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　　解放日?qǐng)?bào)首席記者　孔令君　記者　楊書(shū)源
　　

　　前不久，深圳大芬村起了風(fēng)波，畫(huà)商李永革等人召集一批畫(huà)師，聯(lián)名投訴日本東京電視臺(tái)——該電視臺(tái)一綜藝節(jié)目在網(wǎng)上流傳，將深圳大芬村描繪成仿制名畫(huà)“山寨村”，將中國(guó)描述為“怪獸國(guó)家”。其中邏輯，難免嘲諷與偏見(jiàn)。
　　投訴暫無(wú)回應(yīng)。
　　有人忿忿不平，大芬村曾經(jīng)“山寨”過(guò)，可早變了。一位畫(huà)商說(shuō)，自己每年申請(qǐng)專利的畫(huà)作有幾百幅，怎容如此“妖魔化”？但是，采訪中也有畫(huà)師告訴記者，在圈子里只敢說(shuō)“來(lái)自廣東”，生怕說(shuō)“來(lái)自大芬村”招人閑話。
　　被稱為“中國(guó)油畫(huà)第一村”的大芬村及周邊社區(qū)，約有2萬(wàn)名油畫(huà)從業(yè)人員；2005年前后，歐美市場(chǎng)70%的油畫(huà)來(lái)自中國(guó)，其中80%來(lái)自大芬村；村中還曾有千人油畫(huà)創(chuàng)作活動(dòng)被收入吉尼斯紀(jì)錄；2014年大芬村的全年總產(chǎn)值42億元人民幣——這一度是人們熟悉并引以為傲的：你瞧，這就是“世界工廠”。
　　記者走進(jìn)這風(fēng)波，一探究竟。

　　村中的“畢加索”與“梵高”

　　深圳大芬村的“發(fā)跡”，與深圳乃至改革開(kāi)放初期的中國(guó)各地，有異曲同工之處。
　　上世紀(jì)80年代，香港畫(huà)商黃江等人帶著商業(yè)油畫(huà)訂單，到福建、廣東等地招人培訓(xùn)，利用相對(duì)便宜的人工成本，在農(nóng)宅里開(kāi)設(shè)油畫(huà)廠。雖然有人被尊稱為“畫(huà)師”，不過(guò)大多數(shù)時(shí)候被稱為“畫(huà)工”或“畫(huà)匠”，因?yàn)楫?huà)畫(huà)時(shí)穿得又臟又爛，更像是泥水匠，地上到處都是煙頭。
　　當(dāng)時(shí)的大芬村不過(guò)300人，仍見(jiàn)農(nóng)田、雞鴨與牛，但房租便宜，地段不錯(cuò)，去附近的布吉鎮(zhèn)能買顏料和畫(huà)筆，往來(lái)羅湖口岸去香港拿訂單也方便。黃江早期的訂單，也大多是簡(jiǎn)單的小畫(huà)，比如樹(shù)蔭和土房子、天空與樹(shù)。一人畫(huà)天，一人畫(huà)樹(shù)，一人畫(huà)水，3人1小時(shí)能畫(huà)20張，流水作業(yè)。到了上世紀(jì)90年代中期，幾百位畫(huà)工和畫(huà)商又引來(lái)了出售畫(huà)布、畫(huà)筆、顏料的商人，大芬村初具規(guī)模。
　　李永革入行晚，沒(méi)趕上大芬村草創(chuàng)的年代。他1995年從湖南師范大學(xué)畢業(yè)時(shí)，雖然是科班學(xué)了繪畫(huà)，可除了當(dāng)美術(shù)老師，并沒(méi)有其他靠畫(huà)畫(huà)為生的出路。他在衡陽(yáng)做了兩年手套生意，難以為繼時(shí)，有在衡陽(yáng)當(dāng)美術(shù)老師的同學(xué)指點(diǎn)，可以到當(dāng)?shù)匾晃幌愀劾习迥抢锂?huà)畫(huà)，收入不低。
　　李永革便去尋。距他手套工廠不過(guò)1公里，郊區(qū)農(nóng)民房里，幾個(gè)人擺開(kāi)架勢(shì)畫(huà)油畫(huà)，流水線生產(chǎn)，內(nèi)容無(wú)非大海、藍(lán)天、船帆。這是李永革第一次真正見(jiàn)到所謂“行畫(huà)”（即商業(yè)油畫(huà)）?！靶挟?huà)”的由來(lái)，一種說(shuō)法是最初歐洲的商業(yè)油畫(huà)訂單下到韓國(guó)，后傳入中國(guó)香港、新加坡等地，再由香港畫(huà)商帶入廣東、福建時(shí)，“韓畫(huà)”被誤稱為“行畫(huà)”。李永革帶著最得意的代表作，三顧農(nóng)舍，才見(jiàn)到老板。畢竟這幾年李永革還在家里開(kāi)美術(shù)班帶學(xué)生，手藝沒(méi)荒廢，老板一見(jiàn)，便留下了。
　　李永革隱隱有些看不上這里的農(nóng)村畫(huà)工，他們所畫(huà)最復(fù)雜的不過(guò)是紐約或巴黎的街景，如同只會(huì)復(fù)制的機(jī)器人，沒(méi)有思想。而畫(huà)工們也覺(jué)得，這做過(guò)生意的美術(shù)老師有點(diǎn)傻，竟然選擇臨摹畢加索等名家的畫(huà)作，雖然值錢些，可耗時(shí)很長(zhǎng)，每月最多10來(lái)幅，只能掙1000多元。而“行畫(huà)”一天就能“生產(chǎn)”好多幅，每月能有2000多元，這在1997年的衡陽(yáng)，可不得了。
　　同是1997年，一頭扎進(jìn)大芬村的湖南人趙小勇什么都想畫(huà)，風(fēng)景畫(huà)好看，人物畫(huà)有趣，可都畫(huà)不好。經(jīng)人指點(diǎn)，他把自己關(guān)在月租300元的小房子里專門臨摹梵高。梵高的訂單多，他發(fā)現(xiàn)《向日葵》和《咖啡館》最好賣，于是他一個(gè)星期畫(huà)上兩三幅，然后背到深圳市區(qū)的各畫(huà)廊去賣，沒(méi)想到賣不出去。他嘗試過(guò)找黃江拿訂單，可對(duì)方說(shuō)梵高的畫(huà)“是有門檻的”，他還達(dá)不到“出貨”水平。曾幾何時(shí)，趙小勇有些動(dòng)搖。有人勸他干脆開(kāi)文具店，不過(guò)他總會(huì)想起自己1996年底被湖南工友帶到大芬村“開(kāi)眼界”的情景，自己愛(ài)畫(huà)畫(huà)，畫(huà)畫(huà)還能賺錢，于是堅(jiān)持至今。
　　上世紀(jì)八九十年代，李永革、趙小勇們第一次知道畫(huà)畫(huà)可以賣錢，可究竟是“搞藝術(shù)”還是“混口飯吃”，他們都沒(méi)想通。

　　畫(huà)畫(huà)竟能如此賺錢

　　1997年，在衡陽(yáng)的農(nóng)宅里畫(huà)了3個(gè)月的畢加索之后，李永革的“事業(yè)”有了轉(zhuǎn)機(jī)。
　　老板從香港帶來(lái)一批反映中東地區(qū)風(fēng)光的照片，讓李永革用油畫(huà)形式表現(xiàn)。他試畫(huà)了一幅黃沙與土坯房，老板看了覺(jué)得不錯(cuò)，李永革也有了感覺(jué)——這與他在外寫生差不多，可以融入自己的想法和藝術(shù)語(yǔ)言，而且工錢提高，一幅畫(huà)400多元。忙時(shí)，他從早上畫(huà)到半夜，越畫(huà)越有味，總覺(jué)得作品不完美，似乎忘了自己在打工。
　　照片幾乎從不重樣，這種半原創(chuàng)的創(chuàng)作讓李永革挺有成就感；與他為鄰的畫(huà)匠們也不再笑他傻，因?yàn)槔钣栏锏脑率杖胩岣叩搅?000多元。而“行畫(huà)”的工錢一直沒(méi)漲，月收入依舊是2000多元。
　　趙小勇的“事業(yè)”也逐漸迎來(lái)春天。他有了閑錢就買關(guān)于梵高的書(shū)和畫(huà)冊(cè)，曾攢了500多元買過(guò)一本高價(jià)畫(huà)冊(cè)，認(rèn)真琢磨梵高，思考“為什么他要這樣畫(huà)”。
　　1999年，他向一位香港畫(huà)商自薦，終于有了數(shù)十張梵高訂單，單價(jià)180元。他在出租屋的窗戶外打出“專畫(huà)梵高”的招牌，生意越來(lái)越好。最大的訂單是仿制數(shù)千張梵高的　《鳶尾花》，趙小勇教會(huì)了妻子畫(huà)梵高，叫了弟弟和小舅子來(lái)幫忙，還招徒弟，可依舊忙不過(guò)來(lái)。他干脆省去用鉛筆畫(huà)底稿的步驟，直接買來(lái)設(shè)備印刷底稿，之后再人工上色。他收到了一筆六位數(shù)的定金，生平第一次發(fā)現(xiàn)，畫(huà)畫(huà)竟能如此賺錢。
　　上世紀(jì)90年代末，陜西人呂彥也來(lái)了，他畢業(yè)于西安美院，本在深圳打工，一日聽(tīng)到收音機(jī)里播新聞提及大芬村，觸動(dòng)了他想以畫(huà)畫(huà)為生的心弦。他剛來(lái)時(shí)，大芬村還是典型的城中村模樣，一下雨村巷間就流滿污水、臭味難聞，甚至有人叫它“大糞村”。1998年起當(dāng)?shù)卣_(kāi)始改造環(huán)境，村里經(jīng)營(yíng)油畫(huà)的門店增加了100多家，產(chǎn)業(yè)氛圍濃郁不少：村中多是畫(huà)畫(huà)之人，雖然并不熟悉，也會(huì)交流畫(huà)技，有香港畫(huà)商直接來(lái)村里下單，訂單多到做不完，不少人喜歡邊聽(tīng)收音機(jī)邊畫(huà)畫(huà)，直到凌晨，滿村靜謐中，只有電臺(tái)聲。

　　知識(shí)產(chǎn)權(quán)的“味道”

　　在衡陽(yáng)的李永革，也從那時(shí)起不斷聽(tīng)人提起“去深圳”，說(shuō)那邊是境外來(lái)的“一手單”，畫(huà)價(jià)高，更讓他心動(dòng)的是，深圳有更好的機(jī)會(huì)——當(dāng)時(shí)的訂單，大頭來(lái)自國(guó)外家具公司，它們會(huì)要與家具風(fēng)格配套的油畫(huà)。若能創(chuàng)作這類油畫(huà)，便能成為原創(chuàng)稿，不僅畫(huà)價(jià)高，而且能隨著配套家具的銷量提成，別人復(fù)制得越多，收入越高。李永革覺(jué)得，這其中有知識(shí)產(chǎn)權(quán)的“味道”，他明白這是大勢(shì)所趨。環(huán)顧同衡陽(yáng)農(nóng)宅里畫(huà)畫(huà)的同事們，到2006年，李永革每月“照片臨摹”最多已能賺到7000多元，而畫(huà)工們依舊是2000多元。
　　2006年5月，李永革去了深圳，經(jīng)人介紹，通過(guò)測(cè)試，進(jìn)了一家距離大芬村5公里、較大規(guī)模的油畫(huà)廠。很快，他有種被欺騙的感覺(jué)。
　　他一直沒(méi)有得到原創(chuàng)的機(jī)會(huì)。老板新設(shè)立部門負(fù)責(zé)開(kāi)發(fā)原稿，他向進(jìn)了設(shè)計(jì)部的老鄉(xiāng)打聽(tīng)，對(duì)方說(shuō)并沒(méi)有那么美好，提成雖有，但僅限于第一筆訂單，之后那原創(chuàng)稿究竟被復(fù)制多少份，畫(huà)師難追蹤更難統(tǒng)計(jì)。
　　李永革很郁悶。盡管，與早期的大海風(fēng)帆畫(huà)不同，此畫(huà)已有“中國(guó)創(chuàng)造”的因素，可創(chuàng)作時(shí)考慮的是西方人的審美、流行與市場(chǎng)，比如說(shuō)美國(guó)市場(chǎng)未必喜歡紫色，還比如歐洲曾流行簡(jiǎn)約抽象。對(duì)李永革來(lái)說(shuō)，眼前的大多是一些看似隨意組合搭配的抽象畫(huà)，據(jù)說(shuō)這種風(fēng)格簡(jiǎn)單干脆，更方便大規(guī)模復(fù)制。于是，他悶頭畫(huà)畫(huà)，幾乎不與任何人聊天，同事們給他取了綽號(hào)“鐵頭”。唯一讓他欣慰的是，賺錢確實(shí)比以前多了，一件50元，一天20件，一月能畫(huà)20天，就有2萬(wàn)元。這油畫(huà)廠收入與當(dāng)年遍布深圳的電子廠、玩具廠天差地別，可畫(huà)師們也自稱“進(jìn)廠”，規(guī)章制度確實(shí)與工廠類似，畫(huà)布、畫(huà)筆、顏料以及成本品均不能帶出廠，在廠里也不能畫(huà)“產(chǎn)品”之外的畫(huà)。
　　“梵高”和“畢加索”們依舊困在工廠與小作坊里，但值得注意的是，2006年村里開(kāi)出了第一家拍賣行，畫(huà)工們業(yè)余時(shí)間的畫(huà)作有了出路。
　　趁著廠里沒(méi)訂單的休息空隙，李永革去大芬村轉(zhuǎn)悠，發(fā)現(xiàn)有外國(guó)人直接來(lái)畫(huà)廊和拍賣行買畫(huà)，村里一幅火車頭畫(huà)作在他眼前賣出十幾萬(wàn)元。這么好的市場(chǎng)，他聞所未聞。
　　2006年第一次進(jìn)村，他便從畫(huà)廊接了幾幅原創(chuàng)訂單。雖然畫(huà)價(jià)不高，銷路如何也未可知，可畢竟是“為自己畫(huà)畫(huà)”，于是他白天廠里畫(huà)，夜里家里畫(huà)，常要忙到凌晨。不過(guò)他愿意，他要靠自己畫(huà)畫(huà)的本事，闖一闖。

　　“自己的畫(huà)賣出去了”

　　2008年的全球金融危機(jī)推了李永革一把。從那時(shí)起，廠里的訂單明顯減少，2009年4月他從工廠辭工，躲在出租屋里一門心思創(chuàng)作，為創(chuàng)業(yè)做準(zhǔn)備。
　　2010年的中國(guó)進(jìn)出口商品交易會(huì)（廣交會(huì)）上，李永革第一次成了畫(huà)商。他租下展位用貨車?yán)俗约旱?00多幅畫(huà)去，還不敢告訴在湖南老家的妻子，生怕生意做虧了難交差。
　　展會(huì)上來(lái)看畫(huà)的幾乎全是老外。因?yàn)槔钣栏锸菦](méi)有油畫(huà)廠的“個(gè)體戶”，老外們即便看中了某幅畫(huà)也就先下5幅的訂單，買下原創(chuàng)權(quán)，要簽合同、付定金，兩個(gè)月后若該畫(huà)在歐美市場(chǎng)有銷路，則會(huì)發(fā)來(lái)電子郵件。訂單來(lái)了之后，李永革作為原創(chuàng)者和接單老板再組織大芬村等地的畫(huà)工們干活，200元左右價(jià)位的畫(huà)，每件能賺數(shù)十元到上百元的差價(jià)，“不能畫(huà)太復(fù)雜的，否則別人抄不來(lái)，復(fù)制不了”。
　　等七八成的畫(huà)都有了訂單，他才有勇氣給妻子打電話：“我自己的畫(huà)賣出去了?！蹦且荒昶穑钣栏镉辛宋幕杂X(jué)。同年，大芬油畫(huà)村作為“城市最佳實(shí)踐區(qū)”的案例，代表深圳參加上海世博會(huì)，帶去了由507名畫(huà)工集體創(chuàng)作的“大芬麗莎”藝術(shù)裝置。從某種程度上，大芬村在全世界面前，開(kāi)始展露文化自覺(jué)。
　　不過(guò)，大芬村仍有不自信的一面，比如誠(chéng)信問(wèn)題。2010年李永革曾在大芬村租了工作室，有一位來(lái)村里轉(zhuǎn)悠的老外要求將他帶來(lái)的攝影作品用大幅油畫(huà)表現(xiàn)，是一兩百萬(wàn)元的大生意。李永革趕忙畫(huà)了50張樣品，質(zhì)量過(guò)硬，老外認(rèn)可?？衫钣栏锊欢⒄Z(yǔ)，那日請(qǐng)了村里一家畫(huà)廊的員工幫忙，想不到這員工與另一家畫(huà)廊老板合伙把單子截了，可他倆并不懂畫(huà)，又想著多賺錢，于是以低成本約50元左右的工錢讓畫(huà)工們復(fù)制，質(zhì)量不達(dá)標(biāo)，老外認(rèn)為被坑，訂單黃了。

　　原創(chuàng)是無(wú)價(jià)的

　　從那時(shí)起，大芬村里給50元錢就干的畫(huà)工越來(lái)越少。
　　這與市場(chǎng)相關(guān)。境外“行畫(huà)”的訂單少了，加劇了同行互相殺價(jià)。李永革2011年接過(guò)一單，單價(jià)95元，刨去畫(huà)工工資、畫(huà)框、薄膜等材料成本，每幅只賺1元。于是電腦噴繪大行其道。
　　另一方面，李永革與趙小勇“出道”那會(huì)兒，中國(guó)家庭很少在家里掛油畫(huà)，而今為了滿足審美、收藏投資的大有人在——李永革2011年開(kāi)始轉(zhuǎn)戰(zhàn)國(guó)內(nèi)電商平臺(tái)，發(fā)現(xiàn)急劇增長(zhǎng)的國(guó)內(nèi)市場(chǎng)填補(bǔ)了出口的銳減。國(guó)內(nèi)設(shè)計(jì)師們通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)對(duì)畫(huà)商、畫(huà)師們提出構(gòu)想，而后大芬村出畫(huà)作，不少是量身定制，原創(chuàng)性更高。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，大芬畫(huà)商中，開(kāi)通互聯(lián)網(wǎng)營(yíng)銷平臺(tái)的達(dá)到60%以上。
　　2015年，海南人符巨謨搬到大芬村。他是海南省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，拿過(guò)不少獎(jiǎng)項(xiàng)，所以按當(dāng)?shù)卣囊?guī)定，他可以在大芬村附近的“畫(huà)家樓”以每月數(shù)百元低廉租金，申請(qǐng)一套一居室的房子。他從申請(qǐng)到入住，只花了3個(gè)月。他給各油畫(huà)大賽投稿，都特地標(biāo)注投稿地址：深圳大芬村。符巨謨很喜歡這里——這么小的地方有這么多人在畫(huà)畫(huà)，人們談?wù)摾L畫(huà)的技藝和情緒，津津樂(lè)道于辦更高規(guī)格的展覽，入更有影響力的油畫(huà)大賽。大芬已聚集原創(chuàng)畫(huà)家200多人，其中中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員約24人。
　　自稱“畫(huà)行者”的鄭泰鈞游歷過(guò)不少地方，最終選擇在大芬村扎根，租店賣畫(huà)。他在法國(guó)展覽時(shí)，有藝術(shù)家開(kāi)口就問(wèn)：你是日本人嗎？他回答：中國(guó)人。對(duì)方有些驚訝，因?yàn)檎J(rèn)為只有日本畫(huà)家才擅長(zhǎng)于融合東西方藝術(shù)，而中國(guó)畫(huà)家大多在“盜版”。鄭泰鈞則泰然處之，他更不諱言自己身在深圳大芬村。他覺(jué)得大芬村很“接地氣”，畫(huà)價(jià)不高，市場(chǎng)不小，雖有商業(yè)的銅臭味，可純粹的藝術(shù)也有生存空間。前不久有來(lái)自北京的一教授，買了他部分作品的使用權(quán)，用于設(shè)計(jì)服裝。
　　當(dāng)?shù)卣蜒?qǐng)專業(yè)規(guī)劃公司編制大芬油畫(huà)產(chǎn)業(yè)基地綜合發(fā)展規(guī)劃，提出建設(shè)“大芬國(guó)際藝術(shù)社區(qū)”的構(gòu)想，計(jì)劃用5到8年，將大芬村打造成比肩倫敦南岸、紐約蘇荷區(qū)的世界級(jí)城市藝術(shù)區(qū)。
　　約30年來(lái)，大芬村從被動(dòng)地形成油畫(huà)村到主動(dòng)成為藝術(shù)產(chǎn)業(yè)園區(qū)，從復(fù)制油畫(huà)到原創(chuàng)油畫(huà)，今天又站在發(fā)展的十字路口。
　　2014年，趙小勇終于有機(jī)會(huì)去了荷蘭阿姆斯特丹，在梵高博物館見(jiàn)到真跡。在此之前，他在大芬村臨摹了17年梵高，制造了逾萬(wàn)幅高仿作品。在紀(jì)念品商店，他遇到合作多年的荷蘭畫(huà)商，看到大芬村畫(huà)工200元人民幣就能“生產(chǎn)”的臨摹作品在那里售價(jià)1000多歐元，百感交集；進(jìn)了博物館，他在梵高真跡前落淚，喃喃自語(yǔ)：“還是不一樣。”他第一次意識(shí)到，原創(chuàng)是無(wú)價(jià)的。
　　回國(guó)后不久，他開(kāi)始嘗試創(chuàng)作，模仿梵高的筆法與色彩，畫(huà)了自畫(huà)像與故鄉(xiāng)風(fēng)物，售價(jià)超過(guò)5000元。大約是同一年，畫(huà)商李永革親自操刀，為一位國(guó)內(nèi)客戶量身定做了一幅簡(jiǎn)練的抽象畫(huà)。對(duì)方開(kāi)玩笑說(shuō)，這1000多元的畫(huà)一共才5筆，折合一筆200元。
　　“那是我的多年積累，畫(huà)的是我的思想?！崩钣栏餇?zhēng)辯道。

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