最好的元代山水畫
一定有他們！
整理編緝_《當(dāng)代國畫》
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元四家，或元四大家，是指元代山水畫的四個代表畫家。為趙孟頫、吳鎮(zhèn)、黃公望、王蒙四人，他們都是以擅畫山水畫而聞名，在筆墨技法上成就顯著。
他們畫山水以寄托清高避世的情感，對文人山水畫典范的形成做出貢獻(xiàn)，是明清以來山水畫家心目中的旗幟。
一
趙孟頫
趙孟頫（1254—1322）
趙孟頫，元代著名畫家，在繪畫、書法史上，都占有重要的地位。趙孟俯一門的書畫，在元初稱譽(yù)于大江南北。
《水村圖》元 趙孟頫 紙本設(shè)色 縱24.9厘米 橫120.5厘米 北京故宮博物院藏
趙孟頫本系宋太祖趙匡胤十一世孫，幼小聰慧，讀書過目成誦，為人才華橫溢，儀容出眾，詩文清遠(yuǎn)，書畫雙絕。
趙孟頫 （款） 萬壑松風(fēng)圖 立軸
趙孟頫多才多藝，對詩詞、書法、繪畫、音樂均有極深造詣，特別是書畫方面成績尤為突出，從題材上說，山水、人物、竹石、花鳥、鞍馬畫都擅長；從藝術(shù)表現(xiàn)形式上說，無論工筆、寫意、青綠、水墨也都十分精彩。
《鵲華秋色圖》元 趙孟頫 紙本設(shè)色 縱28.4厘米 長93.2厘米 臺北故宮博物院藏
在山水畫方面他可稱大家，具有任意用各種方法進(jìn)行創(chuàng)作的才能，而同時又具有自己的個性特點(diǎn)。
《鵲華秋色圖》元 趙孟頫 紙本設(shè)色 縱28.4厘米 長93.2厘米 臺北故宮博物院藏
趙孟頫 （款） 春谿牧馬圖 立軸
二
黃公望
黃公望（1269年-1354年）
黃公望，元朝著名畫家，本姓陸，名堅(jiān)，漢族，后過繼永嘉平陽縣黃氏為義子，因改姓名，字子久，號大癡、大癡道人、一峰道人。
《富春山居圖》
中年當(dāng)過中臺察院椽吏，后皈依“全真教”，在江浙一帶賣卜，作《道藏》，并收入金月巖編、黃公望傳，闡述全真派內(nèi)丹原理和功法。
天池石壁圖 絹本設(shè)色 1341年作 縱139.4厘米橫57.3厘米 北京故宮博物院藏
擅畫山水，師法董源、巨然，兼修李成法，得趙孟頫指授，所作水墨畫筆力老道，簡淡深厚。又于水墨之上略施淡赭，世稱“淺絳山水”。晚年以草籀筆意入畫，氣韻雄秀蒼茫。
九珠峰翠 綾本
山水 手卷 水墨紙本 1340年作
三
吳鎮(zhèn)
吳鎮(zhèn)（1280—1354）
吳鎮(zhèn)，字仲圭，號梅花道人，嘗自署梅道人。工詞翰，草書學(xué)辯光，山水師巨然，墨竹宗文同。擅於用墨，淋漓雄厚，為元人之冠。兼工墨花，亦能寫真。
吳鎮(zhèn) 墨竹譜 53×68.5 紙本墨筆 臺北故宮博物院藏
十八九歲開始學(xué)畫，年輕時游歷杭州，吳興，飽覽太湖風(fēng)光。開眼界，長見識，大自然的真山真水，啟迪了他創(chuàng)作靈感。
吳鎮(zhèn) 墨竹譜 53×68.5 紙本墨筆 臺北故宮博物院藏
其工詩文書法，繪畫題材多為漁父、古木、竹石之類，善畫山水、梅花。草書學(xué)鞏光，山水師法董源、巨然而又獨(dú)出機(jī)杼，以雄強(qiáng)筆法輔以豐富墨法，自有一種蒼茫沉郁、古厚純樸之氣。精寫竹，師李衎，晚年則專寫墨竹。
吳鎮(zhèn) 墨竹譜 53×68.5 紙本墨筆 臺北故宮博物院藏
墨竹宗文同，為文同后又一大家。善于用墨，淋漓雄厚，為元人之冠。兼工墨花，亦能寫真。同以竹掩其畫，鎮(zhèn)以畫掩其竹。其畫雖勢不能奪，唯以佳紙筆投之，欣然就幾，隨所欲為，乃可得也。與王蒙、黃公望、倪瓚齊名，并稱為元四家。
吳鎮(zhèn) 墨竹譜 53×68.5 紙本墨筆 臺北故宮博物院藏
四
王蒙
王蒙（1308－1385）
王蒙，元畫家。字叔明，號香光居士。元末官理問，棄官后隱居臨平黃鶴山，自號黃鶴山樵。明初王蒙出任泰安知州，因胡維庸案牽累，死于獄中。
王蒙青卞隱居圖 140x42.2厘米 上海博物館藏
王蒙外祖父趙孟頫、外祖母管道昇、舅父趙雍、表弟趙彥徵都是元代著名畫家。王蒙的山水畫受到趙孟頫的直接影響，后來師法王維、董源、巨然等人，綜合出新風(fēng)格。
王蒙 東山草堂圖 臺北故宮博物院藏
王蒙尤擅畫山水，寫景稠密，布局多重山復(fù)水，善用解索皴和渴墨苔點(diǎn)，表現(xiàn)林巒郁茂蒼茫的氣氛。山水之外，兼能人物。所作對明、清山水畫影響甚大，僅次于黃公望，后人將其與黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚合稱為“元四家”。
董其昌曾在他的作品中題詞：“王侯筆力能扛鼎，五百年來無此君。”
王蒙青卞隱居圖 140x42.2厘米 上海博物館藏
王蒙 具區(qū)林屋圖 紙本設(shè)色 68.7x42.5公分 臺北故宮博物院典藏
整理編緝_夕月慕畫
