門道提醒：農(nóng)歷四月二十九
古箏又名秦箏，是中國傳統(tǒng)樂器中的箏樂器，屬于彈撥樂器。它也是中國特有的、具有民族特色的樂器之一。古箏這件伴隨中國悠久文化，在這肥沃的黃土地上被孕育和生長的古老民族樂器，因優(yōu)美流暢的音色、寬廣的音域、豐富多彩的演奏技巧，深受廣大人民群眾喜愛，同時，它具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，富有感染力。隨著文化的碰撞和融合，它逐漸與當(dāng)?shù)貞蚯?、說唱和民間音樂相融匯，形成了各種具有濃郁地方風(fēng)格的流派。今天就跟隨門道君就了解一下吧！
陜西箏
陜西地區(qū)是中國箏的發(fā)源地，據(jù)史書記載早在公元前5世紀(jì)至公元前3世紀(jì)的戰(zhàn)國時代，就在當(dāng)時的秦國（現(xiàn)今的陜西）一帶廣泛流傳，所以又叫秦箏。陜西爭箏曲有著鮮明的特色，在音律上的特殊性和游移性使得陜西箏曲明顯區(qū)別于別家，在旋律上一般是上行跳進(jìn)，下行級進(jìn)的，在彈奏時的左手按弦，使用大指較多。陜西箏曲風(fēng)格細(xì)膩，委婉悲怨；慷慨急楚，激越中有抒情。已故著名浙派箏家王巽之先生談古箏流派時說“陜西派多抒情”，說明了陜西箏曲的風(fēng)格特點(diǎn)。
河南箏
秦箏因東漢和北宋建都于河南而流入，與當(dāng)?shù)孛耖g音樂“鄭衛(wèi)之音”融合發(fā)展成為后世有名的中州古調(diào)。河南箏在演奏上有一個獨(dú)特的區(qū)別與其他的流派的技巧“游搖”，這種技巧使音樂非常富有戲劇性。
在各種指法運(yùn)用上極富表現(xiàn)力，集敘事、狀物、抒情三大特點(diǎn)于一體，是為河南箏的又一特色。
河南箏的曲調(diào)，于清新流暢中見頓挫雄壯，在演奏風(fēng)格上，以渾厚淳樸見長，以深沉內(nèi)在慷慨激昂為其特色。
山東箏
山東箏又稱齊箏，它主要流傳于菏澤地區(qū)和魯西的聊城地區(qū)，特別是菏澤地區(qū)的民間音樂甚為流行，被人們譽(yù)為“箏琴之鄉(xiāng)”。
山東箏曲多和山東琴書、民間音樂有直接聯(lián)系，曲子多為宮調(diào)式，在民間常常用套曲聯(lián)奏的形式來表現(xiàn)多側(cè)面的音樂形象，還有一部分是由山東琴書的唱腔和曲牌演變而來的。
山東箏在演奏執(zhí)法上剛?cè)岵?jì)，時而鏗鏘時而深沉，演奏風(fēng)格純樸古雅，較有特色，在全國范圍內(nèi)廣泛流傳?！?span lang="EN-US" style="line-height: 42px;">
潮州箏
潮州箏，流傳于廣東潮州一帶，音樂結(jié)構(gòu)特殊，旋法別具一格。在潮箏中，左手按滑音的手法運(yùn)用到絕妙的地步，這種手法使得它的音律也不同于十二平均律和其他地方的民間音樂。潮洲箏以其右手的流暢華麗、左手按滑音的獨(dú)特加花奏法，變化細(xì)膩、微妙而獨(dú)具一格。
潮洲箏的主要曲調(diào)有“重六”、“輕六”、“活五”、“反線”等。其中“重六”調(diào)樂曲比較委婉；“輕六”調(diào)樂曲清新明快；“活五”調(diào)樂曲纏綿悲切，律調(diào)很有特點(diǎn)。
客家箏
客家箏又稱廣東漢樂箏曲，是廣東優(yōu)秀傳統(tǒng)音樂之一?？图夜~和潮州箏長期在一個地區(qū)共處，自然會相互影響，相互吸收；但也有不同之處。演奏時，客家箏多用中指，使箏聲余音繚繞。在風(fēng)格上，客家箏是不同于潮洲箏流麗柔美的悠揚(yáng)深長，古樸典雅風(fēng)格。
廣東漢樂的古箏演奏有久遠(yuǎn)的歷史，它是以漢調(diào)音樂為主要依據(jù)，受當(dāng)?shù)仫L(fēng)格及方言影響而形成了文靜含蓄的風(fēng)格。
客家箏曲以古樸優(yōu)美、典雅大方見長，《出水蓮》可以說是這一藝術(shù)風(fēng)格的典型代表之一。
杭州箏（浙江箏）
浙江箏即武林箏，又稱杭箏，流行于浙江、江蘇一帶。據(jù)傳在東晉時箏傳入建康（南京）。
浙江箏曲不僅和過去流行的一種說唱音樂“杭州灘簧”有深厚的血緣關(guān)系，更和江南絲竹有著密切的聯(lián)系。浙江箏的加花伴奏，和別具特色的演奏手法，以及江南絲竹在浙江箏中保留了它獨(dú)特的音樂形態(tài)，給人以明朗的音色和輕快的節(jié)奏。
浙江箏在演奏風(fēng)格上，一般節(jié)律都比較明快、流暢、秀麗，表現(xiàn)的題材內(nèi)容廣泛，手法豐富，音韻鏗鏘古樸，借景抒情。
隨著時間的流逝，有不少的文明逐漸被遺失在歲月的長河里，能隨著社會的發(fā)展得以保留的都是經(jīng)歷千辛萬苦才保存下來的，作為中國子民我們有義務(wù)將他們發(fā)揚(yáng)光大和傳承。
