構(gòu)圖形式有助于動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)
在體育攝影中，構(gòu)圖對(duì)動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)具有直接且明顯的作用。構(gòu)圖可以使原來(lái)充滿動(dòng)態(tài)的被攝體變得呆如木雞，動(dòng)感全消；也可以使原先接近靜止的被攝體變得充滿生機(jī)，動(dòng)感強(qiáng)烈。那么，什么樣的構(gòu)圖形式有助于動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)呢？粗粗歸納，約有以下幾種：
倒三角形構(gòu)圖
這種構(gòu)圖具有明快、敞露的感覺(jué)，很適宜表現(xiàn)動(dòng)態(tài)。但是，在它的左右兩邊，最好要有些不同的變化，以打破兩邊的絕對(duì)平衡，使畫面免于呆板。
這張圖片也可以看成是框式構(gòu)圖 費(fèi)茂華作品
斜三角形構(gòu)圖
同正三角形構(gòu)圖相反，這種構(gòu)圖形式充分顯示出生動(dòng)、靈活的趨勢(shì)，畫面上的被攝體顯得既呼應(yīng)又通暢，動(dòng)感和方向性很強(qiáng)。
費(fèi)茂華作品
斜線構(gòu)圖
用斜線來(lái)表示物體運(yùn)動(dòng)的前進(jìn)和變化，也是一種絕妙的構(gòu)圖形式，它能使畫面產(chǎn)生動(dòng)感。其動(dòng)感的程度，與斜線所呈的角度有關(guān)。角度大于30°的，表示前進(jìn)，再大些的角度，表示更勇猛地前進(jìn)；若角度大于45°時(shí)，則表示下傾，而不再是前進(jìn)了。
費(fèi)茂華作品
曲線構(gòu)圖
曲線普遍被人們認(rèn)為是線條中最美的形式，畫面中的曲線往往能很好地表現(xiàn)出被攝體運(yùn)動(dòng)中循序漸進(jìn)的節(jié)奏和奔放的態(tài)勢(shì)。
費(fèi)茂華作品
偏心構(gòu)圖
如果我們將被攝體安排在畫面中央，照片常給人以缺乏運(yùn)動(dòng)和動(dòng)態(tài)之感，但若對(duì)被攝體進(jìn)行偏心布局，就可呈現(xiàn)動(dòng)感。并且，偏心的程度越大——換言之，被攝體在畫面中的位置越靠近照片的邊框——則構(gòu)圖所能產(chǎn)生的動(dòng)感也就越強(qiáng)烈。
費(fèi)茂華作品
線條——構(gòu)圖的重要組成部分
線條是構(gòu)圖的重要組成部分。人們的視線往往會(huì)隨著線條移動(dòng)，無(wú)論它們是由道路、排成行的筆直樹(shù)干和電線桿等構(gòu)成的明線條，還是隱含在形體、色調(diào)和顏色的輪廓中的間接線條，都是如此。因此，攝影家們可以充分利用線條，通過(guò)精心安排畫面構(gòu)圖，把人們的注意力引向被攝物，P把畫面中不同的景物聯(lián)系在一起，或由它們來(lái)表現(xiàn)縱深和動(dòng)感。通常，垂直、對(duì)角和水平的構(gòu)圖，能造成完全不同的基調(diào)，曲線則能使影像產(chǎn)生一種節(jié)奏感。
利用線條構(gòu)圖作品實(shí)例 作者：ken0624700
正如英國(guó)攝影家鮑勃·霍姆斯所說(shuō)，在攝影構(gòu)圖中，運(yùn)用不同的線條能代表不同的意義：“水平線條能表現(xiàn)平穩(wěn)和寧?kù)o，是最靜的形式。如果照片中有地平線，如像風(fēng)景照片中的地平線，那么它可能會(huì)進(jìn)一步緩和人們的情緒。低的地平線給人一種開(kāi)闊的感覺(jué)，而高地平線更會(huì)給人以親近的感覺(jué)。
“對(duì)角線很有活力，可以用來(lái)表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)；曲線能表現(xiàn)高雅和優(yōu)美，而會(huì)聚的線條則能表現(xiàn)深度和空間。”此外，占畫面主導(dǎo)地位的垂直線條，能強(qiáng)調(diào)被攝體的堅(jiān)實(shí)感，它們常被用來(lái)作為封鎖畫面的堅(jiān)固屏障。
在攝影時(shí)，選擇一個(gè)突出線條構(gòu)圖的視點(diǎn)和畫面，會(huì)使影像或景物簡(jiǎn)化。這種方法，常常能使一個(gè)雜亂的畫面變得簡(jiǎn)潔，并且?guī)缀蹩偰芘臄z出引人入勝的照片。
英國(guó)攝影家克里斯·瑟曼將線條稱為構(gòu)圖輔助物。他說(shuō)：“每當(dāng)我能把這些線條納入一幅照片的畫面中時(shí)，我就會(huì)興奮起來(lái)，因?yàn)槲腋械胶苡锌赡塬@得一個(gè)有趣的圖案。”
格魯伊特認(rèn)為：“畫面中突出的線條像照明和透視一樣，是重要的構(gòu)圖成分。有時(shí)，只要有一二根線條的走向有所變化，整個(gè)照片構(gòu)圖所表達(dá)的意圖就變了。畫面中的線條可以相連或分開(kāi)。一條直線顯得靜止或死板，而折線或曲線就給人一種活潑和富有生氣的印象。當(dāng)幾條線條會(huì)聚的時(shí)候，就形成了角度，或者方形、長(zhǎng)方形、三角形或多角形。線條不必總是在被攝體上直接顯現(xiàn)出來(lái)。相反，有時(shí)往往會(huì)因照片中含有把幾個(gè)物體聯(lián)系在一起的想象中的線條，反而更富有感染力。”
利用線條構(gòu)圖作品實(shí)例之二 作者：森山大道
蘇聯(lián)攝影家B·斯季格涅耶夫在談到攝影畫面中視覺(jué)因素所遵循的規(guī)律時(shí)指出：“人的眼睛首先注意的是照片中的長(zhǎng)線，然后沿著這根長(zhǎng)線移動(dòng)。垂直線引人向上看，因而使人產(chǎn)生高度感；水平線則引人向兩邊看，因而使人產(chǎn)生廣度感。由此可見(jiàn)，垂直線能強(qiáng)調(diào)出被攝體的高度，水平線則會(huì)強(qiáng)調(diào)出它的廣度。此外，在觀看任何一幅照片時(shí)，我們常會(huì)自動(dòng)地構(gòu)成一根中軸線，即直接通過(guò)畫面中心的水平線和垂直線。
“這是構(gòu)圖的幾何中心，主對(duì)角線即通過(guò)這幾何中心。它們與中軸線及畫面的界線一起構(gòu)成主線網(wǎng)。影像在主線網(wǎng)的位置決定著照片的造型性質(zhì)：情節(jié)結(jié)構(gòu)中心的位置，畫面的對(duì)稱或不對(duì)稱，各部分的均衡，被攝空間的動(dòng)勢(shì)。”
斯季格涅耶夫認(rèn)為：“畫幅的選擇往往與其余的線條配置方向有關(guān)。例如樹(shù)木，特別是沒(méi)有葉子的樹(shù)干，無(wú)疑是風(fēng)景照片中的垂直線。它們常常確定了畫幅的主要方向。”“有時(shí)，畫面中沒(méi)有動(dòng)體，卻具有動(dòng)勢(shì)，此時(shí)，要在照片中表達(dá)出動(dòng)感，也許是最困難的事。一般有經(jīng)驗(yàn)的攝影家會(huì)將線條、物體的邊緣攝入畫面的一角，或通過(guò)從畫面一角中直接引出線條來(lái)產(chǎn)生動(dòng)感。”
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