【內(nèi)容提要】：
關(guān)于中國(guó)古代印章中的線條規(guī)律的全面研究，目前還是空白。相關(guān)點(diǎn)的研究偶有散見(jiàn)，但都局限在感性的藩籬中，缺少對(duì)中國(guó)古代印章線條的整體把握和規(guī)律研究。本文不揣淺陋，以出土資料為依托，采用“三重證據(jù)法”，在總結(jié)線條規(guī)律的同時(shí)，力求發(fā)掘其審美特質(zhì)。
關(guān)于中國(guó)古代印章中的線條規(guī)律的全面研究，目前還是空白。相關(guān)點(diǎn)的研究偶有散見(jiàn)，但都局限在感性的藩籬中，缺少對(duì)中國(guó)古代印章線條的整體把握和規(guī)律研究。本文不揣淺陋，以出土資料為依托，采用“三重證據(jù)法”，在總結(jié)線條規(guī)律的同時(shí)，力求發(fā)掘其審美特質(zhì)。
一、“線”與“線條”
在文字記載中，早有線一字，而很少有“線條”一詞?！熬€條”一詞是隨著歷代藝術(shù)的發(fā)展而出現(xiàn)于中國(guó)印章的理論與實(shí)踐之中的。在《禮·內(nèi)則》中有“左佩箴管線纊”。同時(shí)它也指細(xì)長(zhǎng)如線的東西，唐溫庭筠詩(shī)曰：“蘇小門前柳萬(wàn)條，毿毿金線拂平橋?！痹谥袊?guó)畫史中，“線”與“線條”明確出現(xiàn)的時(shí)間要在清乾隆年間，年希堯著《視學(xué)》書中稱郭世寧“始以定點(diǎn)引線之法貽余”，開(kāi)始把幾何學(xué)上的“點(diǎn)”與“線”等范疇移于畫學(xué)。然而，在中國(guó)畫史中，早有類似于“線條”一詞的用語(yǔ)，即“筆蹤”一詞。唐張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》有“不見(jiàn)筆蹤，故不謂之畫?！臂櫿咣E也，筆蹤即運(yùn)筆之跡、用筆之道，亦即今之即稱“線條”。當(dāng)代學(xué)者宗白華在他的《美學(xué)散步》一書中，將張彥遠(yuǎn)的這句話改變了一下，則為“無(wú)線條者非畫也。”
“線條”一詞在印學(xué)史上的出現(xiàn)是在更晚的當(dāng)代。線條雖然出現(xiàn)很晚，但線條本身一直存在于印章的作品之中，只是稱謂不同罷了。從原始時(shí)期的陶印到先秦璽印，從銅質(zhì)印章到后來(lái)的石質(zhì)印章，可以說(shuō)，都存在著不同表現(xiàn)形式、語(yǔ)言建構(gòu)的“筆蹤”（即線條）。
二、線條的審美
不同的線條都能在某種程度上傳達(dá)給人們以某種不同的感覺(jué)和情緒，每種線條的特質(zhì)都會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的心理效果，譬如直線給人以肯定的感覺(jué)，斜線顯得不穩(wěn)定，有向下滑的落勢(shì)，心態(tài)產(chǎn)生潰敗，而缺少向上的精神；橫線是女人的象征，具有安適穩(wěn)定、被動(dòng)軟弱之感；豎線有莊嚴(yán)崇高靜穆之感；粗短的直線卻顯得強(qiáng)有力而又遲鈍、粗笨、稚氣；細(xì)直線顯得敏感、尖銳，有緊張感；粗糙、斷續(xù)的直線顯得焦慮不安；間斷的直線是喘息而有力的，它隱含內(nèi)情而不露，使你無(wú)法判斷是非；曲線有優(yōu)雅柔美的品質(zhì)，產(chǎn)生波動(dòng)與活潑的感覺(jué)；有規(guī)則的曲線給人速度感、彈力感，具有明快、柔軟的雙重性格；自由的曲線更舒展、自由，也更圓潤(rùn)、有彈性(沒(méi)有彈性和韻律的曲線是不美的)；圓形線有回旋不可脫解的歸途性；波狀線有飄逸之感。
藝術(shù)理論中對(duì)線條的表現(xiàn)力有這樣的描述：水平線表現(xiàn)平穩(wěn)，垂直線表現(xiàn)崇高，曲線表現(xiàn)優(yōu)美，放射線表現(xiàn)奔放，斜線富有動(dòng)感，圓形線條流動(dòng)活潑，三角形線條穩(wěn)定等。一般而言，“粗的線條有壯渾感，細(xì)的線條有瀟灑超脫感，偏鋒線條有浮躁薄削感，藏鋒的線條有含蓄感，露鋒的線條有生辣感?！敝本€是陽(yáng)剛的，有男性氣概；曲線是陰柔的，是女性化的象征。這一特質(zhì)在巖畫中表現(xiàn)突出：北方巖畫運(yùn)用粗直線較多，南方巖畫特別是沿海地區(qū)的巖畫運(yùn)用細(xì)曲線較多，因而造就了北方巖畫與南方巖畫的不同風(fēng)格。
線條在表達(dá)情感和個(gè)性方面有著極其豐富的內(nèi)容和廣闊的天地，它的疾徐、頓挫、凝滯、流暢、抑揚(yáng)、簡(jiǎn)潔、健拔……，無(wú)不凝注了作者的情感，反映出作者的內(nèi)心世界。
三、中國(guó)古代印章的線條規(guī)律
為了能更準(zhǔn)確地反映中國(guó)古代印章的本質(zhì)特點(diǎn)，本文所研究的中國(guó)古代印章，皆為出土的中國(guó)古代不同時(shí)期的代表官印。利用大量的出土實(shí)物資料分析總結(jié)中國(guó)古代印章的線條規(guī)律，實(shí)現(xiàn)對(duì)歷代印章線條的總體把握。
1．先秦璽印線條
先秦璽印朱文多出于范鑄，白文多出于鑿刻。其線條富于節(jié)律，頓挫抑揚(yáng)，跌宕多姿，變化十分豐富?；蜾h棱顯露，或斂跡含和，或挺拔峻爽，或遲澀蒼渾，或剛勁雄偉，或婉轉(zhuǎn)流麗，都能各具一體，而且往往將其所表現(xiàn)的那種風(fēng)格和情調(diào)渲染到極致，令人嘆為鬼斧神工。
王獻(xiàn)唐在《五鐙精舍印話》中總結(jié)了璽印變化的基本規(guī)律，認(rèn)為是時(shí)代愈晚則愈整飭。他就古璽的形制和古璽的文字鐫刻的特點(diǎn)，將古璽大體上也劃分為早、中、晚三期。我們先采用他的古璽分期說(shuō)做線條整體概說(shuō)：
初期璽?。何淖蛛y識(shí)，線條多粗而有力，任刀沖行，線條起落多有尖勢(shì)。行刀成線，積線成體，不加修飾，一任線條斜直。亦不計(jì)較字形大小與線條繁簡(jiǎn)，有線即刻，無(wú)線則空，線條自然排列、隨意伸縮、不求整齊、一派天然。線條疏密斜正沒(méi)有規(guī)律可循，也無(wú)刻意經(jīng)營(yíng)的痕跡，線條透出古穆渾厚的氣象，表現(xiàn)了一種原始質(zhì)樸的美感。
中期璽?。壕€條逐漸趨細(xì)，線條起收處不像初期那樣錯(cuò)落草率，有的出尖，有的略平。入印文字結(jié)體開(kāi)始講究整齊，線條多的字注意收束，線條少的字則稍事疏放，以求互相配合，不致于過(guò)大過(guò)小，錯(cuò)落懸殊。整體上看，比初期璽印顯得整飭許多，古意減弱，韻致也較初期薄弱了一些，傳達(dá)出一定的有意處理安排的信息。
晚期璽?。壕€條和結(jié)體進(jìn)一步整飭，強(qiáng)調(diào)線條的橫平豎直，一些圓筆逐漸作方筆處理，布局也較為工密，開(kāi)始飾有界格，與秦印的特征較為接近。文字愈整飭而古意愈失，這是先秦時(shí)期金文發(fā)展的規(guī)律，也是古璽文字線條發(fā)展的規(guī)律。
先秦璽印也因地域不同而呈現(xiàn)出明顯的線條差異：
齊系官璽：皆鑿刻而成，線條古樸、雄強(qiáng)、粗獷、疏朗，質(zhì)樸古雅、氣格開(kāi)張，字形線條勻稱，但不如中原文字整飭，布局隨意性較大，顯示了鮮明的齊系地域特色。如“平阿左廩”（圖1）
燕系官璽：以白文方璽為大宗，文字多鑿刻而成，文字結(jié)體規(guī)整，線條勻凈，堅(jiān)挺有力，有些印的文字線條鋒芒畢露，可明顯看出鑿刻的痕跡。戰(zhàn)國(guó)官璽中朱文長(zhǎng)條璽為燕地所特有?；驕喓窆艠?，或婉約秀麗，線條虛實(shí)映帶，線條方圓兼施，節(jié)律生動(dòng)有致。特別是許多無(wú)邊長(zhǎng)條璽，線條勁健圓潤(rùn)，柔中寓剛，巧中見(jiàn)拙。如“平陰都司工”（圖2）“大司徒長(zhǎng)符乘”（圖3）
三晉系官璽：大都為朱文，又多為寬邊，多為鑄造，線條勁健挺拔，線條勁細(xì)，文字秀麗，結(jié)構(gòu)端莊整飭。白文私璽多有邊欄，以文字精整、線條勻凈為其特色。如“富昌韓君”（圖4）
楚系官璽：印面多為白文，有邊欄，部分還有十字界格或豎界格。印面多鑿成，結(jié)字奇詭，體勢(shì)多變，刀法酣暢，筆意顯豁，文字天真，線條流麗，結(jié)體散逸，渾成古樸，秀而不媚。楚系古璽與楚地金文及簡(jiǎn)書文字風(fēng)格相近，線條簡(jiǎn)潔舒暢，印文頂足印邊，疏密對(duì)比強(qiáng)烈。在先秦古璽中，楚系古璽文字的風(fēng)格最具地域特色。如“客戒之璽”（圖5）
秦系璽?。簯?zhàn)國(guó)時(shí)期的秦系官璽，與殷周文化有明顯的呈遞關(guān)系，其文字較多地保留了宗周的傳統(tǒng)正體，略近于西周晚期的金文風(fēng)貌。雖然有趨向簡(jiǎn)便的變化，但更多地是用平直、方折的線條去改造正體，字形相對(duì)穩(wěn)定，也較為整飭。這與東方各國(guó)的異體紛呈，急劇變化與混亂的情況有明顯的區(qū)別。秦璽字形略長(zhǎng)，線條于方折為主的基調(diào)中見(jiàn)圓轉(zhuǎn)流暢，變化較多，富有筆意。斜筆、圓筆也不作方正處理，古拙、率意。印文線條與界格線條不求平行一致，通過(guò)微妙的傾側(cè)變化，形成一種從容不迫的動(dòng)勢(shì)，與界格形成動(dòng)靜相生的對(duì)比變化，印面生動(dòng)有趣。如“修故亭印”（圖6）
2．秦官印線條
秦代官印罕見(jiàn)朱文，幾乎一律白文，又皆為鑿刻而成，故戰(zhàn)國(guó)時(shí)期鑄作璽印的那種圓潤(rùn)勁健的文字線條，特別是三晉璽印中那種精致絕倫的線條，在秦代已經(jīng)見(jiàn)不到了。但秦代鑿刻印章的工藝也有明顯的時(shí)代特色。秦人在戰(zhàn)國(guó)古璽鑿刻線條的蒼渾中逐漸加入了工致精巧，但又不如漢印那樣暢達(dá)率直，顯現(xiàn)出一種頓挫遲澀、意味雋永的韻致，多姿多彩，楚楚動(dòng)人，給人以使刀如使筆的感覺(jué)。秦印文用小篆，線條均勻協(xié)調(diào)，印面常有『田』字格，以正方居多。由于秦朝享祚僅十五年，所以傳世之秦印較少。如“弄狗廚印”（圖7）
秦印基本以鑿印為主，反映在封泥使用上的審美特征就是，先秦鑄印封泥刀法圓融，線條蒼老古樸；秦鑿印封泥刀法爽利，線條瘦硬勁挺，雅健遒麗；漢鑄印封泥刀法勻整精工，線條寬博厚重，渾穆端莊。
3．漢代官印線條
漢承秦制，漢印承接秦印而來(lái)，字形漸趨方正，線條橫平豎直，以直線為主，曲線和弧線為輔，增減線條以適應(yīng)章法需要，突出工藝線質(zhì)，強(qiáng)調(diào)變化，名曰“摹印篆”。漢初官印與秦印差別不大，但秦印多鑿，漢印多鑄。表現(xiàn)了漢印的方勁挺拔的線條。漢印布局自然，寓奇巧于平淡之中，刀法圓轉(zhuǎn)，無(wú)纖曼之氣，氣象駿邁，質(zhì)而不滯。
西漢早期的官印大多承襲秦代官印的界格，線條率意，斜筆、圓筆也未作平方正直的處理。文景以后，線條漸趨于平整方正。如“浙江都水”（圖8）
西漢中期的官印，印文充實(shí)勻滿，平方正直，這種布局決定了文字線條平整，線條間距均勻。圓弧形線條，一般都已改造成直線而略具弧勢(shì)，線條的起止也由漢初的圓融斂鋒漸變?yōu)辇R平的方筆。如“渭成令印”（圖9）
西漢晚期的官印，線條進(jìn)一步向方正、平整發(fā)展。西漢中期那樣略帶弧形的線條也逐漸消失，線條變得更粗，文字豐滿，雍容端莊。如“織室令印”（圖10）
新莽官印，文字更為勻稱齊整，制作技藝極為精湛，明顯超過(guò)西漢。線條伸縮自如，不肆不拘，線條勻稱，無(wú)粗無(wú)細(xì)，含和閑雅，賞心悅目。起筆結(jié)筆，皆方削而成，與西漢時(shí)期的圓齊之勢(shì)相比，顯得更為峻健。間有類似單刀刻成的細(xì)線條，清勁超邁。如“校尉司馬丞”（圖11）
東漢官印，線條起收處多方削而成，不同于西漢，而有新莽的痕跡。這種方削之勢(shì)又有發(fā)展，到后來(lái)就成為線條中段稍細(xì)，而兩端漲出成方角。線條以方折勁直為其風(fēng)格特征，這種方折勁直的風(fēng)格，又不斷向極端發(fā)展，成為線條肥滿而留紅極細(xì)的東漢官印中特有的面目。如“軍司馬印”（圖12）
漢“母印”印撳出而成漢封泥，在白文印抑印于泥以后，保持了原印的文字形態(tài)和章法構(gòu)成，又自然地將原印的白文轉(zhuǎn)換成朱文。這種不是用刀直接刻出來(lái)的近乎二次創(chuàng)作的結(jié)果，產(chǎn)生了全新的視覺(jué)效果。加上封泥形成過(guò)程中不可捉摸的自然力的作用，其線條顯現(xiàn)出非人工可以達(dá)到的微妙奇奧的變化，或斑斕，或蒼莽，或古秀，或渾樸，藏鋒斂鍔，渾厚古樸，極大地豐富了朱文印線條的內(nèi)涵和情趣，為朱文印的創(chuàng)作開(kāi)辟了廣闊的新天地。如“晉陽(yáng)令印”（圖13）
4．魏晉時(shí)期官印線條
魏晉時(shí)期官私印形式和鈕制均沿襲漢代，然鑄造上不及漢印精美，線條稍顯纖弱。傳世給兄弟民族的官印，文字較多，用刀若刻若鑿，風(fēng)格舒放自然，從而成為這一時(shí)期篆刻風(fēng)格的代表。如“淩江將軍章”（圖14）
西晉官印文字的線條穩(wěn)練暢達(dá)、堅(jiān)實(shí)秀勁，東漢官印橫畫略呈弧形的情況不再出現(xiàn)，除少數(shù)特定的圓筆，一律橫平豎直，停勻工致，線條起止初棱角分明，較之西漢官印，略多方峻之氣，較之東漢官印，又顯得蘊(yùn)藉一些。線條轉(zhuǎn)折處，往往是外圓內(nèi)方，剛健中具含溫潤(rùn)之氣。
東晉官印線條趨于細(xì)瘦，筆意草率，轉(zhuǎn)接生硬，排布不勻，從整體上顯出寒傖荒疏的時(shí)代風(fēng)貌。
5．唐代官印線條
唐代官印出現(xiàn)了唐代所特有的新工藝，這就是“蟠條印”。蟠條印又稱帶條印，其邊框與文字都是用同樣厚度的銅條盤成，線條均勻一律，沒(méi)有粗細(xì)變化，顯得有些笨拙。由于制作工藝的原因，其線條皆以圓轉(zhuǎn)取勢(shì)，一般不作方折處理，文字總體上形成回環(huán)蟠曲的形狀。彎曲的銅條形成的圓潤(rùn)的曲線，會(huì)產(chǎn)生一定的運(yùn)動(dòng)感和節(jié)奏感。線條交結(jié)處，往往不能密合，形成大小不等的短脫之跡。如“金山縣印”（圖15）
唐代官印也有鑄印，線條連接之處絕無(wú)短脫之跡，線條略有粗細(xì)變化。唐代官印還有鑿刻的，在如此巨大的銅質(zhì)印面上刻鑿文字，其制作工藝要艱難得多。故隋唐以后官印，多為鑄造而少見(jiàn)鑿刻。
6．宋官印線條
疊文形成并成為宋官印普遍采用的文字形式。隋唐之后，官印采用朱文，印體又增大幾倍。朱文線條粗則丑陋，細(xì)則疏空，在這種情況下，為求平滿縝密，唯有盤旋曲疊。疊文線條盤曲，鋪排停勻，目的只是裝飾印面。至宋代，疊文成為固定格局，這是官印制作中按一定規(guī)律發(fā)展的必然結(jié)果，并不是朝廷的統(tǒng)一規(guī)定，這和秦代統(tǒng)一文字時(shí)的情況是完全不同的。如“拱圣下十都虞侯朱記”（圖16）
宋代早期的官印印文與邊框粗細(xì)相差不大。后來(lái)印邊總的趨向是逐漸加寬，如公元1090年所鑄“雄節(jié)第一指揮第三都朱記”，印邊已經(jīng)比印文寬了一倍多，達(dá)到0.2厘米。宋官印不再用蟠條法制造，而是直接采用鑄造法，線條之間也不如隋唐印疏闊，方長(zhǎng)形的柄鈕已經(jīng)沒(méi)有穿孔。
7．元代官印線條
至元，趙孟頫、吾衍等人大力倡導(dǎo)，文人印章開(kāi)始興起。官印中出現(xiàn)了對(duì)文人印的兼容和吸收，注重筆趣，暗含著一種回歸小篆和繆篆的傾向。有些官印則是幾乎完全擺脫了疊文的羈絆，采用小篆入印，略加盤曲，文字典正，布局淵雅，落落大方，與文人印同調(diào)。元朱文線條勻細(xì)流暢，富有彈性，在中規(guī)中矩中流露出一種畫如鐵石、婉轉(zhuǎn)流動(dòng)的美感。元朱文印章就線條而言，主要是提高文化含量，體現(xiàn)出印人修養(yǎng)和才情，不僅僅是單純的刀斫之功。如“常樂(lè)蘸印”（圖17）
8．明代官印線條
元代官印對(duì)文人印的這種兼容和吸收，在明清官印中已不復(fù)存在。明清兩代是印學(xué)昌盛的時(shí)代，但對(duì)于官印，文人似乎已不預(yù)其事，這使明清官印無(wú)可救藥地走進(jìn)了呆板僵化的死胡同，成了官樣文字。
明代百官印信按其等級(jí)，在官印質(zhì)地、印體厚薄、印面大小、印文篆體、印鈕的臺(tái)級(jí)，甚至疊篆層次，都有明確的規(guī)定。例如二品以上用銀印，三品以下用銅??；從九品以上用方印，未入流者用條記；文淵閣用玉箸篆，將軍印用柳葉篆，監(jiān)察御史用八疊篆，一般官員用九疊篆等等。疊文官印，到了明代印體再度增大，印邊更加寬闊，文字趨于呆滯板塞，已成為圖案式的僵死的線條堆積，其鑄造技術(shù)雖精，然印面文字了無(wú)生氣。尤其是九疊篆文，完全是機(jī)械排列的平方界格，令人眼花，難以辨識(shí)。如“南京戶部四川清吏司之印”（圖18）
9．清代官印線條
清代官印皆寬邊大印，一律陽(yáng)文，其最大的特點(diǎn)是在一印之內(nèi)并用滿文與漢文字，“左為清篆右為漢篆”（《清朝通志·六書略》）。官印上所用“清篆”，是改造成為篆書體式的滿文，而“漢篆”也與明代以前的疊文有明顯區(qū)別，主要是屈曲折疊之筆大減。為了區(qū)分官階等級(jí)，有所謂尚方大印、懸針篆、柳葉篆、垂露篆、芝英篆、鐘鼎篆等名目，但基本上是按小篆的寫法加以改造。如“孝恭宣惠溫肅定裕慈純欽穆贊天承圣仁皇后之寶”（圖19）
清代文人流派篆刻是中國(guó)篆刻史上的一座高峰，但大量的清代官印卻一律出自工匠之后，印文水平低俗，幾乎看不到當(dāng)代金石學(xué)和文人篆刻家對(duì)官印文字的影響。實(shí)用印章與篆刻藝術(shù)如此涇渭分明，也是這一時(shí)期一種很奇怪的文化現(xiàn)象。
（注：此文發(fā)表在《書法賞評(píng)》2009年第2期52-55頁(yè)）
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文章作者：陳國(guó)成
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發(fā)布時(shí)間：2014年4月8日
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