這篇文章，會用原理+實例來解釋這兩種結(jié)構(gòu)。
先說說原理吧。
在進入正題之前，為了更好理解，容我簡單說明一下，【一個故事的結(jié)構(gòu)是什么】。（中學階段有教，大多數(shù)人應該知道）
一個最簡單的故事，至少有三個部分，開頭，過程，結(jié)尾。
這三個部分，在不同的體裁稱呼不同，但內(nèi)核都一樣，都是故事。
比如，在小說中，三個部分叫起因，經(jīng)過，結(jié)果（中國古代又叫起承轉(zhuǎn)合，一個意思，只是把過程拆成【承轉(zhuǎn)】）。
戲劇，叫三幕式。
電影，叫開場事件，高潮事件，結(jié)尾事件......
網(wǎng)文，最常見的一個裝逼打臉的情節(jié)，也算一個故事，當然也具備三個部分。
介紹人設（開頭），鋪墊情節(jié)（過程），裝逼打臉（結(jié)果）。
這也是某位大佬的理論，爽點=人設+鋪墊+沖突，擴充一下。
任何一個具體的故事，放在你面前，都能拆分成對應的三個部分，這沒問題吧？
好，大致介紹完，所謂故事的基本結(jié)構(gòu)，回歸正題。
先介紹最簡單的，【一級結(jié)構(gòu)】。
即整條故事線是由一個個，大約幾章or十幾章的單元?。此c）組成，這些單元劇之間聯(lián)系薄弱，互相孤立，由主角串起所有單元劇。
比如，一個神豪文，主角有錢了，先去車店買豪車，被服務員各種看不起，然后反手裝一個逼，這是一個完整單元劇。
主角再去同學聚會，又一個單元劇，然后商場，學校......
車店的劇情，聚會的劇情，商場的劇情......
這些單元劇有聯(lián)系嗎？
沒有，是散的，是孤立的，由主角串起所有劇情，四處裝逼。
這個好理解，我不多贅述。
接下來，有些晦澀難懂，但很重要，一定要動腦筋思考。
區(qū)分【一級結(jié)構(gòu)】與【二級結(jié)構(gòu)】的關鍵。就是看故事結(jié)構(gòu)，有沒有套娃。
如果有，就是二級結(jié)構(gòu)。沒有，就是一級結(jié)構(gòu)。
什么叫套娃？
即故事的一個結(jié)構(gòu)部分，本身也算作一個故事。
小故事們，套娃大故事，分別組成一個大故事的開頭，過程，結(jié)尾。
具體一點講吧。
比如大故事分為，劇情A（開頭），劇情B（過程），劇情C（結(jié)尾）。
劇情A，作為大故事的一個結(jié)構(gòu)部分，也是一個完整的小故事，也能分為劇情a（開頭），劇情b（過程），劇情c（結(jié)尾）。
至于劇情B和劇情C，以此類推。
先記下這個概念，【套娃】，我再從另一角度解釋。
舉一個例子，傳統(tǒng)玄幻，一個經(jīng)典的廢柴退婚流，全書的主線【看似】是【主角一步步變強，打敗最終boss】（注意這個【看似】，是許多人誤解的地方。）
主線分三卷，第一卷，主角完成三年之約。（地圖a）
第二卷，主角尋找失蹤多年的母親。（地圖b）
第三卷，主角識破陰謀，擊敗最終boss（地圖c）
每一卷，都含有一個完整的故事，完整地起承轉(zhuǎn)合。
但卷與卷之間，卻難以連接成一個故事，或者說，不能構(gòu)成一個精彩的，環(huán)環(huán)相扣的故事，它們的聯(lián)系很薄弱。
我提一個問題。
既然主線是不斷升級，并打敗最終boss，那么三年之約有啥用？尋找母親有啥用？
三年之約，以及尋找母親，它們涉及到最終的boss戰(zhàn)嗎？
如果你要升級，為啥不直接在地圖c升級，直接就一個主線呢？
不行。
我上一篇文章有講過，如果只有一個【打敗boss】的大鉤子吊著，一是結(jié)構(gòu)簡單，撐不起長篇幅，二是期待感單一，讀者容易審美疲勞。
如果一開始，就以打boss為最終目標，各種鋪墊，那么這個故事太薄，就一個大鉤子，最多幾十萬字就講完了。
所以有聰明人，發(fā)明了【換地圖】這一神技，每個地圖對應一卷，每一卷都是一個完整的故事，但卷與卷之間的聯(lián)系是薄弱的，所以換地圖，轉(zhuǎn)場生硬，這也常常被讀者吐槽。
等等，看到這里，你有沒有聯(lián)想到什么......
每一卷，是一個完整的單元劇，卷與卷之間的聯(lián)系薄弱，通過主角，把一個個卷串聯(lián)起來......
這不就類似我之前講的，一級結(jié)構(gòu)嗎？
有沒有一種豁然開朗的感覺？
第一個想出二級結(jié)構(gòu)的人，太聰明了，他舉一反三，把一級結(jié)構(gòu)的【單元劇】拉長到一整卷，再由主角通過【換地圖】，串聯(lián)卷與卷。
于是，傳統(tǒng)升級文件的基本框架——【二級結(jié)構(gòu)】誕生了。
當然，也未必是真有一個【創(chuàng)始人】發(fā)明的二級結(jié)構(gòu)，更有可能，是市場選擇下的最終成果。
再次強調(diào)，【二級結(jié)構(gòu)】與【一級結(jié)構(gòu)】相似的點。
【一級結(jié)構(gòu)】，單元劇通常幾章or十幾章（對應到具體情節(jié)，通常是一個個裝逼打臉情節(jié)），單元劇之間聯(lián)系薄弱，主角如一根繩子，串起所有的單元劇。
而二級結(jié)構(gòu)是，以一個卷為完整的單元?。ㄍǔＳ袔资习僬拢砼c卷的聯(lián)系薄弱，（內(nèi)核依然是單元劇之間的孤立，不過二級結(jié)構(gòu)這里，單元劇上升到卷的篇幅），主角還是像一條繩子，負責串起所有卷。（串的方式，就是換地圖。）
所以，還記得我前面說的【看似】嗎？
主角打敗boss，不能算作一本書的主線，而是最后一卷的主線，因為前幾卷壓根不會提到boss的任何信息，卷與卷之間是孤立的，僅通過主角串連。
這就是【一級結(jié)構(gòu)】與【二級結(jié)構(gòu)】的相似之處。
至于不同之處，【一級結(jié)構(gòu)】由于幾章一個單元?。ㄒ步兴c），爽點密集，讀者很輕松看得下去。
【二級結(jié)構(gòu)】里，每一卷大概有二三十萬字，如果你硬著頭皮，以一卷僅展開一個故事，會是如下結(jié)果：
開頭，介紹人設（七八萬字）
過程，鋪墊過程（十幾萬字）
結(jié)尾，沖突高潮（七八萬字）（爽點）
特么的，要看到二十萬字以后，才能爽起來，讀者能堅持下去嗎？
所以，還記得我上面講的【套娃】嗎？
為什么要套娃？細分如此多的故事出來？
要爽?。∫x者！
故事在網(wǎng)文里，不就是所謂爽點嗎？
開局十幾萬字鋪墊，沒有沖突，誰能忍受？
不得趕緊來一個爽點，先讓讀者老爺們爽爽？
于是，開頭套上一個小故事，不再是單調(diào)地介紹人設，而是通過一個爽點，在爽的同時，又履行大故事【介紹人設】開頭的職責。
類似的，【鋪墊過程】，套一個爽點，兼具鋪墊職能，【沖突高潮】也是，本身就是一個爽點，有完整的故事性，整個事件再充當大故事的高潮部分。
明白為什么要套娃了吧。
因為要有故事性，要爽快。
如果以卷為一個大故事，我們按部就班地寫開頭，鋪墊，高潮......
會像老太婆的裹腳布，又臭又長，讀者早跑了，鋪墊再好，都難有人看。
所以，為了留住讀者，我們要拋出爽點。
爽點怎么出的？
就是通過一個個裝逼打臉情節(jié)，裝逼打臉情節(jié)本身就是一個個小故事。
所以得把大故事的結(jié)構(gòu)，也給套娃式的故事化，從而不斷拋出爽點的同時，也在暗中鋪墊大故事的各個環(huán)節(jié)，待到一個高潮，啪地一下，整卷所有情節(jié)串在一起引爆，一層層遞進，環(huán)環(huán)相扣......
這就叫【二級結(jié)構(gòu)】，厲害吧。
但其實還有更牛逼的，三級結(jié)構(gòu)，在二級結(jié)構(gòu)的基礎上，再套一層。
即卷與卷之間不是孤立的，也是按一個故事結(jié)構(gòu)所統(tǒng)一起來的，縱觀所有情節(jié)，每一個情節(jié)互相聯(lián)系，互相作用。
如果說【一級結(jié)構(gòu)】是線狀，【二級結(jié)構(gòu)】是網(wǎng)狀，【三級結(jié)構(gòu)】則是立體狀，對編織情節(jié)的能力要求極高，恐怖如斯。
詭秘之主，算是摸到一點三級結(jié)構(gòu)的邊了，比如開頭就在鋪墊最后一卷的東西了，但具體的每一卷轉(zhuǎn)換，還是有一定的【換地圖】感，仍沿襲著二級結(jié)構(gòu)的框架。
理論就這些，講完了。
如果你理論聽得頭暈眼花，似懂非懂，我就舉一個實例，讓你明白套路，在寫文的具體層面，是怎么操作的。
還是上面的例子，傳統(tǒng)玄幻，廢柴退婚流。
第一卷，三年之約。
開頭：【主角立下三年之約，外出歷練】
過程：主角經(jīng)歷xxxx，實力提升。
結(jié)尾：主角完成三年之約。
故事結(jié)構(gòu)列完了，開頭拎出來，套一個故事。
故事：【主角立下三年之約，外出歷練】
開頭：修為檢測，斗之力七段，主角原本天才，現(xiàn)在廢柴，被眾人嘲笑。
過程：未婚妻前來蕭家大廳，眾人幸災樂禍，猜測退婚，主角怒而休妻，立下三年之約。
結(jié)尾：為了提升實力，主角深思熟慮，決定外出歷練，留下一封告別信，獨自外出。
一個完整的故事出來了，全是第一卷開頭【主角立下三年之約，外出歷練】的擴寫，擴寫成一個具體故事，有著主角休妻的爽點，節(jié)奏快，開局就能爽，同時也完成第一卷開頭的職能，一舉兩得。
這就是套娃的具體用法了，也是二級結(jié)構(gòu)比一級結(jié)構(gòu)復雜的地方，那個所謂的級別，就是故事的嵌套層數(shù)。
差不多講完了，都是一些細碎，繁瑣的東西，比較基礎，但也很重要。
因為結(jié)構(gòu)這玩意是地基，你但凡要寫長篇，就繞不開結(jié)構(gòu)的扎實設計，單靠一兩個爽點套路，很難銜接一本書，后期基本必崩。
結(jié)構(gòu)，算是一個作者的基本功了，不過我講的也不算很深，只是很細，一般萬訂以上的作者，他們可能沒總結(jié)出具體理論，但他們下意識都會這么運用，也就是繞過理論，直接這么實踐。
吃透兩種結(jié)構(gòu)之后，你看任何文，哪一個是小故事，哪一個是大故事，所有的脈絡都能輕松抓到了。
戲劇結(jié)構(gòu)的概念，一個是五幕式，另一個是分型敘事。
五幕式是一種劃分情節(jié)的方法，把一個情節(jié)劃分成以下五個部分：
1，誘發(fā)事件(引誘平凡的主角進入未知的世界，伴隨有一定程度的“猶豫”，“迷?！焙汀暗挚埂?
2，探索(進入未知的世界并開始探索)
3，發(fā)現(xiàn)(隨著主角的探索，未知的世界揭示了一個重大的發(fā)現(xiàn)，而這將立刻把主角帶入一個劇烈的沖突之中)
4，危機(上一階段所發(fā)現(xiàn)到的事物造成了重大危機，并伴隨有“損失”，“死亡”等概念以或?qū)嵲诎l(fā)生，或以符號化象征化的形式出現(xiàn)在戲劇中)
5，終結(jié)(矛盾已經(jīng)無可避免，主角以某種方法解決了危險，并達到了結(jié)局)
首先，我們將《詭秘》第一卷的情節(jié)帶入五幕式之中。
1，誘發(fā)事件(引誘平凡的主角進入未知的世界，伴隨有一定程度的“猶豫”，“迷茫”和“抵抗”)
1~32章：值夜者找到了小克。在猶豫和抉擇之后，他成為了值夜者，服食了占卜家魔藥，踏入超凡世界之中。
2，探索(進入未知的世界并開始探索)
33~114章：小克成為了超凡者，無論是線上生活還是線下生活都有條不紊。他越來越熟悉超凡領域，學習了三定律，扮演法等一系列知識，提升裝備，結(jié)識超凡世界的人脈。
3，發(fā)現(xiàn)(隨著主角的探索，未知的世界揭示了一個重大的發(fā)現(xiàn)，而這將立刻把主角帶入一個劇烈的沖突之中)
這里烏賊無論有意還是無意的處理都堪稱絕妙：在115章到130章這部分，發(fā)生了兩件事。第一，小克發(fā)現(xiàn)了蘭爾烏斯詐騙案，發(fā)現(xiàn)了他和梅高烏斯有一個孩子，這是情節(jié)上的重大發(fā)現(xiàn)。在發(fā)現(xiàn)蘭爾烏斯詐騙案后，小克緊接著立即就處理了一起失控者的案件，第一次面對失控者，或者說，“發(fā)現(xiàn)”了失控者。
發(fā)現(xiàn)蘭爾烏斯詐騙案，是情節(jié)上的重大發(fā)現(xiàn)；而首次發(fā)現(xiàn)“失控者”，又是象征意義上的發(fā)現(xiàn)。
4，危機(上一階段所發(fā)現(xiàn)到的事物造成了重大危機，并伴隨有“損失”，“死亡”等概念以或?qū)嵲诎l(fā)生，或以符號化象征化的形式出現(xiàn)在戲劇中)
130章~200章。隨著對“紅煙囪”，“蘭爾烏斯案件”，“雪倫夫人”等等事件的調(diào)查，氛圍持續(xù)走低，氣氛漸漸緊張，危機四伏的感覺出現(xiàn)。在這里，烏賊刀了一個老尼爾，用來強化“損失”，“死亡”等概念。
5，終結(jié)(矛盾已經(jīng)無可避免，主角以某種方法解決了危險)
201章~213章。從201章的隊長服用隊友的非凡特性開始，引出接下來狂風驟雨一般的真造邪神事件，最終，小克消滅了邪神幼子，保護了廷根。
接下來，我們回顧第一卷的大情節(jié)中，第一個情節(jié)的節(jié)點。
1，誘發(fā)事件(引誘平凡的主角進入未知的世界，伴隨有一定程度的“猶豫”，“迷?！焙汀暗挚埂?
1~32章：值夜者找到了小克。在猶豫和抉擇之后，他成為了值夜者，服食了占卜家魔藥，踏入超凡世界之中。
同時，我們放大1~32章這一部分情節(jié)的細節(jié)，又能得到相似的“五幕式”結(jié)構(gòu)。
1，誘發(fā)事件(引誘平凡的主角進入未知的世界，伴隨有一定程度的“猶豫”，“迷?！焙汀暗挚埂?
1~7章：小克首次開啟了塔羅會，見到了正義和倒吊人，確認了超凡世界的存在，從周明瑞改名為克萊恩。
2，探索(進入未知的世界并開始探索)
8~16章：第8章用正義和倒吊人的視角描寫超凡世界，第9章引出古代秘辛的筆記，第10~16章則是普通人小克與夢魘隊長，通靈者戴莉的接觸。這一部分都是在探索未知的世界。
3，發(fā)現(xiàn)(隨著主角的探索，未知的世界揭示了一個重大的發(fā)現(xiàn)，而這將立刻把主角帶入一個劇烈的沖突之中)
17~24章：小克終于加入了“黑荊棘安保公司”，成為了一位值夜者。這里也接二連三的出現(xiàn)各種驚人的發(fā)現(xiàn)：褻瀆石板，序列，魔藥，大帝日記，008，筆記相關的情報。
在“發(fā)現(xiàn)”的階段，通常有一些象征意義上的處理，比如“進入洞穴”，“引導者”。在這部分，“洞穴”就是黑荊棘安保公司，而“引導者”就是鄧恩隊長。
4，危機(上一階段所發(fā)現(xiàn)到的事物造成了重大危機，并伴隨有“損失”，“死亡”等概念以或?qū)嵲诎l(fā)生，或以符號化象征化的形式出現(xiàn)在戲劇中)
25~28章：從教堂開始，就有人在跟蹤小克，而且還跟蹤到了家里，準備謀殺。死亡的氣息，槍械的對峙，危機重重。
5，終結(jié)(矛盾已經(jīng)無可避免，主角以某種方法解決了危險)
28~32章：小克是個正常人，普通人，卻卷入了超凡世界中，這本身就是最大的矛盾和最大的危險——是時候解決了！他憑借在“危機”階段中的勇氣和決斷得到了鄧恩隊長的認可，獲得功勛，服用了老尼爾調(diào)配的魔藥，成為了“占卜家”。
在之前，我們將《詭秘》第一卷按照“五幕式”分成了五個部分。而接下來，我們又把《詭秘》第一卷五幕式的第一部分(1~32章)，研究起細節(jié)，又從中分出了“五幕式”。
你以為這就結(jié)束了么？
還沒有！
讓我們再看看第二次拆分出的“五幕式”中的第一部分：
1，誘發(fā)事件(引誘平凡的主角進入未知的世界，伴隨有一定程度的“猶豫”，“迷茫”和“抵抗”)
1~7章：小克首次開啟了塔羅會，見到了正義和倒吊人，確認了超凡世界的存在，從周明瑞改名為克萊恩。
現(xiàn)在，我們把上述情節(jié)(1~7章)繼續(xù)放大其細節(jié)，繼續(xù)研究其中內(nèi)容：
1，誘發(fā)事件(引誘平凡的主角進入未知的世界，伴隨有一定程度的“猶豫”，“迷?！焙汀暗挚埂?
1章：周明瑞發(fā)現(xiàn)自己穿越成了克萊恩，并且在章節(jié)末尾發(fā)現(xiàn)自己腦袋上居然有一個槍洞，腦漿子流出來，整個人都嚇壞了。
2，探索(進入未知的世界并開始探索)
2~4章：周明瑞處理好槍傷，開始在這個嶄新的世界中探索。他遇見了自己的妹妹，又出門逛了一圈，購買了黑面包，領略了維多利亞時期的風土人情，然后接受了免費占卜。這里都是在探索未知的異世界。
3，發(fā)現(xiàn)(隨著主角的探索，未知的世界揭示了一個重大的發(fā)現(xiàn)，而這將立刻把主角帶入一個劇烈的沖突之中)
5~6章：周明瑞回家，用四塊黑面包舉行儀式，并且發(fā)現(xiàn)了塔羅會，同時見到了正義與倒吊人，發(fā)現(xiàn)并且確定“超凡者”的存在。
前文提到過，“發(fā)現(xiàn)”階段經(jīng)常有“進入洞穴”，“引導者”等象征意義上的處理。那么，這里的“洞穴”就是灰霧塔羅會，而“引導者”就是阿爾杰了。
4，危機(上一階段所發(fā)現(xiàn)到的事物造成了重大危機，并伴隨有“損失”，“死亡”等概念以或?qū)嵲诎l(fā)生，或以符號化象征化的形式出現(xiàn)在戲劇中)
5~6章：在進入灰霧塔羅會時，周明瑞的大腦產(chǎn)生了劇痛，并且在原文中自嘲“不作死就不會死”。接下來，正義和阿爾杰的迷茫和詢問，也讓周明瑞感受到了身份性上的巨大危機，面臨著抉擇。
5，終結(jié)(矛盾已經(jīng)無可避免，主角以某種方法解決了危險)
6~7章：周明瑞為了取信于二人，自愿獻身當起了“邪神”，開啟了詭秘之主的坑蒙拐騙之路。在短暫的首次塔羅會結(jié)束后，周明瑞改名為“克萊恩”。
“五幕式”。
1~213章出現(xiàn)了“五幕式”結(jié)構(gòu)(大情節(jié))，
1~32章出現(xiàn)了“五幕式”結(jié)構(gòu)(中情節(jié))，
1~7章也出現(xiàn)了“五幕式”結(jié)構(gòu)(小情節(jié))。
