前面說過俺的器材雖然經常開會，多次集合，卻陰差陽錯從來沒有到齊過。這不，剛寫完貼子，沒幾日，俺的兵器譜中就又添了新家伙，只好重開后續(xù)篇。
蔡司鏡頭／ZE口
蔡司蔡司Distagon T* 2.8/21 ZE
按蔡司公司自己的說法，在ZE口的幾支鏡頭中，這一支是分辯率最高，性能最好的。上市之初我就聽中國攝影家協(xié)會網的器材專家劉道純老師介紹過，它給人帶來的是震撼和顛覆性的感覺，他曾勸我說如果玩廣角那就要在ZE21或者是ZE18這兩支中選一支。我當時只是一笑，跟劉老師說，我對廣角不感興趣，平日里用的甚少。這是一句實話，買20D的時候就是一支套機頭18－55和一支24－70。相當長的時間里，套機頭就沒有用過。長焦上了小小白，上了小白愛司，100－300L和大白，這之后才添了16－35和17－40。即使有1.6的焦距系數(shù)，多數(shù)時候24－70也就夠用了。除了偶爾想起我還有兩支超廣的L頭，才刻意的拿出來試試頭，幾乎就沒有怎么用過?？梢哉f在我所有鏡頭中是用的最少的兩支。當然用的少，并不是因為它們不好，只是由于我個人不喜歡所謂廣角的沖擊力，拍建筑對變形不感冒，總覺得它象是要倒了；拍風光廣袤是有了，也一望無際了，主體卻也隨之變小不再抓人眼球了；至于拍人，一來距離太近，人與人之間都有一種無形的壓迫感，俺的臉皮薄，不太習慣貼到人身前去，二來長腿短身子俺也不喜歡。最近因為想上支頭拍風光，就進了這么一支。拿到手里就趕上了北京少有的好天，出去試拍了之下，正如劉老師所說，果不其然確實是震撼和顛覆性的感覺。原來一直以為廣角拍片，光圈一般都是在F8－F16，俗話說的好，光圈收兩檔無狗頭。定焦就算成像好些也有限，在電腦上看不大出來。誰知不比不知道，一比嚇一跳。佳能的這兩支超廣變焦頭和它還真是無法相提并論。別的頭拍的片子放在一起分不出來，可這支頭拍的片子一眼就能看出來。
蔡司的單反鏡頭都是迪斯塔根結構（Distagon），特點是變形小，通性好，分辯率高，大體分成高、中、低三檔，不論那一檔的鏡頭都同樣出色。這支D21屬高檔鏡頭，外觀很猛，長鏡身，大頭，濾鏡口徑82MM，是已出的ZE這幾支頭里個頭和口徑最大的。它是康太時的Y／C D 2.8/21的一母同胞，新頭抗眩光能力有所加強，因為口徑大，有著超群的邊角成像，一招打遍天下無敵手，也使全幅廣角不再為邊緣苦惱。它的最近對焦距離21厘米，距離越近對焦行程越長，2米到無限遠卻又極短。這樣做的好處是，在大光圈近距離對焦時準確度高，距離超過2米基本上就是超焦距用不著再對焦了。至于蔡司鏡頭共同的特點，通透、解析力高，油潤，在它的身上表現(xiàn)的也很突出。康太時老頭吃光和色彩淡的毛病有所改善，即使是光圈全開，也有良好的成像，適合風光和建筑等題材的拍攝。要說不足和缺點，兩條：一是貴，二是體積大太沉。
蔡司鏡頭 Y／C口
康泰時 Y/C
蔡司的Planar T* 1.4/50 標準鏡頭，開一代之先河，后來各家的標頭無不采用了這一經典結構。俺前文中第五篇：蔡司鏡頭／ZE口 Planar T* 1.4/50 ZE手動鏡頭，即使是從這一支演變出來的。這種雙高斯結構被奉為標頭之祖，自是因為它的光學結構是這一焦段中最優(yōu)秀的，各家的標頭都采用了這一結構，百年來無出其右者。各家的中焦頭，多數(shù)也延用了這一結構，或者是在此基礎上略加變型。加上蔡司的精良制作和它出類撥粹的T＊膜，使其成為永恒之做。這支頭在群星璀璨的蔡頭中，雖然不起眼，標頭王卻也絕不是浪得虛名。成像色彩濃郁，油潤，厚重，片子通透，變形輕微，抗眩光的能力不錯，焦外也很漂亮。1.4的大光圈使其成為弱光殺手，但這大光圈也較難駕馭，用好了，片子油潤厚重，用不好成像軟，總感覺蒙蒙朧朧跟散焦是的，但只要稍收縮半檔光圈，銳度就會有很大改善。和新款的ZE比，個頭和體積都略小一號，感覺成像在色彩上稍顯厚重，新款則更加明快犀利。不足之處就是一個字，貴。
后續(xù)篇 折反鏡頭
蔡司鏡頭 Y／C口 8/500 折反
據(jù)說這支鏡頭和雅西卡那一支同宗同出，雅西卡在代工的同時，自己也搞了這么一支，坊間傳說雅西卡的折反鏡頭和蔡司的折反鏡頭無論光學結構還是外形都是一模一樣。只是雅西卡的最近對焦距離是4米，蔡司的最近對焦距離是3.5米。其實兩支頭的光學結構一樣是對的，外形上還是有些差異的。蔡司的這支對焦環(huán)稍寬一些，雅西卡這支個頭稍長了半厘米左右。而雅西卡這長出來的一點，是前端鏡筒外壁稍長；另外雅西卡的腳架環(huán)托是方的，蔡司的前端是半圓的。還有一點差別就是雅西卡的這支可以加濾鏡，而蔡司這支不能加裝濾鏡。兩支頭的血統(tǒng)和相互關系，和現(xiàn)在人們熟知的松下LX－3跟徠卡的D－LUX4是一樣的。盡管已經有了雅西卡的折反，可當我看到一支幾乎全新的原裝蔡司折反的時候，實在是喜歡的緊，擋不住的誘惑，抱小老婆一樣把她抱回家。這兩支頭實在是沒有什么區(qū)別，不放在一起比高低，或者是不看銘文分不出來誰是誰來。蔡司折反產量極低，見到一支不易，一支幾乎全新的更不易，全當是滿足一下收藏欲吧。這家伙可是一點不含乎，價錢是雅西卡的一倍，唉，品牌的力量由此可見一斑?。?！這支頭的明亮度實在是不錯，盡管按照理論上講，光圈小于5.6不能自動對焦，但它F8的固定光圈在5DII和小馬四上還是有合焦提示，而且很準。焦距彌補了它光圈比較小的不足，從取景器里看出去很明亮的，手動對焦比較方便。一如其他蔡頭，它的色彩和銳度也都是不錯的，層次和細節(jié)也比較豐富，雖然和普通定焦比成像質量要打一些折扣，在折反里，成像還是要數(shù)它最好。索尼那支勝在有自動對焦上，但色彩有些干澀，有點發(fā)死。一個有自動對焦，一個成像質量好，都屬折反不可不玩之例。雅西卡則屬退而求其次之。
折反鏡頭
折反鏡頭又稱反射式鏡頭，是超遠攝鏡頭的一種特殊形式。反射式鏡頭相當于在普通鏡頭的基礎上加用一片中心帶孔的凹面鏡和一片裝在透鏡中心的小凹面鏡，將通過鏡頭前端透鏡折射進去的光線經過兩次反射，使光路折成三段，從而使得鏡頭的長度比相同焦距的遠攝鏡頭縮短一半左右，整個長度只有焦長的四分之一，無論體積還是重量大大減輕縮小，拍攝、攜帶都顯得靈活、方便，它的外部特征是短而胖。
一般折反鏡頭僅有一檔光圈，而且是較小的光圈。這主要是減小鏡頭體積的需要，但造成取景系統(tǒng)照度很低，不僅不利于根據(jù)裂像式和微棱鏡式對焦指示對焦，而且不利于曝光控制，只能用改變曝光時間或加用中性灰鏡的辦法控制曝光，不能使用相機的程序式曝光和快門優(yōu)先自動曝光，也無法對景深進行有效控制，是折反鏡頭的一大不足。
折反鏡頭成像最大的特點是：成像時景深外的高光點，不像普通鏡頭那樣生成光斑，而是呈現(xiàn)一個個小圓圈，被人們稱之為甜甜圈，這美麗的環(huán)狀散焦，耀眼奪目，別有情趣。折反鏡因為焦距長，景深很淺，加上光圈小，取景器內亮度低，對焦難度較大，最好用三腳架支穩(wěn)相機，以避免相機晃動。
蔡司的Y／C 8／500MM折反鏡頭和后期其他康太時的鏡頭一樣，也是由雅西卡代工生產的。采用Yashica/Contax接口，該折反鏡頭的產量很少，市面十分罕見。雅西卡在給蔡司代工的同時，自己也生產了一枚完全相同的500MM折反鏡頭。除外形上略有不同外，光學結構完全一樣。均采用5組6枚（因矯正鏡和副鏡及副矯正鏡貼在一起，亦有稱為4組6枚的）鏡片，直徑88mm，長120.5mm，重802克。其中雅西卡的這枚折反鏡頭最近拍攝距離為4米。蔡司這枚折反射鏡頭的最近對焦距離為3.5米，使用特有的蔡斯T*多層鍍膜，標有紅T*和卡爾蔡司及在日本制造的標志。不要小看這個紅T＊和蔡司的標志，這是它身價倍增的憑仗。兩支鏡頭雖然一母雙胞，價格卻差了一半。
折反頭由于光圈小，通光量低，所以對焦難度較大，除了索尼（美能達）有支F8光圈的500折反頭可以自動對焦外，其他無一例外都是手動對焦。蔡司這支頭加接環(huán)后可以用在佳能數(shù)碼相機上。理論上講光圈小于F5.6時，因為通光量不足，鏡頭是不能自動對焦的。蔡司這支F8／500的折反鏡頭它的明亮度確實非同一般，在5DII和小馬四上雖然它的光圈只有F8，卻可以實現(xiàn)合焦提示，而且準確度很高。雅西卡那支，在光線好，反差大的情況下也有合焦提示，但明顯弱于它的一母同胞。
雖然折反鏡頭的成像質量都不是很高，但蔡司這支卻是個例外，它保持了一貫的優(yōu)良傳統(tǒng)，色彩還原真實厚重，層次細節(jié)豐富，通透度和銳度都不錯。對焦行程比較長，對焦環(huán)的阻尼適中?？梢允褂霉馊?yōu)先，鏡頭重量輕，攜帶方便，可以手持拍攝。不足之處，毫無疑問當然就是只有一檔光圈，曝光和景深不易控制。再有就是貴，一支二手舊頭也比索尼全新的自動折反頭貴的多。
后續(xù)篇 蔡司鏡頭 Y／C口
康泰時 Y/C Distagon
這是一支以色彩濃郁著稱的廣角鏡頭，采用了蔡司廣角鏡頭常用的Distagon結構，具有變形小，分辯率高的特點。它的光圈不算大，屬于中檔的蔡司鏡頭之一。不過蔡司就是蔡司，不論價格高低，作工、質量決無偷工減料。它的最近對焦距離是25CM，雖然是廣角鏡頭，但是也有不錯的放大率，除了可以用來拍風光、建筑這些題材，也可以用來拍些小品類的東西。這支頭沒有21那么廣，卻又比28的視角更大，是俺比較喜歡的廣角焦段。用在全幅上有很好的視野，而拍出來的東西又不會顯得很小。用在半幅上，視角雖有缺失，卻也是最常用的焦段，俺也更喜歡用這樣的視角拍風光。對焦的時候距離近時端會稍向前伸出，隨距離變遠逐漸收短。不足之處，用在全幅暗角比較重，要收兩檔左右才能消除。不過現(xiàn)在暗角也是一種時尚。
后續(xù)篇 蔡司鏡頭 Y／C口
康泰時 Y/C Distagon
這是一支早期日產的低檔康蔡頭，在日產的康蔡頭多數(shù)都是MMJ，AEJ比較少。和其他廣角鏡頭一樣，采用了迪斯塔根結構，雖然是低檔鏡頭，但是價廉質量可一點不含乎。無論是作工還是成像，都讓人無可挑剔，帶給人一種物超所值的感覺。因為視角比D25要小，所以暗角也輕一些。和D25的口徑一樣，大小也差不多。如果口袋里錢不是很多，又想體驗一把蔡司廣角定焦的味道，這支頭是不錯的選擇。純個人的角度，D21、D25、D28這三支頭，雖然后面兩支都沒有D21的檔次高，也沒有它的分辯率高，但從視角上，俺還是更喜歡后面這兩支。
后續(xù)篇 蔡司鏡頭 Y／C口
康泰時 Y/C Sonnar
這是一支德國原產MMG采用索納（Sonnar）結構的低檔中焦頭。這種結構的特點是具有深厚的細節(jié)保真和色彩平衡功力。和普蘭納鏡頭成像潤澤柔和不同，索納的成像表現(xiàn)更加細致峭刻。常用于照片和電影的拍攝。德國原產的MMG頭并不多見，我收的十多支康蔡中也只有這一支是MMG。索納結構的鏡頭一般光圈都不大，這支中焦頭也是不例外，最大光圈只有F2.8，屬于低檔次光圈比較小的中焦頭。和普蘭納F1.4的85中焦頭相比，個頭小很多?？趶絼t和普蘭納F1.4的標頭，D25、D28一樣，都是55MM，大小也和這幾支頭差不多。這支頭的后屁股比較長，在5DII上有傳說中的打板現(xiàn)象，在半幅相機上到是挺好用。因為最大光圈比較小，通光量受限，背景虛化和銳度跟P 85相比還是有一定差距的，算是中等偏上吧。整體感覺和佳能的85/1.8差不多，色彩稍見濃郁，解析力略有不如。價格比P 85便宜差不多一半，作為愛好玩玩尚可。
