“對(duì)角線很有活力，可以用來(lái)表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)；曲線能表現(xiàn)高雅和優(yōu)美，而會(huì)聚的線條則能表現(xiàn)深度和空間。”此外，占畫面主導(dǎo)地位的垂直線條，能強(qiáng)調(diào)被攝體的堅(jiān)實(shí)感，它們常被用來(lái)作為封鎖畫面的堅(jiān)固屏障。
在攝影時(shí)，選擇一個(gè)突出線條構(gòu)圖的視點(diǎn)和畫面，會(huì)使影像或景物簡(jiǎn)化。這種方法，常常能使一個(gè)雜亂的畫面變得簡(jiǎn)潔，并且?guī)缀蹩偰芘臄z出引人入勝的照片。
英國(guó)攝影家克里斯·瑟曼將線條稱為構(gòu)圖輔助物。他說(shuō)：“每當(dāng)我能把這些線條納入一幅照片的畫面中時(shí)，我就會(huì)興奮起來(lái)，因?yàn)槲腋械胶苡锌赡塬@得一個(gè)有趣的圖案。”
格魯伊特認(rèn)為：“畫面中突出的線條像照明和透視一樣，是重要的構(gòu)圖成分。有時(shí)，只要有一二根線條的走向有所變化，整個(gè)照片構(gòu)圖所表達(dá)的意圖就變了。畫面中的線條可以相連或分開(kāi)。一條直線顯得靜止或死板，而折線或曲線就給人一種活潑和富有生氣的印象。當(dāng)幾條線條會(huì)聚的時(shí)候，就形成了角度，或者方形、長(zhǎng)方形、三角形或多角形。線條不必總是在被攝體上直接顯現(xiàn)出來(lái)。相反，有時(shí)往往會(huì)因照片中含有把幾個(gè)物體聯(lián)系在一起的想象中的線條，反而更富有感染力。”
利用線條構(gòu)圖作品實(shí)例之二 作者：森山大道
蘇聯(lián)攝影家B·斯季格涅耶夫在談到攝影畫面中視覺(jué)因素所遵循的規(guī)律時(shí)指出：“人的眼睛首先注意的是照片中的長(zhǎng)線，然后沿著這根長(zhǎng)線移動(dòng)。垂直線引人向上看，因而使人產(chǎn)生高度感；水平線則引人向兩邊看，因而使人產(chǎn)生廣度感。由此可見(jiàn)，垂直線能強(qiáng)調(diào)出被攝體的高度，水平線則會(huì)強(qiáng)調(diào)出它的廣度。此外，在觀看任何一幅照片時(shí)，我們常會(huì)自動(dòng)地構(gòu)成一根中軸線，即直接通過(guò)畫面中心的水平線和垂直線。
“這是構(gòu)圖的幾何中心，主對(duì)角線即通過(guò)這幾何中心。它們與中軸線及畫面的界線一起構(gòu)成主線網(wǎng)。影像在主線網(wǎng)的位置決定著照片的造型性質(zhì)：情節(jié)結(jié)構(gòu)中心的位置，畫面的對(duì)稱或不對(duì)稱，各部分的均衡，被攝空間的動(dòng)勢(shì)。”
斯季格涅耶夫認(rèn)為：“畫幅的選擇往往與其余的線條配置方向有關(guān)。例如樹(shù)木，特別是沒(méi)有葉子的樹(shù)干，無(wú)疑是風(fēng)景照片中的垂直線。它們常常確定了畫幅的主要方向。”“有時(shí)，畫面中沒(méi)有動(dòng)體，卻具有動(dòng)勢(shì)，此時(shí)，要在照片中表達(dá)出動(dòng)感，也許是最困難的事。一般有經(jīng)驗(yàn)的攝影家會(huì)將線條、物體的邊緣攝入畫面的一角，或通過(guò)從畫面一角中直接引出線條來(lái)產(chǎn)生動(dòng)感。”
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