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它的濾鏡口徑竟然達(dá)到了86毫米，比之前同類(lèi)鏡頭最大的72毫米多出了1厘米多。提醒一下，目前86毫米的UV鏡在市場(chǎng)上很少見(jiàn)到，B+W或是適馬的多膜產(chǎn)品價(jià)格均接近900元，比不少標(biāo)頭還貴。

它的重量超過(guò)了1.6公斤，要知道尼康的“鐵疙瘩”200毫米F4微距頭還不到1.2公斤，佳能的180毫米紅圈微距還不到1.1公斤。之所以這么重，除了眾多鏡片超大超厚外，還因?yàn)樗溺R筒部分也使用了許多金屬物料。我曾經(jīng)擁有過(guò)一支佳能的小白IS，我非常喜歡它的成像，但其1.5公斤的重量讓我實(shí)在吃不消，最終將它轉(zhuǎn)賣(mài)，沒(méi)想到現(xiàn)在一支微距鏡頭竟然比它還重了。

它的體形也是最大的，在同類(lèi)鏡頭中只有它的長(zhǎng)度超過(guò)了200毫米，直徑超過(guò)了90毫米。

圖4：長(zhǎng)焦微距鏡頭參數(shù)對(duì)照表。

總結(jié)一下，本文主角是同類(lèi)鏡頭中光圈最大、用料最足、功能最全、口徑最大、重量最大和體積最大的產(chǎn)品。

對(duì)了，它的廠(chǎng)家建議零售價(jià)是2400美元，高于目前尼康200毫米F4的1794.95美元和佳能180毫米F3.5的1579美元。由于國(guó)內(nèi)還未上市，我查了查美國(guó)大器材店B&H的網(wǎng)站，它的實(shí)際售價(jià)也高于尼康和佳能的微距頭，因此它也是同類(lèi)鏡頭中最為昂貴的。

適馬之所以把它做得這么恐怖，讓它成為同類(lèi)中的“赫魯曉夫核彈”，目的只有一個(gè)，就是要讓它成為成像最好，性能最強(qiáng)的AF微距鏡頭之王。實(shí)際情況如何目前我們不得而知，但僅對(duì)比廠(chǎng)家公布的MTF曲線(xiàn)圖，適馬無(wú)疑是做到了這一點(diǎn)。

圖5：長(zhǎng)焦微距鏡頭的MTF曲線(xiàn)對(duì)比。

在本文主角身上，適馬也痛快淋漓地彰顯了一次暴力美學(xué)。也許你要說(shuō)它太重太大，用著太累，估計(jì)適馬設(shè)計(jì)部的人會(huì)翻翻白眼說(shuō)：體格不好就別玩攝影。也許你要說(shuō)它過(guò)于昂貴，估計(jì)適馬市場(chǎng)部的人會(huì)撇撇嘴說(shuō)：沒(méi)錢(qián)就別惦記頂級(jí)鏡頭。

外形和操控：

大家可能覺(jué)得體現(xiàn)暴力美學(xué)的東西多半是傻大黑粗的，本文主角稱(chēng)得上大，稱(chēng)得上黑，但看起來(lái)不但不粗糙，還很精細(xì)。它的做工很好，各個(gè)接縫細(xì)密而均勻。所有的部件，包括開(kāi)關(guān)的組裝都十分扎實(shí)，毫無(wú)松曠之感。自從換用新的涂層，也沒(méi)有再聽(tīng)說(shuō)適馬鏡頭有掉漆現(xiàn)象了。

我們先后試用了適馬的150毫米、105毫米和這支180毫米微距，說(shuō)實(shí)話(huà)我認(rèn)為現(xiàn)在適馬的EX系列在做工上已經(jīng)和其他廠(chǎng)家的專(zhuān)業(yè)鏡頭沒(méi)什么區(qū)別了。唯一讓我遺憾的是適馬的鏡頭現(xiàn)在還沒(méi)有加入防塵防滴設(shè)計(jì)，而職業(yè)用戶(hù)對(duì)此是十分在意的。騰龍新上市的24-70毫米F2.8 VC已經(jīng)開(kāi)始擁有了這種能力，希望適馬也能迅速跟進(jìn)，別為自己的高級(jí)鏡頭留下短板。

本文主角采用了內(nèi)對(duì)焦方式，對(duì)焦時(shí)只移動(dòng)內(nèi)部的兩個(gè)鏡組，前后端的鏡片都不會(huì)伸縮和旋轉(zhuǎn)。因此對(duì)焦時(shí)它的工作距離，也就是鏡頭前端到被攝體之間的距離并不會(huì)縮短，這對(duì)于微距攝影來(lái)說(shuō)十分重要。

圖6：本文主角的前端。

圖7：本文主角的后端。

由于不需要移動(dòng)前端又大又重的鏡組，加上使用了大型的環(huán)形超聲波馬達(dá)，它的自動(dòng)對(duì)焦非常安靜和快速。不過(guò)它的對(duì)焦行程達(dá)到了驚人的250度左右，你不要指望在大范圍改變對(duì)焦距離時(shí)對(duì)焦環(huán)能迅速轉(zhuǎn)到位。

它提供了對(duì)焦限位開(kāi)關(guān)，限位分3擋，分別是全范圍、0.67米到無(wú)限遠(yuǎn)和0.47米至0.67米。這是一種最合理和最好用的限位方式，有了它，在進(jìn)行微距AF時(shí)就不會(huì)出現(xiàn)長(zhǎng)時(shí)間的“拉風(fēng)箱”了。

圖8：鏡身上有獨(dú)立開(kāi)關(guān)座，上面共有3個(gè)開(kāi)關(guān)。

對(duì)焦環(huán)行程超長(zhǎng)對(duì)于自動(dòng)對(duì)焦是壞事，對(duì)于手動(dòng)對(duì)焦就變成好事了。超長(zhǎng)的對(duì)焦行程加上寬達(dá)5.5厘米的對(duì)焦環(huán)，使你在微距拍攝時(shí)能進(jìn)行超精細(xì)的手動(dòng)對(duì)焦，在毫厘之間前后移動(dòng)對(duì)焦點(diǎn)。

手動(dòng)對(duì)焦時(shí)的手感稍顯沉重但不失順暢，非常適合于進(jìn)行微距對(duì)焦，但轉(zhuǎn)動(dòng)對(duì)焦環(huán)時(shí)鏡身內(nèi)部會(huì)傳出“吱吱”的磨擦聲。這次試用的是一支工程樣品，希望正式銷(xiāo)售的商品不會(huì)出現(xiàn)這種情況。

圖9：寬大的對(duì)焦環(huán)和對(duì)焦距離窗。

除了腳架環(huán)，它還自帶一個(gè)超大號(hào)的遮光罩。值得夸贊的是這個(gè)遮光罩還有一個(gè)APS-C附件。在使用APS-C畫(huà)幅這種像場(chǎng)較小的相機(jī)時(shí)，可以把這個(gè)附件旋接到遮光罩下面，進(jìn)一步提高它的遮光能力。

這時(shí)鏡頭的前端會(huì)增長(zhǎng)14厘米左右，讓它看起來(lái)更顯暴力。不過(guò)這樣它的最近工作距離就不足10厘米了，昆蟲(chóng)等活物看到這么暴力的東西如此逼近肯定會(huì)逃之夭夭。所以在拍攝它們時(shí)，還是把遮光罩及其附件留在家里為好。

圖10：不裝遮光罩、裝上遮光罩和裝上遮光罩及附件時(shí)的長(zhǎng)短對(duì)比。

常規(guī)成像：

適馬在制作本文主角時(shí)如此“暴力”，最終目標(biāo)就是像質(zhì)。那這些暴力的做法最終是成為了一種“美學(xué)”，還是成為了一出丑劇呢？為此我們測(cè)試了它的成像。

測(cè)試時(shí)使用了三腳架、反預(yù)加自拍、精細(xì)大尺寸JPEG格式、標(biāo)準(zhǔn)成像風(fēng)格。關(guān)閉了鏡頭的防抖開(kāi)關(guān)和相機(jī)內(nèi)的各種圖像處理功能，未用任何濾鏡，盡量保證鏡頭光軸與所拍平面垂直。每種光圈拍攝兩張照片，選用表現(xiàn)更好的那一張。

拍攝對(duì)象為貼在墻上的印刷品，對(duì)比圖截取自拍攝對(duì)象中的紅框部分。離機(jī)使用帶柔光傘的熱靴閃光燈進(jìn)行了照明。

圖11：常規(guī)成像測(cè)試照所拍的對(duì)象。

圖12：不同光圈成像的原大截圖對(duì)比。

結(jié)果比我預(yù)想的還要好。中央部分無(wú)論是分辨率、反差還是最大光圈的表現(xiàn)都非常出色，但這并沒(méi)讓我吃驚，因?yàn)橐恍┮涣鞯淖兘圭R頭或是普通的定焦鏡頭經(jīng)常都會(huì)有此表現(xiàn)。

讓我吃驚的在于邊角部分。除了最大光圈與最佳光圈的差距稍大一點(diǎn)，以及有輕微得很難察覺(jué)的橫向色散之外，邊角的成像和中央竟相差無(wú)幾。這可是全幅相機(jī)照片的邊角原大截圖，真是暴力！

這幾年我試用過(guò)的鏡頭應(yīng)該有二三十支吧，包括佳能的紅圈微距和蔡司定焦，僅論邊角成像，本文主角不是第一也是并列第一。之前我們測(cè)試過(guò)適馬的另一支傾力之作150毫米F2.8 防抖微距鏡頭，它的成像非常出色，但比本文主角還是稍遜一籌。

微距成像：

微距成像照片的拍攝方法同上，只是將主體換成了人民幣。這時(shí)景深極淺，鏡頭光軸稍微不垂直于人民幣，或是人民幣表面稍有起伏，都可能讓照片的邊角部分脫離景深范圍。為此，我分別對(duì)焦和拍攝了中央和邊角的成像照片。

圖13：微距成像測(cè)試照的全圖。

圖14：不同光圈微距成像照的原大截圖。

拍攝等比倍率的微距照片時(shí)，本文主角的解像力出色，將人民幣上人眼幾不可見(jiàn)的隱藏小字清晰地展現(xiàn)了出來(lái)。

中央部分的成像和常規(guī)拍攝時(shí)同樣優(yōu)異，無(wú)論是分辨率、反差還是最大光圈的表現(xiàn)。邊角部分則不像常規(guī)拍攝時(shí)那么驚艷，與中央相比各擋光圈的成像都稍顯松散，不過(guò)反差沒(méi)有問(wèn)題，存在于常規(guī)拍攝時(shí)的輕微色散也看不到了。

暗角：

進(jìn)行等比微距拍攝，光圈全開(kāi)時(shí)邊角失光不算太明顯，但暗角的面積較大，讓照片看起來(lái)整體變暗。將光圈收小到F5.6時(shí)暗角就不引人注意了，收小到F8時(shí)暗角完全消失。

圖15：F2.8時(shí)的暗角表現(xiàn)。

圖16：F5.6時(shí)的暗角表現(xiàn)。

畸變：

我試拍了一張很小的郵票，查看照片邊沿的直線(xiàn)，發(fā)現(xiàn)進(jìn)行微距拍攝時(shí)本文主角存在枕形失真，但程度極輕微。

圖17：微距拍攝時(shí)的畸變表現(xiàn)。

眩光：

在稍有遮擋的情況下拍攝太陽(yáng)，光圈全開(kāi)時(shí)就出現(xiàn)了明顯的光斑，光圈最小時(shí)更是出現(xiàn)了成串的明亮光斑。而且無(wú)論光圈大小，強(qiáng)光帶來(lái)的光霧都降低了畫(huà)面的整體反差。

當(dāng)然，長(zhǎng)焦鏡頭的視角很小，強(qiáng)光源帶來(lái)的眩光會(huì)比廣角鏡頭的更大更顯眼。正是出于這個(gè)原因，適馬才在遮光罩的設(shè)計(jì)上煞費(fèi)苦心。所幸的是對(duì)于一支長(zhǎng)焦微距鏡頭來(lái)說(shuō)，直面強(qiáng)光源的機(jī)會(huì)并不多。

圖18：F2.8時(shí)的眩光表現(xiàn)。

圖19：F22時(shí)的眩光表現(xiàn)。

焦外成像：

進(jìn)行微距拍攝時(shí)景深極淺，照片的前后景經(jīng)常會(huì)處于景深之外，所以微距鏡頭都很重視焦外虛化的表現(xiàn)，為此本文主角使用了9片葉片的圓形光圈。

通過(guò)實(shí)拍我發(fā)現(xiàn)它的焦外成像看起來(lái)非常舒服，即使是光圈較小時(shí)，物體邊緣的過(guò)渡也很柔和，絲毫不顯生硬。

圖20：F2.8時(shí)的焦外表現(xiàn)。

圖21：F8時(shí)的焦外表現(xiàn)。

圖22：F22時(shí)的焦外表現(xiàn)。再看看焦內(nèi)的主體，雖在邊角處仍是那么清晰銳利。

光防防抖：

普通鏡頭的防抖開(kāi)關(guān)只有兩個(gè)擋位：打開(kāi)和關(guān)閉，而本文主角的防抖開(kāi)頭有3個(gè)擋位，分別是關(guān)閉、方式1和方式2（可參見(jiàn)圖8），其中方式1對(duì)上下左右的鏡頭移位全部進(jìn)行補(bǔ)償，適用于普通拍攝。方式2只對(duì)上下的移位進(jìn)行補(bǔ)償，適用于追拍。

不管對(duì)于哪個(gè)廠(chǎng)家的產(chǎn)品，3擋防抖開(kāi)關(guān)都是高級(jí)鏡頭的象征之一。兩擋開(kāi)關(guān)的鏡頭雖然能識(shí)別追拍并自動(dòng)切換防抖方式，但反應(yīng)都較慢，不如直接撥動(dòng)開(kāi)關(guān)來(lái)得可靠和快速。

可能是因?yàn)槎秳?dòng)補(bǔ)償鏡片的體積較大吧，防抖功能在啟動(dòng)和關(guān)閉時(shí)，鏡頭中都會(huì)發(fā)出很大的響聲。半按快門(mén)1秒后，取景器中的畫(huà)面基本就能穩(wěn)定下來(lái)。不過(guò)與那些身形較小的防抖鏡頭，比如適馬的105毫米F2.8相比，我總感覺(jué)它的起效速度要稍慢一點(diǎn)。

它標(biāo)稱(chēng)的防抖功效為降低4擋快門(mén)速度，我對(duì)此進(jìn)行了實(shí)測(cè)。做法是不倚靠任何物體站立并手持相機(jī)，開(kāi)啟防抖功能，逐級(jí)減慢安全快門(mén)速度拍攝貼在墻上的印刷品，每級(jí)拍攝5張照片。

圖23：防抖測(cè)試照片的原大截圖。

我總覺(jué)得它太重端不穩(wěn)，不過(guò)結(jié)果比感覺(jué)的要好：

使用安全快門(mén)時(shí)，5張照片全部清晰；
減慢1擋快門(mén)時(shí)，5張照片全部清晰；
減慢2擋快門(mén)時(shí)，3張清晰，1張稍模糊，1張模糊；
減慢3擋快門(mén)時(shí)，2張清晰，2張稍模糊，1張模糊；
減慢4擋快門(mén)時(shí)，1張稍模糊，3張模糊，1張花掉。

看來(lái)在我的手中，它的防抖功能大致可減慢2擋安全快門(mén)速度。

我們的觀點(diǎn)：

讓我們回到“追憶紅色帝國(guó)的暴力美學(xué)”，作者寫(xiě)到許多人覺(jué)得前蘇聯(lián)這類(lèi)只求威力不顧一切的武器充滿(mǎn)了邪氣，但在他眼里卻有一種暴力美，看著就是一種享受。
本文主角也是如此。剛開(kāi)始我認(rèn)為它的許多指標(biāo)夸張得近乎“邪惡”，但使用之后它帶給我的卻是非常痛快的感覺(jué)，將這個(gè)又大又重的東西指向哪里，哪里就得毫無(wú)走樣地呈現(xiàn)在我眼前！

我由衷地贊賞適馬這種為了成像不顧一切地做法，我愛(ài)“暴力美學(xué)”！