前 言
在中國古代文學(xué)史上，朝代的更迭，似乎也使得文學(xué)體裁革故鼎新，“漢賦、唐詩、宋詞、元曲、明清小說和清聯(lián)”每一個(gè)朝代都把一種文學(xué)體裁發(fā)展到了高峰。文學(xué)體裁的時(shí)代高峰劃分不是絕對的，不是整齊劃一的，唐人里有相當(dāng)優(yōu)秀的詞賦作品，宋人里也有相當(dāng)優(yōu)秀的詩賦作品，比如宋人志南的這首小詩就是非常優(yōu)秀的七絕作品。
志 南
志南，南宋時(shí)期一位得道高僧，志南是他的法號，真實(shí)姓名及生卒年史料沒有記載，今已不可考據(jù)。他在當(dāng)時(shí)的文壇上沒有響亮的名號，僅是一位默默無聞的僧人而已，但就這短短的一首詩，就以其對早春二月的細(xì)膩感受和真切描寫，把自己的名字載入了宋代詩史，有孤篇冠紅全宋詩的感覺，理學(xué)家朱熹對這首詩和志南和尚本人贊賞有佳。
絕 句
宋代：志南
古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。
沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。
賞 析
“古木陰中系短蓬”小詩開頭極其自然，寫自己閑來駕一葉小舟游玩，把船停泊到古木陰下，“系（ji四聲）”是全句唯一的動詞，響亮而十分顯眼，我們仿佛能聽到詩人把船繩系于樹上的“嗦嗦”聲，系得如此結(jié)實(shí)，看來風(fēng)和河水都移動不了這小舟了，詩人用緊緊的系結(jié)解決了后顧之憂，就盡情的游玩吧！
賞 析
“杖藜扶我過橋東”詩人拄著拐杖，走過了一座小橋，去欣賞眼前無邊的春色?！罢绒肌彼坪踅淮俗髡叩哪挲g范圍，年輕人出去玩，極少有拄著拐杖的，想必詩人此次出游時(shí)已年過半百了吧。更有趣的是，明明是他拄杖春游，卻偏偏要說“杖藜扶我”，這個(gè)調(diào)皮的老和尚該有多么的童趣呀。這一黑白顛倒的極至之筆，將藜杖化為了一個(gè)尊老愛幼的年輕人，一個(gè)可以依賴的游伴，默默無言地扶人前行，給人以親切感，安全感。
賞 析
“沾衣欲濕杏花雨”這句通過自己的細(xì)膩感覺來寫景物。寫春的詩句多如牛毛，沒有哪一句比這一句更絕妙的了。眼前是杏花盛開，細(xì)雨綿綿，微風(fēng)拂面，詩人偏偏就不從正面寫春雨杏花，他先把朵朵盛開的杏花都賦予了這綿綿細(xì)雨，有了杏花美態(tài)的針針細(xì)雨將展示怎樣的神彩呢？又一處反其道而行之的極至之筆，還沒等躍躍欲試的杏花雨展示神彩呢，“我”緊貼皮膚的衣服已迫不及待的親吻了這濃濃的杏花雨。
賞 析
“吹面不寒楊柳風(fēng)”上句作者把朵朵盛開的杏花賦予了綿綿細(xì)雨，這句把條條垂拂的楊柳賦予了柔柔春風(fēng)。杏花雨中迎面吹來?xiàng)盍L(fēng)，不寒稍暖帶有融融的清新，越發(fā)表現(xiàn)出春的宜人。作者把無形無狀的風(fēng)比喻成婀娜多姿的楊柳，這樣表達(dá)，使整個(gè)畫面色彩繽紛，充滿著蓬勃生機(jī)。
賞 析
詩人系舟后盎然扶杖東行，一路杏花夭夭灼灼，綠柳隨風(fēng)翩翩起舞，貴如油的春雨沾濕了踏春的春衣，針針細(xì)雨濕而不透，柔柔春風(fēng)迎面吹來暖而料寒，大自然賜予人間最美時(shí)節(jié)大抵莫過此時(shí)吧！
