主題：山水與顏料——青綠顏料在山水畫的應(yīng)用與《千里江山圖》的性質(zhì)
第一部分：今天的青綠山水
主要的作用是幫助設(shè)計專業(yè)的同學(xué)開拓一下思路，但是我今天講的可能跟其他老師講的不太一樣，我非常專門的論題是關(guān)于美術(shù)史的細(xì)化與重新認(rèn)識，是一個非常專業(yè)的美術(shù)史的論題。最后的效果可能不是給大家開拓思路，大家可能會覺得有點兒腦洞大開。結(jié)論之前，其實去年10月在浙江美院做過一次介紹《千里江山圖》展覽的講座，最后觀眾提問的時候，我說了一句也沒展開講。
上個月5月份在北京大學(xué)的《千里江山圖》會議上，我講了這個題目，但是因為時間不夠，沒有展開，然后大家都覺得無法面對這個現(xiàn)實。君王掩面不忍聽，王顧左右而言他。后來也沒再給我補充陳述的時間，其實我后來又組織了一些材料，所以就利用這個課，40分鐘到一個小時的這段時間，比較合適，我可以展開來講我的理由。
這個講題的主要部分是關(guān)于青綠顏料在山水畫中的應(yīng)用，今天的課其實分兩部分：后面一部分按照整體系列課程的設(shè)計要放一個紀(jì)錄片，我選擇了一個著名的書畫鑒定專家傅申先生的生平記錄影片，也很輕松幽默，而且跟這個獎金有一些關(guān)系，因為美術(shù)史的比較深入細(xì)致的研究實際上和鑒定是無法完全剝離開來的，所以后面通過這個片子讓大家看看美術(shù)史家兼鑒定家是怎樣思考怎樣工作的，也許有一些互相的啟迪作用。
唐寅《春游女幾山圖》
先開始講這個題目“山水與顏料”，這是大家非常熟悉也非常順眼的山水畫，一說中國山水畫水韻墨張或者是水墨淋漓、悠遠(yuǎn)淡雅應(yīng)該就是長這樣，這樣的山水畫都沒有問題，即使是用一點顏色，這里用了一點赭石色，遠(yuǎn)山用了一點花青，這種技法叫做淺絳，包括童子的衣服也用了一點花青。只有這個椅披用了一點更重的顏色，還有后面的這個是看起來是一段墻的上部或者是一個建筑的屋脊，局部點綴了稍微重一點的紅色，如果把這個紅色加上墨的色調(diào)，這墨是黑色的，這就是丹青傳統(tǒng)。
丹就是紅色，青實際上不是藍(lán)色，是黑色。我們習(xí)慣于把繪畫稱為丹青，因為朱色和黑色是我們漢民族，具體講應(yīng)該是我們農(nóng)耕民族的一個文化傳統(tǒng)中作為制式。所以山水畫好像就應(yīng)該是這樣，以墨為骨干，少量的朱，然后大量的赭石造成一種紅褐色的，漢人都是農(nóng)民的后代，我們會覺得眼睛很舒服。
可實際上山水畫還存在另外一種樣貌，這是去年故宮辦的《千里江山圖》和中國青綠山水畫展，這個顏色就非常刺激，當(dāng)然《千里江山圖》本身是一個蠻個性的，或者說它就是一個異類，它跟一般的青綠山水比起來，色彩的烈度提高了不是一點半點，可是大家很喜歡，如果放在中間的主展柜里的不是它，可能觀眾故宮跑排長隊的熱情還不會那么高，說明我們的眼睛好像跟其他民族的人也沒有太大差別，我們看到這些非常鮮艷非常刺激的顏色其實也會很喜歡。
王希孟《千里江山圖》局部
這是《千里江山圖》入柜被展開時候的盛況，展廳的光照都比較幽暗，尤其是這種書畫文物屬于脆弱文物，這個畫是畫在絲絹上，絲絹又是光敏感性比較高的材質(zhì)，所以光照一般也就是40個勒克斯，不會超過50個勒克斯，我開玩笑說這個很像一個棺材，全部展開以后，柜子一封，大家全圍在邊上默哀，但是默哀的時間不能超過3分鐘，觀眾都往前走走，往前走走，這樣的熱情除了故宮的宣傳陣勢以外，還說明這種顏色其實還是很對中國人胃口。
但是為什么它在中國傳統(tǒng)繪畫史上不能成為主流呢，你們看故宮可以辦一個青綠山水畫展，但是他好像沒有辦法辦一個水墨山水畫展，因為水墨山水實在太多了，水墨山水那么大的存世數(shù)量，那么多實踐的藝術(shù)家，那么在水墨山水里面，就要再給理出很多線索來分別辦展，但是青綠山水就這么一拎，青綠山水四個字本身就是線索。這也從側(cè)面說明，青綠山水的存世量其實相對少一些，它的面貌也似乎要單一一些。
青綠山水的技法并沒有失傳，今天還是有很多藝術(shù)家在畫，甚至也是國畫系山水專業(yè)的一個基本的訓(xùn)練科目，今天的青綠山水，我們看今天用的顏料，青綠用的都是礦物顏料。用的技法是勾勒添彩或者是三礬九染之法。勾勒添彩是一遍，三礬九染是只要畫很多遍，勾勒了以后上彩，輪廓被蓋住了以后可能要再提一提，然后接著再上顏色。
礦物顏料：石綠（上）石青（下）
現(xiàn)在用的顏料是比較好的，是石青和石綠，石青當(dāng)然也有人工合成的化學(xué)顏料，但是真正講究的用傳統(tǒng)技法的話，現(xiàn)代人所繼承的傳統(tǒng)技法，石青應(yīng)該是青金石為原料，石綠是綠松石，礦物磨成粉末以后，用一個水凈沉淀的辦法，可以一道一道的提取出顏料，就像做醬油一樣，當(dāng)然頭道是味道最濃的，后來就越來越淡了，也像我們泡茶，第一杯第二杯還比較濃，后來就會越來越淡。
那么這個顏色也是從頭青、二青、三青、四青，顏色的飽和度逐漸降低。但是這些顏料還是一種細(xì)的礦物粉末，是比較重的，所以沒有辦法一次涂的很厚，只能用薄涂一遍一遍往上涂的技法。其實我們可以打一個比較粗糙的比方，我們現(xiàn)在請師傅來裝修刷墻，立邦漆也得刷三遍，不能說我一遍把這五筒漆全部刷墻上，那回頭準(zhǔn)得掉了，得一遍刷完干了再刷一遍。這個自身有分量的材料通過多遍的涂上去，可以增加它的附著度。
這是我們美術(shù)創(chuàng)作或者說是藝術(shù)生產(chǎn)的一個很重要的特性，就是物質(zhì)性，它得依賴一定的物質(zhì)條件，有一定的物質(zhì)的材料才能制作，這是研究美術(shù)史，尤其是在美院以外觀察美術(shù)史，很容易忽略掉的一個特性。但是我們在美術(shù)學(xué)院里面做美術(shù)史，我覺得這是非常值得強調(diào)的一點，就是物質(zhì)性。
那么回到青綠山水，如果要畫青綠山水，這個顏料從哪里來？我們今天上美院對面的小白樓去買，可以是從日本的進口，貴一點，也可以是國產(chǎn)的，便宜一點，就像現(xiàn)在孩子都覺得瓜果是哪兒來的，就是小區(qū)里的菜老板拉過來的，再問下去就不知道了?？墒窃诠糯?，從畫材店或者是自己想辦法去找這個礦石，總還得追溯一個來源。
綠松石
古代的商貿(mào)沒有那么發(fā)達，礦石的來源，九世紀(jì)是一個很大的問題，其中青和綠其實還不一樣，因為綠松石的分布是比較廣的，中國內(nèi)陸就有非常好的綠松石產(chǎn)地，今天大家也都知道湖北云陽，這個綠松石自古以來就一直在產(chǎn)出。而且做顏料的礦石其實是做寶石的下腳料就可以，所以這個工藝不成問題。但是青金石的產(chǎn)地就比較有限了，尤其是比較好的青金石，品相好的色澤好的，在早期只有阿富汗，后來又開發(fā)出一個產(chǎn)地是緬甸。
這是在青綠《千里江山圖》和青綠山水畫的展廳里面展出清宮的一個宮廷畫院的院落碟子，這個就是石綠，這是石青，還有殘的顏料干在里面，這三碟是石青，這三碟是石綠，這是頭青，這是頭綠，后來調(diào)進了別的顏色。
這是礦石的照片，這是青金石，這個是綠松石，這是孔雀石，孔雀石在古代也是綠色的來源，后面會講到古代中國用的看起來像石青的那種顏料，其實很多時候也不是青金石，而是中國本地產(chǎn)的那種含銅的礦石。那么用比較便宜的孔雀石來取代稍微貴一些的綠松石，也是更常見的手法。孔雀石的產(chǎn)地分布就更廣了，價格也要低很多。
所以今天要講的這個題目，山水與顏料，我們翻譯一下，其實是要談這個問題，就是青綠顏料是從哪里來的？它又發(fā)展到哪里去？后來變成什么樣呢？因為《千里江山圖》這種奇怪的面貌實際上是青綠顏料在中國的一個使用青綠顏料的巔峰狀態(tài)，用的顏料也是最好的，用的量，最后達成的視覺沖擊都是千古一高峰。那么后來又變成什么樣了？這也是我們要探究一下的。所以這里說的顏料不僅僅是指這種物質(zhì)材料，也是指這種色彩觀念。為什么要用這么刺激的青綠顏色，《千里江山圖》奇怪的面貌，我覺得是需要解釋一下的。
