1、吳冠中 作品 --- 《嘉陵江邊》
【賞析】這幅看似寧靜的畫里充滿了動(dòng)感、光感和聲感，枝條樹冠被作者揮灑自如的畫刀梳理得穿插交錯(cuò)、舒展流暢、枝繁葉茂、充滿生機(jī)；場(chǎng)面開闊高遠(yuǎn)、前后錯(cuò)落有致、光影明暗分明、內(nèi)容豐富有趣、構(gòu)圖生動(dòng)大氣，具有極高的藝術(shù)感染力，給人賞心悅目的藝術(shù)享受。
2、陳逸飛 西藏系列作品《雪景》
【賞析】《雪景》中人物的線條、皮膚、服裝和飾品都具有強(qiáng)烈的個(gè)性，藏民的粗獷淳樸與神圣的高原文化鑄就了作品的渾厚氣魄。畫家用嫻熟的技藝營(yíng)造出大雪紛飛的場(chǎng)景，用構(gòu)圖、色彩和人物細(xì)微的表情實(shí)現(xiàn)唯美的效果。
3、潘天壽《露氣》
【賞析】《露氣》構(gòu)思新異，布局有出奇制勝之美。畫面左上方以題識(shí)形成一長(zhǎng)方形結(jié)構(gòu)并鈐以印章，使全局有起承轉(zhuǎn)合的韻致。該畫并未渲染露氣，而用酣暢淋漓的筆墨點(diǎn)出了清露彌漫的氣氛。
4、慈禧太后作品
【賞析】《清宮遺聞》記載有光緒中葉以后，慈禧忽怡情翰墨，學(xué)繪花卉，又學(xué)作擘窠大字。慈禧繪畫書法基礎(chǔ)并不太好，只是天資聰穎，經(jīng)過一段時(shí)間練習(xí)摸索，進(jìn)步很大，尤其是繆嘉蕙等著名畫家入宮指導(dǎo)后，書畫水平日進(jìn)。
5、顏文樑《夕陽艷雪圖》
【賞析】顏文樑的作品巧妙結(jié)合了古典的西方寫實(shí)，色彩豐富的歐洲印象派和中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)。他深邃的色彩表達(dá),開辟了美麗活潑的自然風(fēng)光，把人類的情感表達(dá)與自然景觀冥合。他雖不是印象主義的追隨者，但也深入探索色彩應(yīng)用理論，油畫顏色豐富，形體高度概括等特點(diǎn)卻是與印象派不謀而合。
6、宋 王希孟《千里江山圖 - 局部圖》
【賞析】北京故宮博物院藏。中國(guó)十大傳世名畫之一。畫中描寫崗巒起伏的群山和煙波浩淼的江湖。整個(gè)畫面雄渾壯闊，氣勢(shì)磅礴，充滿著濃郁的生活氣息，將自然山水，描繪得如錦似繡，分外秀麗壯美，是一幅既寫實(shí)又富理想的山水畫作品，是中國(guó)傳統(tǒng)山水畫中少見的巨制。
7、明 唐寅《山路松聲圖》
【賞析】絹本。臺(tái)北故宮博物院藏。此圖寫山石懸?guī)r陡峭，蒼松虬曲， 山泉飛下，石道圍欄彎曲，伴著松濤陣陣，有高士正攜仆觀泉聽風(fēng)，悠然自得，不禁令人留戀于此，畫面既清潤(rùn)秀雅又濃重雄健。
8、李可染《喜迎春圖》
【賞析】李可染畫牛，極富生活情趣，他筆下的牛，或行、或臥、或鳧于水中；牛背上，稚氣的牧童悠然自得，或觀山，或引吭，或競(jìng)渡，寥寥數(shù)筆便勾出一幅質(zhì)樸而生機(jī)盎然的田園小景。他能把牛的形狀、比例、動(dòng)態(tài)掌握得恰到好處，把牛的樸實(shí)無華的性格和充滿泥土味的特色惟妙惟肖地刻畫出來。
9、張大千 《浮巒暖翠》
【賞析】張大千晚年以六十年代潑墨、潑彩畫風(fēng)的形成為標(biāo)志，潑墨潑彩畫法，是在繼承唐代王洽的潑墨畫法的基礎(chǔ)上，揉入西歐繪畫的色光關(guān)系，而發(fā)展出來的一種山水畫筆墨技法?？少F之處，是技法的變化始終能保持中國(guó)畫的傳統(tǒng)特色，創(chuàng)造出一種半抽象墨彩交輝的意境。
10、明 唐寅《王蜀宮妓圖》
【賞析】唐伯虎，中國(guó)明代畫家，文學(xué)家，據(jù)傳其人形跡放縱，性情狂放不羈，號(hào)稱江南第一風(fēng)流才子。人物畫多為仕女及歷史故事，師承唐代傳統(tǒng)，線條清細(xì)，色彩艷麗清雅，體態(tài)優(yōu)美，造型準(zhǔn)確。
11、顏文樑《浦江夜航》
【賞析】畫面精心刻畫了云卷月移、水波微瀾的浦江夜色。畫家把注意力集中在絲絮般的云層對(duì)月光的吸收，銀鏡似的碧水對(duì)月光的反射及熠熠閃動(dòng)的微弱燈火之間所交織出的錯(cuò)綜復(fù)雜、上下呼應(yīng)的光色表現(xiàn)上，強(qiáng)調(diào)云層的冷與月光的暖、泊船的靜與水波的動(dòng)、浦江的沉穆與燈火的溫馨等各種對(duì)比關(guān)系。
12、林風(fēng)眠《清音自賞》
【賞析】畫中仕女婉嫻優(yōu)雅，盤膝而坐撫琴暢彈，輕輕低首凝望琴弦，形態(tài)優(yōu)美。透過蜿蜒流動(dòng)的運(yùn)筆、濃淡相間自然順勢(shì)之用色，林風(fēng)眠將仕女溫文爾雅，瀟灑自若的一面表露無遺，并將觀者帶到琴音裊裊之清幽韻律境地。構(gòu)圖與布局簡(jiǎn)潔雅致，毫無繁復(fù)花巧或矯柔造作，更顯畫家匠心獨(dú)運(yùn)藝術(shù)造詣。
13、清 居巢《五福圖》
【賞析】此圖為作者中年之作。構(gòu)圖新穎，小石頭旁放著一雙具有濃厚鄉(xiāng)土氣息的小竹籠，籠中有五只小蝙蝠。以“石壽”、“五福”來“祝君”。畫面活潑，寓意深長(zhǎng)，有民間特點(diǎn)。
14、宋 許道寧《關(guān)山密雪圖》
【賞析】此圖是一幅全景山水，沿用傳統(tǒng)的北宋山水畫構(gòu)圖，而“崇山積雪，林木清疏”頗得李成的余韻。圖中上端大山陡聳，四面峻厚，密雪覆蓋其上，氣勢(shì)極見宏壯，大山左外側(cè)一亭翼然，遠(yuǎn)眺陂陀縱橫，野水層層，如游今之泰山。運(yùn)筆凝重細(xì)勁，以短筆布皴，嚴(yán)謹(jǐn)而有法度，故疏而不薄。
15、于非闇《濃艷破狂愁》
【賞析】畫中盛開的牡丹嬌柔嫵媚，層層暈染的花瓣豐滿滋潤(rùn)，色彩柔婉鮮華，筆力雅健雄厚，花葉與枝干穿插有序，主次分明，立體效果極佳，整個(gè)畫面給人端莊秀麗之感。于非闇善長(zhǎng)于表現(xiàn)形象的氣骨，此作將牡丹花強(qiáng)烈的生命力表現(xiàn)的淋漓致盡。
16、吳昌碩 作品
【賞析】吳昌碩是中國(guó)近現(xiàn)代畫壇有開拓性業(yè)績(jī)的、承先啟后的一代藝術(shù)大師，是集詩書畫印于一身的文人畫之大成者，又是繼趙之謙、任伯年、虛谷諸家之后的“海派”大家，即“后海派”領(lǐng)袖之一。他與齊白石、黃賓虹、潘天壽并稱為近百年以來中國(guó)畫壇借古開今的四大名家。
17、潘天壽《水天無際戲紅霞》
【賞析】畫家以大筆淋漓的濃墨橫向掃出荷葉，以淡墨寫出亭亭的水草，以濃墨剔出水草葉筋，荷梗則以焦墨拉出，與頂端的紅荷、嫩黃的蓮蓬和焦墨花蕊間，形成強(qiáng)烈的對(duì)比。而伸出畫外的荷葉與荷梗，更得畫外之境，所謂：“畫得不多，空得很多；畫內(nèi)不多，畫外很多”。
18、張大千《閑吟策杖倚天風(fēng)》
【賞析】金碧山水通常被人理解為工極妍麗、金碧輝煌的畫。故自宋代以后很少有人問津。此幅既是金碧山水卻又輕松明快，是一幅融金碧山水于小青綠山水的成功嘗試，一次成功結(jié)合。畫面易讓人有身臨其境之感，青山綠水之秀、云霧繚繞之氣、遠(yuǎn)近勁松之態(tài)，令觀者與畫中策杖者感同身受。
19、齊白石《大富貴》
【賞析】白石老人以沒骨大寫意法直接用胭脂紅潑寫出盛放的牡丹和碩大的桃實(shí)，又以雄健凝練之筆勾畫了一只觀意瓶，一條騰云而起的祥龍，栩栩如生，生動(dòng)傳神，從而也就傳達(dá)了老人的美好祝愿。作于1948年。
20、康熙御筆“福”字碑
【賞析】書寫于公元1673年。周恩來總理將其命為“天下第一福”?？滴?#8220;福”字，左上角為漢字草書“一”，左下角為漢字草書“子”，右上角為漢字草書“多”，右下角為漢字草書“田”，合起來看是“福”，分開來讀則是，一子多田。
21、蔣兆和《過年喜洋洋》
【賞析】此幅寥寥幾筆，墨染印韻，一氣呵成于流暢之中，流露出畫家的激動(dòng)之情。甜美的笑容配以桃花般艷麗的毛衣，陽光、喜悅、健康，這一切都是畫家對(duì)美好未來的預(yù)示！通過小人物表現(xiàn)大時(shí)代，通過小舉動(dòng)表現(xiàn)大事件，這是蔣兆和作品一貫的特征。
22、陳逸飛《水鄉(xiāng)回望》
【賞析】募然回首依然是那片多情的地方，那片迷離的波光，那條陽光下耀眼發(fā)白的石板路。激情涌動(dòng)的筆觸爬滿水巷、岸柳、灰墻！回望水鄉(xiāng)，陽光燦爛卻人跡杳然，明媚熱鬧卻又有一點(diǎn)寂寞一詞凄涼、十分惆悵……
23、徐悲鴻《松鶴迎春》
【賞析】全幅采用了大筆勾勒的技法，在講究虬松與仙鶴造型準(zhǔn)確的同時(shí)，注重依形而生、遣筆運(yùn)墨的文人揮寫特點(diǎn)，兩只仙鶴并立于松枝之上，整體造型處理毫不拘泥，沒有精細(xì)的刻劃，卻在大筆鉤勒中盡現(xiàn)鶴栩栩如生的神態(tài)。作品灑脫大氣，講求形似，且形神俱佳等特征，傳神于畫外，極具感染力
24、郎世寧《仙萼長(zhǎng)春圖冊(cè) --- 牡丹》
【賞析】郎世寧的主要貢獻(xiàn)在于大膽探索西畫中用的新路，熔中西畫法為一爐，創(chuàng)造了一種前所未有的新畫法、新格體，堪稱郎世寧新體畫。從現(xiàn)存的郎世寧親筆畫跡來看，它既有歐洲油畫如實(shí)反映現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)概括，又有中國(guó)傳統(tǒng)繪畫之筆墨趣味，確有較高的藝術(shù)感染力。
25、張大千《富貴根苗》
【賞析】畫中以留白法顯現(xiàn)貓毛的柔順白亮，石頭也以此法表現(xiàn)紋路，使得畫面極富空間感，足顯濃郁文人畫氣息?；ǖ闹θ~墨隨筆出，濃淡干濕恰到好處，大筆揮灑后又細(xì)繪紋路，然后花團(tuán)施以大面積的紅色，以展現(xiàn)大自然的勃勃生機(jī)。綜觀全圖，厚重與輕盈出現(xiàn)在同一畫面中，別有一種戲劇性效果。
26、徐悲鴻《奔馬》
【賞析】徐悲鴻運(yùn)用飽酣奔放的墨色勾勒頭、頸、胸、腿等大轉(zhuǎn)折部位，以干筆掃出鬃尾，使?jié)獾蓾竦淖兓瘻喨惶斐伞ｑR腿的直線細(xì)勁有力，猶如鋼刀，力透紙背，而腹部、臀部及鬃尾的弧線很有彈性，富于動(dòng)感。整體上看，畫面前大后小，透視感較強(qiáng)，前伸的雙腿和馬頭有很強(qiáng)沖擊力，似乎要沖破畫面。
27、宋 馬遠(yuǎn)《舉杯玩月圖》
【賞析】馬遠(yuǎn)，南宋畫家。擅山水、花鳥、人物，其山水用大斧劈皴帶水墨畫山石，方硬嚴(yán)整；構(gòu)圖取自然山水之一角，山巒雄奇峭拔，用筆蒼勁而簡(jiǎn)略，極其干凈利索，正是院體的典型特色。
28、郭傳璋《峨嵋重翠》
【賞析】這幅《峨嵋重翠》是畫家40年代登峨嵋山后所作。圖中高巒重嶂，一望百里之遙，由近及遠(yuǎn)色澤遞減，自然將峨嵋山雄峻蒼翠、座地百里之勢(shì)呈于畫外。
29、長(zhǎng)安畫派 石魯《赤崖映碧流》
【賞析】這幅《赤崖映碧流》是石魯進(jìn)行中國(guó)畫創(chuàng)新的代表作品之一，它以筆墨新，構(gòu)圖奇，色彩的大膽運(yùn)用而被世人所矚目。用筆粗獷、墨色濃重的朱砂赤崖包裹著黃河之水滾瀉而下，中間突入水心的山崖增強(qiáng)了流水的動(dòng)勢(shì)，渾厚的山石與柔弱的流水形成對(duì)比。
30、陳逸飛《早朝》
【賞析】熱烈浪漫又充滿情致的黃金調(diào)子，顯出夏秋之間成熟飽滿的意韻，筆觸如歌般地堆積聚集，光的流溢充孕，質(zhì)感可觸可摸，每一塊瓦片、石頭，和那波紋側(cè)影，那船那橋那屋......以至于在暗處之中的窗，仿佛都在盡意地傾訴畫家的無限鄉(xiāng)情，可見其在揮灑之間的暢快，對(duì)之如飲純釀，豈不醉人！
31、元 趙孟頫《人騎圖》
【賞析】圖畫一著唐裝之文官執(zhí)鞭騎馬，儀態(tài)雍容不凡，著意表現(xiàn)文人含蓄儒雅和沉穩(wěn)的個(gè)性。描法近鐵線描，勁健細(xì)挺，畫風(fēng)得唐人之富麗，亦不失文人之清雅，將重彩與淡彩有機(jī)地合為一體，更多地汲取了北宋李公麟的筆韻。此幅為北京故宮博物院藏品。
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