高本漢、董同、王力、李方桂擬測漢語中古 和上古元音系統(tǒng)方法管窺:元音類型說
馮 蒸
(首都師范大學(xué)文學(xué)院，北京100089)
摘要：音韻學(xué)界通常認(rèn)為高本漢以來對漢語古音的構(gòu)擬方法是把產(chǎn)生于印歐語的歷史比較法成功運(yùn)用到漢語歷史音韻研究的范例。但是本文在確認(rèn)了運(yùn)用歷史比較法構(gòu)擬古音的標(biāo)準(zhǔn)模式之后，指出高本漢等幾位先生對漢語古音元音系統(tǒng)的擬測并不是嚴(yán)格意義上的歷史比較法，可以叫做投影法，或稱作類型構(gòu)擬法。本文繼而探討了幾位學(xué)者使用這種擬測古漢 語元音系統(tǒng)方法的步驟與結(jié)論。
關(guān)鍵詞：歷史比較法；構(gòu)擬；古音；元音系統(tǒng)
中圖分類號:H0 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A文章編號：1004- 9142(2004)05- 0073- 10
印歐語歷史比較語言學(xué)成功發(fā)展的代表性標(biāo) 志之一就是創(chuàng)立了歷史比較法。并在此基礎(chǔ)上建 立了歷史語言學(xué)。歷史語言學(xué)的任務(wù)之一就是全面總結(jié)和完善歷史比較法所確立的一套語言構(gòu)擬 方法的原理、原則和步驟。
但是眾所周知，語言歷史的構(gòu)擬方法完全是 根據(jù)印歐系語言的比較實(shí)踐產(chǎn)生的，這種對印歐 語行之有效的方法，把它移植到與印歐語系全然不同的其他語系，是20世紀(jì)歷史語言學(xué)發(fā)展的一 個(gè)重要標(biāo)志?？偟膩碚f，產(chǎn)生于印歐語的這套比 較構(gòu)擬原則，對于凡是有發(fā)生學(xué)關(guān)系的其他語系都是適用的。但是由于各種語言結(jié)構(gòu)和性質(zhì)的不 同，在運(yùn)用印歐語的這套歷史比較法時(shí)不可能不 在某些具體步驟方面作出部分修改和調(diào)整，以適應(yīng)于各種新的被研究語言的需要。這種做法是完
全正常的。
最先把歷史比較法成功運(yùn)用到漢語歷史音韻 研究并取得巨大成就的是瑞典著名漢學(xué)家高本漢 (BernhardKarlgien，1898- 1978)，高本漢的《中國 音韻學(xué)研究》(1915- 1926) 一書成功地構(gòu)擬了《廣韻》音系，成為后來漢語中古音研究的基石。
但是從方法論的角度，考察高本漢及其后繼 者是如何把產(chǎn)生于印歐語的這套歷史比較法運(yùn)用 到漢語古音的元音構(gòu)擬當(dāng)中，目前我們還沒有看到有人在這方面加以探討。我們認(rèn)為只了解印歐 語歷史比較法的原則是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，處理漢語的 古音材料時(shí)，要根據(jù)漢語的實(shí)際情況，靈活運(yùn)用歷史比較法，才能對漢語古音的元音系統(tǒng)作出成功 的構(gòu)擬，而高本漢及其后繼者在這方面的確表現(xiàn)出了他們高超的智慧，所以他們的古音構(gòu)擬工作
收稿日期:2004 - 06- 18
作者簡介:馮蒸（1948-)，男，北京市人，文學(xué)博士，首都師范大學(xué)文學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師。
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才取得了巨大的成功。
目前國內(nèi)出版的歷史語言學(xué)著作和漢語音韻 學(xué)著作，在講古音的構(gòu)擬時(shí)，通常只講構(gòu)擬的一般 原則，至于這套原則如何應(yīng)用到漢語的古音研究，則或者語焉不詳，或者隔靴搔癢，總的來說對高本 漢以來諸位音韻學(xué)家構(gòu)擬中古元音的成功方法缺 乏深入地了解和研究。所以他們的有關(guān)論述，都不能解決漢語歷史音韻構(gòu)擬的實(shí)際。
筆者研究漢語歷史音韻學(xué)多年，講授‘歷史語 言學(xué)”一課亦已多年，覺得亟有必要把高本漢、董 同、王力、李方桂等幾位音韻學(xué)大師特別是受過印歐語歷史比較語言學(xué)系統(tǒng)訓(xùn)練的大師們?nèi)绾伟?歷史比較法創(chuàng)造性地運(yùn)用到漢語歷史音韻學(xué)上的 成果從方法論的角度加以總結(jié)，以促進(jìn)漢語音韻方法論的研究。
一、歷史比較法的標(biāo)準(zhǔn)模式
歷史比較法是歷史語言學(xué)中最重要的研究方 法，它主要講述的就是古音構(gòu)擬的方法。這種方 法在國外出版的歷史語言學(xué)教科書或有關(guān)論著中多有陳述。我認(rèn)為表述得最為清楚且易于了解的 近著是Fox 1995[1]。至于用漢語寫的關(guān)于歷史語言學(xué)的教科書有岑麒祥1981[2]和徐通鏘1991
[3]，二書雖也講到了歷史比較法，但是似乎并沒 有完全準(zhǔn)確講清楚如何具體構(gòu)擬古音的步驟和方 法。而且二書所舉例證和解說也容有未妥。李方桂先生在晚年對歷史比較法做了最為簡潔、明確 的敘述，他是在回答采訪者羅仁地(Randy LaPolla)先生的提問時(shí)說這番話的，今有王啟龍、鄧小詠二 先生的漢譯本(李方桂2003)，現(xiàn)把這段話引錄如下，作為鑒定在漢語古音擬測時(shí)是否使用了歷史 比較法的標(biāo)準(zhǔn)：
羅：您能否就您在《臺語比較手冊》中做 構(gòu)擬工作時(shí)運(yùn)用的方法論談得更加具體| 些？
李：可以。這確實(shí)是非常簡單的方法。 研究|組語言一~比如說，我們想構(gòu)擬它的 輔音聲母。在|種語言里發(fā)現(xiàn)了 30至35個(gè)輔音，在另|些語言里發(fā)現(xiàn)25或21個(gè)輔音 等等。然后將這組語言的詞匯與另|組語言
進(jìn)行比較，就會發(fā)現(xiàn)其中某些語言與其他語 言的某個(gè)音對應(yīng)，有些語言與另|個(gè)音對應(yīng)。 因此，就會發(fā)現(xiàn)雖然這種對應(yīng)在這種語言里只有|個(gè)音，但它卻與別的語言的兩個(gè)音或 有時(shí)甚至三個(gè)不同的音對應(yīng)。就可以指出， 在原始語里有三個(gè)不同的輔音。
這就是比較法具體的使用方法。如果你 發(fā)現(xiàn)這個(gè)音與某個(gè)音對應(yīng)，那是個(gè)輔音。這
個(gè)音
那么，這可能是別的音。換言之，這|個(gè)音可 以追溯到兩個(gè)原始語音（pioto-sound)?？梢?仔細(xì)地考察這種對應(yīng)關(guān)系，找出|些原始語音。我們這樣得到的結(jié)果不|定全對，但這 種做法至少是我們盡其所能了。[ 4] ( p. 110)
按:李方桂先生的這番話可以說是對歷史比 較法構(gòu)擬原則的最為簡潔明確的概括。雖然他是 以比較臺語為例。1978年李方桂先生從美國到北京作學(xué)術(shù)演講，我本人也曾提出過如何構(gòu)擬古 音的問題向李先生請教，李先生于當(dāng)年9月9日 從西安給我回了一封信作答，所述與上引文基本相同。關(guān)于歷史比較法具體構(gòu)擬步驟的詳細(xì)進(jìn)一 步說明及李先生的賜答，我準(zhǔn)備在另外一篇文章 中再做說明，此處恕不多贅。下文我們考察高本漢以來諸家構(gòu)擬漢語中古和上古元音系統(tǒng)的方法 是否是這種意義上的歷史比較法，即以此處所述 的方法為準(zhǔn)。
二、論高本漢對中古《切韻》
音系元音系統(tǒng)的構(gòu)擬方法：
主元音4型說附論跨型元音 高氏對漢語中古音元音系統(tǒng)成功構(gòu)擬的具體 方法和步驟，他在他自己的著作中說得并不十分明確，需要仔細(xì)地加以體會，才能推繹出他構(gòu)擬的 具體步驟和方法，不管對他的構(gòu)擬結(jié)果是同意還 是反對，都應(yīng)該在全面了解他具體構(gòu)擬方法和步驟的基礎(chǔ)上，才能有所發(fā)現(xiàn)，有所前進(jìn)。
高本漢在《中國音韻學(xué)研究》[5] —書中對《廣 韻》音系（下文稱《切韻〉)音系)做了全面的構(gòu)擬，這里我們只研究和闡述他對中古主要元音系統(tǒng)的構(gòu) 擬。元音系統(tǒng)屬于韻母系統(tǒng)的一部分。關(guān)于這部
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分內(nèi)容高氏《中國音韻學(xué)研究》一書，卷首所列的 目錄很簡單，現(xiàn)在我們根據(jù)其正文內(nèi)容，重做一細(xì)
致目錄，以便下文討論，其目如下：
第十七章古代韻母的擬測
I .韻尾輔音
II.元音:A共同的原則
—二等的主要元音
合口
現(xiàn)在要研究三四等的主要元音跟顎介音成 素
二等有沒有前顎介音的成素？
—二等的重韻
B各攝分論
山攝跟咸
效
蟹
止
果
宕
臻
深
梗
j)流攝
k)遇攝
1)通攝
III 總結(jié)
上表中的黑體字是原目錄中所沒有的，現(xiàn)根 據(jù)正文補(bǔ)加如上。但是為了討論高氏的主元音構(gòu) 擬方法，就必須列出這些小標(biāo)題，我們認(rèn)為只有這樣才能比較準(zhǔn)確地把握高氏的構(gòu)擬思路。從上面 的目錄中可以看出，他大致上是按照從“等”到 “攝’這樣一個(gè)順序加以論述，但是并沒有一節(jié)專門論述主元音構(gòu)擬的步驟。我們認(rèn)為如果僅僅看 這些目錄或者只是這樣一般化地讀高氏此書，恐 怕不能掌握高氏構(gòu)擬漢語中古元音系統(tǒng)方法的真諦和精華。
我本人曾經(jīng)嘗試過《切韻》音系元音構(gòu)擬的實(shí) 踐，所以曾經(jīng)仔細(xì)地研讀高氏此書的這部分內(nèi)容，
長時(shí)間亦不得其解，因?yàn)闈h語中古元音的構(gòu)擬與 印歐語歷史比較法所講的構(gòu)擬方法實(shí)在是有著相 當(dāng)大的差異一因?yàn)闅v史比較法首先是確定音類，其次才是確定音值，而漢語中古音的構(gòu)擬，即 《廣韻》音系的構(gòu)擬，其音類已經(jīng)確定，所以只有音值的問題，這是與傳統(tǒng)歷史比較法的最大不同之 處。一我這里尚不敢說有本質(zhì)上的不同，但是 我覺得就是認(rèn)為在方法和性質(zhì)有著本質(zhì)上的不同，亦不為過。我對這個(gè)問題思考已久，最近看到 了李方桂先生的陳述才更加堅(jiān)定了我自己的上述 看法。這一點(diǎn)我在下文中還要談到。這里先不贅述。
現(xiàn)在我們?nèi)耘f回到高氏是如何構(gòu)擬《切韻》元 音系統(tǒng)的這個(gè)主題。
現(xiàn)在擺在讀者面前的問題是遇到《廣韻》的一 個(gè)韻部，不考慮聲母、韻頭和韻尾的構(gòu)擬問題，只 考慮主元音的構(gòu)擬問題，應(yīng)該如何入手？按照目錄所提示的，似乎是先要考慮等的問題，即一等、 二等的主要元音有何區(qū)別，三等、四等的主元音有何區(qū)別，在此基礎(chǔ)上再進(jìn)一步考慮一、二等的重韻 問題以及三等的重紐問題，似乎把這些問題解決 了，然后再以攝為單位，去一個(gè)韻一個(gè)韻地考慮其主要元音該如何擬測。這固然是有道理的，但是 我認(rèn)為這在實(shí)際操作步驟中是第二步甚至是第三 步的事，第一步的問題不是先考慮各等的主元音特點(diǎn)的問題，而實(shí)際上應(yīng)是先考慮攝的問題。而 這一點(diǎn)無論是在高氏書的目錄中還是書中的小標(biāo) 題上都沒有明確地揭示出來。高氏只是在行文中不甚經(jīng)意地透露出他的真正的構(gòu)擬思路。具體言 之，他的主元音構(gòu)擬步驟和思路應(yīng)該是這樣三步:
(一)以十三攝（實(shí)際上是十五攝)為單位，把 十五攝歸納為四種元音類型。
(二)在四種元音類型的基礎(chǔ)上，再考慮等的 問題，在不同的元音類型下，看等的元音級差如 何。
(三)在異等的元音類型問題解決以后，再考 慮同等的韻(即所謂的重韻)的主元音問題。
我認(rèn)為正是這樣的步驟，才使高氏的中古音 構(gòu)擬取得了巨大成功。
下文我們主要揭示和論述他的第一點(diǎn)，一方
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面因?yàn)樗钪匾环矫媸且驗(yàn)楦邥哪夸洏?biāo)題 并沒有對此加以揭示。亟有必要從方法論的角度 加以總結(jié)和闡發(fā)，因?yàn)槿绻涣私膺@點(diǎn)，就沒有掌握高氏對《切韻》主兀音系統(tǒng)構(gòu)擬的真諦。
如上所述，高氏基本上是以十三攝(實(shí)為十五 攝，高氏表面上遵從《切韻指掌圖》)為單位從元音的類似性角度把十五攝分成了四大元音類型(另 有一型我們暫時(shí)定為/跨型元音”，最后討論)，每個(gè)元音類型含有數(shù)量不等的韻攝，具體情況如下：
(一)基本元音是a-型：
果、宕、梗7攝(高本漢1940： 493，500，516)
(一■)基本元音是i型 止攝（高本漢1940: 489，516)
(三)基本元音是型~臻、深、曾、流4攝 (高本漢 1940:516)
(四)基本元音是u~o型
(五)跨型元音一江攝(高本漢1940:
至于高氏是如何得出這四種元音類型的，主 要依據(jù)是什么，高氏書中似乎說的并不十分明確， 所以這里只是勾稽和歸納他的有關(guān)看法后得出的。下面對高氏的這四種元音類型略加說明。
關(guān)于第一種元音類型，高本漢在《中國音韻學(xué) 研究》500頁中是這樣說的:“我們剛才所討論的山，咸，效，蟹，果，宕幾攝，自成一套韻攝，基本元 音都是a( )?！?[5]
關(guān)于第二種元音類型，高氏在上引書的516 頁上是這樣說的:“我們先已討論過元音a-的 那幾攝，跟元音i的止攝?！盵5]由此看來他把止攝 的主元音認(rèn)定為i。
關(guān)于第三種元音類型，高氏同在516頁上，在 討論了“ g)轅攝、h)深攝、i)梗攝、j)流攝”后，接著上面的一段話說“繼而又接著討論元音”的那些 攝’[5]。由此可知他確認(rèn)此四攝的主元音是。
關(guān)于第四種元音類型，也還是在此書的516 頁上，高氏接著說:“現(xiàn)在我們要研究u- o的兩攝 了?！盵 5]接著就討論了k)遇攝和1)通攝兩攝。
由此看來，高氏的話很簡單，似乎也不很經(jīng) 心，如果不注意，很容易忽略過去，但是如果真正
從事過中古音元音的構(gòu)擬工作，高氏的這些話就 格外引人注目了。高氏對上述四型元音的認(rèn)定， 只是闡述其結(jié)果，沒有直接講具體原因，我認(rèn)為從該書的論述精神上看，當(dāng)指現(xiàn)代漢語方音和域外 譯音的反映。
這里對上文所列的第五型“跨型元音’的處理 作一點(diǎn)說明。這一型只涉及江攝。江攝主元音的 情況的確復(fù)雜一些，對該攝的所屬元音類型，高氏書中說得并不十分明確。我們也是在反復(fù)研讀高 書才決定把它們作為一種跨型元音處理，暫時(shí)獨(dú) 立為一類。此類是筆者所加。
中古的16攝，在高書的目錄上卻是13攝，即 果假合為一攝，高氏稱為果攝；江/宕合為一攝，高氏稱為宕攝，梗曾合為一攝，高氏稱為梗攝。 此中除了果假攝的合并情況比較簡單姑置勿論 外，高氏在具體討論他的宕攝和梗攝時(shí)，實(shí)際上都是把江/宕二攝分別討論，梗/曾二攝分別討論，并 沒有像后代的等韻圖那樣認(rèn)為它們已經(jīng)分別合 流。所以高書研究的中古音系并不是他在目錄上所列的13攝，而是15攝。
關(guān)于江攝江韻的主元音，高氏認(rèn)為把它定為 深和淺a都不可以，最后根據(jù)種種證據(jù)確認(rèn)江 韻的主元音是“ 一種介于a跟o之間的音(也許有點(diǎn)像英文的law’ )，我們可以寫作。”[5] ( p. 499)但 是這個(gè)到底屬于哪一型元音值得考慮。我們知道，高氏認(rèn)為宕攝屬a類元音，書中又把江攝附在 宕攝內(nèi)討論，表面上看似乎也可以認(rèn)為江攝屬于 高氏所定(一)型的a-型元音了，但實(shí)際上高氏最后擬側(cè)江韻的主元音是，顯然又近乎他的
(四)型u- o型元音。所以周法高先生就認(rèn)為江 攝的主元音應(yīng)是o型(詳下文）。
其實(shí)仔細(xì)玩味高氏的話可以看出，高氏實(shí)際 上是認(rèn)為江攝應(yīng)是跨(一）型(a/ )和（四）型（u/o)之間的一種元音。不過，至于這個(gè)跨型元音是否 應(yīng)該作為一個(gè)新的獨(dú)立類型出現(xiàn)，其實(shí)獨(dú)立出來 也未嘗不可，但那樣的話整個(gè)中古元音類型的格局會因此而有所改變，需另文討論。高氏所定的 這四種元音類型，如果(一)型以a為代表，(四）型以u為代表，那么這四型的代表元音就是a，i，u，
，從音韻類型學(xué)的角度來看，其分布是相當(dāng)合理
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的，它符合人類語言最基本的元音三角形原理。 這說明當(dāng)時(shí)雖然現(xiàn)代的語音類型學(xué)理論還沒有興 起，但至少高氏已經(jīng)具有了這種觀念。后來李方桂先生擬側(cè)的上古漢語元音系統(tǒng)就是a、i、u、這 四個(gè)元音(詳下文)，二者間可能不完全是偶合。
需要特別說明的是，元音類型并不一定就是 該元音，它只是該類元音的代表，即a類元音除了 a外還有別的元音，u類元音除了u外也還有別的 元音，高氏定中古的元音是四型，但并不是四個(gè)， 《廣韻》音系不可能就是四個(gè)主元音。但確定了元音類型，就比較容易把握《廣韻》各具體韻系的主 元音構(gòu)擬了。至于各型元音的范圍有多大，各包含哪些元音，跨型元音怎么處理，《廣韻》音系是不 是只有這四種元音類型，這些問題都需要另文討 論， 此處不贅。
高氏對中古音構(gòu)擬的這種“元音類型”理論， 對后來的古音擬測工作以很大的影響。如周法高先生在1948年發(fā)表的《古音中的三等韻兼論古音 的寫法》一文中基本上沿用這個(gè)模式來構(gòu)擬中古 音的主要元音，但是周先生是把主元音分成了三型，把止攝歸入了主元音是的類型，與高氏不 同。他說:
切韻又可以依照韻母的性質(zhì)分為十余 攝。假使把韻尾不計(jì)，從元音的性質(zhì)方面看， 可以分為三種型：
第I種，具有a等元音。~果、蟹、效、 咸、山、宏、梗諸攝。
第二種，具有等元音。一~止、深、流、 臻、曾諸攝。
第三種，具有o等元音。一一遇、通、江 諸攝。
第I種屬于羅莘田先生所定的外轉(zhuǎn)，第
二、三兩種（除江攝）屬于羅先生所謂內(nèi)轉(zhuǎn)，趙 元任先生曾經(jīng)從方言上的現(xiàn)象說明兩者性質(zhì) 的不同（引者按：此處原文有注，從略）。從高本漢的元音系統(tǒng)看，大致如下:
第I種：|等|/2; 二等a;三等（介音丨)%，
X;四等(介音i) e。
第二種：|等；三等（介音j)，。
第三種：|等o，u; 二等、k；三等（介音i)
o， u。
高本漢所假定的3/4，應(yīng)當(dāng)各分二類。[6]
(p.212)
高、周二家對中古主元音類型的認(rèn)定大致不 差，但是我認(rèn)為高氏的主元音四型說更為合理。
三、董同對上古元音 系統(tǒng)的擬測：主元音6型說
以上論述的是高本漢對漢語中古元音系統(tǒng)的 類型擬測，在上古音的構(gòu)擬問題上，音韻學(xué)界多數(shù) 學(xué)者均認(rèn)為他是把上古音的一個(gè)韻部構(gòu)擬成類似中古的韻攝，即每部的主元音似乎全然不同，其實(shí) 從元音類型的角度看，他仍就是把上古音擬成了 幾大元音類型，每個(gè)元音類型原則上亦用一個(gè)音標(biāo)符號表示，但是為了區(qū)別各個(gè)韻部內(nèi)的一、二、
三、四等韻，他又在同一個(gè)元音的上下加上一些符 號，表示前、后;開、閉;松、緊;長、短等區(qū)別而已。所以純從元音類型的角度上看，也可以認(rèn)為高本 漢的上古元音擬測是一個(gè)韻部一“個(gè)”主元音，或 者準(zhǔn)確地說是一個(gè)韻部一“型”主元音。對此，陸志韋先生的評語說得很清楚。陸先生說：“高氏的
上古音表上，每一部的主元音完全相同，
長短音的把戲，把同一個(gè)上古主元音變成不同音 色的切韻音。我們認(rèn)為這辦法是毫無憑據(jù)的，也 正是莫須有的。要是用這個(gè)方法來對付諧聲，萬萬不能了解諧聲。古韻文的押韻呢，更不需要各 個(gè)字的主元音全然相同。從古至今，中國人做詩 從來不像西歐人的那樣拘執(zhí)。”[7](p.21)此段批評 說明了至少陸志韋先生認(rèn)為高本漢的上古擬音是 每部同一個(gè)主元音，其實(shí)更確切一點(diǎn)說應(yīng)是每部同一類型主元音。但是我們說高氏每部是同一類 型主元音，但是他的擬測并非盡善盡美，有不少錯(cuò) 誤，即使從元音類型的角度看，他的擬測也有若干不妥之處。針對高氏的這些錯(cuò)誤進(jìn)行全面檢討并 加以系統(tǒng)改正的是董同先生。董先生的《上古 音韻表稿》雖然在上古音元音構(gòu)擬的體系上基本上同于高氏，但比高氏更加系統(tǒng)和完美，從元音類 型的角度看也更加明顯和一致。下面我們把董先生的構(gòu)擬結(jié)果表列如下，并略加評論。
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董同《上古音韻表稿〉>116頁歸納自己擬構(gòu)
的上古音元音系統(tǒng)如下表[3] (p. 116):
[8](p.116)
其元音20個(gè)如下：
' 二，，%; ,o，; '，％； L，u; \ %，a，%，1，X;e，。
這二十個(gè)主元音，以分號為界，每界代表一個(gè) 元音類型，一共有6型 ：、o、 、u、a、e。 除了 a型主元音內(nèi)有一個(gè)不同于a的符號％■(倒a)外，其余5 型、、、u、e均只是在該型元音的上下加符號而已，從本質(zhì)上來說，董先生仍認(rèn)為它們是同一類型 的主元音，并不是完全不同類型的主元音。所以 20個(gè)主元音之說只是一種表面現(xiàn)象，本質(zhì)上只有6類元音。由此看來，進(jìn)行上古主元音的擬測，
“元音類型”實(shí)在是一個(gè)非常重要的觀念。
這6型主元音，董氏在《上古音韻表稿》一書 中說的似乎還不太明確，到了《中國語音史》 (1954) [ 9]一書和其后的《漢語音韻學(xué)》(1968) [ 10] 一書則說得十分清楚了。我把他的說明概括成下 表：
類元音一之/蒸;微/文;緝侵
o類元音——幽/中
類元音一宵
u類元音一一侯/東
a類元音一~魚/陽;歌;祭/元;葉/談
e類元音~佳耕;脂/真
此外，董氏在《漢語音韻學(xué)》一書論及擬測上 古韻母的主元音與介音的一般原則時(shí)講了八條，其第一條就明確地說：“凡屬同一部的字，雖然韻
尾同（或僅為清濁的分別)，主要元音也必同類。
他們在聲母、介音或韻尾的影響之下，變?yōu)楹蟠?種不同的元音?！?[5] (p. 268)這里董氏明確強(qiáng)調(diào)了元音類型的觀念（此處我們用黑體標(biāo)出），是很有
意義的。
董同上述擬測所得出的6種元音類型，基 本上是繼承高本漢的上古擬音而來，但比高本漢 的體系更為系統(tǒng)、科學(xué)、整齊。所以這里只舉董先生的結(jié)論也就足以代表高本漢的上古音型構(gòu)擬學(xué) 說。我們認(rèn)為，在上古音的擬測中，如果不把握住 元音類型的觀念，而陷入到每個(gè)具體元音的長短松緊等細(xì)節(jié)當(dāng)中去，就沒有掌握高、董的構(gòu)擬精 神。至于高、董對上古各韻部擬測何以會得出如 此的元音類型，高、董二家似乎說得并不十分明確，但是從他們的有關(guān)論述中可以看出基本上是 根據(jù)中古各韻部及各韻攝的讀音而來，在某種程 度上也可以說是根據(jù)了高氏的中古韻攝元音4音型說而來，而又根據(jù)上古音的實(shí)際情況做了進(jìn)一 步的調(diào)整，由此得出了上古元音6音型的結(jié)論，這 無疑是上古音研究的一個(gè)重要進(jìn)展。但元音類型的觀念始終貫穿于中古音和上古音的構(gòu)擬中，而 且這種音型結(jié)構(gòu)，無論是4元音型還是6元音型，
在元音舌位圖的分布上還是比較均衡合理的，當(dāng) 然也有不完備之處，如高、董的上古元音類型中就 沒有前高元音i，這是不符合一般語言的元音結(jié)構(gòu)特征的，此外，在具體分布上也還有若干不合理之 處，這些細(xì)節(jié)問題這里就不討論了。但是，無論如何，首先確定元音類型，然后在此基礎(chǔ)上再論及各 韻部的具體音值構(gòu)擬問題，可以說是漢語古音構(gòu) 擬的一個(gè)重要特點(diǎn)。顯然可以看出他們的擬測工作已經(jīng)不是機(jī)械地照搬傳統(tǒng)的歷史比較法了。
董氏的這個(gè)上古6元音系統(tǒng)，對后來的上古 音研究影響很大，日本的藤堂明保教授在所著《中 國語音韻論》(1957： 261) [11] 一書中就完全接受了 這個(gè)系統(tǒng)。另外，王力先生也是基本上接受了這 個(gè)元音系統(tǒng)而略作改動(dòng)形成了自己的體系，說詳 下節(jié)。
四、王力對上古元音系統(tǒng)的擬測： 主元音6型說
這里討論一下王力先生的上古元音構(gòu)擬系
馮蒸高本漢、董同、王力、李方桂擬測漢語中古和上古元音系統(tǒng)方法管窺:元音類型說
統(tǒng)。我們認(rèn)為，王力先生的上古元音構(gòu)擬系統(tǒng)基 本上是繼承高本漢、董同二家的6音型而來，但 是又有所發(fā)展。王先生的上古音構(gòu)擬可分為前后兩個(gè)階段，早期階段可以其1963年的《漢語音韻》 [12]和1964年的《先秦古韻擬測問題》[13]為代 表，而不以他的1957-1958年出版的《漢語史稿》 為代表，因?yàn)樗约阂院笥辛烁膭?dòng)。此時(shí)王力先 生已把歌部改擬為ai，魚部為a，但是宵部是復(fù)元音au，幽部是復(fù)元音u，而沒有上文董表中的、 兩型元音，所以王先生的上古主元音單元音是、o、a、e四型，但是又增加了二型復(fù)元音u和au。 這4型主元音可以說基本上是繼承了高、董的構(gòu)擬體系而來，但是具體韻部的分布上又有所不同。 晚期階段可以王先生1985年出版的《漢語語音史》[14]為代表，其對上古主元音的擬測，是取消 了此前的復(fù)元音擬測，一律易以單元音，計(jì)有、e、a、、o、u六型，與董同的6型完全相同，但是 各型元音的韻部分配上則與董氏略有不同，今將 王說表列如下：
王力上古元音類型表
王力討論他的古韻擬測理由的論著只有王力 1964、1985 二篇文獻(xiàn)，但是都沒有涉及到元音類型的問題。我們認(rèn)為王先生對上古韻部主元音類型 的擬測基本上是繼承自高、董二家，所以未再多做 說明。需要指出的是，董氏與王氏的上古主元音雖然都是6型，但是王先生對某些上古韻部所定
的元音類型與董氏并不相同（見上表)，我們認(rèn)為 是很有見地的。這里就不詳細(xì)討論了。
五、李方桂對上古元音系統(tǒng)的擬測： 主元音4型說
高本漢把中古的16攝按照元音的性質(zhì)分成 了四種類型，并由此推及到各個(gè)韻攝的具體構(gòu)擬 工作中去。這是一種由“ 一般”到“特殊”的演繹法。無獨(dú)有偶，在上古音的構(gòu)擬工作中，各個(gè)韻部 主要元音的構(gòu)擬，實(shí)際上也是從“元音類型”開始 的。但是如何觀察上古音各個(gè)韻部的元音類型，李方桂先生在《上古音研究》中做出了創(chuàng)造性的嘗 試。我認(rèn)為其方法與高本漢對中古16攝主要元 音類型的觀察和處理并無二致。下面我們就引述一下李方桂先生自己的敘述。
李方桂在《上古音研究》中說:“如果我們把上 古的韻部里各種韻母用中古音代表出來，可以看 出上古的韻部分可分四大類，先看第一類。有開合的韻，現(xiàn)在只列開口，以求簡單。”在列出了上古 歌、元、祭、談、葉、陽、魚、宵八部一、二、三、四等的中古讀音后，李先生說：
以上八部里|等韻幾乎全是/2元音，其 他二、三等韻里的元音顯然受介音影響向前 向上移動(dòng)，尤其是四等韻里受元音i的影響只有e元音了。元音的演變不但受介音的影 響，而且受聲母及韻尾輔音的影響而有不同 的演變。比方說上面二等韻母-%ng，-Xk的X元音只見于舌根韻尾前，其他的二等韻里 只有a，1。顯然舌根韻尾對于元音的演變有 關(guān)。又如三等韻里的-jXn，- jXt，-jXi等只見 于唇音聲母及舌根音聲母后，因此我們也可 想到這些韻母不但受三等介音也受聲母的影
響。
要元音是* -a。[ 15]( pp. 28~ 29)
緊接著，李先生又列出了第二類文、微、蒸、 之、幽、中、侵、緝八部一、二、三、四等的中古讀音 后說：
第二類八個(gè)韻部里I等韻主要的有及 '/兩個(gè)元音，有少數(shù)的」/2，-uo，-u等暫時(shí)放在I邊。這里的顯然不跟第I類八個(gè)韻部的
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馮蒸高本漢、董同、王力、李方桂擬測漢語中古和上古元音系統(tǒng)方法管窺:元音類型說
V同類，因?yàn)檫@里的V不跟第|類的押韻、 諧聲等，而這類的V跟在韻尾的分配上有 互相補(bǔ)充的現(xiàn)象，韻尾-n，-t，-ng，-k前面有，韻尾-m，-p，- i，（ -u)前面有'Li(V)。所 以這個(gè)V)很可能是從上古的* 元音變來 的，幽部-IVu，- au，-j u等的韻尾-u也可以 認(rèn)為是從上古+ -gw來的，而他的入聲-uok， -%k，-juk等的元音也是受韻尾f-kw的影響而圓唇化了，關(guān)于韻尾輔音方面詳見下文，其 他二等三等四等的各種元音也是因?yàn)榻橐簟?韻尾輔音及聲母的影響而發(fā)生的，因此這八個(gè)韻部的主要元音可以認(rèn)為是上古的f。
(pp. 29~ 30)
關(guān)于第三類真、脂、耕、佳四部的主元音，李先 生在列出了它們中古二、三、四等的讀音后說：
以上四部最需要解釋的是沒有|等韻， 二等韻里的1，等似乎是受二等介音r- 拉下來的。從三四等的韻母看來，顯然這四部都有|個(gè)高的前元音。如果把這個(gè)高元音 擬為f i，那么這四個(gè)韻4部為什么沒有|等韻 是4艮自然的，因?yàn)橹泄舼等韻是沒有i元音的。只要假定上古的''i分裂為|個(gè)復(fù)合元 音ie( vowel breaking)，就可以解釋四等的韻母，而三等韻里各種元音也是受介音、聲母及 韻尾的影響而分化出來的。[15] (p. 30)
第四類只有東、侯二部，其中古只有一、二、三 等的讀音，沒有四等。李先生說：
這類里只有兩部，顯然他們元音都是圓 唇的較高的后元音，所以在上古時(shí)期擬|個(gè) *u是沒有什么問題的。這個(gè)元音只在舌根音韻尾前面出現(xiàn)，這是很特殊的。因此也可 以把這兩部的舌根音韻尾都認(rèn)為是圓唇的 -ngw， -kw等而把元音認(rèn)為是上古的高元音+i，受了韻尾的影響而圓唇化為后來的u。 這也是未嘗不可的辦法。不過我以為上古的 *u出現(xiàn)的范圍也許并不如此的有限制，至少在'^n，*-t前也可以出現(xiàn)，到了詩經(jīng)時(shí)代已 經(jīng)分裂為復(fù)合元音m(參看*i的分裂，*i的分 裂過程也許是i> ia>ie漢代常有歌支合韻 的現(xiàn)象），換言之u的分裂為ua是受了韻尾
的限制的。[15] (p. 31)
在中古音的元音系統(tǒng)構(gòu)擬中，高本漢認(rèn)為有 a、i、u、四型，在上古音的元音系統(tǒng)構(gòu)擬中，李方桂先生亦認(rèn)為是有a、i、u、四型，我認(rèn)為這不完 全是巧合，二者之間當(dāng)有著密切的對應(yīng)關(guān)系，仔細(xì) 考察這種聯(lián)系是很有意義的。
六、元音類型與等位的關(guān)系
上文所述不管是中古音還是上古音主元音的 擬測，都要考慮到元音類型的問題。而元音類型 的確定基本上是根據(jù)后代讀音的投影，即考察某類韻攝或韻部在后代多數(shù)方言讀音的反映以確定 其所屬的元音類型，這是確定元音類型的主要途 徑。但是這些元音類型與中古的等位之間有何關(guān)系，也是構(gòu)擬元音類型時(shí)需要注意的一個(gè)重要方 面，它可以幫助我們進(jìn)一步確定各型元音。因?yàn)楦鞣N元音類型性質(zhì)不同，一定要受到等位的限制，
探索這兩者之間的關(guān)系，是很有意義的。這應(yīng)是 確定元音類型的第二個(gè)途徑。董同、李方桂和 丁邦新三位先生都曾注意到了這個(gè)問題。
董同在《上古音韻表稿》中說：
上古的韻部我們本可以當(dāng)中古的韻攝看 待。可是兩相比照之下，自然的顯出他們的 結(jié)構(gòu)實(shí)有不同之處。中古四等倶全的韻攝只有含a元音的如山蟹效咸是。又依高本漢 說，四個(gè)等還是四個(gè)音色不同的元音\ a，%，
。但在上古，凡有eo元音的韻部（如文幽 中宵）也跟有a元音的韻部(元，談……)|
樣，都可以兼有四個(gè)等的韻。u元音在中古 只見于三等韻；上古也見于二等。[8] (p.73)
指出了一些上古韻部的等位分布特點(diǎn)，以及 與中古韻攝的不同之處。
上文介紹李方桂先生構(gòu)擬的上古音的4種元 音類型時(shí)，其第三類i元音諸部沒有一等韻，第四 類u元音諸部沒有四等韻，對此丁邦新先生在《漢語上古音的元音問題》一文中有較為詳細(xì)的解釋， 今轉(zhuǎn)述如下，以供參考。
關(guān)于第三類的i元音諸部，即脂真支(佳）耕 四部，它們跟中古各韻的關(guān)系如下：
馮蒸高本漢、董同、王力、李方桂擬測漢語中古和上古元音系統(tǒng)方法管窺:元音類型說
丁先生說：
這四部共同的特點(diǎn)是變到中古音沒有I 等韻，如果我們相信中古I等韻應(yīng)該是I個(gè) 偏后的低元音，再參考這些韻在現(xiàn)代方言的讀法，認(rèn)為這幾部具有I個(gè)前高元音i，正如 李先生擬測的I樣，大概是極可能的結(jié)論。 [2](p.50)
關(guān)于u元音的侯東兩部，其內(nèi)部結(jié)構(gòu)情況如 下表：
丁先生說：
這兩部的字變到中古都沒有四等韻，李 先生據(jù)中古音上推為高元音u，我覺得理由 非常充分，因?yàn)楹髞砣软嵉淖衷谏瞎攀?juk，-ju，自然就沒有-iuk，- iu這I類的 韻母。如果要把這兩部改擬為元音o，就會 產(chǎn)生I些不可解的問題，何以i不能跟o配合？何以u元音的韻部后來可以產(chǎn)生四等 韻，反而o元音的韻部不能產(chǎn)生？例如鄭張 和Baxter的幽部都有u，到中古有四等韻蕭
和錫。王力擬成-，-k，問題I樣存在。
(p. 51)
總之，使用“元音類型”的方法擬測漢語古音， 須把各音型的后代投影與各音型的內(nèi)部等位結(jié)構(gòu)結(jié)合起來考慮，才能收到事半功倍之效。
七、高本漢等學(xué)者所運(yùn)用的/‘元音類型” 構(gòu)擬理論的方法論性質(zhì)
高本漢以中古的韻攝為單位，看各攝的主要 元音在現(xiàn)代方言和域外譯音中的反映，由此把它 們分成了若干類型，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)而歸納了四型主要元音，以及每型主元音在各攝中的分布情 況。這種歸納，從嚴(yán)格的意義上說，并不是傳統(tǒng)所 說的“歷史比較法”。對此，李方桂先生在他晚年的訪談錄中也明確指出了這一點(diǎn)。李先生是在回 答訪問者羅仁地(Randy LaPolla)先生對他提問關(guān)于對高本漢著作的評析時(shí)說這番話的，今把這段 話轉(zhuǎn)錄如下，以供參考:
羅:李教授，對高本漢的構(gòu)擬您有何看 法？您認(rèn)為自己的方法與他有何不同？
李：對此，你必須弄清他的那些構(gòu)擬屬于 哪些時(shí)期。我不知道他是否會把它一至少 是其中的I部分稱之為構(gòu)擬。因?yàn)閷τ诠?00年左右的稱之為中古漢語的語言來說， 已存在足夠的語音特征（的記載），所以我不 知道你是否把它稱之為構(gòu)擬。我想甚至連高本漢也不認(rèn)為這是I種構(gòu)擬。
以輔音為例。6世紀(jì)的輔音（聲母）在漢 語音韻學(xué)里早已為人所熟知了，比如‘見、溪”等等。也有了牙音(velar)、舌音（dental)、唇 音(labial)等等，因此不能把它稱之為構(gòu)擬—盡管不得不用漢語“幫、滂、、明”等轉(zhuǎn) 寫成音標(biāo)符號。不管這些字是否寫成清音 [p]，清送氣音[ph]，還是濁音[b]等，它們(幫滂明)顯然是唇音，可以用文字描寫。但我 想高本漢也不會稱之為構(gòu)擬，他只是簡單地 把漢語的音韻學(xué)術(shù)語改用I套音標(biāo)符號。因此就有所不同。
當(dāng)然，有些輔音轉(zhuǎn)寫成音標(biāo)符號要簡單 得多，比如唇音。唇音，就用清音[p]、清送氣 音[ph]、濁音[b]等等表示。非常簡單。但是，困難的是那個(gè)時(shí)期的元音（韻母)，可是說 來也不難，因?yàn)樗鼈円呀?jīng)分成了若干韻部 (rhymegroup)；這個(gè)音屬這個(gè)韻，那個(gè)音屬那 個(gè)韻等等。所以，對此還有材料可資利用。
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如果要把這種工作稱之為構(gòu)擬，那么問 題就不會太難，因?yàn)闈h語音韻學(xué)家已經(jīng)提供 了足夠的某種語音學(xué)上的知識信息。比如說，唇音，好了，有[b，p，ph]等等；如果說牙 音，他們已經(jīng)研究出[g，k，kh]等等；還有舌音……?所以，要做的構(gòu)擬工作是極少的。更加 困難的問題是關(guān)于上古漢語（Archaic
Chinese)。所以，構(gòu)擬的問題
構(gòu)擬，我認(rèn)為高本漢并未把公元6世紀(jì)的漢 語言的這種研究稱之為構(gòu)擬。那是中古漢 語，高本漢稱之為AncientChinese，有人稱之 為Middle Chinese?？稍谏瞎艥h語里問題就 更加困難了，那是公元前4世紀(jì)的漢語。那是周朝時(shí)期。當(dāng)然，上古漢語語音的研究要 難得多，我們（指李方桂與高本漢)在構(gòu)擬上 的不同之處大多在于此。[4](pp.127~128) 這段問答所說的雖然是中古音輔音聲母的音 值擬測問題，但是我認(rèn)為也同樣適用于對中古各攝主要元音的構(gòu)擬問題上，實(shí)際上中古韻書和韻 圖已經(jīng)把韻母結(jié)構(gòu)的主要類型作了相當(dāng)正確的提 示，音類已經(jīng)十分明確，只不過現(xiàn)代研究者需要把它們換成音標(biāo)符號，并做出更加科學(xué)的說明而已。 這種工作，嚴(yán)格說來，似乎不能稱為歷史比較法所說的“構(gòu)擬”。我們可以把它稱之為“投影法”，或 稱作類型擬測法。類似于今天所謂的“轉(zhuǎn)寫法”。
雖然這種方法不能稱之為嚴(yán)格意義上的構(gòu) 擬，但是把中古音的音類換成現(xiàn)代意義上的音值， 也是需要技巧的。高氏巧妙地從元音類型入手解決了中古主要元音的構(gòu)擬問題，這一點(diǎn)實(shí)有劃時(shí) 代的意義。他的這一作法一直為后來的音韻研究 工作者所沿用。后來高氏又把這種方法推廣到上古音的擬測，繼起者董同、王力及李方桂等先生 的上古音擬測，其性質(zhì)與高氏的中古元音擬測相 同。
八、結(jié)語
以上我們評介了高本漢、董同、王力、李方 桂四家構(gòu)擬漢語中古和上古元音系統(tǒng)的方法，首 先，我們認(rèn)為高本漢構(gòu)擬漢語中古元音系統(tǒng)得方法不是歷史比較法，這一點(diǎn)在上引李方桂先生對
高氏方法的評論時(shí)也明確指出了這一點(diǎn)。簡言 之，高氏只不過是在漢語古音本身材料所揭示得 音類框架基礎(chǔ)上把有關(guān)的音類名稱換上國際音標(biāo)符號而已。當(dāng)然在確定各音類音值的過程中，他 也根據(jù)語音對應(yīng)關(guān)系參考了有關(guān)的漢語方言讀 音，但這也不是嚴(yán)格意義上的歷史比較法，我們認(rèn)為可以稱作投影法，或稱作類型擬測法，因?yàn)樗c 歷史比較法的標(biāo)準(zhǔn)模式不符。由此以推，董同、
王力還有李方桂等先生對漢語上古元音系統(tǒng)的擬 測也不是嚴(yán)格意義上的歷史比較法，也是一種投 影法。不過不是根據(jù)現(xiàn)代方言的投影，而是根據(jù)中古音的投影。至于如何具體運(yùn)用投影法，我認(rèn) 為‘元音類型”的概念是非常重要的，在此基礎(chǔ)上再根據(jù)具體材料和等韻音理考慮有關(guān)細(xì)節(jié)問題，
基本上就可以得出比較正確的結(jié)論了。
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(責(zé)任編輯：素微）
