雷乃執(zhí)導(dǎo)的該片在慕尼黑外景地拍攝。在一次小范圍看片時(shí)，布勒東反應(yīng)強(qiáng)烈，認(rèn)為影片在屬于他的超現(xiàn)實(shí)主義領(lǐng)地犯了瀆君之罪。該片被威尼斯電影節(jié)選作法國代表片，目的在于嘲弄法國當(dāng)局，因?yàn)樗鼊倓偨萘擞梢獯罄伺臄z的對(duì)阿爾及利亞戰(zhàn)爭表示出敵意的《你決不會(huì)殺人》。經(jīng)過評(píng)委會(huì)一個(gè)星期激烈的爭論后，《去年在馬里昂巴德》獲得了金獅獎(jiǎng)，風(fēng)行一時(shí)。盡管一些人在背后將其戲稱作“馬里安巴胡子”，影片還是立刻贏得了所有報(bào)刊的長篇評(píng)介文章，其中不僅有《世界報(bào)》，而且也包括《費(fèi)加羅報(bào)》、《巴黎競(jìng)賽畫報(bào)》和《女士快報(bào)》，等等。與這些報(bào)刊相反，《現(xiàn)代》雜志對(duì)影片進(jìn)行了猛烈攻擊，而薩特則在一次小范圍看片時(shí)向羅伯—格里耶表示了完全的支持。同名電影小說由午夜出版社出版（1961）。
1962年
唯一的短篇小說集<快照集>由午夜出版社出版。
1963年
《為了一種新小說》由午夜出版社出版。羅伯—格里耶執(zhí)導(dǎo)的第一部影片《不朽的女人》上映。該片在伊斯坦布爾外景地拍攝，獲路易·德呂克獎(jiǎng)，但在商業(yè)上遭到失敗。同名電影小說當(dāng)年由午夜出版社出版。
1965年
《幽會(huì)的房子》由午夜出版社出版。
阿蘭·羅伯-格里耶1966年
執(zhí)導(dǎo)《橫跨歐洲的快車》。該片在巴黎和昂維爾外景地拍攝。沒有獲獎(jiǎng)但取得了巨大成功。
1968年
執(zhí)導(dǎo)《說謊的人》，該片在斯洛伐克上塔特拉斯山區(qū)拍攝，1969年獲柏林電影節(jié)編劇獎(jiǎng)，但在商業(yè)上遭到失敗。
70年代
在美國的幾所著名大學(xué)任訪問教授。
1970年
《紐約革命計(jì)劃》由午夜出版社出版。巴特稱贊它具有萊布尼茨式的完美但又變幻不定。
1971年
影片《伊甸園及其后》上映，1969年拍攝于布拉迪斯拉瓦和德耶巴。《少女之夢(mèng)》由拉封出版社出版，配有大衛(wèi)·漢密爾頓的
攝影作品。
1972年
《漢密爾頓的貴婦們》由拉封出版社出版。
1974年
在巴黎和卡特萊外景地執(zhí)導(dǎo)《欲念浮動(dòng)》。影片由于有傷風(fēng)化和淫穢的罪名在意大利遭到起訴和禁映。在巴黎，有“特殊愛好”的觀眾先是被廣告的誘人性質(zhì)所吸引，后來很快意識(shí)到那是個(gè)花招（并非有意的），于是就把電影院讓給了“知識(shí)分子”。同名電影小說當(dāng)年由午夜出版社出版。
1975年
執(zhí)導(dǎo)《玩火游戲》。《瓦那德女神廢墟上的寺廟建設(shè)》由洗衣船出版社出版，配有保爾·戴沃爾的蝕刻插圖?！禢.已經(jīng)擲了骰子》作為拍攝于1972年的《伊甸園及其后》的另一剪輯版本在FR3播出。 1976年
配有馬格利特所畫插圖的《漂亮的女俘虜》出版（藝術(shù)出版社），《一座幽靈城市的拓樸學(xué)結(jié)構(gòu)》由午夜出版社出版。
1977年
《鏡中的禮拜堂》由瑟蓋爾斯出版社出版，配有伊利娜·尤奈斯戈的照片。
1978年
出版配有勞申伯格所作石板畫的《表面的可疑痕跡》?！督鹑堑幕貞洝泛汀稄s君者》由午夜出版社出版?！读_伯—格里耶談自己》在正式出版前先行登載于《午夜》雜志第31期。
1981年
與美國大學(xué)女教員伊沃娜·勒納爾合作的《約會(huì)》出版，這一教學(xué)性質(zhì)的著作最終以《吉娜》為書名由午夜出版社出版。
1982年
執(zhí)導(dǎo)《漂亮的女俘虜》。
阿蘭·羅伯-格里耶1984年
《重現(xiàn)的鏡子》由午夜出版社出版。 1987年
《昂熱麗克或迷醉》由午夜出版社出版。
1992年
被沃爾茲堡大學(xué)授予名譽(yù)博士學(xué)位（6月）。“羅伯—格里耶在70年代”國際討論會(huì)在
華盛頓大學(xué)舉行（10月）。
1994年
《科蘭特的最后日子》由午夜出版社出版。
1995年
影片《一種讓人發(fā)瘋的聲音》上演。該片在西德拉島外景地由羅伯—格里耶與迪米特里·德·克萊爾克合作導(dǎo)演，成為柏林電影節(jié)正式評(píng)選影片，但在商業(yè)上遭到失敗。
1997年
籌劃執(zhí)導(dǎo)影片《要塞》，按照設(shè)想，讓—路易·特蘭迪尼昂將在該片中扮演一個(gè)腿部受傷的龍騎兵軍官的角色。
2008年2月18日
因心臟病在法國病逝。
參考資料：
1．
法國電影大師阿蘭-羅伯-格里耶去世 享年85歲
