他的書法達(dá)到了五個極致，引領(lǐng)書壇數(shù)百年
他是數(shù)百年來，從筆法、結(jié)字、墨法、章法、氣息都表現(xiàn)出極大變法，基于扎實(shí)的傳統(tǒng)功底，表現(xiàn)出極富創(chuàng)造力和表現(xiàn)力的書法藝術(shù)，以其傲人業(yè)績，引領(lǐng)中國書壇數(shù)百年，是對后世產(chǎn)生重大影響的一位書法家。
他的一生橫貫了明清兩個朝代。他是河南孟津人，于是后人慣稱“王孟津”。 他于詩文書畫無所不能，尤其是書法。他的行草書集百家之長，又自成面目，書風(fēng)雄強(qiáng)豪邁。
在明末清初，中國書壇大家疊起，有黃道周、張瑞圖、倪元路、傅山等，其中成就最高、影響最大當(dāng)首推于他。他的名字叫王鐸。
取法新見解。他崇尚古法，他說：“登五岳然后知山，浮海澳然后知海”。他一生習(xí)古勤奮。他認(rèn)為：“書不師古，便落野俗一路……”在“師古”中又以魏晉為宗，說：“書不宗晉，終入野道”。他還認(rèn)為，不僅要宗晉，還要上溯高古、參合篆、隸筆法，強(qiáng)其筋骨，增樸厚氣息。要免除“俗筆”，就要“參通古碑書法”，終其一生。當(dāng)然他習(xí)古而不泥古，大膽創(chuàng)新。
線條有活力。他的字在用筆上不拘一法，時正時側(cè)，時提時按，時頓時挫?；蜾h芒畢露，或隱鋒收筆，或扭鋒彎曲，或嘎然而斷……變化多端，鬼神莫測，蒼老遒勁。后來，康有為點(diǎn)評王鐸用筆“筆鼓宕而勢峻密，真元明之后勁”。
王鐸《香山寺作五律詩軸》 1640年作
縱260.3cm 橫51.8cm
日本藤井有鄰館藏
結(jié)字新領(lǐng)域。他是慣于弄險而又善于搶險的結(jié)字高手。他的作品，極大限度的夸張欹側(cè)、曲直、向背、疏密、虛實(shí)、參差。又如在欹側(cè)上，字與字之間時而左欹，時而右側(cè)；同一字上下兩部、左右兩部或左傾或右傾，欹側(cè)多變，四面出擊。
王鐸行書立軸
墨色創(chuàng)新法。書法中的“漲墨法”耳熟能詳。但王鐸的最大貢獻(xiàn)是將此法運(yùn)用到了淋漓盡致。漲墨之法，古已有之，不是王鐸的發(fā)明，何時何人發(fā)明，也無從查考。況且，書史上能熟練運(yùn)用此法的書法家也不多見。漲墨之法，即為飽蘸過量的水墨，下筆沉重并任其暈化成團(tuán)，而漲出之墨并不會使單字筆畫混淆不清，而是使字之墨色濃淡相雜，虛實(shí)相間，饒有情趣。王鐸作品往往呈現(xiàn)濃淡相間，燥潤相映，變化無窮，極大的增強(qiáng)了“視覺感”，同時大大豐富了書法的“色彩感”。
章法新空間。章法空間的伸展，在宣紙上表現(xiàn)或是左右伸展，或是上下延伸。而王鐸則是向四面八方拓展，從而使有限的空間最大化。他高明的運(yùn)用疏密、錯落、開合、欹側(cè)等手法來營造“勢”，看他的作品，有一種“動感之勢”。
晉代以后，最得“二王”書法之精髓的，莫過于米芾與王鐸二人。吳昌碩評曰：文安健筆蟠蛟璃，有明書法推第一。
歡
迎
關(guān)
注
