| 傾聽松風(fēng)瀑泉聲 |
| 時間：2009-10-12 來源：中國書畫報2009年第81期 作者： 點(diǎn)擊： 765 |
| 清初畫壇，崇古、摹古之風(fēng)盛行。“清初四僧”（漸江、石谿、朱耷、石濤）不為古法所拘囿，勇于革新，師法造化，張揚(yáng)個性，開創(chuàng)了一代新風(fēng)。其中，石濤更是銳意創(chuàng)新。他在創(chuàng)作中脫盡窠臼，“我自用我法”。其山水、花鳥、人物畫無所不精，細(xì)筆、粗筆、渴筆、潑墨無所不擅。他的《苦瓜和尚畫語錄》語出驚人，具有振聾發(fā)聵的作用。其繪畫首推山水畫，代表作有《水墨山水圖》、《細(xì)雨虬松圖》、《搜盡奇峰打草稿圖》、《云山圖》、《巨壑丹巖圖》等。
這里賞析的石濤《山水清音》（見右圖）為紙本水墨，縱103厘米，橫42.5厘米，現(xiàn)藏上海博物館。圖右上方，畫家以隸書、行書自識：“山水清音，石濤濟(jì)。”作品鈐“膏肓子濟(jì)”白文方印。此畫無年款，無法判斷創(chuàng)作年份。后人根據(jù)畫上的“石濤濟(jì)”款和“膏肓子濟(jì)”印，推斷此畫為石濤中年之作。也有人說，粗筆山水畫多為石濤晚年之作，故而此畫可能是他晚年所作。不管它是何時所作，可以肯定的是，它是石濤多次登臨黃山后創(chuàng)作的。圖上僅題有畫名，與畫家多題長跋的作品不同。畫面左下角鈐“搜盡奇峰打草稿”長方印，這是石濤畫論中的名句。他將其題在此畫上，可見他對此畫是何等滿意。畫面右下角題款“真州元貢夫收，丹徒王文治鑒”，鈐“王氏禹卿”朱文印。 觀《山水清音》，上有高巖飛瀑、草木龐雜，下有溪水潺潺、水草浮動，充滿了大自然的野趣。陡峭的山崖上，勁松青枝逆勢而出。枝干如龍爪般虬曲，迎風(fēng)招展之勢如蒼龍當(dāng)空、英雄起舞，展現(xiàn)出頑強(qiáng)的生命力。遠(yuǎn)處的山頭上，瀑布飛流而下。水流穿過叢林，繞過棧閣，沖刷著近處的石頭。正是這股自上而下的泉瀑連接了錯落的山石，構(gòu)成畫面的整體氣脈。溪澗的棧閣中，兩位高士相對而坐，側(cè)著耳朵，似在傾聽瀑流的巨響、松風(fēng)的吟嘯。水聲、風(fēng)聲、松聲交織在一起，讓人蕩氣回腸?？粗@峭立的山崖、湍急的飛泉、嬌嫩的新松、翠綠的叢篁，感受著陣陣清風(fēng)，聆聽著潺潺水聲，我不禁陶醉了。遠(yuǎn)處，煙嵐彌漫，空中的陰霾之態(tài)似乎預(yù)示著暴雨的到來。 石濤的《山水清音》采用了“截取”法，裁取深山景致中的精華部分，用特寫手法渲染意境，構(gòu)圖飽滿而不壅塞，于繁密中見疏簡，于盈實(shí)中透空靈。此圖突破了傳統(tǒng)山水畫常用的“三疊法”（坡地、樹林、山巒）和“兩段法”（水在下、山在上），營構(gòu)出“三縱”（深谷、巨巖、飛泉）和“三橫”（奇松、幽篁、濃云）的陣勢，布局新穎而又合乎自然，景物陌生而又似曾相識，真可謂匠心獨(dú)具。 石濤在《苦瓜和尚畫語錄》中寫道：“墨之濺筆也以靈，筆之運(yùn)墨也以神。”“靈”與“神”在《山水清音》中得到了充分體現(xiàn)。此圖以篆、隸筆法勾出山體輪廓，用披麻皴、折帶皴、解索皴等皴出山體，先用淡墨暈染，后以濃墨、焦墨破擦，“峰與皴合，皴自峰生”（石濤語）。云氣、陰霾或用色淡染、或用墨濃暈，水墨淋漓，氤氤氳氳。 點(diǎn)苔可算是石濤繪畫的絕技，少有畫家能與之匹敵。他曾言：“點(diǎn)有風(fēng)雪雨晴四時得宜點(diǎn)，有反正陰陽襯貼點(diǎn)，有夾水夾墨一氣混雜點(diǎn)，有含苞藻絲纓絡(luò)連牽點(diǎn)，有空空闊闊干燥沒味點(diǎn)，有有墨無墨飛白如煙點(diǎn)，有如膠似漆邋遢透明點(diǎn)。更有兩點(diǎn)未肯向?qū)W人道破，有沒天沒地當(dāng)頭劈面點(diǎn)，有千巖萬壑明凈無一點(diǎn)。噫！法無定相，氣概成章耳。”觀《山水清音》，畫家點(diǎn)苔或用“含苞藻絲纓絡(luò)連牽點(diǎn)”、或用“反正陰陽襯貼點(diǎn)”、或用“沒天沒地當(dāng)頭劈面點(diǎn)”，都點(diǎn)得酣暢淋漓、生動多姿、醒目提神！遍布于畫面上的苔點(diǎn)如樂曲中的鼓點(diǎn)一樣，極具節(jié)奏感。畫家用勁健的筆法繪出松葉、竹葉和小草，力透紙背。畫中所有的物象似乎都蘊(yùn)涵著強(qiáng)大的精神力量，令人心潮澎湃。 石濤雖未在《山水清音》的跋語中言明此畫畫的是哪座山的景致，但從矗立的巨巖、凌空的奇松來看，很可能畫的是黃山。他曾說：“黃山是我?guī)?，我是黃山友，心期萬類中，黃山無不有。”他曾多次登臨黃山，那里的奇松、怪石、云海、飛泉是他一生揮之不去的眷戀。無論是清逸空靈的“細(xì)筆石濤”，還是簡遠(yuǎn)奔放的“粗筆石濤”，黃山都是他取之不盡、用之不竭的創(chuàng)作源泉。石濤此畫所用的“截取法”本身就是從黃山中感悟到的，而圖中的陡山深谷、奇松怪石、輕霧飛瀑等，亦與黃山之景有幾分神似。 歷代畫家常繪景抒懷，“只寫自照”的石濤更是如此?！渡剿逡簟分心亲跅ｉw里聽瀑的高士可能是畫家本人的寫照。為躲避殺身之禍，石濤于明清易祚之際削發(fā)為僧，晚年又轉(zhuǎn)為道士。坎坷的人生經(jīng)歷和苦楚的心境，一定程度上影響了他縱逸畫風(fēng)的形成。 石濤曾師法董源、米芾、“元四家”、沈周等人。其繪畫創(chuàng)作并非一味否定傳統(tǒng)，而是借古開今，注重依靠山川之助、造化之力來創(chuàng)新，可見他的創(chuàng)新具有堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。這樣一位天縱之才，其繪畫卻被“正統(tǒng)派”畫家批評為“縱橫習(xí)氣”。對此，石濤不但不屈服，而且給予了激烈的反擊：“道眼未明，縱橫習(xí)氣安可辨焉？”石濤一生特立獨(dú)行，致力于革新，晚年彌堅(jiān)，成為“睥睨古今，橫溢矩矱”的一代宗師。其“筆墨當(dāng)隨時代”的創(chuàng)新精神和超絕常人的畫風(fēng)，對后世影響極大。 |
| 傾聽松風(fēng)瀑泉聲 |
| 時間：2009-10-12 來源：中國書畫報2009年第81期 作者： 點(diǎn)擊： 765 |
| 清初畫壇，崇古、摹古之風(fēng)盛行。“清初四僧”（漸江、石谿、朱耷、石濤）不為古法所拘囿，勇于革新，師法造化，張揚(yáng)個性，開創(chuàng)了一代新風(fēng)。其中，石濤更是銳意創(chuàng)新。他在創(chuàng)作中脫盡窠臼，“我自用我法”。其山水、花鳥、人物畫無所不精，細(xì)筆、粗筆、渴筆、潑墨無所不擅。他的《苦瓜和尚畫語錄》語出驚人，具有振聾發(fā)聵的作用。其繪畫首推山水畫，代表作有《水墨山水圖》、《細(xì)雨虬松圖》、《搜盡奇峰打草稿圖》、《云山圖》、《巨壑丹巖圖》等。
這里賞析的石濤《山水清音》（見右圖）為紙本水墨，縱103厘米，橫42.5厘米，現(xiàn)藏上海博物館。圖右上方，畫家以隸書、行書自識：“山水清音，石濤濟(jì)。”作品鈐“膏肓子濟(jì)”白文方印。此畫無年款，無法判斷創(chuàng)作年份。后人根據(jù)畫上的“石濤濟(jì)”款和“膏肓子濟(jì)”印，推斷此畫為石濤中年之作。也有人說，粗筆山水畫多為石濤晚年之作，故而此畫可能是他晚年所作。不管它是何時所作，可以肯定的是，它是石濤多次登臨黃山后創(chuàng)作的。圖上僅題有畫名，與畫家多題長跋的作品不同。畫面左下角鈐“搜盡奇峰打草稿”長方印，這是石濤畫論中的名句。他將其題在此畫上，可見他對此畫是何等滿意。畫面右下角題款“真州元貢夫收，丹徒王文治鑒”，鈐“王氏禹卿”朱文印。 觀《山水清音》，上有高巖飛瀑、草木龐雜，下有溪水潺潺、水草浮動，充滿了大自然的野趣。陡峭的山崖上，勁松青枝逆勢而出。枝干如龍爪般虬曲，迎風(fēng)招展之勢如蒼龍當(dāng)空、英雄起舞，展現(xiàn)出頑強(qiáng)的生命力。遠(yuǎn)處的山頭上，瀑布飛流而下。水流穿過叢林，繞過棧閣，沖刷著近處的石頭。正是這股自上而下的泉瀑連接了錯落的山石，構(gòu)成畫面的整體氣脈。溪澗的棧閣中，兩位高士相對而坐，側(cè)著耳朵，似在傾聽瀑流的巨響、松風(fēng)的吟嘯。水聲、風(fēng)聲、松聲交織在一起，讓人蕩氣回腸?？粗@峭立的山崖、湍急的飛泉、嬌嫩的新松、翠綠的叢篁，感受著陣陣清風(fēng)，聆聽著潺潺水聲，我不禁陶醉了。遠(yuǎn)處，煙嵐彌漫，空中的陰霾之態(tài)似乎預(yù)示著暴雨的到來。 石濤的《山水清音》采用了“截取”法，裁取深山景致中的精華部分，用特寫手法渲染意境，構(gòu)圖飽滿而不壅塞，于繁密中見疏簡，于盈實(shí)中透空靈。此圖突破了傳統(tǒng)山水畫常用的“三疊法”（坡地、樹林、山巒）和“兩段法”（水在下、山在上），營構(gòu)出“三縱”（深谷、巨巖、飛泉）和“三橫”（奇松、幽篁、濃云）的陣勢，布局新穎而又合乎自然，景物陌生而又似曾相識，真可謂匠心獨(dú)具。 石濤在《苦瓜和尚畫語錄》中寫道：“墨之濺筆也以靈，筆之運(yùn)墨也以神。”“靈”與“神”在《山水清音》中得到了充分體現(xiàn)。此圖以篆、隸筆法勾出山體輪廓，用披麻皴、折帶皴、解索皴等皴出山體，先用淡墨暈染，后以濃墨、焦墨破擦，“峰與皴合，皴自峰生”（石濤語）。云氣、陰霾或用色淡染、或用墨濃暈，水墨淋漓，氤氤氳氳。 點(diǎn)苔可算是石濤繪畫的絕技，少有畫家能與之匹敵。他曾言：“點(diǎn)有風(fēng)雪雨晴四時得宜點(diǎn)，有反正陰陽襯貼點(diǎn)，有夾水夾墨一氣混雜點(diǎn)，有含苞藻絲纓絡(luò)連牽點(diǎn)，有空空闊闊干燥沒味點(diǎn)，有有墨無墨飛白如煙點(diǎn)，有如膠似漆邋遢透明點(diǎn)。更有兩點(diǎn)未肯向?qū)W人道破，有沒天沒地當(dāng)頭劈面點(diǎn)，有千巖萬壑明凈無一點(diǎn)。噫！法無定相，氣概成章耳。”觀《山水清音》，畫家點(diǎn)苔或用“含苞藻絲纓絡(luò)連牽點(diǎn)”、或用“反正陰陽襯貼點(diǎn)”、或用“沒天沒地當(dāng)頭劈面點(diǎn)”，都點(diǎn)得酣暢淋漓、生動多姿、醒目提神！遍布于畫面上的苔點(diǎn)如樂曲中的鼓點(diǎn)一樣，極具節(jié)奏感。畫家用勁健的筆法繪出松葉、竹葉和小草，力透紙背。畫中所有的物象似乎都蘊(yùn)涵著強(qiáng)大的精神力量，令人心潮澎湃。 石濤雖未在《山水清音》的跋語中言明此畫畫的是哪座山的景致，但從矗立的巨巖、凌空的奇松來看，很可能畫的是黃山。他曾說：“黃山是我?guī)?，我是黃山友，心期萬類中，黃山無不有。”他曾多次登臨黃山，那里的奇松、怪石、云海、飛泉是他一生揮之不去的眷戀。無論是清逸空靈的“細(xì)筆石濤”，還是簡遠(yuǎn)奔放的“粗筆石濤”，黃山都是他取之不盡、用之不竭的創(chuàng)作源泉。石濤此畫所用的“截取法”本身就是從黃山中感悟到的，而圖中的陡山深谷、奇松怪石、輕霧飛瀑等，亦與黃山之景有幾分神似。 歷代畫家常繪景抒懷，“只寫自照”的石濤更是如此?！渡剿逡簟分心亲跅ｉw里聽瀑的高士可能是畫家本人的寫照。為躲避殺身之禍，石濤于明清易祚之際削發(fā)為僧，晚年又轉(zhuǎn)為道士?？部赖娜松?jīng)歷和苦楚的心境，一定程度上影響了他縱逸畫風(fēng)的形成。 石濤曾師法董源、米芾、“元四家”、沈周等人。其繪畫創(chuàng)作并非一味否定傳統(tǒng)，而是借古開今，注重依靠山川之助、造化之力來創(chuàng)新，可見他的創(chuàng)新具有堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。這樣一位天縱之才，其繪畫卻被“正統(tǒng)派”畫家批評為“縱橫習(xí)氣”。對此，石濤不但不屈服，而且給予了激烈的反擊：“道眼未明，縱橫習(xí)氣安可辨焉？”石濤一生特立獨(dú)行，致力于革新，晚年彌堅(jiān)，成為“睥睨古今，橫溢矩矱”的一代宗師。其“筆墨當(dāng)隨時代”的創(chuàng)新精神和超絕常人的畫風(fēng)，對后世影響極大。 |
