谷紋玉璧，玉器，戰(zhàn)國，直徑7.6厘米、孔徑2.7厘米、厚0.45厘米。河南省淮陽縣平糧臺出土?，F(xiàn)藏河南博物院。
河南省淮陽在春秋末至戰(zhàn)國晚期，一直是楚國的軍事重鎮(zhèn)，并在戰(zhàn)國晚期一度成為楚國的都城。平糧臺位于淮陽縣城東南4公里的大朱莊西南地，臺高3至5米，面積百余畝。此臺是一座龍山文化古城址，古城廢棄后成為戰(zhàn)國、兩漢的墓葬區(qū)。
1979年至1980年，考古工作者在平糧臺清理了一批戰(zhàn)國、兩漢墓葬，其中以十六號楚墓形制最大，出土遺物也比較豐富。該墓為戰(zhàn)國晚期墓葬，位于平糧臺古城址內(nèi)的東北部，系豎穴木槨墓，平面為“甲”字形，東部有斜坡墓道。隨葬品大部分放置在槨室的東部和棺的南、北兩側(cè)。根據(jù)墓葬規(guī)模、形制和隨葬的陶九鼎、編鐘、編磬以及大量精美的玉器來看，墓主人生前的身份較高。
十六號楚墓出土玉器35件，大部分有規(guī)律地放在棺內(nèi)或佩戴在墓主人的身上。普遍飾谷紋，其次是卷云紋，采用了減地、線刻、圓雕等不同制作方法。其中有玉璧四件，墓主人頭枕玉璧，足蹬玉璧，胸部又放置一件玉璧，每件均飾隆起的谷紋，有廓，其中以河南博物院收藏的這件谷紋玉璧最為精致，青玉，部分泛褐黑色。體呈扁圓形，中間一孔。兩面紋飾相同，內(nèi)外邊飾弦紋一周，中間滿飾谷紋。
從新石器時(shí)代的良渚文化到西周晚期，出現(xiàn)了諸多玉璧的典型作品，但這一階段的玉璧以素面為多，即便有紋飾也極為簡單，此后始開玉璧紋飾裝飾之風(fēng)。春秋時(shí)期，玉璧的數(shù)量逐漸開始增多，但是體積較小，玉璧的璧面多裝飾以細(xì)陰刻線雕琢的小蟠虺紋或變體的鳥形紋，紋飾短小呈“S”型。戰(zhàn)國處于“禮崩樂壞”的社會大變革時(shí)期，各諸侯國均設(shè)玉作，玉璧被大量生產(chǎn)。此時(shí)的玉璧，選材嚴(yán)格，質(zhì)地細(xì)膩，做工精湛，造型規(guī)整，大多使用青玉或白玉。紋飾裝飾豐富多彩，有龍紋、鳳紋、蟠螭紋、獸紋、谷紋、蒲紋、乳釘紋和各種幾何紋飾等。玉璧裝飾手法上還采用了圖紋多層次組合和出廓透雕，谷紋尤為常見，多數(shù)玉璧飾谷粒小而凸起，且排列整齊細(xì)密，有扎手感。另有一種谷紋則谷粒較大呈隱約凸起狀。
河南省洛陽市金村出土戰(zhàn)國時(shí)期谷紋玉璧，現(xiàn)藏于河南博物院。青玉。體為扁圓形，中間有一圓孔。內(nèi)外廓各飾弦紋一周，中間滿飾谷紋。兩面紋飾相同。雖然璧面僅為單純的谷紋，但是每個(gè)谷粒都打磨得工整、圓滑，布局均勻、細(xì)密，可見其制作工藝的精細(xì)和當(dāng)時(shí)碾玉技巧的精湛。
湖北省江陵縣望山2號墓出土的玉璧與龍形玉佩各1對，戰(zhàn)國中期，青綠色，一璧有沁蝕，富有光澤。佩作龍形，邊緣飾以陰線，龍軀飾谷紋。璧飾谷紋。佩與璧原系從一塊玉料上分解而成。
河北省平山縣七汲村中山國1號墓出土的戰(zhàn)國中期玉璧，玉色青白，質(zhì)地溫潤。中間為谷紋璧，內(nèi)外周緣起棱，兩側(cè)透雕相背而立的鳳紋。鳳冠修長，與璧邊相連，鳳首外向，尖喙連胸，鳳身彎曲，細(xì)頸挺胸，翼尖向后上卷。尾翎的末端與璧的邊緣連接。
楊伯達(dá)先生在《古玉史論》中說：“秦漢是中古玉器現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的奠基期， 并取得了較高的藝術(shù)成就……”雖然秦朝統(tǒng)治時(shí)間短，所發(fā)掘的秦墓相對少，但秦代所遺少數(shù)玉器中，仍有一些精美的玉璧。
湖北省荊州市紀(jì)南鎮(zhèn)高臺村出土的秦代玉璧，青綠色，部分受沁呈黃色。兩面紋飾相同，分內(nèi)外兩圈，以繩索狀紋飾帶隔開。內(nèi)圈為陰刻谷紋，外圈紋飾分為三組。每組紋飾中部陰刻龍首，龍?bào)w為曲線形，尾端卷曲。三組紋飾之間以柱狀體分開，柱狀體下端有陰刻斜線紋。
河南省泌陽縣官莊出土的秦代玉璧。直徑15.1厘米、孔徑3.7厘米、厚0.4厘米。青玉，部分有白沁斑。體呈扁圓形，中間有一孔。兩面紋飾相同，內(nèi)外廓各飾弦紋一周，中間滿飾谷紋。
漢代的玉璧在制作工藝和時(shí)代風(fēng)格方面除了承襲戰(zhàn)國之外，相較于戰(zhàn)國還稍有區(qū)別。玉質(zhì)仍以白玉、青玉為主，但璧的形體普遍加大，璧形略厚。玉璧的外緣多較平齊，不像戰(zhàn)國時(shí)期那樣鋒利。璧面裝飾較之戰(zhàn)國更豐富多彩，但仍以谷紋、蒲紋、龍鳳紋為主，組合紋飾更為流行。谷紋和戰(zhàn)國相比顆粒大而稀疏，排列整齊，一般為淺浮雕狀，手摸有明顯的突起、圓滑感，谷紋尾部收刀干凈。兩組或三組紋帶裝飾的玉璧相當(dāng)普遍，一般內(nèi)圈為谷紋或蒲紋，外圈為獸面紋、龍紋或鳳鳥紋等，線條舒展流暢，更富立體感。
湖北省老河口市五座墳3號墓出土的西漢早期玉璧，青褐色。紋飾兩周，內(nèi)圈飾谷紋，外圈飾陰線龍紋，龍紋為兩兩相對的兩組，均為單首雙身龍。
漢代出廓造型的玉璧也較為常見，其中以河北滿城陵山中山靖王劉勝墓出土的雙龍紋高紐谷紋璧最為精美。璧高25.9厘米、外徑13.4厘米，玉質(zhì)晶瑩潔白，璧的兩面雕琢細(xì)密的谷紋，周邊起棱。璧的上端有透雕雙龍卷云紋高紐，紋樣優(yōu)美，造型生動，雕琢精致，為漢代玉器中的珍品。
河北省定縣40號墓出土的西漢中期玉璧。玉為青褐色。器體扁平，兩面紋飾相同。中間是云紋小玉璧，外套谷紋大玉璧，璧外側(cè)透雕對稱鳳鳥紋。鳳圓目尖喙，身體卷曲，形象生動。此器出土?xí)r位于墓主人頷下。
東漢時(shí)期玉器更趨于世俗化，且受道家思想的影響，人們期望長生不老，壽與天齊，羽化升仙，因此在玉璧出廓部位常琢刻“長樂”、“宜子孫”、“益壽”等文字裝飾。如故宮博物院收藏的東漢玉鏤雕谷紋“長樂”璧，通高18.6厘米、外徑12.5厘米、孔徑2.6厘米、厚0.5厘米。呈青綠色，為和闐玉，有紅紫色沁斑。體扁圓形，上部有出廓，兩面紋飾完全相同。璧兩面雕谷粒紋，內(nèi)外緣各飾凸弦紋一周。出廓部分正中鏤刻“長樂”二字，字體圓潤渾厚。字兩側(cè)對稱透雕獨(dú)角螭龍，兩螭龍嘴部分別吻“長”字的兩側(cè)，以陰線飾龍身和身上之勾云紋，螭龍軀體翻卷有致，身下飾卷云紋。璧的外圈邊側(cè)以陰文篆刻乾隆皇帝御題詩一首。
東漢以后社會上仍流行許多玉璧，但其中出土的極少。玉璧從神壇走向了世俗，由神權(quán)重器、禮儀用器漸變?yōu)樨?cái)富地位的象征和珍賞把玩的文人雅器，再不復(fù)秦漢以前的神秘色彩。谷紋在玉璧上仍有出現(xiàn)，但已不再為主導(dǎo)地位，且工藝粗糙。如唐代玉璧紋飾常見的表現(xiàn)方法之一就是一面飾谷紋、蒲紋，一面飾獸面紋、蟠螭紋，谷紋細(xì)小柔和，打磨精細(xì)、光亮，但輪廓不十分清晰。宋代仿戰(zhàn)國、兩漢的玉璧開始出現(xiàn)。玉璧形體渾圓，邊沿呈圓形轉(zhuǎn)角，不見鋒棱，谷釘稠密模糊，也不似唐代的柔和。元代玉璧小型居多，多數(shù)只在一面雕紋飾，璧形厚重，谷粒較大、稀疏，排列無規(guī)律。明清兩代亦極力仿古，常見形式：一是一面玉璧淺浮雕螭虎紋，一面雕仿戰(zhàn)國時(shí)代的谷紋、云紋或臥蠶紋；二是根據(jù)古文獻(xiàn)記載中的玉璧式樣加以仿制，璧的兩面均飾有仿戰(zhàn)國、漢代的谷紋、云紋或臥蠶紋，然后在璧體的邊沿外增加其他裝飾。雖實(shí)物數(shù)量較多，用料考究，碾玉光澤明快，但較之漢以前已僅存其形而無其實(shí)。
劉芳，女，畢業(yè)于山西大學(xué)歷史文化學(xué)院中國古代史專業(yè)，碩士，河南博物院辦公室，助理館員。
