“最美的建筑，應(yīng)該是建筑在時間之上的，時間會給出一切答案”，貝聿銘曾這樣說過。
回望百年歷程，盧浮宮前的玻璃金字塔仍如寶石般璀璨，故鄉(xiāng)的蘇州博物館日益展現(xiàn)出古典和現(xiàn)代融合的氣質(zhì)。
蘇州博物館這座歷時7年建成的園林式博物館，不管是與周邊環(huán)境融為一體的低調(diào)典雅外觀，還是處處藏美的精巧內(nèi)部設(shè)計，都令觀者叫絕。
蘇州博物館，是時年89歲的他送給家鄉(xiāng)的一份大禮。建完蘇州博物館，他馬不停蹄地趕往阿拉伯半島的卡塔爾，又用了兩年時間建下伊斯蘭藝術(shù)博物館作為自己大型公共文化建筑生涯的收官之作。
90歲高齡的他西裝革履，戴著安全帽在工地與搭檔們談笑風(fēng)生的樣子，堪稱傳奇。
“我最感興趣的，一直是公共項目，而我認(rèn)為最好的公共項目就是博物館，因為它是一切事物的總結(jié)。”
貝聿銘在自己的作品集序言里這樣寫道，貝聿銘作品以公共建筑、文教建筑為主，被歸類為現(xiàn)代主義建筑，善用鋼材、混凝土、玻璃與石材。
貝聿銘的建筑反映了歐亞兩大傳統(tǒng)交融所產(chǎn)生的新的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)——永恒的石材和玻璃。
102年前，貝聿銘出生于廣州，祖籍為蘇州，是望族之后。父親貝祖貽曾任中華民國中央銀行總裁，也是中國銀行創(chuàng)始人之一。
貝聿銘童年在蘇州著名園林獅子林度過，這段經(jīng)歷被認(rèn)為影響了他以后的建筑觀念“人與自然共存”和“家庭的真正含義：內(nèi)聚力和歷史”等。
漂泊著懵懂看世界的童年、家族園林中生活的少年時代，還有溫和賢良母親的家教，構(gòu)成了貝聿銘傳奇人生的基石與關(guān)鍵元素。
我們可以看到，后來那個思想開放又溫文爾雅，設(shè)計出諸多尊重文化、歷史與自然的建筑的貝聿銘，無處不展現(xiàn)出這些自幼受到的教育的影響。
1935 年，18歲的貝聿銘前往美國念書。他先在賓州大學(xué)攻讀建筑學(xué)，后轉(zhuǎn)往麻省理工學(xué)院，1940年取得麻省理工學(xué)院建筑學(xué)士學(xué)位，1946年取得哈佛大學(xué)建筑碩士學(xué)位。隨后開始了職業(yè)生涯。
在他長達七十多年的職業(yè)生涯中，貝聿銘曾于1983年獲得建筑界的最高榮譽——普利茲克獎，被譽為“現(xiàn)代主義建筑的最后大師”，善用鋼材、混凝土、玻璃與石材建造公共建筑和文教建筑。
其作品包括巴黎盧浮宮擴建工程、北京香山飯店、香港中環(huán)中銀大廈、蘇州博物館、美國國家美術(shù)館東館等等。
貝聿銘每到一處都會引起人們對他的興趣。盡管他處處討人喜歡，而且他與眾多實業(yè)界頭面人物、藝術(shù)家和國家元首的交情廣為人知，但公開形象背后的那個貝聿銘卻總是令人不可捉摸。
他的內(nèi)心世界仿佛他童年時代那種高墻圍起的深宅大院，西方人無從理解。
貝聿銘的肖像是這樣的：一個關(guān)于建筑和權(quán)威、移民和同化、美國式的奔放與中國式的節(jié)制、精明的實用主義與微妙的裝飾手法的故事；也是一個關(guān)于東方和西方的故事。
1974年到1978年四年間，他設(shè)計建設(shè)了華盛頓國家美術(shù)館東館。
這是他設(shè)計建筑能力的一次突破體現(xiàn)：為了適應(yīng)變化的各種展品，他設(shè)計的展覽室竟可以隨意調(diào)整形狀、尺寸以及天花板，空間使用極其靈活。
1981年，法國新上任的總統(tǒng)面對萎靡不振的局勢，提出新一輪的文藝復(fù)興——“文化興邦”政策。其中最大的工程之一就是盧浮宮的改造工程。
彼時的盧浮宮，因為不能適應(yīng)大流量的游客參觀以及藏品堆積等等問題，已經(jīng)被評為法國最不值得去的景點之一，亟待改造。但由誰來接手這個棘手的設(shè)計，是一個大問題。
貝聿銘最為著名也是最典型的作品就是盧浮宮的新入口——玻璃金字塔。
他在設(shè)計中并沒有借用古埃及的金字塔造型，而是普通的幾何形態(tài)，用了玻璃材料，金字塔不僅表面積小，可以反映巴黎不斷變化的天空，還能為地下設(shè)施提供良好的采光，創(chuàng)造性地解決了把古老宮殿改造成現(xiàn)代化美術(shù)館的一系列難題，取得了極大成功。
玻璃金字塔塔高21米，底寬34米，四個側(cè)面由673塊菱形玻璃拼組而成，總平面面積約一千平方米，塔身總重量為200噸，其中玻璃凈重105噸，金屬支架僅有95噸，換而言之，支架的負(fù)荷超過了它自身的重量，因此行家們認(rèn)為，這座玻璃金字塔不僅是體現(xiàn)現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格的佳作，也是運用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的獨特嘗試。
雖然當(dāng)時許多人并不贊同這樣的設(shè)計，花了兩年的時間，貝聿銘才使得法國人民同意這個方案。
當(dāng)這個頗具爭議的工程完成時，法國人民最終接受了它，這種奇異的現(xiàn)代與過去結(jié)合的感受太美妙了。
1989年，盧浮宮改造工程完成。玻璃金字塔，寬敞的地下展覽區(qū)，合理的觀眾游覽通道走廊全面落成。在盧浮宮中，他接受了法國密特朗總統(tǒng)授予的法國榮譽軍團勛章騎士勛位。
貝聿銘，成了很多法國人心中的英雄。
獅子林中年輕的貝聿銘
在盧浮宮的改造工程上，貝聿銘這位華人建筑師展現(xiàn)出來的堅韌毅力、過人的策略及外交手段無不令人叫絕。
對于法國盧浮宮的改造項目，他直言“大部分人喜歡老的方法而很難接受改進或者改造，但在現(xiàn)代做建筑就應(yīng)該現(xiàn)代主義。
而對于國內(nèi)的現(xiàn)代建筑，他委婉卻一針見血地指出建高樓后加個中國式屋頂，那是生硬的中國現(xiàn)代建筑。
蘇州博物館里，仿照米芾山水畫里的假山，讓人能感受到他骨子里屬于華人的情結(jié)，以及對細節(jié)的專注。
除了前后山石選料時候?qū)π螤?、顏色與皴法的區(qū)分，還對后部石頭進行了更細致的處理——將每塊石頭下部進行仔細的打磨，則山峰處顏色較深，山腳處泛白，形成了上重下輕的效果，體現(xiàn)了米芾那畫中留白，也能在視覺上更好突顯前部石頭拉開層次。
很多人在介紹貝聿銘先生時會太過側(cè)重他過人的外交能力和人格魅力，而忽略了他扎實的建筑設(shè)計功底及文化認(rèn)知、學(xué)習(xí)能力。
他能做到不管在何地、為什么人做設(shè)計，都贏得滿堂喝彩，最主要的原因還是他充分的準(zhǔn)備，對別人歷史文化的尊重以及自身過硬的專業(yè)能力和素養(yǎng)。
畢竟，貝聿銘先生不僅是在上流社會如魚得水的貴族藝術(shù)家，更是90歲還戴著頭盔在施工現(xiàn)場談笑風(fēng)生的老派硬核建筑師啊。
