石濤（1630-1724），清初畫家。法名原濟，一作元濟、道濟。本姓朱，名若極。字石濤，又號苦瓜和尚、大滌子、清湘陳人等，漢族，廣西全州人，晚年定居揚州。明靖江王之后，出家為僧。半世云游，飽覽名山大川，工詩文，善書畫。所畫山水，筆法恣肆，離奇蒼古而又能細秀妥帖，畫花卉也別有生趣。與弘仁、髡殘、八大并稱畫壇“四僧”。
出生于帝王胄裔，國破家亡之痛，感觸尤深。但其出家更多只是一種政治姿態(tài)，這與漸江的'受性偏孤'不同，石濤性格中充滿“動”而身處佛門心向紅塵?？滴跄涎矔r，石濤曾兩次接駕，主動進京交結達官顯貴，企圖出人頭地，但權貴們僅將其當作一名會畫畫的和尚，并未與之計較，故而功敗垂成。因此其在清高自許與不甘岑寂之間矛盾地渡過了一生，但其巧妙地把這種矛盾發(fā)泄到畫作之中，使作品縱橫排闥、閃轉騰挪，充滿了動感與張力，這也正是其異于常人的高明之處。
石濤具有創(chuàng)新才能且創(chuàng)作題材廣泛，為一多產畫家。其表現手法富于變化，又能獨特、和諧統一為自己的風格特色。一生游歷過廣西、江西、湖北、安徽、浙江、江蘇和北京等地，在自然的真實感受和探索中加以對前人技法長處的融會。
對繪畫創(chuàng)作強調“師法自然”，把繪畫創(chuàng)作和審美體系構成為“借筆墨以寫天地而陶泳乎我也”。石濤畫風似有一種超凡脫俗的意境，無論是山水、人物、還是花卉、走獸都有很高的藝術成就，“搜盡奇峰打草稿”是其繪畫藝術取得成功的重要關鍵。
擅山水，兼工蘭竹。山水不局限于師承某家某派，而廣泛師法歷代畫家之長，將傳統的筆墨技法加以變化，又注重師法造化，從大自然吸取創(chuàng)作源泉，并完善表現技法。
作品筆法流暢凝重，松柔秀拙，尤長于點苔，密密麻麻，劈頭蓋面，豐富多彩；用墨濃淡干濕，或筆簡墨淡，或濃重滋潤，酣暢淋漓，極盡變化；構圖新奇，或全景式場面宏闊，或局部特寫，景物突出，變幻無窮。尤其善用“截取法”以特寫之景傳達深邃之境，無論是黃山云煙，江南水墨，還是懸崖峭壁，枯樹寒鴉，或平遠、深遠、高遠之景，均力求布局新奇、意境翻新。畫風新穎奇異、蒼勁恣肆、縱橫排奡、生意盎然。
其作花鳥、蘭竹亦不拘成法，自抒胸臆，筆墨爽利峻邁，淋漓清潤，極富個性?；B繼承徐渭等人的大寫意花鳥傳統，并自探“靈苗”，以天骨開張的藝術魅力表現其對生命與自然的熱愛。作花卉墨竹，縱橫肆意，于無法中有法，直抒性靈，并講求詩意與繪畫的結合生發(fā)，開拓了作品的意蘊。
石濤還講求氣勢，其筆情恣肆，淋漓灑脫，不拘小處瑕疵，具有一種豪放郁勃的氣勢，以奔放之勢見勝。對清代以至現當代的中國繪畫發(fā)展產生了極為深遠的影響。善用墨法，枯濕濃淡兼施并用，尤喜用濕筆，通過水墨的滲化和筆墨的融和，表現出山川的氤氳氣象和深厚之態(tài)。
時用墨濃重，墨氣淋漓，空間感強。在技巧上運筆靈活，或細筆勾勒，很少皴擦；或粗線勾斫，皴點并用。有時運筆酣暢流利，有時又多方拙之筆，方圓結合，秀拙相生。
石濤的藝術獨出心裁，張揚個性，其燦爛自有的藝術精神不僅開啟了“揚州八怪”的創(chuàng)新之風，而求對近現代畫壇產生了深刻的影響。
代表作品有《潑墨山水卷》、《山水清音圖》、《苦瓜和尚妙諦冊》等。著有《苦瓜和尚畫語錄》，以“一畫”的命題把山水畫理論提高到哲理的高度。
