1、黃永玉《金秋》
【賞析】畫面清幽雅致，散發(fā)著高潔而雋永的意境。畫家在色彩的運用上獨具匠心，靛青、靛藍、石青、花青等混合勾勒出翩翩荷葉，構成幽淡深邃的背景，同時用水調和，造出虛實相間、若有若無、層次多樣的視覺效果。作品在構圖、材料、技法、觀念等方面皆富于新意
2、王原祁《盧鴻草堂十志圖(之一)》
【賞析】《草堂十志圖》描寫盧鴻隱居之處的山林景物。此圖系以唐、宋各家筆意擬之。圖中峰巒渾厚，林木蒼厚，筆墨細密嚴實，松秀渾然，柔中帶剛。
3、王羲之《黃庭經》
【賞析】此帖其法極嚴，其氣亦逸，有秀美開朗之意態(tài)。
4、張大千 人物畫《仕女》
【賞析】大千先生的山水畫已為眾人所知，其實，這位“眼中恨少奇男子，腕底偏多美婦人”的畫家，人物畫也獨出機杼，清麗優(yōu)雅，成就極高。張大千早期的人物畫是從明代唐寅入手的，故畫仕女用筆興意灑脫，運筆如行云流水，方圓間施，所繪仕女的秀美風貌是他人所不能企及的。
5、潘天壽《朝日艷芙渠圖》
【賞析】潘天壽先生畫荷往往以墨葉塊面大筆揮搽，碩葉如蓋，筆速較快，膽魄驚人。荷花亭亭凈植，嬌艷欲滴，氣旺神強。荷柄水草如長槍大戟，穿插有致，堅如鐵鑄，有一種“可遠觀而不可褻玩焉”的感覺。
6、黃賓虹《玉壘山記游》
【賞析】此幅體現出黃賓虹繪畫中“厚、重”風格。構圖以高峻聳立的山崖為主體，水岸、瀑布為襯景，有青山巍峨蒼翠的壯美。作為主體的山峰較突出，濃、淡、干、濕、焦、潑、積等多種墨法與青綠設色相參，盡現蒼郁之貌。筆法運用十分率真、疏放，筆意與墨意淋漓呈現，流露出勃然的生機。
7、李苦禪《赤峰白羽圖》
【賞析】此幅是作者將“金碧山水”畫法融入大寫意畫的一件力作，從上世紀二十年代末至老年，這種畫法皆不時用之，誠為大膽創(chuàng)新。此圖以白描勾鷹，以鷹背與頜的重墨配合朱砂、石青山石之襯托，益顯其非常之潔白。松略點石綠，蒼翠古拙。泥金點、勒山石，金碧輝煌，更為此圖增添了神圣感。
8、林風眠《晨曦》
【賞析】畫家把山峰畫成尖利的三角形，可看出立體派的影響；黑色線條頗具拙趣，設色豐富、強烈、奔放。整幅畫作的筆觸老辣、堅毅、蒼渾，尤其描寫山嵐籠罩的氤氳空間，仍有水墨表現的透明感，三兩小屋隱身林間，閑適優(yōu)雅，無論景物、風格和畫法，都成為林風眠借景抒懷的載體。
9、于非闇《畫眾生墨》
【賞析】圖中所繪牡丹花和蝴蝶形象刻畫細致精微，從莖干、枝葉到花頭的用線嚴謹講究，勁挺有力；蝴蝶、枝葉之墨與花頭之紅形成對照，富貴典雅并具有裝飾性。此作在提煉加工的基礎上未失寫生的鮮活感，畫面依然生機盎然。
10、齊白石《群芳爭艷圖》
【賞析】這幅《群芳爭艷圖》是齊白石極少數大橫幅作品之一。齊白石的作品通常以簡潔為特色，此圖卻十分飽滿，頗為少見。此圖筆墨所畫的枝干雄健有力，色彩畫的花朵鮮嫩嬌艷，墨與色、力與美相輔相成，墨色和諧，剛柔相濟，構成一個和諧的整體。725萬元。
11、吳冠中 名作《松林》
【賞析】此畫作于1992年，這是吳冠中以西畫改造中國畫的典型作品，畫面以獨有的油畫構圖方式畫出中國畫的效果，可謂是匠心獨運，可以說是吳冠中從藝術幾十年看家本領的體現。2004年《松林》以385萬元人民幣成交。
12、李可染《春雨江南》
【賞析】畫于1962年，這是李可染畫江南風景的代表作，描繪春雨中的江南景象，水墨淋漓且又不失沉厚質樸，極盡渾厚華滋之致。安靜清新的江南水鄉(xiāng)，綠色掩映下的小橋流水人家，一片迷蒙雨霧、兩岸杏花芬芳，這種掩映在黑與白的色素中的江南美景令人陶醉。
13、羅中立 油畫《父親》
【賞析】《父親》一畫曾獲“中國青年美展”一等獎，其畫面具有一種悲劇性的震撼力，表現了生活在貧困中的老農形象；老農開裂的嘴唇、滿臉的皺紋以及手中粗劣的碗等等寫實的描繪。該作品以紀念碑式的宏偉構圖，飽含深情地刻畫出了中國農民的典型形象，深深的打動了無數中國心。
14、何家英《米脂婆姨》
【賞析】何家英的創(chuàng)作高揚寫實精神，注重生命體驗。作品刻畫具微，布置謹重，人物清麗瑩潔。作品注重對心靈的卓越表現和對人性的深刻關注，為中國人物畫的創(chuàng)新作了富有成就的探索。
15、齊白石《棕櫚雞雛》立軸
【賞析】畫于1953年，齊白石時年93歲。一棵棕櫚下，有四只小雞，此圖形神兼?zhèn)?，靈動自然，給人“神意在心”的境界。
16、張大千 山水《黃山云海》
【賞析】畫于1981年，是張大千畫黃山最為神釆奕奕的一幅，酣暢淋漓而內涵深厚的傳統構成，雄奇瑰麗、氣勢磅礡而富于精致的寫真精神，讓此作成為少見的張大千畫黃山的精品佳作。
17、陳逸飛 油畫《江南水鄉(xiāng)》
【賞析】陳逸飛作品在寫實主義中滲透著中國傳統的美感，同時也散發(fā)著寧靜與平和，使越來越多的人們領略到了中國水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)所特有的旖旎風情。在所有陳逸飛的畫作里，最具代表性也最具有收藏價值的就是陳逸飛在八十年代初期所創(chuàng)作的“故鄉(xiāng)的回憶─水鄉(xiāng)系列”。
18、元 趙孟頫《調良圖》
【賞析】趙孟頫是一個早熟而多能的畫家, 其繪畫淵源, 具體表現在力追晉唐和北宋風貌。其工筆重彩人物鞍馬, 取唐人風范, 法度嚴謹, 風格古樸?！墩{良圖》僅畫一矯健的、長鬃毛的馬和一奚官,毫無背景,但從奚官飄拂的衣袖、胡須及被風吹得往前傾的馬的鬃毛、馬尾來看,當時似乎狂風大作,似乎已力透紙背,直往觀者刮來。
19、 明 郭詡《青蛙草蝶圖》
【賞析】這也是郭詡出色的作品之一。描繪的是碧草叢中的青蛙蹲伏欲躍，蛺蝶張翅紛飛，生趣盎然。圖冊在表現技法上，顯示出畫家廣博的才能。用寫意的筆法，畫出生動的景象，沒骨碧草，蒼渾多姿，雜以赭色幾點，更顯出新秋氣氛。
20、宋 陳容 《云龍圖》
【賞析】《云龍圖》是一幅足以代表陳容藝術風格的佳作。畫中繪有一氣勢非凡、騰空飛躍的巨龍,其凌厲的龍爪,飛揚的龍須, 突兀的眼睛,鋒利的牙齒,粗壯強勁的軀體,無不揭示了這是一條充滿力量和超凡脫俗功力的神化了的龍。畫上有畫家自題: “扶河漢,觸華嵩。普厥施,收成功。騎元氣,游太空。所翁作。”畫上鈐有幾方收藏印章。
21、宋 佚名《柳塘呼犢圖》
【賞析】畫柳塘邊，柳樹灑脫，樹下一老翁倚鋤而立，張嘴呼喚不遠處翹首做回應狀的耕牛，場景很是動人。畫家對牛犢的描繪很是細膩逼肖，特別是牛犢的眼睛，婉轉流動，脈脈含情，對主人感激和依戀之情溢于言表。
22、宋 法?！队^音猿鶴圖》
【賞析】《觀音、猿、鶴圖》是三連軸，中軸白衣觀音趺坐于深山崖谷間,面相豐腴,神態(tài)靜穆,頭飾描繪工致,衣紋卻用粗筆淡墨, 略近梁楷畫法。右軸子母猿雙雙棲踞于高松上,樹身斜出,與傳統的樣式有相當的距離。左軸寫白鶴一只在竹林中邊鳴邊走,竹梢映出溶溶的月色,鶴的軒昂,竹的清逸,表現出十分清幽雅致的意境。
23、《雪圖》
【賞析】此圖無款,宋明時曾為宮廷收藏,畫上鈐有“緝熙殿寶”大印、明紀察司半印及乾隆諸收藏印。詩堂上董其昌題：“巨然雪圖，董其昌鑒定。”明末為王時敏，后歸昆山徐氏所有，清代收入內府。表現奇峰積雪高出云表，其下坡陀岡阜松杉蕭疏，山腳寒車馬行旅，峰巒從上至下，全以焦墨直皴，樹欹屈多之勢，坡石微用卷云法，已是李郭畫派風貌，故此圖繪制時代已在巨然之后。
24、明 周文靖 《古木寒鴉圖》
【賞析】此幅是別開生面的作品，用筆遒勁，墨色渾厚，古木參天，寒鴉數點，寫出秋林清曠的意境，頗有元人遺韻。
25、展子虔 《游春圖》
【賞析】展子虔, 渤海(今山東陽信)人。歷北齊、北周、隋三個朝代。擅長畫道釋、人物、鞍馬、樓閣和山水,創(chuàng)立新意,是一位承前啟后、繼往開來的繪畫大師。此畫描繪達官貴人在風和日麗的春天踏青游樂的情景。《游春圖》的藝術表現手法有兩大特點: 一是青綠勾填技法的運用。山石樹林有勾無皴, 填以青綠色為主的厚重色彩,二是在構圖上, 脫離了魏晉時期作為人物畫背景的“人大于山, 水不容泛”的處理方式, 而變?yōu)橐陨剿疄橹?span lang="EN-US">, 人物只作點景出現的獨立完整的山水畫, 具有與自然景物的空間關系相適應的“遠近山水, 咫尺千里”的畫面效果。
26、李思訓《江帆樓閣圖》
【賞析】此圖表現游春情景, 近景山嶺間有長松桃竹掩映,山外江天空闊, 煙水浩淼,意境深遠。整個畫面山勢起伏, 江天遼闊很有氣勢。山石林木以曲折的細筆勾勒, 畫樹交叉取勢, 變化多姿。山水構圖的整體大勢與局部“豆馬寸人, 須眉畢露”的一絲不茍的精致描寫, 統一在一起。山石著色, 以石青、石綠兩種濃重色彩, 顯得金碧輝煌。李思訓繼承和發(fā)揚了展子虔的青綠山水畫技法, 已形成“青綠山水”或“金碧山水”。李思訓(651-716),唐宗室,高宗時為江都令，開元初, 官至右武衛(wèi)大將軍。其子李昭道亦擅山水。人稱他們父子為“大李將軍”、“ 小李將軍”。此畫無作者款印,清代安歧稱此圖“敷色古艷,筆墨超軼,雖千里、希遠不能辨,的系唐畫無疑。宜為真跡。”
27、《宮苑圖》
【賞析】此圖描繪一大型皇家園林景致。圖中山巒起伏，林木蔥郁，河道縈回，其中氣宇軒昂的樓、閣、亭、臺、廊、橋星羅棋布，有的建造于山中或河岸平地。氣派宏大雄偉，富麗堂皇。畫中游人悠閑風雅又熱鬧歡快，雖然熙熙攘攘，卻如人間仙境。體現了唐代宮廷及貴族階層悠閑而奢華的生活。同時也體現了唐代的繁榮富庶以及園林建筑的極高水平。畫中筆法謹細，尤其建筑物及人馬的描繪更是精細周到。敷色艷麗多彩，在整體的冷色中，朱砂、粉色等更為鮮艷奪目，加上勒金的光彩，使畫中之景更顯出金碧輝煌的富貴氣象。
28、荊浩《匡廬圖》
【賞析】荊浩(889—923)，字浩然，隱于太行山的洪谷, 因此自號洪谷子。因隱于太行山，朝夕觀察山水樹石的變化，分析總結了唐人山水畫的經驗，創(chuàng)立了北方水墨山水畫派，著有山水畫論《筆法記》。《匡廬圖》畫的是廬山及附近一帶景色，結構嚴密、氣勢宏大，構圖以“高遠”和“平遠”二法結合，而其深遠、奧妙、飄逸盡得其當。畫法是皴染兼有，皴法用小披麻皴，層次井然。全幅用水墨畫出，充分發(fā)揮了水墨畫的長處，正如他自己所說：“吳道子畫山水，有筆無墨；項容有墨無筆，吾當采二子之所長，成一家之體。”此畫也的確具有非凡神韻和獨特風格。此圖右上端有“荊浩真跡神品”六字,傳為宋高宗筆跡。
29、關仝《關山行旅圖》
【賞析】關仝，又名童或同，長安人，工畫山水，師從荊浩，刻意力學，遂自成一家，時人稱“關家山水”。他所作山水筆簡氣壯，景廣意長，與李成、范寬齊名，在北宋號“三家山水”?！蛾P山行旅圖》是關仝的代表作，畫上峰巒疊嶂、氣勢雄偉，深谷云林處隱藏古寺，近處則有板橋茅屋，來往旅客商賈如云，再加雞犬升鳴，好一幅融融生活圖。此畫布景兼“高遠”與“平遠”二法，樹木有枝無干，用筆簡勁老辣，有粗細斷續(xù)之分，筆到意到心到，情境交融。此外，畫家在落墨時漬染生動，墨韻跌宕起伏，足見關仝山水畫道之精深。
30、宋 趙孟堅《墨蘭圖》
【賞析】趙孟堅擅畫水墨梅、蘭、竹石等, 畫法上學揚無咎、湯正仲一派, 用筆勁利流暢, 微染淡墨, 風格秀雅?！赌m圖》畫蘭兩叢, 葉、花淡墨一筆點劃, 有柔脆婀娜的姿態(tài), 流利俊爽。屬文人畫筆墨淡墨一路, 開后世墨蘭法門?？钭中袝倌?span lang="EN-US">, 應是早年之筆, 自題詩曰：“六月衡湘暑氣蒸, 幽香一噴冰人清。曾將移入浙西種, 一歲才華一兩莖。彝齋趙子固仍賦。”
來源：中國書畫藝術
