国产一级a片免费看高清,亚洲熟女中文字幕在线视频,黄三级高清在线播放,免费黄色视频在线看

Artist style

作品獲得由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“首屆朝圣敦煌全國(guó)美術(shù)作品展”優(yōu)秀獎(jiǎng)。

“中國(guó)當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)展”優(yōu)秀獎(jiǎng)、 “2003年全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展”銀獎(jiǎng)、 “甘肅省首屆寫(xiě)生畫(huà)展”一等獎(jiǎng)、“全國(guó)小品精作扇面展”三等獎(jiǎng)、“中央美院畢業(yè)生作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)”。

作品入選全國(guó)第五、六、七屆工筆畫(huà)大展、“西部大地情全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展”、“中國(guó)國(guó)際美術(shù)雙年展-當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)大展”、“2004年全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展”、“全國(guó)小幅工筆重彩畫(huà)作品展”、“中國(guó)民族風(fēng)情工筆人物畫(huà)提名展”、 “首屆全國(guó)線描藝術(shù)展”、“和諧家園-全國(guó)工筆畫(huà)展”等。

文／曹玉林

　　在當(dāng)今多元并茂，各擅勝場(chǎng)的中國(guó)畫(huà)壇上，現(xiàn)代工筆畫(huà)的發(fā)達(dá)和繁盛，是一個(gè)異常突出的繪畫(huà)現(xiàn)象。現(xiàn)代工筆畫(huà)顛覆了傳統(tǒng)文人畫(huà)對(duì)“以書(shū)入畫(huà)”和“以寫(xiě)代畫(huà)”的迷信，加強(qiáng)了作為造型藝術(shù)的中國(guó)畫(huà)的描繪性，在很大程度上滿足了藝術(shù)市場(chǎng)的消費(fèi)需求，也較為符合一般大眾的藝術(shù)趣味和審美取向，可謂是順時(shí)應(yīng)世，功德無(wú)量。然而另一方面，在現(xiàn)代工筆畫(huà)空前繁盛的背后，也潛伏不可忽視的巨大隱憂。

《風(fēng)骨》

　　這種隱憂主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：其一、工筆畫(huà)側(cè)重“再現(xiàn)”，強(qiáng)調(diào)技術(shù)，具有較強(qiáng)的確定性和操作性，當(dāng)技術(shù)達(dá)到一定高度之后，再要發(fā)展便有相當(dāng)?shù)碾y度，因此，現(xiàn)在很多工筆畫(huà)在外部面貌上嚴(yán)重趨同，而因題材狹隘之故，這種現(xiàn)象在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作中表現(xiàn)得尤為突出。

《國(guó)風(fēng)》

　　其二、由于傳統(tǒng)文脈的阻斷和藝術(shù)精神的缺失，一些現(xiàn)代工筆畫(huà)家在展覽機(jī)制和市場(chǎng)效應(yīng)的雙重誘惑之下，一味追求大、密、滿，而實(shí)則小、弱、碎，沉迷于所謂“視覺(jué)效果”的誤區(qū)而無(wú)力自拔，違背了中國(guó)畫(huà)的藝術(shù)本質(zhì)和文化屬性。

　　以上兩個(gè)問(wèn)題，是影響現(xiàn)代工筆畫(huà)健康發(fā)展的兩個(gè)負(fù)面因素，也是擺在人們面前急需要解決的兩個(gè)棘手課題，每一位有志于現(xiàn)代工筆畫(huà)創(chuàng)作者都必須作出自己毫不茍且的回答。對(duì)此，青年畫(huà)家王玉林的回答，頗有些啟人思智的意味。

《明月光》

　　王玉林，甘肅瓜州縣人，出身寒素，家世無(wú)畫(huà)學(xué)，之所以醉心繪事，概由天性得之。此處所謂“天性”，若移之于禪學(xué)，便是一個(gè)人的“本心”。王玉林最初學(xué)習(xí)繪畫(huà)，主要是以西畫(huà)類(lèi)的素描、水粉、水彩、油畫(huà)等為主，1996年考入甘肅教育學(xué)院美術(shù)系，正式接觸中國(guó)傳統(tǒng)的工筆畫(huà)。當(dāng)時(shí)任課的教師是工筆花鳥(niǎo)畫(huà)名家杜平讓。1999年起，王玉林又開(kāi)始跟現(xiàn)為北京畫(huà)院專(zhuān)業(yè)畫(huà)家的莫曉松學(xué)畫(huà)。

《夢(mèng)里花開(kāi)》

　　莫曉松的作品既有工筆的精致規(guī)整，又有寫(xiě)意的蕭散逸宕，具有很高的藝術(shù)品位，乃當(dāng)下畫(huà)壇工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中具有廣泛影響的代表性人物。王玉林天資聰慧，勤奮好學(xué)，又得名家親炙，很快便畫(huà)藝大進(jìn)，在同輩人中脫穎而出，屢屢在一些全國(guó)性的大型展事上顯山露水，展示出自己不凡的潛質(zhì)和實(shí)力。這其中，尤其是2003年創(chuàng)作的《落木蕭蕭》，更是以其傳統(tǒng)和現(xiàn)代并協(xié)共生的畫(huà)面構(gòu)成和蒼涼簡(jiǎn)約然而卻又充滿勃發(fā)生機(jī)的詩(shī)化意境耀人眼目，一舉奪得《2003年全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展》的銀獎(jiǎng)。

《相約黃昏后》

　　該作可視為王玉林這一時(shí)期學(xué)習(xí)和探索的一個(gè)出色的總結(jié)。照理說(shuō)，王玉林此時(shí)的狀態(tài)可謂是順風(fēng)順?biāo)?，一片光明，只要假以時(shí)日，在這條道路上心無(wú)旁鶩地走下去，雖然未必一定能揚(yáng)芳名世，卓然而成大器，但在今天的畫(huà)壇上占有自己的一席之地，安然分享市場(chǎng)化的豐饒成果還是綽綽有余的。但王玉林卻不這樣想，反而陷入了一種前所未有的苦惱和彷徨之中。

《天蒼日晶》

　　這是因?yàn)榇藭r(shí)的王玉林已經(jīng)熟悉和掌握了工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的基本語(yǔ)言和基本技法，可以駕輕馭熟，得心應(yīng)手地運(yùn)用這些語(yǔ)言和技法去描繪任何自己所要表現(xiàn)的對(duì)象了，但與此同時(shí)，技術(shù)嫻熟之后的停滯和由此而帶來(lái)的“標(biāo)準(zhǔn)化口音”（這種“標(biāo)準(zhǔn)化口音”，在一些國(guó)家級(jí)的大型展覽上表現(xiàn)得尤為突出），卻也開(kāi)始困擾著王玉林，引起王玉林的思考。

《別夏》

　　面對(duì)著這一工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的共同難題，作為一位后來(lái)者，究竟應(yīng)該怎么辦？是守常，還是通變？是走傳統(tǒng)的窮經(jīng)皓首，反復(fù)打磨的老路，還是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上尋求突破，以期能夠有所超越？王玉林必須作出自己的選擇。王玉林知道，走前一條路，無(wú)疑是較為穩(wěn)妥的，同時(shí)也是成功概率較高的；而走后一條路卻吉兇未卜，甚至可以說(shuō)是充滿風(fēng)險(xiǎn)的。但王玉林經(jīng)過(guò)認(rèn)真思考，還是毅然決定選擇后者，而放棄了前者。

《霜風(fēng)過(guò)后日晴和》

　　這是因?yàn)橐粍t王玉林認(rèn)識(shí)到藝術(shù)要有個(gè)性，當(dāng)下工筆畫(huà)之所以面目雷同，令人生厭，一個(gè)很重要的原因正是由于缺乏個(gè)性所至，而簡(jiǎn)單地摭拾前人的成法，哪怕再精再細(xì)，也是注定與個(gè)性無(wú)緣的；另一則王玉林認(rèn)識(shí)到由于繪畫(huà)發(fā)展自身的本體論方面的原因和影響繪畫(huà)發(fā)展的社會(huì)學(xué)方面的影響，今天的中國(guó)畫(huà)正處于一個(gè)無(wú)可逃遁的轉(zhuǎn)型期。在這一轉(zhuǎn)型期中，不思進(jìn)取，不求突破是不明智，也是沒(méi)有出路的。

《夢(mèng)里風(fēng)和雨意微》

　　當(dāng)然，要走后一條路，即在充分尊重傳統(tǒng)工筆畫(huà)形式法則的基礎(chǔ)上，又不為傳統(tǒng)的形式法則所拘囿，而是大膽地更新觀念，開(kāi)拓視野，盡可能地運(yùn)用一切可以為我所用的技術(shù)手段，來(lái)豐富自己作品中的意象，改塑自己作品的體格，以求有所突破，并非是一件輕而易舉的事，甚至可以說(shuō)較之走前一條路更艱難，也更充滿了各種不可預(yù)測(cè)的問(wèn)題和變數(shù)。為此，王玉林進(jìn)行兩方面的努力：其一是深入沉潛，其二是多方試驗(yàn)。

《寥落寒秋多寂寞》

　　我們首先來(lái)看第一點(diǎn)：深入沉潛。我們知道，深入是超越的基礎(chǔ)，沉潛是突破的前提。作為一種有著悠久歷史和深厚積淀的傳統(tǒng)藝術(shù)，中國(guó)的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)有著極其豐富的表現(xiàn)程式。這些表現(xiàn)程式，乃工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的本體性原則。不深入沉潛，便無(wú)以了解和熟悉工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的本體性原則，無(wú)法掌握工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的基本語(yǔ)言和基本技法，而所謂尋求突破地就只能是一句空話。

《江湖游 一 》

　　王玉林在深入沉潛方面是下過(guò)很大功夫的。他曾經(jīng)系統(tǒng)地臨摹過(guò)很多古人的花鳥(niǎo)畫(huà)作品，既臨摹過(guò)宋人的院體花鳥(niǎo)，也臨摹過(guò)元人的墨花墨禽，還臨摹過(guò)明清時(shí)期的一些花鳥(niǎo)畫(huà)的傳世之作。這其中，對(duì)于那些在花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展的本體化進(jìn)程中產(chǎn)生過(guò)重要作用，具有重要意義的經(jīng)典之作，王玉林更是一摹再摹，反復(fù)研究和體會(huì)，直至爛熟于心。關(guān)于這一點(diǎn)，我們可以從王玉林的作品中可以看得很清楚。

《江湖游 二 》

　　另外，和大多數(shù)花鳥(niǎo)畫(huà)家有所不同的是，王玉林對(duì)于傳統(tǒng)和技法的沉潛，并不僅僅局限于花鳥(niǎo)，而是于山水和人物也有所涉獵（王玉林有西畫(huà)的基礎(chǔ)，對(duì)人物的造型并不感到困難）。從某種意義上說(shuō)，王玉林的這種對(duì)于傳統(tǒng)和技法的深入沉潛，為其日后的尋求突破奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。其次我們?cè)賮?lái)看第二點(diǎn)：多方試驗(yàn)。從藝術(shù)的真正意義上說(shuō)，沉潛的本身并不是目的，而只是為了達(dá)到突破目的的一種手段。

《江湖游 三 》

　　雖然因其過(guò)程的艱辛和漫長(zhǎng)，有時(shí)往往會(huì)被人們誤認(rèn)為是目的，但它與真正的目的畢竟不是一回事。為了達(dá)到突破這一真正的目的，王玉林在深入沉潛的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了很多大膽的，不拘一格的探索和試驗(yàn)。這種探索和試驗(yàn)，既包括繪畫(huà)所指系統(tǒng)方面的內(nèi)容蘊(yùn)含，也包括繪畫(huà)能指系統(tǒng)方面的形式手段。

《江湖游 四 》

　　具體來(lái)說(shuō)，在繪畫(huà)所指系統(tǒng)的內(nèi)容蘊(yùn)含方面，王玉林有意識(shí)地打破了傳統(tǒng)花鳥(niǎo)相對(duì)狹窄的題材疆域，通過(guò)不斷地發(fā)現(xiàn)和體驗(yàn)，千方百計(jì)擴(kuò)大自己的觀察視野，捕捉新的描繪對(duì)象。這其中，王玉林對(duì)那些帶有西北地區(qū)特殊地域風(fēng)情的花卉樹(shù)木，翎毛走獸猶為情有獨(dú)鐘。如《落木蕭蕭》，便是以西北地區(qū)所常見(jiàn)的三棵白楊來(lái)作為畫(huà)面的主體，象征著西北人面對(duì)嚴(yán)酷的環(huán)境，雖歷經(jīng)磨難，卻依然執(zhí)著而堅(jiān)毅的精神品格。

《雨中情》

　　王玉林的這種做法，不僅拓寬了繪畫(huà)的題材范圍，彰顯出自己的藝術(shù)個(gè)性，而且對(duì)于傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的美學(xué)趣味和價(jià)值取向，也是一個(gè)很大的突破。此外，王玉林在擴(kuò)大花鳥(niǎo)畫(huà)表現(xiàn)范圍方面的努力，還體現(xiàn)在他試圖改變傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)單一描繪花鳥(niǎo)的單調(diào)格局，嘗試著將花鳥(niǎo)與山水相結(jié)合。將花鳥(niǎo)與山水相結(jié)合，是郭味蕖先生在上個(gè)世紀(jì)60年代便提出的藝術(shù)主張，但此后真正能夠身體力行者，卻是為數(shù)不多的，而王玉林則是這為數(shù)不多者中的一位。

《霧雨江南》

　　王玉林創(chuàng)作于2006年的《國(guó)風(fēng)》，成功地將雍容華貴的牡丹與險(xiǎn)峻崢嶸的山水相結(jié)合，構(gòu)成了一種奇妙的畫(huà)面意象，給人以深刻的印象。該作可視為郭味蕖藝術(shù)主張的一個(gè)生動(dòng)注腳。與對(duì)花鳥(niǎo)畫(huà)表現(xiàn)題材的拓展相比，王玉林尋求突破的努力，更多的和更重要的是體現(xiàn)在繪畫(huà)能指系統(tǒng)的形式手段方面。對(duì)此有三點(diǎn)可以說(shuō)道：其一是色彩。

《飛歸急  一 》

　　王玉林十分重視色彩在作品中的作用，大膽進(jìn)行各種試驗(yàn)，為了達(dá)到色調(diào)和墨色相交融的目的，王玉林常常有意識(shí)地放棄傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的設(shè)色方法，而“采用了極難駕馭的接近純粹的色調(diào)，創(chuàng)造出強(qiáng)烈的光色視覺(jué)效果”（莫曉松語(yǔ)）。其二是構(gòu)成。王玉林在畫(huà)面構(gòu)成方面追求單純化、秩序化和律動(dòng)化，有著較強(qiáng)的裝飾性、形式感和現(xiàn)代意味，如《落木蕭蕭》中白楊的形態(tài)便是這樣的典型，而這顯然是與傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的構(gòu)成方法異乎其趣的。

《飛歸急  二 》

　　其三是王玉林對(duì)于畫(huà)面的肌理效果也非常有興趣，十分重視肌理的形式因素。有時(shí)為了強(qiáng)化畫(huà)面的肌理效果，王玉林會(huì)在繪畫(huà)的材料上想辦法，作文章，采用礦物質(zhì)的金箔或銀箔來(lái)突出畫(huà)面的肌理效果，以增強(qiáng)畫(huà)面的視覺(jué)張力，給人以意外的驚喜。

《飛歸急  三 》

　　總之，正是由于王玉林在以上花鳥(niǎo)畫(huà)的所指和能指兩個(gè)方面都作出了卓有成效的努力，所以其在深入深潛的基礎(chǔ)上尋求突破的目標(biāo)，正一步一步地獲得了實(shí)現(xiàn)。當(dāng)然，我們現(xiàn)在還不能說(shuō)王玉林目前的作品已經(jīng)盡善盡美，就臻于佳境，尤其在個(gè)性化方面，還需要進(jìn)一步拓展和探索，然而我們卻有理由相信，這位資質(zhì)穎異，謙恭好學(xué)的青年才俊，一定能夠不斷攻克創(chuàng)作上的難題，取得更大成功。讓我們拭目以待。

《飛歸急  四 》