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關(guān)于編劇的事，總能聽到的是欠薪、維權(quán)，以及最近因《宮》劇大熱而掀起的編劇抄襲疑云—中國年年鬧劇本荒，但編劇的權(quán)益情況卻少有人關(guān)注，
    一番稱兄道弟，一番推杯換盞，懷揣電影電視夢想的“純真時光”里，人情總是比金錢看起來誘人許多，但這之后？之后就沒了，金錢追不回來，“人情”也成了編劇成長里的偽概念。在電影電視行業(yè)蓬勃發(fā)展的今天，票房高的、收視率好的，那些聲色犬馬似乎都跟編劇沒太大關(guān)系，關(guān)于編劇的事，總能聽到的是欠薪、維權(quán)，以及最近因《宮》劇大熱而掀起的編劇抄襲疑云—中國年年鬧劇本荒，但編劇的權(quán)益情況卻少有人關(guān)注，盡管不時有呼喊的聲音，卻微弱得幾乎聽不到。周刊再次集合三地記者之力，采訪產(chǎn)業(yè)鏈上的各方人士，并請資深律師提供意見，我們不只想要描摹現(xiàn)狀，更希望提供思考和行動的方向。
    采寫_本刊記者張燕葉曉萍曾明輝劉倩
    日前，微波認(rèn)證用戶編劇“田博”發(fā)帖指控《我知女人心》制片人拖欠其稿酬，該微博被轉(zhuǎn)發(fā)804此，獲得廣大編劇聲援。
    2月7日，一位微博加V用戶“田博”發(fā)表微博：“最近上映的電影《我知女人心》，美國人Dede nickerson（曾制片《殺死比爾》）2008年邀我編劇，以融資未到位為由，拖欠稿酬2年多，我本著信任和體諒制片難處的態(tài)度，陸續(xù)完成從大綱到劇本三稿后，該人翻臉，拒付全額稿酬，剝奪編劇署名。提醒各位同行注意。多行不義必自斃！”不管成名還是未成名，幾乎每個編劇都曾經(jīng)有過類似田博的遭遇，然而，除了私底下發(fā)發(fā)牢騷，編劇們幾乎沒有發(fā)出維權(quán)的發(fā)聲。他們對項目沒有知情權(quán)，聽過最多的一句話可能是，“你先寫吧，寫了再說，資金這邊不用操心，肯定有保證的?！?/span>
    制片方的美好承諾
    只是口頭兌現(xiàn)無期
    電視劇《杜拉拉升職記》的編劇張薇，在參加某影視公司成立2周年的答謝酒會上，發(fā)現(xiàn)該公司在大屏幕上公然打出2011年度大戲，竟然是她的，而她跟這家公司僅僅是接觸過。不要說簽合同，連口頭協(xié)議都沒有。張薇多次設(shè)法與該公司溝通此事，最終也沒討到說法。
    一位北京電影學(xué)院文學(xué)系碩士畢業(yè)生告訴周刊，潘長江在幫助其女兒潘陽出道時，曾籌備過一部電視劇，演員為潘長江和潘陽。而自稱全權(quán)為此劇代理的制片人就找到了該碩士畢業(yè)生作為編劇進(jìn)行劇本的籌備，自稱與潘長江相熟的該制片人所羅列的一切：“投資不是問題，署名不是問題，所有的關(guān)系都不是問題”，然而當(dāng)該編劇做好故事梗概，一步一步的工作越做越細(xì)致后，等來的卻是“故事夭折”的消息。
    另一位編劇小A，通過某影視公司擔(dān)任劇本策劃職務(wù)的同學(xué)介紹，加入了一個臺灣投資的偶像劇劇本寫作團(tuán)隊。在劇本籌備工作中往返于北京、上海兩地，包吃包住等條件讓小A覺得還算靠譜，因此“試寫”、“五集一結(jié)算”等口頭承諾，小A也就沒那么在意。但埋頭苦干的她并不知道臺灣那邊還有一個編劇團(tuán)隊也在“試寫”，試寫后的結(jié)果就是，投資方認(rèn)定臺灣的編劇團(tuán)隊比較好，偏向采用臺灣的編劇。
    是什么原因讓眾多科班出身的編劇情愿先付出，后才期待回報？本刊記者參訪了數(shù)位曾經(jīng)和至今都活躍在影視圈的編劇，得出的結(jié)論是：中國的編劇行業(yè)沒有形成規(guī)范。一是國內(nèi)的編劇門檻偏低，只要有錢，有關(guān)系，就能寫?；诘谝稽c的第二點是，國內(nèi)有名氣的編劇不外乎就是那幾個，沒有名氣的編劇要想有名氣，只能多寫，多認(rèn)識制片人、導(dǎo)演，才能在這個圈子里混個熟臉，常常有活干。
    編劇界的內(nèi)部規(guī)則
    名編攬活槍手代勞
    這種混沌局面不僅僅出現(xiàn)在制片與編劇之間，僅編劇領(lǐng)域，情況就很復(fù)雜。國內(nèi)某著名編劇有專門的工作人員分工合作，有的看美劇，有的看歷史劇，有的看小說，集體扒段子。某年輕著名導(dǎo)演也常將飯桌上別人講給他的故事，覺得不錯就拿去拍。有制片人告訴記者，槍手電視劇幾乎是行業(yè)認(rèn)可的形式，即制片方與某個名氣編劇簽訂合同，該編劇出故事梗概，繼而與固定槍手班底合作，幫他完成整個劇本。這一點，寧財神也予以證實，他說，由于“電視劇文字量大，有些編劇一年恨不得寫上幾十集一百集，是不可能完成這種工作量的，槍手幫他完成一些事務(wù)性的工作，但槍手也要遵守行業(yè)規(guī)則，你是學(xué)徒，要養(yǎng)家糊口，不聽老師話，以后也混不出來了”。
    有所謂行規(guī)卻缺乏標(biāo)準(zhǔn)法律文字表述，于是編劇們那個“權(quán)”的界定就顯得模糊不清，于是，要“維權(quán)”，就變成一件看似可為實不可為的事情。
    接受本刊記者采訪時，著名編劇于正透露，由范冰冰擔(dān)任制片人的電視劇《胭脂雪》以劇集注水的形式拖欠了編劇稿酬，但于正直言：“這是投資方的事，沒法跟范冰冰說。”圖為《胭脂雪》劇照。
    編劇于正
    困局1霸王條款
    在微博上憤怒的田博遇到的情況是這樣的，《我知女人心》的制片人找到田博寫該劇時，雖然雙方有簽訂合同，合同上也明確注明了稿酬和署名權(quán)，田博也拿到了10%的定金，但是規(guī)定在合同簽訂之后15日內(nèi)付清的剩余30%定金卻拖了兩年才結(jié)清。等到定金結(jié)清之時，制片人卻以那句編劇業(yè)內(nèi)耳熟能詳?shù)摹巴顿Y不到位”，中斷了與田博的合作。而日前上映的《我知女人心》的編劇改編一欄，變成了導(dǎo)演本人。田博推斷當(dāng)時《我知女人心》的制片方和他中斷合同的原因，可能在于對方還沒有拿到版權(quán)，而版權(quán)方的編劇又不希望有其他編劇署名，但由于導(dǎo)演是可以參與改編工作的，所以編劇改編的署名才會如此顯示。
    編劇張薇前一陣簽了個合同，沒細(xì)看條款，后來催稿費，對方查了合同之后竟說，咦，合同里沒規(guī)定要幾天給你打錢嘛！她這才發(fā)現(xiàn)，“原來合同規(guī)定，他們可以無限期地拖延打款時間。若我超時交稿，我違約。如果他們不給意見導(dǎo)致我超時，還是我違約。如果我違約，我賠款200%。入行十年了，照樣被流氓合同拿下?！?/span>
    據(jù)本刊記者了解，許多片方的合同常常包含此條：“直到修改到片方滿意為止方付稿費。”簽訂了這樣的合同，很可能的結(jié)局是，你還在辛苦改稿，制片方早就換了一撥編劇另起爐灶了。在《觀音山》制片人趙君看來，這是典型的含混表述，她認(rèn)為較規(guī)范和公平的合約應(yīng)該是，制片方約定編劇在規(guī)定的時間內(nèi)完成一定的工作量，“比方我要求編劇在20天內(nèi)交出1000字的故事梗概，分鏡梗概是非常詳細(xì)的任務(wù)，之后的修改我還會再跟他簽訂一份合同，這是遞進(jìn)式合約?！?/span>
    困局2拖欠薪酬
    不管是石鐘山，或是于正，看上去強(qiáng)勢的編劇同樣因為拖欠稿費的事情不勝其煩。石鐘山說，拖欠稿費其實就是跟你扯皮，如期交了稿，影視公司說，你寫得沒之前談的時候那么好，或者說你這劇本在片場導(dǎo)演還要改，所以你沒有完成他們的要求，錢不能全額給你，這事沒法弄?！拔膶W(xué)的事情也說不清楚，二是有些時候，你只有到電視劇播的時候，才知道他們說的這些是不是屬實。合同里制片方是甲方，編劇是乙方，甲方永遠(yuǎn)比乙方強(qiáng)勢，這些事也算行業(yè)的潛規(guī)則了，乙方永遠(yuǎn)吃啞巴虧?！?/span>
    另一種形式的拖欠則是影視劇注水的問題，于正說，他給范冰冰寫的《胭脂雪》，32集的量，投資方要求他壓縮到25集，他就收了25集的錢，最后做出來是30集，“還欠了我兩集，也不給了，賴掉了。這事情我都沒法跟范冰冰說，因為她也只是制作人，不是投資方老板?！?/span>
    困局3漫天撒網(wǎng)
    對初出茅廬的編劇來說，給一個機(jī)會是最重要的。從故事梗概誕生到做成劇本到最后被拍成作品，這中間，可能會經(jīng)過十幾個制片公司或制片人之手。有的制片人公司郵箱每天都被大量的劇本塞滿。制片人趙君告訴周刊，編劇在向制片方提供劇本時，都會口頭要求“劇本不得外泄”，但這顯然是個無法監(jiān)督和擔(dān)保的事，“他通常是漫天撒網(wǎng)，不止尋求一家制片方合作?！壁w君還碰到過哭笑不得的事，2006年，她投資某位編劇的項目，拍攝成電視電影。一年后，別的制片人好友找到她，說手頭有一個項目特別好，希望能一起投資，她一看，正是她做過的電影，只不過改了主角的名字，這位編劇過了一年鳥槍換炮自己復(fù)制了自己一把。
    困局4抄襲界定
    最令編劇不忿的莫過于自己的本子被抄襲，成了別人的孩子。出現(xiàn)這種局面時，往往編劇的矛頭會連帶指向制片公司，認(rèn)定他們不負(fù)責(zé)任。但在制片方看來，有時候，究竟誰才是這個故事真正的主人，難以判斷?！坝腥藭脛”鞠热ブR產(chǎn)權(quán)局做了備案，那從法律的角度來說，毋庸置疑他才是著作權(quán)擁有者。比方說，A寫了一個案子，B看到之后，以自己的名義拿去做了備案，假如A的作品先拍成了，而B說那是他的作品，要去告，在法律上也只能界定A抄襲了B。”趙君坦言，制片公司其實最害怕抄襲問題，“簽合同時我會要求對著作權(quán)引起的一切之糾紛由編劇自己承擔(dān)。但真正出現(xiàn)了這種糾紛，受損失的還是片方，因為另一個編劇如果看到他被抄襲，他只要去廣電局提起復(fù)議，我的片子是不能上映的。”
    “橋段抄襲”就更難判定，目前國內(nèi)很火的電視劇《宮》就被網(wǎng)友指責(zé)與《流星花園》存在雷同，但圈內(nèi)某資深制作人坦言，這種情節(jié)構(gòu)思上的類似很難被界定為抄襲，“如果《宮》講的是在清朝國子監(jiān)，四個男孩遇到一個女孩，這樣就可以判斷為相似了，但于正做得很聰明，把背景換掉，只扒橋段，來回拼貼。這樣的事以前香港1980年代電影也經(jīng)常發(fā)生，向好萊塢扒橋段。”

鏈接
    香港編劇啟示錄
    寫過不少劇本的香港才子倪匡說過：“在電影院里面，除了電影編劇這幾個字是屬于我的，其他都跟我無關(guān)?！苯陜?nèi)陸編劇所面臨的，諸如收入和地位不高、劇本被大肆刪改或者偷挪等問題，在娛樂業(yè)走在前頭的香港，影視編劇們也普遍遭遇過。曾為亞視寫出《我和僵尸有個約會》的鬼才編劇陳十三，多年來涉足過電影界和內(nèi)陸電視劇，用他的話來說，編劇是個“厭惡性行業(yè)”、沒有專業(yè)尊嚴(yán)：花了大量時間精力寫本子，連毫不相干的退休阿嬸走過，都可以說你的戲那么差、應(yīng)該這樣寫嘛，而編劇對劇本也沒有最終決定權(quán)；又或跟著導(dǎo)演東奔西跑，當(dāng)作品面世之后，路人說一句“他拍得不錯啊”，指的只是導(dǎo)演。而編劇其實收入都不高，剛進(jìn)入電視臺的見習(xí)編劇，收入在九千或略過一萬港幣左右，在香港屬于低薪。據(jù)TVB前金牌編審張華標(biāo)介紹，在TVB這樣的“大臺”，熬到戲劇科的編審、創(chuàng)作主任等中層員工，收入才可能達(dá)到社會中產(chǎn)水平。而在外判項目中，還會出現(xiàn)上層編劇吃下層編劇、監(jiān)制吃編劇的錢之亂象。即使在電影界，一名成熟編劇在主創(chuàng)成員中也往往是酬勞最低的，不但沒有外國編劇那樣能得分紅，而且80%的編劇不會有獎金。
    目前香港唯一的編劇行業(yè)組織，是20年前成立的“香港電影編劇家協(xié)會”，其作用似乎更多在于服務(wù)而非維權(quán)。面對種種困境，香港編劇自有方法：陳十三面對“抄橋”往往只寫七成故事，就算被抄也通常被抄去五成，還能留下五成。而岸西則選擇絕不交流創(chuàng)意，也不帶任何徒弟，“因為這會惹麻煩的”，除非“真的是很熟很熟的人”。在無奈之中，他們也會選擇更積極的心法：成功就是最好的報復(fù)。而當(dāng)下香港編劇的出路，有堅持創(chuàng)作路的，比如張華標(biāo)就出走到了更賺錢更受尊重的平臺；也有像陳十三這樣成立自己的工作室自由接項目，并拓展到內(nèi)陸；更多為人所知的，則是從創(chuàng)作人身兼制作人，比如韋家輝、麥兆輝、彭浩翔等。

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