| 說說編劇那點(diǎn)兒事 |
| 本報(bào)記者 牛春梅 王國強(qiáng) |
這些日子以來，編劇圈里似乎特別熱鬧。編劇譚嵐在微博上直播她與國龍公司因劇本《家有雙妻》署名權(quán)而引發(fā)的糾紛；《楚漢傳奇》編劇汪海林也在網(wǎng)上曬出了被改得面目全非的劇本；編劇李亞玲終于打贏了《北京愛情故事》的著作權(quán)官司……大大小小的編劇們圍觀這些事件，許多人都是心有戚戚焉。劇本，劇本，一劇之本。從創(chuàng)作上看，編劇應(yīng)該是影視作品的核心創(chuàng)作力量，但在大多數(shù)制片人、導(dǎo)演眼里，編劇的地位卻與他們的作用不大相符，甚至得不到應(yīng)有的尊重。為此，近年來發(fā)生的編劇維權(quán)事件屢見不鮮。
名編?。汉贤婚L權(quán)益不少
在中廣協(xié)電視劇編劇委員會(huì)的官方網(wǎng)站右下方，有一個(gè)《電視劇編劇聘用合同》范本，這個(gè)范本共有15頁，僅合同目錄就密密麻麻排了一頁。然而，編劇委員會(huì)會(huì)長、著名編劇高滿堂的合同卻只有兩頁紙。但這并不意味著他享有的權(quán)益會(huì)比別人少。
“我的合同只寫一些需要特別注明的條款，具體我不方便透露，總之，像人物命運(yùn)、主要情節(jié)這些如果需要改動(dòng)的話，肯定要經(jīng)過編劇，這樣的條款是必須有的。”
這幾年，高滿堂和導(dǎo)演們的合作“有放有收”，局部的、具體的情節(jié)和臺(tái)詞導(dǎo)演可以任意改，大的人物走向和劇情走向要修改，就得征得他的同意并由他親自修改。
在《闖關(guān)東》中，朱開山的兒子朱傳武參加?xùn)|北軍，原劇本沒寫他犧牲，導(dǎo)演張新建給高滿堂打電話，問他能不能讓朱傳武犧牲。高滿堂立刻飛到片場(chǎng)，和張新建以及主演李幼斌商量，問他們?yōu)槭裁捶亲屩靷魑渌馈！斑@么多人為朱家死了，朱家沒有人付出，這有問題?！睆埿陆ê屠钣妆蟮脑挻騽?dòng)了高滿堂，他至今仍然覺得，這處改動(dòng)雖然始料未及，卻無疑提升了整部電視劇的底蘊(yùn)和力量。
在高滿堂看來，編劇的作品不是不能改，但不能瞎改?！熬巹〔皇抢匣⑵ü擅坏?，也不能老虎屁股隨便摸。”在他看來，劇本被別人擅自修改，根源在于合同里的“該劇由甲方創(chuàng)意”、“該劇由甲方委托”和“劇本須得到甲方認(rèn)可”等幾個(gè)關(guān)鍵條款上?！拔业暮贤餂]有‘委托’這樣的字眼，你說這個(gè)劇是你的創(chuàng)意，那咱們就拉倒。”說起制片人拿編劇當(dāng)“寫手”，高滿堂也有自己的倔脾氣，他表示，自己的56部電視劇劇本，除了《抉擇》是改編外，其他55部都是原創(chuàng)。
名編劇能夠自主創(chuàng)意、自主創(chuàng)作、自主修改，但他們的主動(dòng)性其實(shí)來之不易。高滿堂現(xiàn)在這份只有兩頁紙的合同，在他30年的創(chuàng)作生涯中其實(shí)才用了5年。“我的劇本被擅自改動(dòng)的情況也很多，比如當(dāng)年紅遍大江南北的《錯(cuò)愛》，投資方為省錢，砍掉6集，砍掉了主力情節(jié)，雖然這個(gè)劇播出后的反響非常好，但我非常不滿意，我永遠(yuǎn)不把這部劇放在自己的作品列表里?！?/p>
2008年，《闖關(guān)東》在央視一套播出后引發(fā)了熱烈反響，高滿堂才真正獲得了與制片人、導(dǎo)演對(duì)話的主動(dòng)權(quán)，甚至對(duì)導(dǎo)演和演員的選擇有了話語權(quán)。對(duì)于處在創(chuàng)作艱難階段的編劇，高滿堂建議他們“修煉內(nèi)功”。他說：“很多編劇到編劇委員會(huì)來訴苦，我說你講那些個(gè)沒有用，寫出好作品來，征服他們”。
成熟編?。合肟次业膭”鞠冉诲X
在《獨(dú)生子女的婆婆媽媽》宣傳活動(dòng)中，主持人邀請(qǐng)編劇李亞玲上臺(tái)，她剛一起身，身邊一個(gè)女孩子趕緊接過她手里的衣服和包，又幫她整理了一下頭發(fā)……李亞玲雖然不是明星，卻在劇組宣傳中享受和導(dǎo)演、演員一樣的待遇，公司專門為她配備了一個(gè)助理，這是早就寫入合同的。在國內(nèi)，享受這種待遇的編劇并不多，他們多數(shù)都是有名氣、有實(shí)力的成熟編劇，這大概是所有年輕編劇都期盼的。
不過，李亞玲這一路走來并不順利。她從事編劇的時(shí)間不長，2008年才正式入行，但一部《大丫鬟》讓她迅速成為制片人追捧的熱門編劇。而真正讓大眾熟知她的原因，卻是一場(chǎng)官司。
2012年年初，電視劇《北京愛情故事》熱播，比電視劇還熱鬧的卻是隨后編劇李亞玲與導(dǎo)演、主演陳思成之間的著作權(quán)官司。李亞玲稱，自己和陳思成共同擁有《北愛》的著作權(quán)，而對(duì)方卻在沒有得到她授權(quán)的情況下擅自將該劇賣給了投資方?！侗睈邸肪巹∈鹈须m有李亞玲的名字，陳思成卻認(rèn)為她沒有署名權(quán)，只是接受自己委托創(chuàng)作劇本的普通編劇。李亞玲認(rèn)為，這種對(duì)編劇的不尊重，觸及到了自己作為編劇可以接受的底線。
2012年年底，這場(chǎng)備受矚目的官司終于宣判了，法庭宣判李亞玲擁有《北愛》的著作權(quán)。但讓人有些哭笑不得的是，法官認(rèn)為她根本沒有必要打這樣一場(chǎng)官司，陳思成既然承認(rèn)她是編劇，就是承認(rèn)了她的著作權(quán)。但法官不知道，國內(nèi)大部分電視劇劇本創(chuàng)作，都是由投資方委托編劇創(chuàng)作，編劇僅僅擁有獲酬權(quán)和署名權(quán)。
不過，李亞玲與其他編劇不同，她是一個(gè)從不接受委托創(chuàng)作，堅(jiān)持獨(dú)立原創(chuàng)的編劇，“我自己想寫的故事都寫不完，生命這么有限，當(dāng)然要寫自己想寫的東西?！彼奶幣鳌洞笱诀摺啡绱?，即將播出的《獨(dú)生子女的婆婆媽媽》也是如此。
對(duì)于編劇與制片方、導(dǎo)演之間的關(guān)系，李亞玲認(rèn)為：“這一行還是相對(duì)公平的，你所承擔(dān)的風(fēng)險(xiǎn)和收益是成正比的?！?/p>
堅(jiān)持獨(dú)立原創(chuàng)讓李亞玲獲得了更高的報(bào)酬和更多的話語權(quán)。4年前剛出道時(shí)，《大丫鬟》的稿酬不過一集一萬元，隨著《國色天香》、《北京愛情故事》等劇的熱播，她的稿酬一直在不停地上漲，現(xiàn)在已經(jīng)十幾萬元一集了。現(xiàn)在，她剛開始創(chuàng)作，就有人來談價(jià)錢了。2011年，她創(chuàng)作《獨(dú)生子女的婆婆媽媽》，剛寫了7集，在上海電視節(jié)上拿出3集給別人看，就被一家公司迅速買走了。
與別的編劇分為幾個(gè)階段付錢不同，在李亞玲的合同里，只要拿到前5集劇本，電視公司就必須結(jié)清全款。只有拿到全款，她才會(huì)繼續(xù)寫下面的劇本。即便如此，許多公司還是趨之若鶩。聽說她在寫一個(gè)名叫《姐妹》的劇本，一家公司的老板專門飛了3次成都與她談合作。
2012年，這位很有個(gè)性的編劇又有了一個(gè)新的、頗受非議的做法——向看大綱、劇本的公司收取看稿費(fèi)，看大綱收1萬到3萬元，看劇本每集3000元，無論最終是否合作，這些費(fèi)用都不會(huì)退還。李亞玲希望用這種辦法剔除一些沒有誠意、沒有實(shí)力、不尊重編劇的公司。試行這個(gè)做法的是她的最新作品《姐妹》，第一家趕來看稿的公司很痛快地付了看稿費(fèi)，看完就決定買下來。一位根本沒有機(jī)會(huì)看到劇本的制片人對(duì)李亞玲說：“下次我們每集付你5000元看稿費(fèi)，你能不能讓我們先看？”要知道，5000元可是許多剛?cè)氲赖木巹∫患母宄暄剑?/p>
堅(jiān)持獨(dú)立原創(chuàng)意味著前期風(fēng)險(xiǎn)只能由編劇自己承擔(dān)。李亞玲的原創(chuàng)作品《鐵血丹心》本來已經(jīng)以非常好的價(jià)錢賣給了一家公司，但正準(zhǔn)備拍攝時(shí)，廣電總局推出一項(xiàng)限制拍攝古裝題材的“禁令”，使得拍攝無限期擱置。為此，她只能將已經(jīng)拿到的上百萬元稿酬退還給那家公司，收回了劇本。與其他公司合作，李亞玲也允許他們后悔，“只要他們認(rèn)為不滿意，就可以把劇本退給我，稿酬我也會(huì)如數(shù)奉還。”這些都是基于她對(duì)自己的作品非常自信，相信它們一定有自己的市場(chǎng)價(jià)值。
李亞玲的例子恰好印證了許多成熟編劇的觀點(diǎn)——“打鐵還須自身硬”。他們認(rèn)為，只要你有能力，就能為自己爭(zhēng)取更多的利益。
年輕編劇：為討尾款大打出手
《楚漢傳奇》的助理編劇吳天，在出道三年多的時(shí)間里，已經(jīng)在4部電視劇中署上了自己的名字。他是費(fèi)明、石康、汪海林等人創(chuàng)辦的北京喜多瑞文化傳播有限公司的簽約編劇。他署名的4部電視劇，有3部都是由汪海林和閆剛主創(chuàng)劇本，有一部是喜多瑞自己出品。在自己信任的編劇手下干活，在吳天看來是入行的捷徑。
《楚漢傳奇》的編劇汪海林表示，給年輕作者署名，操作難度并不大，因?yàn)橥顿Y方在簽署合同時(shí)會(huì)把與劇本創(chuàng)作相關(guān)的權(quán)利讓渡給編劇，對(duì)于靠得住的新人，汪海林愿意給他們署名。他回憶說，自己當(dāng)年參與《神醫(yī)喜來樂》劇本的撰寫，合同里并沒說自己要署名，但后來該劇編劇周振天覺得他寫得好，主動(dòng)給他爭(zhēng)取了一個(gè)“劇本撰寫”的署名，放在片尾的字幕里。
吳天選擇“投靠”自己的師兄，主要是因?yàn)閯偝鲂ｉT，就有人給他上了一課。2009年夏天，他剛從中央戲劇學(xué)院畢業(yè)，就有一位策劃人聯(lián)系他，為投資方撰寫一部長篇電視劇劇本。但簽合同時(shí)，關(guān)于署名的條款卻不讓寫，并且注明，一旦出現(xiàn)糾紛，要在投資方所在地仲裁，而不能在吳天所在的北京仲裁。
后來，吳天勉強(qiáng)寫完了初稿，但投資方表示，他們有一些口頭建議，需要吳天再做修改。由于自己在外地，吳天拜托兩位同學(xué)替他到投資方所在地修改劇本。沒想到，投資方提供的建議很無厘頭，改了七八遍都不能通過，兩位同學(xué)還被投資方很客氣地“看管”起來，吃得好，住得好，一切都好說，但是，劇本沒改完就不讓走出賓館大門。
劇本完成后，吳天才發(fā)現(xiàn)，這個(gè)投資方其實(shí)只是個(gè)“二道販子”，而策劃人更是“三老板”，他們拿到吳天創(chuàng)作的劇本后，再和真正的投資方談生意。最終，吳天和自己的同學(xué)謊稱會(huì)繼續(xù)修改劇本，才幸運(yùn)地“騙”到了部分尾款。這次經(jīng)歷讓他們第一次感受到編劇這個(gè)行當(dāng)不僅有“江湖大哥”，也有“江湖騙子”。
“我現(xiàn)在很想對(duì)剛?cè)胄械娜苏f，單打獨(dú)斗很艱難，一定要找個(gè)好師傅，我和幾個(gè)同學(xué)加入喜多瑞之后，汪老師他們不僅會(huì)跟投資方爭(zhēng)取我們的署名權(quán)，還會(huì)提醒我們‘哪里有老虎出沒’?！眳翘煺J(rèn)為，正是那兩個(gè)月的無厘頭鬧劇，促使自己盡早做出了正確選擇。
“‘槍手’在道德上沒有什么不妥，他們就是我們的昨天，我也認(rèn)識(shí)一些‘槍手’，還會(huì)把他們介紹給我的朋友去做助理編劇，但我告誡他們，在名和利不能兼得的情況下，一定先要名，因?yàn)槊悄愕哪_印?！彪娨晞 哆B環(huán)套》的編劇柳樺也表示，對(duì)于那些踏實(shí)認(rèn)真的新手，老編劇應(yīng)當(dāng)為他們爭(zhēng)取署名權(quán)。
新入行的編劇不僅署名不容易，簽訂合同后，索要稿費(fèi)也是一個(gè)難題。吳天的師傅汪海林和閆剛也曾有過“青蔥歲月”。汪海林和閆剛既是大學(xué)舍友，又是黃金搭檔，但很多人不知道，他們還曾經(jīng)是“戰(zhàn)友”。為了討回自己的尾款，他們?cè)?jīng)和制片人大打出手。據(jù)閆剛回憶，大概是在1999年，他們寫了一個(gè)電視電影的劇本，這部電影開拍了一個(gè)星期，制片人還沒給他們錢，在討債過程中，他們和投資方動(dòng)了手，稿費(fèi)是要回來了，但全都付了醫(yī)藥費(fèi)。
“支付稿費(fèi)有幾個(gè)節(jié)點(diǎn)，我們一般是在劇本定稿以前結(jié)清稿費(fèi)，最晚也要在電視劇關(guān)機(jī)之前結(jié)清。如果后期剪輯多出幾集，那這幾集的稿費(fèi)，一般也要在播出前結(jié)清?！钡艉Ａ殖姓J(rèn)，自己也會(huì)遇到拖欠尾款的情況，最后的“殺手锏”是向法律求援?！耙话銇碚f，你告知對(duì)方你要打官司了，他們也不愿鬧太大，勉強(qiáng)就把賬給結(jié)了”。
怎樣才能不被制片方“黑”得太狠？《新水滸》的編劇之一常青田，用“分期付款”給自己的劇本創(chuàng)作上保險(xiǎn)。劇本創(chuàng)作每到一個(gè)階段，就把前一階段的稿費(fèi)結(jié)了，不及時(shí)結(jié)算稿費(fèi)就暫停撰寫劇本。“如果一個(gè)編劇寫完劇本還有50%到60%的稿費(fèi)沒有結(jié)，那就是編劇的問題了，沒有結(jié)算稿費(fèi)為什么還要寫下去呢？”常青田被拖欠的稿費(fèi)尾款也不少，“一般在10%到20%，人家不給也就算了，下次不再合作就是了”。在他看來，真打官司可能會(huì)耽誤很多創(chuàng)作時(shí)間。
經(jīng)驗(yàn)是慢慢磨出來的，《重案六組》的編劇余飛，年輕時(shí)還曾在背包里裝著汽油去討債，幸虧控制住了自己，沒把汽油掏出來?！艾F(xiàn)在想起來，那時(shí)的自己真是很幼稚，后來我回過頭來看，確實(shí)是本子寫得不好?！痹谟囡w看來，現(xiàn)在年輕編劇的境遇要比自己年輕的時(shí)候好不少，“通過各種渠道，他們可以從前輩那里學(xué)到很多經(jīng)驗(yàn)和心得，一個(gè)愛學(xué)習(xí)的年輕人其實(shí)是可以少走很多彎路的”。
鏈接
編劇維權(quán)這三年
2010年10月
在“2010電視劇編劇年會(huì)”上，朱蘇進(jìn)、陸天明、高滿堂等45名知名編劇聯(lián)名抵制影視圈“劇本克隆”現(xiàn)象。
2010年11月
編劇李東東狀告電視劇《金婚》出品方、合作者及同名圖書出版方侵犯自己署名權(quán)。
2010年12月
編劇高璇因被電影《趙氏孤兒》署名為“前期劇本創(chuàng)作”而表示不滿。
2011年2月
編劇田博聲稱曾為電影《我知女人心》寫劇本，但制片方拒付全額稿酬，還剝奪了他的編劇署名。
2011年3月
編劇汪海林炮轟大學(xué)生電影節(jié)，認(rèn)為該活動(dòng)不設(shè)編劇獎(jiǎng)是不尊重編劇，邊緣化編劇。
2011年4月
近70名編劇加盟“喜多瑞”編劇經(jīng)紀(jì)公司，欲抱團(tuán)抗衡制片方并進(jìn)行維權(quán)。
2011年5月
電視劇《中國1921》三位編劇狀告該劇制片方拖欠七成稿酬，存在惡意欺騙行為。電視劇編劇工委會(huì)成立，呼吁進(jìn)行維權(quán)。
2011年8月
電視劇《國色天香》編劇李亞玲炮轟制片人于正亂改劇本，“毀劇不倦”。
2011年9月
電視劇《寶貝戰(zhàn)爭(zhēng)》編劇梁馨月因一半稿費(fèi)被拖欠，在微博公開討要稿酬，引起同行關(guān)注。
2011年10月
編劇王佳偉在網(wǎng)上爆料稱自己是《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》的主筆編劇之一，但是無故被制片方取消了編劇署名權(quán)。
2012年2月
香港導(dǎo)演及編劇阮世生披露，電影《影子愛人》盜取其原創(chuàng)故事《假鳳真凰》橋段和人物，聲稱要追究到底。
2012年4月
電視劇《北京愛情故事》編劇李亞玲，指責(zé)合作者陳思成侵權(quán)，并曾以不付尾款要挾她放棄編劇署名。
2012年5月
電視劇《攻心》精編版縮水12集，編劇趙琪提出意見并表示“很受傷”。
首都影視法律服務(wù)中心揭牌，被編劇們稱為權(quán)威而專業(yè)的民間維權(quán)平臺(tái)。
電視劇《川軍團(tuán)血戰(zhàn)到底》在刊登整版廣告時(shí)，未給編劇由甲署名，遭到質(zhì)疑并引發(fā)熱議。著名編劇王興東連發(fā)11條微博，質(zhì)疑第31屆大眾電影百花獎(jiǎng)不設(shè)編劇獎(jiǎng)。
2012年12月
編劇譚嵐稱電視劇《老公的春天》制片方利用自己的劇本《家有雙妻》“借雞生蛋”。
熱播劇《楚漢傳奇》編劇汪海林公開炮轟導(dǎo)演高希希，指責(zé)劇組在海報(bào)上不給編劇署名，只強(qiáng)調(diào)導(dǎo)演一個(gè)人的作用。
記者觀察
契約精神與叢林法則
在現(xiàn)行的影視劇生產(chǎn)體系中，編劇的處境一直顯得很尷尬。在公開場(chǎng)合，從未有人否定編劇的重要性，甚至為了區(qū)別電影是導(dǎo)演的藝術(shù)，電視劇被認(rèn)為是編劇的藝術(shù)，也很少有人表示反對(duì)。但在實(shí)際操作層面，編劇卻往往被邊緣化，很少有話語權(quán)，他們的種種權(quán)益也常常受到損害，得不到有效的保護(hù)。盡管這些年時(shí)有覺悟了的編劇站出來維權(quán)，所得其實(shí)也很有限。
問題出在哪兒呢？完全歸結(jié)為編劇的能力低下或影響力小似乎是不妥的，畢竟因?yàn)橥髢捍蠖诰巹 ?dǎo)演、投資人的權(quán)力結(jié)構(gòu)中獲得話語權(quán)的人是極少數(shù)。絕大多數(shù)編劇的權(quán)益恐怕還是要放在法律和契約關(guān)系的框架內(nèi)才能得到妥善的保護(hù)。而這恰恰是當(dāng)今影視劇生產(chǎn)體系中最為稀缺的。事實(shí)上，我們?cè)谶@里所看到的真實(shí)情況，是叢林法則的橫行和契約精神的式微。這是造成編劇、導(dǎo)演、投資人三者關(guān)系極不正常的根本原因。
什么是叢林法則？簡(jiǎn)而言之，就是平日大家常說的生存競(jìng)爭(zhēng)，優(yōu)勝劣汰。這八個(gè)字在人類社會(huì)發(fā)展的初期，或許有過積極意義，推動(dòng)了人類社會(huì)的進(jìn)步。但隨著社會(huì)的變遷，功利主義和個(gè)人本位的思想越來越多地影響到人們的行為準(zhǔn)則，力量崇拜、金錢萬能似乎就成了天經(jīng)地義，達(dá)爾文的生物進(jìn)化學(xué)說也被簡(jiǎn)化成了弱肉強(qiáng)食。我們看當(dāng)下編劇、導(dǎo)演、投資人三者之間的關(guān)系，是不是由這樣殘酷、兇狠的法則所支配呢？有本事的編劇，借助自己的社會(huì)影響力，爭(zhēng)取到一定的發(fā)言權(quán)，也僅僅是使個(gè)人的權(quán)益暫時(shí)得到保護(hù)而已，對(duì)于整個(gè)行業(yè)的健康發(fā)展，能有多少積極意義呢？而且，誰又能保證自己永遠(yuǎn)是觀眾的寵兒，而不被觀眾冷落呢？到那時(shí)，你只能認(rèn)為是自己命運(yùn)不好嗎？
現(xiàn)在大家都承認(rèn)，影視劇生產(chǎn)已經(jīng)商業(yè)化、市場(chǎng)化，這里所通行的原則應(yīng)該是商品交換的原則和公平、平等的契約原則，而不能是強(qiáng)盜或海盜所主張的叢林法則。這個(gè)法則的核心是將搶劫合理化，以為搶劫弱者是強(qiáng)者的天職。當(dāng)下影視劇生產(chǎn)中所通行的大約就是這樣一種強(qiáng)盜理論，在這種理論支配下，人們對(duì)影視劇生產(chǎn)資源的開發(fā)和使用基本上是掠奪和破壞式的，長此以往，我們不得不為影視劇生態(tài)的“沙漠化”而感到深深的憂慮。
很顯然，遏制“沙漠化”、恢復(fù)和保護(hù)生態(tài)的最好辦法，便是尊重商業(yè)社會(huì)以公平、平等為原則的契約精神，用契約精神取代叢林法則。這是改善編劇、導(dǎo)演、投資人三者關(guān)系的唯一出路。我們既不希望看到編劇的權(quán)益受到侵害，也不希望看到編劇做大之后對(duì)投資人或?qū)а莸囊獟?。作為影視劇生產(chǎn)鏈條上必不可少的三個(gè)環(huán)節(jié)，我們希望看到的是各司其職，各居其位，各盡其力，各得其所，非如此不能造就影視劇生產(chǎn)真正持久的繁榮。
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