十里荷花帶月看
——詠荷花古詩(shī)詞賞析（中）
川 雪
到了宋代，詠荷詩(shī)詞精彩紛呈。相較于唐代詠荷詩(shī)多有寄托，宋人更側(cè)重于對(duì)荷花優(yōu)美風(fēng)姿的描繪。
大詩(shī)人蘇軾的“荷背風(fēng)翻白，蓮腮雨退紅”（《宿余杭法喜寺寺后綠野亭望吳興諸山懷孫莘老學(xué)士》），對(duì)荷花的描繪極為細(xì)膩形象，令人回味無(wú)窮。
蘇軾還有一首小詩(shī)《蓮》，寫(xiě)出了泛舟西湖品嘗蓮子的高興心情：
城中擔(dān)上賣(mài)蓮房，未抵西湖泛野航。
旋折荷花剝蓮子，露為風(fēng)味月為香。
這首詩(shī)的意思是：城中有人挑著擔(dān)子在賣(mài)蓮房，比不上我們?nèi)ノ骱褐劢加瓮尜p。在蓮叢中隨即攀折荷花，剝出蓮蓬內(nèi)的蓮子，那蓮子有著露水的風(fēng)味，月色的清香。 這首小詩(shī)，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)蓮子的喜愛(ài)之情，反映了詩(shī)人不以官場(chǎng)失意為意的恬淡閑適的心情。語(yǔ)言質(zhì)樸自然，比喻新穎生動(dòng)?！奥稙轱L(fēng)味月為香”，“露”是什么“風(fēng)味”？“月”是什么“香”？誰(shuí)也不知道。但“露”在視覺(jué)上是晶瑩濕潤(rùn)的，給人的感覺(jué)是清涼的；而“月”在視覺(jué)上是皎潔的，或者是淡雅朦朧的。用視覺(jué)形象來(lái)形容味覺(jué)和嗅覺(jué)形象，這在修辭上叫“通感”。用“露”和“月”來(lái)形容蓮子的風(fēng)味和香氣，似乎不合情理，但這種形容卻給讀者留下無(wú)限的想象空間和無(wú)窮的回味。
再看宋代詩(shī)人王安石的《荷花》詩(shī)：
亭亭風(fēng)露擁川坻，天放妖嬈豈自知？
一舸超然他日事，故應(yīng)將爾當(dāng)西施。
詩(shī)人對(duì)荷花喜愛(ài)到了極點(diǎn)，贊美荷花的“妖嬈”是上天賦予的，把她比做人間最美的女子西施。
宋代詩(shī)人張文潛的《蓮花》，以葉襯花，形象優(yōu)美：
平池碧玉秋波瑩，綠云擁扇青搖柄。
水宮仙子斗紅妝，輕步凌波踏明鏡。
詩(shī)的前兩句寫(xiě)荷葉如綠云搖扇，碧波蕩漾；后兩句寫(xiě)蓮花如水宮仙子，輕步踏波，爭(zhēng)紅斗艷。新奇的比喻，生動(dòng)地描繪了荷葉荷花的美好形象。
宋代詩(shī)人杜衍的《雨中荷花》寫(xiě)雨中的荷花如水邊佳人：
翠蓋佳人臨水立，檀粉不勻香汗?jié)瘛?/span>
一陣風(fēng)來(lái)碧浪翻，真珠零落難收拾。
荷花如佳人在如翠蓋的荷葉陪伴下臨水而立，花容在雨中紅粉不勻香汗?jié)駶?rùn)。一陣風(fēng)吹了荷葉翻轉(zhuǎn)，葉上的水珠滴落下來(lái)難于收拾。詩(shī)人用擬人手法，寫(xiě)出了雨中荷花的嬌羞之態(tài)。
再看宋代詩(shī)人楊公遠(yuǎn)的《月下看白蓮》：
十里荷花帶月看，花和月色一般般。
只應(yīng)舞徹霓裳曲，宮女三千下廣寒。
十里白蓮，花月一色，月下的白蓮，如月宮里的三千宮女，跳著霓裳羽衣舞，真是美不勝收！
南宋詩(shī)人陸游的《夢(mèng)行荷花萬(wàn)頃中》詩(shī)云：
無(wú)風(fēng)無(wú)際路茫茫，老作月王風(fēng)露郎。
只把千樽為月俸，為嫌銅臭雜花香。
這首詩(shī)是詩(shī)人臨終詩(shī)作之一，詩(shī)人幻想著自己在天上當(dāng)了管理荷花的月王和風(fēng)露郎官，以荷為伴，終老一生，表露了他對(duì)污濁的仕途利祿的厭惡，表現(xiàn)了詩(shī)人的高潔情操?！?/span>
南宋詩(shī)人董嗣杲的《荷花》，輕柔潔凈：
天機(jī)雪錦織鮫綃，艷朵亭亭倚畫(huà)橋。
無(wú)垢自全君子潔，有姿誰(shuí)想六郎嬌。
翠房分菂蓮須褪，玉藕抽絲暑葉搖。
花里不妨呼凈友，采香須棹月明橈。
詩(shī)人筆下的荷花，是天機(jī)雪錦織成的，輕柔曼妙，亭亭玉立，并且具有君子的高潔品質(zhì),著實(shí)令人欽佩。
南宋詩(shī)人楊萬(wàn)里描繪荷花最為有名，其詩(shī)《曉出凈慈寺送林子方》，用極富想象力的語(yǔ)言，令讀者在對(duì)鋪天蓋地的蓮葉和紅彤彤的荷花的憧憬中，領(lǐng)略到六月西湖獨(dú)特的風(fēng)景：
畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。
接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。
“畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同”，首句看似突兀，實(shí)際造句大氣，雖然讀者還不曾從詩(shī)中領(lǐng)略到西湖美景，但已能從詩(shī)人贊嘆的語(yǔ)氣中感受到了。這一句似脫口而出，是大驚大喜之余最直觀的感受，因而更強(qiáng)化了西湖之美。果然，“接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅”，詩(shī)人用一“碧”一“紅”突出了蓮葉和荷花給人的視覺(jué)帶來(lái)的強(qiáng)烈的沖擊力，蓮葉無(wú)邊無(wú)際仿佛與天宇相接，氣象宏大，既寫(xiě)出蓮葉之無(wú)際，又渲染了天地之壯闊，具有極其豐富的空間造型感?！坝橙铡迸c“荷花”相襯，又使整幅畫(huà)面絢爛生動(dòng)。全詩(shī)明白曉暢，過(guò)人之處就在于先寫(xiě)感受，再敘實(shí)景，從而造成一種先虛后實(shí)的效果，讀過(guò)之后，確實(shí)能感受到六月西湖“不與四時(shí)同”的美麗風(fēng)光。
詩(shī)人駐足六月的西湖送別友人林子方，全詩(shī)通過(guò)對(duì)西湖美景的極度贊美，曲折地表達(dá)對(duì)友人深情的眷戀。詩(shī)人開(kāi)篇即說(shuō)畢竟六月的西湖，風(fēng)光不與四時(shí)相同，這兩句質(zhì)樸無(wú)華的詩(shī)句，說(shuō)明六月西湖與其他季節(jié)不同的風(fēng)光，是足可留戀的。然后，詩(shī)人用充滿(mǎn)強(qiáng)烈色彩對(duì)比的句子，給讀者描繪出一幅大紅大綠、精彩絕艷的畫(huà)面：翠綠的蓮葉，涌到天邊，使人感到置身于無(wú)窮的碧綠之中；而嬌美的荷花，在驕陽(yáng)的映照下，更顯得格外艷麗。這種謀篇上的轉(zhuǎn)化，雖然跌宕起伏，卻沒(méi)有突兀之感。看似平淡的筆墨，給讀者展現(xiàn)了令人回味的藝術(shù)境地。
楊萬(wàn)里的另一首詩(shī)《小池》，寫(xiě)初長(zhǎng)的小荷極有生氣：
泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹(shù)陰照水愛(ài)晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
這首詩(shī)小巧、精致，宛如一幅花草蟲(chóng)鳥(niǎo)彩墨畫(huà)。畫(huà)面之中，池、泉、流、荷和蜻蜓，落筆都小，卻玲瓏剔透，生機(jī)盎然。第一句，緊扣題目寫(xiě)小池的源泉，一股涓涓細(xì)流的泉水。泉水從洞口流出，沒(méi)有一絲聲響，當(dāng)然是小之又小的。流出的泉水形成一股細(xì)流，更是小而又小了。這本來(lái)很尋常，然而作者卻憑空加一“惜”字，說(shuō)好像泉眼很愛(ài)惜這股細(xì)流，吝嗇地舍不得多流一點(diǎn)兒。于是這句詩(shī)就立刻飛動(dòng)起來(lái)，變得有情有趣，富有人性。第二句，寫(xiě)樹(shù)陰在晴朗柔和的風(fēng)光里，遮住水面。這也是極平常之事，可詩(shī)人加一“愛(ài)”字，似乎用她的陰涼蓋住小池，以免水分蒸發(fā)而干涸，這樣就化無(wú)情為有情了。而且，詩(shī)舍形取影，重點(diǎn)表現(xiàn)水面上的柔枝婆娑弄影，十分空靈。三、四句把焦點(diǎn)縮小，寫(xiě)池中一株小荷以及荷上的蜻蜓。小荷剛把她的含苞待放的嫩尖露出水面，顯露出勃勃生機(jī)，可在這尖尖嫩角上卻早有一只小小蜻蜓立在上面，它似乎要捷足先登，領(lǐng)略春光。小荷與蜻蜓，一個(gè)“才露”，一個(gè)“早有”，以新奇的眼光看待身邊的一切，捕捉那稍縱即逝的景物。
詩(shī)人觸物起興，用敏捷靈巧的手法，描繪充滿(mǎn)情趣的特定場(chǎng)景，把大自然中的極平常的細(xì)小事物寫(xiě)得相親相依，和諧一體，活潑自然，流轉(zhuǎn)圓活，風(fēng)趣詼諧，通俗明快。且將此詩(shī)寫(xiě)的猶如一幅畫(huà)，畫(huà)面層次豐富：太陽(yáng)、樹(shù)木、小荷、小池，色彩艷麗，還有明亮的陽(yáng)光、深綠的樹(shù)蔭、翠綠的小荷、鮮活的蜻蜓，清亮的泉水。畫(huà)面充滿(mǎn)動(dòng)感：飛舞的蜻蜓、影綽的池水，充滿(mǎn)了詩(shī)情畫(huà)意。
楊萬(wàn)里還有一首《蓮花》詩(shī)，交錯(cuò)描寫(xiě)紅白荷花：
紅白蓮花開(kāi)共塘，兩般顏色一船香。
恰如漢殿三千女，半是濃妝半淡妝。
此詩(shī)著眼于局部，進(jìn)行近距離觀賞。紅蓮白蓮擠身一處，競(jìng)艷爭(zhēng)芳，荷風(fēng)送爽，荷香撲鼻，荷之半濃半淡的佳麗形象楚楚動(dòng)人。三、四句將紅白蓮花比作漢皇宮中的無(wú)數(shù)美女，她們有的濃妝重彩，有的淡妝清麗。詩(shī)人以生動(dòng)形象的比喻描繪出了蓮花婀娜的身段、窈窕的儀容與妝飾。
南宋詩(shī)人范成大《立秋后二日泛舟越來(lái)溪》，由遠(yuǎn)及近描寫(xiě)荷花：
西風(fēng)初入小溪帆，旋織波紋縐淺藍(lán)。
行到鬧紅無(wú)水面，紅蓮沉醉白蓮酣。
詩(shī)中寫(xiě)西風(fēng)從小溪吹到湖面，再吹到荷塘，使紅白蓮花隨風(fēng)搖擺，似醉酒的美女。傳神地寫(xiě)出了荷花艷麗的外表與嬌憨之態(tài)。
元代詩(shī)人完顏疇在《池蓮》中，則由近到遠(yuǎn)地描繪荷花姿容：
輕輕資質(zhì)淡娟娟，點(diǎn)綴園池亦可憐。
數(shù)點(diǎn)飛來(lái)荷葉雨，暮看分得小江天。
“輕輕資質(zhì)淡娟娟”，寫(xiě)出了荷花的輕淡秀麗，惹人憐惜。接著寫(xiě)雨打荷葉，江天迷蒙，荷花也顯得小巧，別有一番情趣。
再看清代詩(shī)人納蘭性德的《荷清》：
魚(yú)戲葉田田，鳧飛唱采蓮。
白裁肪玉瓣，紅翦彩霞箋。
出浴亭亭媚，凌波步步妍。
美人憐并蒂，常繡枕函邊。
寫(xiě)的荷花亭亭玉立，婀娜多姿，如踏著碧波邁著輕步的美少女。
清代畫(huà)家石濤的《荷花》，寫(xiě)出了荷花的嬌艷：
荷葉五寸荷花嬌，貼波不礙畫(huà)船搖；
相到薰風(fēng)四五月，也能遮卻美人腰。
這是一首題畫(huà)詩(shī)。詩(shī)的意思是：五寸的荷葉托著嬌艷的荷花，荷葉密密的貼在水面，但這并不妨礙彩舟的蕩漾。直到四五月間夏風(fēng)微掠，這些荷葉荷花的高度依舊能恰巧把美人的腰遮住。彩舟上的美人在沒(méi)腰的荷葉荷花中穿行，構(gòu)成了一幅清新艷麗的美女賞荷圖。
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