雖然感情生活幾經(jīng)波折，但難能可貴的是，她始終擁有一份珍貴的友誼。10歲時(shí)，在撫順小學(xué)讀三年級(jí)的她，在去沈陽秋游的火車上，結(jié)識(shí)了一位與她同歲的、住在沈陽的俄羅斯猶太裔的少女－－柳芭。她十分重視這個(gè)朋友，她說：“柳芭是我最珍貴的朋友。我之所以成為歌唱的李香蘭，是因?yàn)橛辛肆?；我之所以成為活著的李香蘭，也是因?yàn)橛辛肆拧Ａ畔袷巧癜才旁谖疑钪械淖o(hù)身符，有時(shí)像太陽，有時(shí)像月亮，她永遠(yuǎn)伴隨著我。”在柳芭的幫助下，她開始向蘇聯(lián)大劇院的著名歌劇演員波多列索夫夫人，也是柳芭家的朋友，學(xué)習(xí)花腔女高音。正由于波多列索夫夫人每年秋天在大和旅館舉行獨(dú)唱音樂會(huì)，“奉天廣播電臺(tái)”的科長(zhǎng)東敬三才發(fā)現(xiàn)了她，將她錄用為電臺(tái)新節(jié)目的專職歌手，使她從此走上了演藝道路?；仡欉@一切，她感慨萬分地說：“不是嗎? 沒有柳芭，我不會(huì)去學(xué)唱，也就沒有唱歌的李香蘭!”
不僅如此，柳芭對(duì)她還有救命之恩。在得知李香蘭被囚禁且即將被槍斃后，柳芭回到她北平家中，為她弄來了屬于山口家的日本戶籍證明，才使她免去了漢奸罪。
并不完美的愛情加上完美的事業(yè)和完美的友誼，就這樣，她為自己的前半生畫上了一個(gè)差強(qiáng)人意的句號(hào)。
歸去來兮
歷史常常使人變得尷尬，使人感到一種撕裂身心的痛苦。中途島海戰(zhàn)后，日本節(jié)節(jié)敗退。隨著日本戰(zhàn)敗日的來臨，日本帝國(guó)所操縱的“偽滿洲國(guó)”13年虛幻的歷史也隨之落幕，“偽滿洲國(guó)”滅亡，全國(guó)上下一時(shí)興起了討伐漢奸的行動(dòng)。李香蘭這位紅極一時(shí)的影星、歌星，也被押上了審判臺(tái)。
1946年2月，作為偽滿洲電影協(xié)會(huì)的主要演員，她被大家認(rèn)定有協(xié)助日本侵略者作宣傳的罪行。檢察官最后判處她槍決，罪名是“身為中國(guó)人，卻和日本人共同拍攝冒充中國(guó)的電影，協(xié)助日本的大陸政策，背叛了中國(guó)”和“使用中日兩國(guó)語言，利用朋友關(guān)系搞間諜活動(dòng)”。然而她心里清楚自己從未從事過間諜活動(dòng)，更未協(xié)助過日本的大陸政策。為了證明自己的清白，她在法庭上出示了證明自己日本人身份的文件，法官宣布她無罪釋放。這個(gè)令人驚訝的事實(shí)使法庭上的人們憤怒了。面對(duì)大家的怒吼，她流淚唱起了歌，用歌聲表達(dá)對(duì)養(yǎng)育自己的中國(guó)的一片深情，同時(shí)對(duì)自己前半生的罪行作了深深的懺悔。歌聲引起共鳴，所有的人也用歌聲告訴她：“讓我們以德報(bào)怨。”
追蹤她的一生，人們難以理解為何她僅僅由于不自覺地唱歌和表演就險(xiǎn)些被判處死刑。她本人單純善良，希望中日友好，卻被人利用、愚弄，成為日本侵華政策的工具，受到中國(guó)人民的仇視。由此看來，她不過是一個(gè)歷史的犧牲者，后來的種種遭際，皆因時(shí)代所致。“一個(gè)被時(shí)代、被一種虛妄的政策所愚弄的人，如果噩夢(mèng)醒來后，能夠有機(jī)會(huì)對(duì)當(dāng)時(shí)的行為反思，或者加以解釋說明，也是幸福的。”她對(duì)偽滿“宮廷掛”兼關(guān)東軍參謀長(zhǎng)吉崗中將說的這些話，也可以作為她對(duì)于自己前半生的說明。
1946年2月29日，她含淚揮別上海乘船返回日本?；氐饺毡竞螅_始以日本女演員山口淑子的身份在日本影壇上繼續(xù)發(fā)展事業(yè)，并給自己起了個(gè)“香蘭山口”的名字。她自稱這個(gè)名字是“中日混合物”，是日本和中國(guó)的“精神混血兒”。這期間，她在導(dǎo)演黑澤明的指導(dǎo)下，再創(chuàng)個(gè)人影劇事業(yè)的新高峰，在美國(guó)的電影及音樂劇里扮演多個(gè)角色。1974年，她被選為日本的參議員，以政治家的身份活躍于社會(huì)舞臺(tái)。同時(shí)她還與新聞撰稿人藤原作彌共同執(zhí)筆寫作《在中國(guó)的日子－－李香蘭：我的前半生》。通過這本自傳，她勇敢地揭露了日本軍國(guó)主義侵華戰(zhàn)爭(zhēng)給中國(guó)人民帶來的巨大災(zāi)難，表達(dá)了“日中不再戰(zhàn)，我們同是黑發(fā)黑眼睛”的和平摯愿。作為歷史的犧牲者和歷史的見證人，她還教育日本青少年牢記：“這全都是事實(shí)呀！” 1989年，日本富士電視臺(tái)推出了據(jù)此改編的電視劇《再見，李香蘭》。隨后，淺利慶太先生又成功改編了音樂劇《李香蘭》。自1991年1月在東京的青山劇場(chǎng)首演以來，該音樂劇已經(jīng)演出了184場(chǎng)，觀眾人數(shù)超過18萬。一個(gè)17歲的日本高中生高橋雅弘還曾寫信給淺利慶太道：“音樂劇《李香蘭》不僅告訴我歷史上的事件和時(shí)代背景，還告訴我戰(zhàn)爭(zhēng)的事實(shí)并給我怎樣與鄰國(guó)－－中國(guó)一起開拓未來的啟示。”
1974年到1992年期間，李香蘭連續(xù)獲選擔(dān)任國(guó)會(huì)議員，協(xié)助日本與中國(guó)重修舊好。在“門戶開放政策”的后期思想提出之后，中國(guó)政府對(duì)她展開了歡迎的雙臂。而隨著她的自傳的發(fā)表以及經(jīng)典專輯的復(fù)刻發(fā)行，她在新一代中國(guó)人的心目中又重新獲得了傾睞。
兩個(gè)祖國(guó)，兩個(gè)母親
李香蘭稱日本為祖國(guó)，中國(guó)為故國(guó)。她說，她有兩個(gè)母親－－一個(gè)是日本，一個(gè)是中國(guó)；她有一顆心－－一半在日本，一半在中國(guó)。生活、歷史，包括關(guān)于中日關(guān)系的那一段回憶，并不因?yàn)樗?#8220;不幸”、“不愉快”而化為烏有。中國(guó)對(duì)她有養(yǎng)育之恩，而日本國(guó)籍對(duì)于她又是不爭(zhēng)的事實(shí)。這種特殊的身份使她的心一生都處于矛盾之中。
直到后半生，她還念念不忘這首歌的詞作者黎錦光。1981年，她特地邀請(qǐng)他訪日，他們?cè)陔u尾酒會(huì)上登臺(tái)高唱《夜來香》，一群“夜來香”迷則邊唱邊繞場(chǎng)一圈。
在自傳中，她還提到了另一首因被指責(zé)為“頹廢且挫傷士氣的敵國(guó)音樂”而被禁的歌曲－－《離別的布魯斯》。這首歌深受日軍士兵的歡迎，當(dāng)演員應(yīng)要求演唱這首歌時(shí)，軍官雖假裝有事離開會(huì)場(chǎng)，卻也流著淚，躲在一邊悄悄欣賞。她的《三年》、《一夜風(fēng)流》的插曲及《恨不相逢未嫁時(shí)》更是令歌迷聽后眷戀不已。1945年6月，當(dāng)她在上海演唱會(huì)表演此曲時(shí)，處于戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)立狀態(tài)下的中、日歌迷都對(duì)她如癡如狂。這也是她最后一次在上海的公開演出，兩個(gè)月之后，大戰(zhàn)結(jié)束，她就因“勾結(jié)日軍”的罪名被逮捕了。
除了唱歌之外，她還曾經(jīng)在偽“滿映”、上海、日本、港臺(tái)等地拍攝了不少影片。1991年4月，她親自挑選了自己拍攝的七部影片，參加香港電影節(jié)展映。這七部影片是：《支那之夜》、《賽昂的鐘》、《我的夜鶯》、《我一生中最光輝的日子》、《在拂曉里出逃》、《丑聞》、《白夫人之妖戀》。其中，《我的夜鶯》是她在偽“滿映”時(shí)代拍攝的片子，這部影片花了近兩年時(shí)間才拍成，耗資25萬日元，相當(dāng)于一般電影投資的五倍。影片描寫的是父女二人悲歡離合的故事，她自己認(rèn)為這“是一部具有世界性的音樂片，也是日本電影史上一部真正的音樂片。”《我一生中最光輝的日子》是她于戰(zhàn)后回到日本后的代表作，由日本松竹影片公司攝制，描寫一個(gè)舞女愛上了殺死她父親的仇人，曾被評(píng)選為十部最佳影片的第五名。《在拂曉里出逃》是由黑澤明編劇的一出愛情悲劇，曾被評(píng)為當(dāng)年十部最佳影片的第三名。
《白夫人之妖戀》則是根據(jù)中國(guó)民間故事《白蛇傳》改編的影片?！吨侵埂妨艚o觀眾的印象則是一個(gè)美艷的中國(guó)女性及其甜美的歌聲。
她的歌聲給人們以夢(mèng)想，她出演的電影也轟動(dòng)一時(shí)。她拍攝了《木蘭從軍》與《萬世流芳》，在《萬世流芳》中她因扮演林則徐的女兒而蜚聲中國(guó)影壇。她對(duì)這兩部電影有不同的解釋，她認(rèn)為它們完全可以被中國(guó)觀眾從愛國(guó)抗敵－－抗日的角度去理解，她甚至說這是中、日雙方都能接受的電影。不過，她真正的紅火卻是上世紀(jì)50年代繼演出好萊塢電影及百老匯歌劇后，應(yīng)香港電影公司之邀拍攝的幾部電影，有《金瓶梅》、《一夜風(fēng)流》、《神秘美人》等等，其中的插曲都由她親自演繹并灌成唱片。雖然有人指責(zé)她出演的電影充滿日本軍國(guó)主義色彩，但是，藝術(shù)不可能完全成為軍國(guó)主義的宣傳工具。此外，她還參與拍攝了“紀(jì)實(shí)性藝術(shù)片”《黃河》和俄羅斯風(fēng)格的音樂片《我的黃鶯》，并因后者而被蘇、日兩國(guó)的間諜跟蹤調(diào)查。對(duì)于這些，她說：“日本肯定戰(zhàn)敗，但正因?yàn)閼?zhàn)敗，所以更要留下好的藝術(shù)電影。當(dāng)美軍占領(lǐng)日本時(shí)，可以證明日本不只是拍了戰(zhàn)爭(zhēng)影片，也拍了不亞于歐美名片的優(yōu)秀的藝術(shù)影片……”
愛情和友情
在一次為由日本人扶持的一份文學(xué)刊物《雜志》舉辦的納涼晚會(huì)上，李香蘭與張愛玲曾有過這樣一段交談。張愛玲說：“您就是到了30歲，一定還像個(gè)小女孩那樣活潑吧！”她說：“也是啊，這些年老演淺薄的純情戲?qū)嵲跊]多大意思，我倒想演點(diǎn)不平凡的激情戲！”于是，張愛玲后來說道：“她不要那種太平凡的、公式化的愛，而要‘激情’的。”
據(jù)陳歌辛的兒子陳鋼回憶，她與他的父親或許曾有一段不為人知的，充滿激情的上海之戀。陳歌辛為她創(chuàng)作了大量歌曲，如《夜》、《黎明》、《小溪》、《湖上》、《漁家女》、《恨不相逢未嫁時(shí)》、《忘憂草》及專為她寫的花腔女高音獨(dú)唱曲《海燕》等。當(dāng)時(shí)， 上海交響樂團(tuán)負(fù)責(zé)人草刈義夫先生和日本電視臺(tái)訪問上海時(shí)，她曾告訴電視臺(tái)的記者，當(dāng)年她差一點(diǎn)嫁給了陳歌辛。而當(dāng)記者問她為何在出版的自傳中只字未提時(shí)，她笑道：“最重要的事是不能寫在書上的。”
1992年，當(dāng)她再次來到上海時(shí)，陳歌辛已經(jīng)去世。她一見陳鋼的面就迫切地詢問陳歌辛在世時(shí)的情況，追憶他們47年前深深的情意。臨別時(shí)，她對(duì)著陳鋼哽咽道：“我和你爸爸很好啊……”后來在東京再次見到陳鋼時(shí)，她還對(duì)他說：“你爸爸是個(gè)美男子，要不是因?yàn)橛辛四銒寢尯湍銈?，我就嫁給他了……”她一遍一遍地輕輕哼唱著陳歌辛為她寫的《忘憂草》：“愛人喲，天上疏星零落，有你在身邊，我便不知道寂寞。愛人喲，世界已經(jīng)入夢(mèng)，有你在身邊，我就不覺得空虛。我在泥中默念你的名字，忘去這煩憂的日子。愛人喲，雖然那似水流年無情，有你在夢(mèng)里我的葉便長(zhǎng)青。”
不管怎樣，出生在充斥日本侵略野心的偽滿洲國(guó)，以中國(guó)女演員之姿向日本表示恭順的她，絕對(duì)不可能成為愛情的詠嘆調(diào)。1952年回到日本后，她嫁給一位比她大15歲的美籍雕刻家諾古其，4年后分手。談到分手的原因，她說：“既不是因?yàn)榈谌叩膯栴}，也沒有經(jīng)濟(jì)問題，只是時(shí)間老不能湊在一起，才導(dǎo)致性格方面的分歧。”其實(shí)，他們?cè)诮Y(jié)婚前就約定了所謂的“離婚條件”：互相尊重對(duì)方，不影響對(duì)方的工作，一旦發(fā)生矛盾時(shí)，像朋友那樣和睦地分手。而結(jié)婚的四年里，他們實(shí)際生活在一起的時(shí)間不足一年。
和諾古其離婚后，她應(yīng)邀赴紐約演出歌劇《香格里拉》。在演出期間，她結(jié)識(shí)了日本派往聯(lián)合國(guó)工作的青年外交官大鷹弘。這位年僅28歲的日本青年每天都給她送一束鮮艷的玫瑰，還接連數(shù)次到后臺(tái)來看望她。在如此大膽、熱烈的求愛下，他們很快就雙雙墮入愛河，最終結(jié)為佳偶。為珍惜這份難得的感情，和大鷹弘結(jié)婚后，她將自己的名字改為大鷹淑子。不久，在丈夫的支持下，她退出影壇，成為日本國(guó)會(huì)議員(自民黨參議員)，并連任18年之久。
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