王鐸在其美學(xué)著作《文丹》中，對書風(fēng)、畫風(fēng)有過精到的描述。其書論、畫論、書法、繪畫都洋溢著濃烈的個人色彩，不泥古、不附風(fēng)。王鐸提倡作文應(yīng)"怪"、"狠"、"膽"、"氣"，怪則幽險掙貯，面如貝皮，眉入紫棱，口中吐火，身上纏蛇。長刀大劍，壁山超海嗎，飛沙走石，天旋地轉(zhuǎn)……充滿強(qiáng)烈的視覺沖擊。由此觀點出發(fā)，王鐸在章法的字間聯(lián)系、行、行間空間、款字及鈐印等形式的技法上標(biāo)新立異，創(chuàng)立所謂"自由之法"：即在章法上，行與行之間距離不一，大小疏密，富于變化又和諧統(tǒng)一，結(jié)字縱側(cè)相生、跌巖起伏，妙趣橫生。

王鐸作品中常見"潛在的軸線"，軸線忽然在某一字中斷，可是當(dāng)我們在下一字中找到新的軸線時，卻發(fā)現(xiàn)它與這個字銜接完好，不過它利用的是另一條潛在的軸線。這種潛在的連貫，致使上下字軸線斷裂得以修復(fù)，在取得字間聯(lián)系的頓挫、錯落的效果的同時，又能確保通篇字體渾然一體，并在瞬間翻騰躍蕩的態(tài)勢中，隨機(jī)應(yīng)變，形成了大起大落、對比鮮明的白疏黑密的視覺效果。被吳昌碩贊為"眼前突兀山險，文安健筆幡絞螺。波浪一一見真相，直追篆U通其微。有明書法推第一，屈指匹敵空坤維。"

如下圖王鐸的《行書杜甫五律詩軸》"甲戌書社石芝開士"款和《草書臨柳公權(quán)帖軸》"丁亥十月初七円"款，從這兩幅作品來看，章法主要運(yùn)用『雨夾雪』的方式，即參差不齊中有大小的錯落，單字的重心軸線與整行的重心軸線從不重合，或大或小地存在一定的角度，通篇來看，疏密相間中回環(huán)抱應(yīng)，穿插爭讓中開闔扭結(jié)，從而亂中見整，齊中又散，種種矛盾的對比使得王鐸作品中的精神挽結(jié)在雍容自得的氣勢中。他的作品在落款、鈐印等創(chuàng)作環(huán)節(jié)上又能靈活多變，再加上王鐸作品中漲墨、濕墨與干墨、渴墨的強(qiáng)烈對比，造就了王鐸草書的章法特色：明快、多變和大氣。

不同以往的書家，多是從字體大小變化來避免作品單一呆板。他更多地從章法出發(fā)，改變局部疏密對比關(guān)系而營造整體視覺效果。王鐸有許多作品都是豎式立軸，宋代以前未曾絕少有大幅豎式立軸，直到明朝徐渭，才基本確定了豎式作品樣式。徐渭通過采用大跨度的用筆變化，使墨色產(chǎn)生強(qiáng)烈對比。他非主觀刻意地去追求墨色變化，主要是從整體出發(fā)，強(qiáng)調(diào)整體視覺效果，所以過多地犧牲了用筆及局部，因此，徐的作品更適于遠(yuǎn)觀。其后的董其昌、黃道周、悅元雕、王鐸和傅山等對這一問題進(jìn)行了更進(jìn)一步的探索，并對立軸章法內(nèi)部的協(xié)調(diào)多多實驗，當(dāng)然，對豎式作品貢獻(xiàn)最大的當(dāng)屬晚明的王鐸。梁評王鐸"書得執(zhí)筆法，學(xué)米南宮之蒼老勁健，全以力勝"。

明代書法界一大創(chuàng)舉是"巨幅立軸"的繁盛。明代中后期，高大建筑物驟然增多，紙絹等材料的制作技術(shù)也得到了很大的改進(jìn)，這些都為"巨幅立軸"書法作品的出現(xiàn)奠定了物質(zhì)基礎(chǔ)。而思想解放的思潮影響和苦悶政治環(huán)境的矛盾，使廣大書者亟需更廣闊的行發(fā)渠道。王鐸的鮮明個性，他一改往日千篇一律的書寫范式，而是隨意揮灑去行情寫意，使"巨幅立軸"成為最具有個人特征的表現(xiàn)形式。在大幅豎式的立軸中，墨法成為章法的關(guān)鍵因素，而王鐸多變的墨法，強(qiáng)化了豎式作品的節(jié)奏，彌補(bǔ)了大字行草筆法單一所致的枯燥，又削減了以往"巨幅立軸"呆板、單一的局限，使"巨幅立軸"呈現(xiàn)磅礴激蕩的氣質(zhì)。

如圖王鐸的《草書臨柳公權(quán)帖軸》"丁亥十月初七"款這幅作品中，章法不再是單純的依靠字法（字內(nèi)的空間關(guān)系），位置經(jīng)營（字距、行距、字與字的空間關(guān)系，縱列橫列的空間關(guān)系）來表現(xiàn)，而是依靠濃淡、干濕、枯潤等來表現(xiàn)空間關(guān)系。墨色本身與白地的空間關(guān)系對比，所呈現(xiàn)的藝術(shù)效果，所謂"計白當(dāng)黑"，"于無字處見真味"，展現(xiàn)出了王鐸用墨的最高境界，墨法與章法的呼應(yīng)關(guān)系被王鐸推向了極致。

墨法與字法的關(guān)系

用墨是書法技法中的一個重要組成部分，歷來為書家所重視，宋姜變在《續(xù)書譜》中云："凡作楷，墨欲干，然不可太燥。行、草則燥潤相雜，潤以取妍，燥以取險。墨濃則筆滯，燥則筆枯，亦不可不知也。"由此可見，不同的字體對墨法有著不同的要求。

王鐸獨(dú)特的墨法，形成了其獨(dú)特的字法系統(tǒng)。王的書法體勢，受到米芾影響最大。米字結(jié)體隨意賦形，奇正相生，顧盼多姿。王對此不但廣泛應(yīng)用，而且有意作了夸大，使字之體勢傾斜更大，欹側(cè)跌宕，大開大合，造成一種"飛騰跳擲"變化萬千的體勢法則。王鐸常在左右結(jié)構(gòu)或上下結(jié)構(gòu)的字 上做文章，如把左右結(jié)構(gòu)的字拆解游戲，使他們的運(yùn)動重心向不同的方向沖擊，而上下結(jié)構(gòu)的字則常使其軸線錯位，造成一種略側(cè)跌宕的險勁，王還善于將結(jié)構(gòu)和濃淡結(jié)合起來，在極濃處拆解原有字法來改變空間關(guān)系，打破平衡，杜絕平板之弊，在極淡處移其軸線使其錯位造成筆劃向空間關(guān)系的互補(bǔ)調(diào)和，造成墨象、墨團(tuán)、墨塊的沖突張力，增強(qiáng)表現(xiàn)力，從而形成獨(dú)具特色的書寫風(fēng)格。

如圖《行書五行詩軸》"壬午"款行草書作品，不難看出，王鐸隨意移位，字體偏長，部首姿態(tài)萬千，為了特殊的墨法需要改變拆卸原有的字法程包括字的筆順、順序、位置、粗細(xì)等均發(fā)生了改變。

對獨(dú)體字的經(jīng)營也是據(jù)形勢所需，不斷調(diào)整變化。王鐸善用漲墨，漲墨在前人眼里是對文字實體的一種破壞，但是，王鐸卻大膽到把這種"破壞性"容納到自己的書法創(chuàng)作之中。王筆下的"墨團(tuán)"并不是一團(tuán)無骨之"墨豬",而是一個"筋、骨、血、肉、氣"俱全的生命體，它的筆和墨清晰可見，又渾融一體。 實踐證明，這一大膽的突破，開創(chuàng)了書法的新境界。透過王鐸的作品可以看出，王鐸書法作品中的漲墨、墨塊、墨團(tuán)，極大地豐富了作品的表現(xiàn)方式，增強(qiáng)了作品的對比度和視覺沖擊力。字的疏密、收放變化，因為"墨團(tuán)"的出現(xiàn)，而使整個作品呈現(xiàn)舒展、雄渾、奔放的特質(zhì)。