國(guó)學(xué)專題 元代名畫錢選（1239－1301），字舜舉，號(hào)玉潭，吳興人。南宋理宗景定年間鄉(xiāng)貢進(jìn)士，宋亡后堅(jiān)決不仕，“隱于繪事以終其身”，靠賣畫維持生活。錢選在詩(shī)文、書畫方面都有相當(dāng)修養(yǎng)，是宋末元初“吳興八俊”之一。錢選的畫具有生拙細(xì)致而雅潔的風(fēng)格，人物、山水、花鳥無所不能。人物多畫歷史故事，陶淵明歸田隱居是他常畫的題材，《歸去來辭圖》表現(xiàn)陶淵明乘坐扁舟歸隱田里的情景，以寧?kù)o的田園風(fēng)光襯托詩(shī)人不甘同流合污的高雅情懷。 錢選的作品中，大多數(shù)都有自己的題詩(shī)和跋語(yǔ)。這種詩(shī)、書、畫三者結(jié)合的形式，被后來文人畫家廣泛使用，形成中國(guó)繪畫的傳統(tǒng)特色。
歸去來辭圖(局部)
元 錢選 紙本 設(shè)色 縱26厘米 橫104厘米 美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館藏
王羲之觀鵝圖 元 錢選 紙本 設(shè)色 縱23.2厘米 橫92.7厘米 美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館藏
趙孟頫1254-1322，字子昂，號(hào)松雪道人，湖州（今浙江吳興）人，宋代宗室。他能詩(shī)文，通音律，擅書法，擅畫山水、鞍馬、人物、竹石。在趙孟頫的畫中，《秀石疏林圖》無疑是一幅最具代表性的作品。如果說蘇軾、米芾等人提倡和開啟了文人繪畫的水墨寫意技法，那么到趙孟頫時(shí)，書法用筆的筆墨意趣已被推向全面成熟階段。
鵲華秋色圖
元 趙孟頫 紙本 設(shè)色 縱28.4厘米 橫93.2厘米 故宮博物館（臺(tái)北）藏
浴馬圖
元 趙孟頫 絹本 設(shè)色 縱28.1厘米 橫155.5厘米 故宮博物館藏
疏林秀石圖
元 趙孟頫 紙本 墨筆 縱54.1厘米 橫28.3厘米 故宮博物館（臺(tái)北）藏
黃公望 繼趙孟頫之后，真正富有創(chuàng)新精神的山水畫家當(dāng)屬黃公望。黃公望（1269-1354），字子久，號(hào)大癡道人，出生于江蘇常熟一陸姓家庭，后出繼浙江溫州黃家為子嗣，養(yǎng)教成人。黃公望能詩(shī)，又擅畫山水，在作品中常表露遁世思想及文人情趣。他曾長(zhǎng)期居住在富春山中，領(lǐng)略江山釣臺(tái)之勝概，又在常熟探閱虞山朝暮之變幻。他的名作《富春山居圖》以倉(cāng)潤(rùn)洗練的筆墨和優(yōu)美動(dòng)人的意境，畫出自杭州至桐廬的富春江上的旖旎風(fēng)光。此卷畫于至正二十七年（1367），系應(yīng)其好友道士鄭無用之請(qǐng)而繪，《富春山居圖》在畫壇上的地位與影響堪與書法界王羲之的《蘭亭序》相媲美。
富春山居圖（局部） 元 黃公望 紙本 墨筆 縱34.1厘米 橫1088.5厘米 故宮博物館（臺(tái)北）藏
倪瓚1301-1374，字元鎮(zhèn)，號(hào)幼霞，別號(hào)極多，常用的有云林子等，無錫人。倪瓚長(zhǎng)期生活于湖泖間，所作山水畫也多取材于此，具有鮮明的個(gè)人風(fēng)格。他的作品大都作三段式構(gòu)圖，大片湖水占據(jù)主要畫幅，近處畫坡沱和疏林雜樹，遠(yuǎn)山一抹置于畫幅的最上端，意境空闊蕭索，枯筆淡墨，抒寫出其失意和悲哀的感懷。他的畫絕少賦色，甚至連印章也不用，亦不畫人，所謂“天真幽淡”，正是其心境和審美趣味的表露。每幅畫上都用工致的楷書題寫詩(shī)詞，書法風(fēng)格近乎晉人，蕭散清逸，與詩(shī)畫配合相得意彰。傳世作品有《水竹居圖》、《安處齋圖》、《六君子圖》、《漁莊秋霽圖》、《江岸望山圖》、《幽澗寒松圖》、《容膝齋圖》及一些水墨竹石的畫幅
叢篁古木圖 元 倪瓚 紙本 墨筆 縱102.9厘米 橫44.2厘米 南京博物館藏
六君子圖 元 倪瓚 紙本 墨筆 縱64.3厘米 橫46.6厘米 上海博物館藏 （1308-1385），字叔明，號(hào)黃鶴山樵，吳興（今浙江湖州）人，趙孟頫外孫。他在“元四家”中年歲最幼，工詩(shī)文書法，擅畫山水，早年受到趙孟頫影響較多。王蒙多在山水畫中表現(xiàn)深山隱居的生活，皴法在五代董（源）、巨（然）基礎(chǔ)上加以創(chuàng)造，形成解索皴。運(yùn)筆用墨及寫景布勢(shì)都富有豐富的層次變化，章法稠密，景色郁然深秀，并能畫人物，功力頗深，有《青卞隱居圖》、《春山讀書圖》、《夏日山居圖》、《葛稚川移居圖》、《太白山圖》等作品傳世
青卞隱居圖 元 王蒙 紙本 墨筆 縱140.6厘米 橫42.2厘米 上海博物館藏
春山讀書圖 元 王蒙 紙本 設(shè)色 縱132.4厘米 橫55.5厘米 上海博物館藏 吳鎮(zhèn)（1280-1354），字仲圭，號(hào)梅花道人，嘉興人。他擅畫山水、梅花、竹石，山水在五代董源、巨然畫法的基礎(chǔ)上加以發(fā)展，從中表現(xiàn)蒼茫幽靜的山川景色和清高孤寂的志趣。他最愛在山水中點(diǎn)綴漁父釣者，畫中漁父并非勞動(dòng)漁民的真實(shí)寫照，而是遨游江湖不受世俗羈絆的士大夫生活理想的寄托。 吳鎮(zhèn)一生畫過很多《漁父圖》，其中有立軸、橫卷及冊(cè)頁(yè)多種樣式。 吳鎮(zhèn)也喜歡畫松石梅竹之類。他喜歡如肖像一般地去描繪獨(dú)立的孤松，這是一種高潔孤傲的自喻，不難看出畫家以松自喻的寓意。他所作的墨竹筆墨蒼勁簡(jiǎn)率，亦別具一格。傳世有《雙檜平遠(yuǎn)圖》、《松泉圖》、《墨竹譜》等
墨竹譜（之二） 元 吳鎮(zhèn) 紙本 墨筆 縱40.3厘米 橫52厘米 故宮博物院（臺(tái)北）藏 朱德潤(rùn)（1294-1365），字澤民，昆山（今屬江蘇）人。年青時(shí)受趙孟頫、高克恭欣賞并舉薦，入仕后更得仁宗、英宗賞識(shí)，官至行省儒學(xué)提舉。他善詩(shī)文書畫，尤工山水，遠(yuǎn)師李成、郭熙，近承趙孟頫，而能師法造化，自言常于風(fēng)和日麗，傍花依柳之時(shí)，觀山川林壑遠(yuǎn)近之勢(shì)，感春夏草木枯榮之變，朝清而夕昏，遠(yuǎn)淡而近濃，終成名家。傳世作品有《林下鳴琴圖》與《秀野軒圖》、《良常草堂圖》、《松溪釣艇圖》等
松溪釣艇圖 元 朱德潤(rùn) 紙本 墨筆 縱31.5厘米 橫52.6厘米 故宮博物院藏 王淵，字若水，號(hào)澹軒，生卒年不詳，杭州人。職業(yè)畫家出身，除花鳥外亦能作山水人物，曾受過趙孟頫指點(diǎn)，天歷年間參加過集慶（今南京）大龍翔寺的壁畫創(chuàng)作。王淵能作細(xì)筆重彩的大幅花鳥，但他最有特色的是將黃荃一體的工筆畫鳥脫去富麗的設(shè)色而代之以水墨白描畫法，將院體花鳥加以雅化，迎合了當(dāng)時(shí)文人士大夫的欣賞趣味，被譽(yù)為“當(dāng)代絕藝”。他的傳世作品有《竹石集禽圖》、《桃竹春禽圖》、《山桃錦雞圖》等
花竹錦雞圖 元 王淵 絹本 設(shè)色 縱175.7厘米 橫110.1厘米 故宮博物院藏 管道昇（1271-1319），趙孟頫之妻，字仲姬。與丈夫朝夕相處，耳濡目染，使得這位慧心女子儀雅好書畫，尤其擅畫竹，其筆下之竹，勁挺有骨兼具秀麗之姿，在當(dāng)時(shí)即頗有聲名，為趙氏書畫世家有增添了一位不容后人忽視的女性藝術(shù)家。傳世作品有《墨竹圖》、《竹石圖》等
竹石圖 元 管道昇 紙本 墨筆 縱87.1厘米 橫28.7厘米 故宮博物院藏 王冕（？-1359），字元章，號(hào)煮石山農(nóng)，浙江諸暨人。王冕畫梅取自宋華光和尚和揚(yáng)無咎，自成一體，創(chuàng)“以胭脂作沒骨體”；又創(chuàng)墨梅新藝，始作“密梅”，以墨筆勾花，在繁枝密花中顯現(xiàn)出空靈蕭散的意境。王冕著有《梅譜》，詳論畫梅要法，存于《永樂大典》殘本中。王冕的代表作《南枝早春圖》，畫一倒垂老梅，秀枝疏花，滿幅彌散著嫰寒清曉般的冷俊之氣
南枝早春圖 元 王冕 絹本 墨筆 縱151.4厘米 橫52.2厘米 故宮博物院（臺(tái)北）藏
