唐寅（1470—1523），字伯虎，一字子畏，號六如居士、桃花庵主、魯國唐生、逃禪仙吏等，漢族，南直隸蘇州吳縣人。明代著名畫家、文學(xué)家。據(jù)傳他于明憲宗成化六年庚寅年寅月寅日寅時生。他玩世不恭而又才氣橫溢，詩文擅名，與祝允明、文征明、徐禎卿并稱“江南四大才子（吳門四才子）”，畫名更著，與沈周、文征明、仇英并稱“吳門四家”
唐伯虎一生坎坷艱辛，卻給我們留下了一筆巨大的藝術(shù)財富！
唐寅 王蜀宮妓圖軸 故宮博物院藏
《王蜀宮妓圖》軸，明，唐寅作，絹本，設(shè)色，縱124.7cm，橫63.6cm。
本幅自題：“蓮花冠子道人衣，日侍君王宴紫微?；恢艘讶?，年年鬥綠與爭緋。蜀後主每于宮中裹小巾，命宮妓衣道衣，冠蓮花冠，日尋花柳以侍酣宴。蜀之謠已溢耳矣，而主之不挹注之，竟至濫觴。俾後想搖頭之令，不無扼腕。唐寅。”
此圖原名《孟蜀宮妓圖》，俗稱《四美圖》，由明末汪砢玉《珊瑚網(wǎng)·畫錄》最早定名，沿用至今。近經(jīng)專文考證，當改為《王蜀宮妓圖》，描繪的是五代前蜀后主王衍的后宮故事。畫面四個歌舞宮女正在整妝待君王召喚侍奉。她們頭戴金蓮花冠，身著云霞彩飾的道衣，面施胭脂，體貌豐潤中不失娟秀，情態(tài)端莊而又嬌媚。蜀后主王衍曾自制“甘州曲”歌，形容著道衣的宮妓嫵媚之態(tài)：“畫羅裙，能結(jié)束，稱腰身。柳眉桃臉不勝春，薄媚足精神?？上гS，淪落在風(fēng)塵?！碧埔鷦?chuàng)作此畫，則旨主揭示前蜀后主王衍荒淫腐敗的生活，寓有鮮明的諷喻之意。
此圖為唐寅人物畫中工筆重彩一路畫風(fēng)的代表作品，顯示出他在造型、用筆、設(shè)色等方面的高超技藝。仕女體態(tài)勻稱優(yōu)美，削肩狹背，柳眉櫻髻，額、鼻、頷施以“三白”，既吸收了張萱、周昉創(chuàng)造的“唐妝”仕女造型特色，又體現(xiàn)出明代追求清秀娟美的審美風(fēng)尚。四人交錯而立，平穩(wěn)有序，并通過微傾的頭部、略彎的立姿和攀連的手臂，形成動態(tài)的多樣變化和相互的緊密聯(lián)系，加強了形象的豐富性和生動感。筆墨技巧近法杜堇，遠宗唐人，衣紋作琴弦描，細勁流暢，富有彈性和質(zhì)感，冠服紋飾描畫尤見精工，細致入微。設(shè)色鮮明，既有濃淡、冷暖色彩的強烈對比，又有相近色澤的巧妙過渡和搭配，使整體色調(diào)豐富而又和諧，濃艷中兼具清雅。作品畫風(fēng)帶有雅俗共賞的藝術(shù)特色。
唐寅 桐陰清夢圖軸 故宮博物院藏
《桐陰清夢圖》軸，明，唐寅繪，紙本，水墨，縱62cm，橫30.9cm。
本幅行書自題七絕詩一首：“十里桐陰覆紫苔，先生閑試醉眠來；此生已謝功名念，清夢應(yīng)無到古槐。唐寅畫。”鈐“吳趨”朱文圓印、“唐寅私印”白文方印、“唐阿大”朱文方印。鑒藏印有“松蓮鑑定”白文方印、“東吳王蓮涇藏書畫記”朱文長方印等。
《桐陰清夢圖》以人物畫為題材，抒發(fā)畫家的生活遭遇和感受。此圖用水墨白描手法，畫梧桐一株，桐陰坡石處一人仰面閉目，坐於交椅之上，神情生動自然。構(gòu)圖簡潔，用筆洗練，風(fēng)格灑脫，韻致清逸，是唐寅白描人物畫佳作。詩、書、畫相得益彰。雖未署年款，但從題詩內(nèi)容可以看出，此圖是他在科場案受打擊回蘇州后所作，是畫家看破塵事，不再追求功名，從此幽居林下的寫照。
唐寅為人性情疏朗，生活放誕，許多關(guān)於他的傳說故事廣為流傳，婦孺皆知。他的詩、曲、書、畫均頗有成就，尤以畫名為最著，題材廣泛，山水、人物、花鳥、竹石無一不精。曾以周臣為師，青出于藍，并從宋元諸名家繪畫中汲取營養(yǎng)，特別在繼承南宋李唐、劉松年傳統(tǒng)畫法上有新的發(fā)展，形成了自己嚴謹秀逸的畫風(fēng)，成就突出，影響深遠，在書史上有很高地位，是明代中期文人畫的重要代表，與沈周、文徵明、仇英并稱“吳門四大家”。
未見著錄。
唐寅 事茗圖卷 故宮博物院藏
《事茗圖》卷，明，唐寅作，紙本，設(shè)色，縱31.1cm，橫105.8cm。
此圖引首有文徵明題“事茗”二字，款署“徵明”。鈐“文徵明印”。
本幅中作者自題：“日長何所事，茗碗自賚持。料得南窗下，清風(fēng)滿鬢絲。吳趨唐寅。”鈐“唐居士”。
“事茗”姓陳，為王寵友鄰，與唐寅交往亦甚密。唐寅以陳氏名號為題作此圖，并將“事茗”二字嵌入題詩中。此圖布局別出新意，虛實相生，層次分明。近景巨石側(cè)立，巨石墨色濃黑，皴擦細膩，凹凸清晰可辨。屋舍、坡岸淡雅清潤，屋中主人臨窗品茗，描繪出幽靜宜人的理想化的生活環(huán)境。透過畫面，似可聽到潺潺的流水，聞到淡淡的茶香。
本幅中另有清乾隆御筆題記：“記得惠山精舍里，竹罏淪茗綠杯持。解元文筆閑相仿，消渴何勞玉虎絲。甲戌閏四月雨余，幾暇偶展此卷，因摹其意，即用卷中原韻題之，并書于此。御筆?！扁j印“古香”白文方、“太缶”朱文方。尾紙陸粲款署：“嘉靖乙未孟秋之吉，平原陸粲著。”鈐印“陸氏浚明”白文方、“貞山”朱文方。鑒藏印鈐：耿昭忠“丹誠”、“千山耿信公書畫之章”、“信公珍賞”、“信公鑒定珍藏”、“琴書堂”、“都尉耿信公書畫之章”；耿嘉祚“耿會侯鑒定書畫之章”、“耿嘉祚印”、“耿湛恩章”、“湛恩記”、“漱六主人印”；索額圖“也園索氏收藏書畫”、“長白索氏珍藏圖書印”、“九如清玩”、“樂庵”、“樂圣且銜杯”、“御賜忠孝堂長白山索氏珍藏”等諸家印記多方，另有清內(nèi)府鑒藏諸印。
清內(nèi)府《石渠寶笈·初編》卷十五著錄。
唐寅 觀梅圖軸 故宮博物院藏
《觀梅圖》軸，明，唐寅繪，紙本，淡設(shè)色，縱108.6cm，橫34.5cm。
本幅自題七絕一首：“插天空谷水之涯，中有官梅兩樹花。身自宿因才一見，不妨袖手立平沙。蘇門唐寅為梅谷徐先生寫?！焙筲j一朱文方印，印文模糊不辨。畫心上方有明代都穆、豪（鈐“戊辰進士”?。?、王應(yīng)鵬等三人題詩。
畫作表現(xiàn)一位高士袖手立于溪橋之上，身后的山崖邊兩樹梅花含苞待放，與作者所題詩意十分吻合。全幅構(gòu)圖汲取南宋院體風(fēng)格，險中求勝，山石樹木的勾勒粗細得當，暈染多于皴擦，清健爽利的筆致和幽靜的背景營造突出了主體人物的高潔形象。人物的線描細勁流暢，造型清俊儒雅。從此作的創(chuàng)作風(fēng)格上看，應(yīng)是唐寅中年以后的作品。
此圖曾經(jīng)清代畢沅等人鑒藏。
唐寅 枯木寒鴉圖扇頁 故宮博物院藏
《枯木寒鴉圖》扇頁，明，唐寅繪，金箋，墨筆，縱17cm，橫49cm。
扇頁有自題：“風(fēng)卷楊花逐馬蹄，送君此去聽朝雞。誰知后夜相思處，一樹寒鴉未定棲。唐寅贈懋化發(fā)觧?！扁j“唐伯虎詩畫印”朱文印。
此圖是唐寅贈友人的離別之作，畫作上沒有祝福之意，而是充滿憂患的情緒。圖中突兀的山石后是一株枝葉飄零的枯木，它與方硬的山石構(gòu)筑出凄清荒寒的意境。寒鴉或棲于枝頭，或振翅飛臨，它們的噪動沒有給畫作帶來一絲生機，反而更增添蒼涼蕭瑟之感。此圖雖然沒有落創(chuàng)作的年款，但是從作者題詩的書體、精練準確的用筆、酣暢淋漓的施墨及生動傳神的物象造型推斷，此作應(yīng)是唐寅晚年所繪，畫作流露出的是他懷才不遇、孤獨寂寞的情懷，和對友人及自己在當下惡劣的社會環(huán)境中，難以尋求發(fā)展及愜意生存的擔憂。
唐寅 墨梅圖軸 故宮博物院藏
《墨梅圖》軸，明，唐寅繪，紙本，墨筆，縱96cm，橫36cm。
此幅以枯筆焦墨畫梅花枝干，皴擦紋理，表現(xiàn)梅枝蒼勁虬曲的姿態(tài)；以濃淡相間的水墨點畫花朵，以謹細之筆畫出花蕊，筆法剛健清逸，表現(xiàn)出梅花清麗脫俗的風(fēng)貌。畫面中間的梅花風(fēng)姿綽約，右上的題詩灑脫清秀，左下的印章工穩(wěn)典雅，三者渾然一體，相得益彰。
本幅自題：“黃金布地梵王家，白玉成林臘后花。對酒不妨還弄墨，一枝清影寫橫斜。□堂看梅和王少傅韻。吳趨唐寅?！扁j“唐居士”朱文、“唐寅私印”白文、“南京解元”朱文、“六如居士”朱文、“吳趨”朱文印。
唐寅 沛臺實景圖頁 故宮博物院藏
《沛臺實景圖》頁，明，唐寅作，絹本，水墨，縱26.2cm，橫23.9cm。
本幅作者自題并書七言律詩一首：“正德丙寅，奉陪大塚宰太原老先生登歌風(fēng)臺，謹和感古佳韻並圖其實景，呈茂化學(xué)士請教。唐寅。‘此地曾經(jīng)王輦巡，比鄰爭睹帝王身。世隨邑改井猶存，碑勒風(fēng)歌字失真。仗劍當時冀亡命，入關(guān)不意竟降秦。千年泗上荒臺在，落日牛羊感路人?！扁j“唐居士”。另有安岐、吳璵等人收藏印記。
唐寅在題詩中講述了繪制此圖的原由。明正德元年丙寅（1506年），唐寅36歲時，陪同大學(xué)士王鏊游覽沛臺后繪此圖，并贈茂化學(xué)士。沛臺，又名歌風(fēng)臺，位于今江蘇省沛縣境內(nèi)，相傳，漢高祖劉邦曾于此飲酒放歌，后人于是筑此臺以紀之。
唐寅此圖純用水墨，完全是紀實寫生之作。庭院屋舍結(jié)構(gòu)清晰，頗具透視感。各種樹木相間雜，多用空勾夾葉，繁而不亂。近景坡石用細筆長皴，微作暈染，工勁中兼有細秀圓潤，是唐寅較富特色的山石畫法。遠景一角山林，霧氣沉沉，墨色濕潤，與近景相比較，雖有近大遠小的區(qū)別，但在空間位置上卻有很大的隨意性，反映了中國古代畫家對空間處理的獨特理解。整幅作品融宋代院體技巧與元人筆墨韻味為一體，呈現(xiàn)出勁峭而又不失秀雅的品貌。
《墨緣匯觀》著錄。
唐寅 秋葵圖扇頁 故宮博物院藏
《秋葵圖》扇頁，明，唐寅繪，金箋，墨筆，縱18.1cm ，橫51.3cm。
扇頁有自題：“葉裁綠玉蕊舒金，微賤無媒到上林。歲晚冰霜共搖落，此中不改向陽心。唐寅?！扁j “唐寅”、“南京解元”朱文印二方。
唐寅在扇頁上重點刻畫了三株茁壯的秋葵，并且通過詩文贊美了秋葵在寒霜氣候及與雜草叢生、荊棘相伴的惡劣環(huán)境下，仍然“此中不改向陽心”的品質(zhì)。從其詠物感懷的文辭中，可見他對人生的感悟和惆悵之情。全圖筆墨技法嫻熟，于靈動的勾描、暈染間自得疏散通脫的逸趣。
扇頁左右兩邊有唐寅友人孫益和與張袞的依韻和詩。整件作品圖詩并茂，畫作充滿濃郁的文人書卷氣。
唐寅 幽人燕坐圖軸 故宮博物院藏
《幽人燕坐圖》軸，明，唐寅繪，紙本，墨筆，縱120.3cm，橫25.8cm。
作者自題并識：“幽人燕坐處，高閣掛斜曛。何物供吟眺？青山與白云。吳門唐寅畫”。后鈐“唐白虎”、“唐寅私印”印。
圖中云峰縹緲，澗壑叢竹，水閣中一人靜坐，旁設(shè)書籍、茶具，似有所待。溪流邊一人拄杖獨立，遠眺山色。畫法上多用干筆細皴描繪樹石人物，筆致堅勁，刻畫精微，風(fēng)格縝密秀潤，反映出唐寅善于以早年師從周臣學(xué)習(xí)宋“院體”山水技法，來表現(xiàn)和傳達文人畫清雅幽澹的功力。
本幅右上有清代書法家王澍于雍正丁未年（雍正五年，1727年）十二月的題識，敘述了自己收藏此圖并饋贈給惠山聽松庵僧的經(jīng)過。裱邊及包首外簽有當代書畫家和鑒定家吳湖帆在庚寅年（1950年）為仲麟題簽并記，文中除了記載王澍所云之事外，對惠山聽松庵收藏的其他古代名畫如王紱《竹爐圖》的流傳作了介紹，并對時事離亂之際文物的劫難發(fā)出了感喟。
唐寅 行書自書詞卷 故宮博物院藏
《自書詞》卷，明，唐寅書，紙本，行書，縱23.3cm，橫551.3cm。
《自書詞》卷釋文
署款：“晉昌唐寅錄似從漢老兄清玩。” 款下鈐“學(xué)圃堂印”、“唐子畏圖書”。引首印“吳趨”。鑒藏印有“嘉慶御覽之寶”、“石渠寶笈”、“寶笈三編”、“宜子孫”、“嘉慶鑒賞”、“三希堂精鑒璽”。
此為唐寅所作詞并自書，分《集賢賓》、《錦衣公子》、《山坡羊》三組曲牌，共24首。 唐寅博學(xué)多能，吟詩作曲，能書善畫。他的傳世繪畫較多，書法甚少。其書以行楷見長，學(xué)趙孟頫并參以李北海筆意，筆畫婉轉(zhuǎn)流暢，風(fēng)格俊秀瀟灑。此書結(jié)構(gòu)嚴謹，圓轉(zhuǎn)遒麗，豐潤優(yōu)雅，形成了勁骨于內(nèi)、美形于外、縝密流便的獨特風(fēng)格，詞、書并美，堪稱珠聯(lián)璧合，從中可欣賞到往昔“江南第一風(fēng)流才子”的儒雅韻致及其純熟的書法功力。
《自書詞》卷釋文
集賢賓 紅樓畫閣天縹緲，玉人乘月吹簫。一曲涼州聲裊裊，到此際離愁多少。青鸞信杳，魂夢斷十洲三島。春色老，看滿地桐花風(fēng)掃。 閑庭細草天色暝，簫簫風(fēng)雨清明。萬斛春愁兼酒病，偏不肯容人蘇醒。殘花弄影，明日是滿枝青杏。金釧冷，羅袖上淚沾紅粉。 冰肌玉骨香旖旎，藕花深處亭池。碧玉闌干誰共倚，辜負了涼風(fēng)如水。光陰捻指，又早是破瓜年紀。鸞鏡里，只怕道崔徽憔悴。 春深小院飛細雨，杏花消息何如。報道東君連夜去，須索要圈留他住。金杯滿舉，怎不念紅顏春樹。君看取，青塜上牛羊無主。 錦衣公子 細雨濕薔薇，畫梁間，燕子歸。春愁似海深無底，天涯馬蹄，燈前翠眉。馬前芳草燈前淚，夢魂飛，云山萬里，不辨路東西。 風(fēng)雨送春歸，杜鵑愁，花亂飛。青苔滿院朱門閉，燈昏翠幃，愁攢黛眉。蕭蕭孤影汪汪淚，惜芳菲，春愁似海，綠草遍天涯。 秋水蘸芙蓉，雁初飛，山萬重。行人道路佳人夢，朝霜漸濃，寒衣細縫。剪刀牙尺聲相送，韻丁冬，誰家砧杵，敲向月明中。 寒食杏花天，鳥啼春，人晏眠。一簾飛絮和風(fēng)卷，芳菲可憐，相思苦纏。等閑松了黃金釧，悶厭厭，朝云暮雨，魂夢繞巫山。 殘月照妝樓，靜愔愔，燕子愁。一庭芳草黃昏后，王孫浪游，光陰水流。梨花冷淡和人瘦，夢悠悠，銅壺漏滴，孤枕四更頭。 羅袖卷春寒，對飛花，淚眼漫。無心拈弄閑簫管，塵迷鏡鸞，愁埋枕山。蘼蕪草綠王孫游（點去）遠，倚闌干，丁寧魚雁，風(fēng)水路途難。 蝴蝶杏園春，惜芳菲，紅袖人。東風(fēng)九十愁纏病，羅衣懶熏，檀娥漫顰。煙波魚鳥無音信，夜黃昏，空庭細雨，燈影照孤身。 孤枕伴殘燈，悄無言，珠淚零。濃霜打瓦鴛鴦冷，凄涼五更，綢繆四星。愁腸早已安排定，恨才人，長門賦里，難說這衷情。 燈火夜闌珊， 繡簾風(fēng)，花影寒。不除釵釧眠孤館，心兒漸酸，口兒漸干。此時愁比天長短，夢巫山，云收雨散，神女怨青鸞。 日轉(zhuǎn)杏花梢，送春歸，把酒澆。行人不念佳人老，青簾小橋，黃騮滿膘。天涯何處無芳草，路迢遙，歸期正早，瘦損小蠻腰。 山坡羊 新酒殘花迤逗，寒食清明前后。羅衣冷落，冷落腰肢瘦。個樣愁，何時有盡頭，剛能遣撥，遣撥還依舊。芳草天涯人在否，登樓登樓，望遠游，低頭低頭，淚暗流。 情和愁纏人沉醉，月和燈明人心地。為冤家使得心都碎，骨髓情怎教人心棄毀。藍橋路阻，路阻春來水，深院黃昏珠淚垂。徘徊燈花燒做灰，荼荼『0726』蘭干邊，飛作堆。 信迢迢無些憑準，睡醒醒何曾安穩(wěn)。東風(fēng)吹散，吹散梨花影。軟怯身輕，身輕草上塵。只愁鏡里朱顏損，栲栳量金難買春。傷神傷神，額黛顰，堪嗔堪嗔，薄幸人。 纖手尋常相挽，親許來時放膽，誰想塔尖兒上卻把人來賺，咫尺間難猜對面山。風(fēng)云氣色多少濃和淡，鐵打心腸也痛酸，冤愆怎得魚兒上釣竿。盤桓難道，磚階沒縫鉆。 暖融融溫香肌體，笑吟吟嬌羞容止，牡丹芍藥都難比。緊摟時，心頭氣一絲，魂靈飛散青霄里，便死甘心說甚的，釵垂釵垂，寶髻披，香脂香脂，尚有余。 燕子妝樓春曉，箔上蠶眠春老，海棠報道，報道花開早。夜又朝，光陰信手拋，甫能炙得燈兒了，燕子樓頭月又高。春宵春宵，嘆寂寥，裙腰裙腰，香漸消。 窗下雞鳴天曉，天際王孫芳草。煙波曠蕩，曠蕩鱗翁杳。翠黛凋，愁眉怎樣描。東風(fēng)賺得鶯花老，紅燭金釵且慢敲。香消香消，一叉腰，迢遙迢遙，萬里橋。 明日梧桐金井，游子風(fēng)塵蓬梗。紅羅斗賬，斗賬新霜冷。掩翠屏，斜身背著燈，燈前壁上形憐影，此際如何捱到明。愁聽愁聽，雁報更，低聲低聲，數(shù)薄情。 嫩綠芭蕉庭院，新繡鴛鴦羅扇。天時乍暖，乍暖渾身倦。整步蓮，秋千畫架前，幾回欲上，欲上羞人見。走入紗幮枕淚眠，芳年芳年，正可憐，其間其間，不敢言。 數(shù)過清明春老，花到荼『0726』事了。光陰估值，估值錢多少。望酒摽，先『0727』典翠袍。三更尚道，尚道歸家早?；▔褐亻T帶月敲，滔滔滔滔，醉一宵，蕭蕭蕭蕭，已二毛。
唐寅 步溪圖 北京故宮博物館
唐寅 關(guān)山行旅圖軸 絹本設(shè)色129.3cm×46.4cm 北京故宮博物院藏
唐寅 錢塘景物圖 故宮博物院藏
唐寅 溪山漁隱圖卷 30.0×610.0厘米 臺北故宮博物院藏
此卷繪松樹、丹楓黃葉，瀑布流泉掩映，茅舍水榭錯落于溪岸石間。人物或促膝對酌，曳杖閒步，或憑欄觀釣，或吹笛濯足。皴山以披麻融入帶水斧劈長皴，山石以石青加墨漬染，受陽面露白，表現(xiàn)凹凸明暗，富有立體感。繪葉採夾葉法，加染花青、硃砂、藤黃，設(shè)色明豔。整卷筆精墨妙，意境更好。畫卷自題「太平時節(jié)英雄懶」，抒發(fā)滿腔抱負，但有英雄無用武之地的感慨。拖尾題跋者陸治、程大倫、顧德育、居節(jié)多為文徵明門生，另有王寵嘉靖二年春（1523）書跋。
據(jù)說唐寅出名后，應(yīng)酬太多就由老師周臣為其代筆，《溪山魚隱圖》卷則為周臣所作。
唐寅 跋宋王詵江山迭翠圖
此卷拖尾的唐寅詩跋被裝裱于（傳）宋王詵〈江山迭翠圖〉之后，從詩文內(nèi)容來看，兩件作品之間似無關(guān)系，可以獨立看待。本幅內(nèi)容寫自作詩七言絕句七首，字字用筆精到，線條粗細變化有致，筆力雄強渾厚。結(jié)體研美，間架左傾。章法行距疏朗，氣象恢弘。從款識知此作寫于嘉靖元年（1522），唐寅時年五十三歲。詩文意境清新典雅，書法筆精墨妙，可謂唐寅書法中，詩、書相互襯托最為純熟精美之作。
唐寅 仿唐人仕女
據(jù)《云溪友議》所載，唐人張祜、崔涯以文采名聞?chuàng)P州，所作詩詞深得眾人讚賞。名妓李端端曾向崔涯求詩，獲贈詩句「揚州近日渾成差，一朵能行白牡丹」。畫中男子坐于臥榻上，凝視屏風(fēng)前手持白牡丹的女子，即在描繪李端端與崔涯相晤的情景。
此幀人物造型秀美，舉止安詳，衣紋線條，有著明顯的變化。寫湖石景物，筆勢縱放，與題識的運筆行氣互為呼應(yīng)。通幅清雋淡雅，已成自家面貌，應(yīng)是唐寅四十二歲后的作品。
唐寅 函關(guān)雪霽
畫崇山峻嶺，積雪巖關(guān)，運貨驢騾牛車隊伍，冒寒艱辛跋涉于山路。天空與水面均以淡墨烘染，襯托出雪景清曠蕭疏之氣。近景枯柳雜樹挺立，巖面皴筆不多，以示雪意。此畫筆法變化多端，瀟灑勁利，而其牛車、屋宇、棧橋，皆刻劃細膩。
詩題于右上角，前兩句形容畫作主題內(nèi)容，后兩句形容春雪初溶，行旅之難處。正德二年（1507）唐寅于蘇州府城內(nèi)北邊筑桃花庵，內(nèi)有「學(xué)圃堂、夢墨亭」，此軸畫上即鈐有「學(xué)圃堂」閒章。
唐寅 畫班姬團扇
棕櫚樹下，女子手執(zhí)紈扇而立，惟庭前蜀葵道出秋涼寒意，不禁令人生起天涼何需紈扇揚風(fēng)的疑惑。本幅畫者實有所託，取材自漢代班婕妤（約西元前48－6年）〈怨歌行〉，文末言道：「?？智锕?jié)至，涼飆奪炎熱，棄捐篋笥中，恩情中道絕?！固埔平灏噫兼ピ獬傻劾渎涞牡涔剩杂魇б庵?。
人物衣褶運筆靈活，技法已臻成熟，為其傳世的經(jīng)典人物畫作。題詩款署「徵明」，相傳文徵明習(xí)用「文壁」署書畫，四十二歲后始用「徵明」，文、唐同年，故此幅可視為唐寅四十二歲后的畫作。
唐寅 畫山路松聲
峰巒峻峭重迭，山谷間瀑泉曲折隱現(xiàn)，沿著巖壁流瀉而下。蒼松偃仰盤曲，上有枯藤盤繞。橋上策杖高士仰首傾聽松泉聲，展現(xiàn)寄興于山水的高雅情致。山石輪廓以中鋒畫出，斧劈皴拉長轉(zhuǎn)折線條，運筆靈活流暢。巨章式山水構(gòu)圖，承襲南宋李唐畫風(fēng)，為其成熟期的代表作。
款識云：「治下唐寅畫呈李父母大人先生」，指的是吳縣知縣李經(jīng)。其在吳縣任職三年期間，對邑中文士非常愛重，正德十二年（1517）陞戶部主事。唐寅所居桃花塢屬吳縣轄治，此圖應(yīng)為李經(jīng)赴京前贈作。
唐寅 江南農(nóng)事圖
畫面村舍櫛比，沃田垂柳交錯，田埂河流迂迴，其中穿插舟行過橋。農(nóng)夫水田插秧，魚夫撒網(wǎng)捕魚，舟船泊岸或蕩槳持篙、肩挑行囊，點景人物熙攘往來，描寫江南繁榮景象。
此軸景物繁複，溪流蜿蜒上升貫穿畫面，兩岸配置林木屋舍和稻田，背景是遠山，清楚交代空間深度。其筆若游絲，細膩生動。弘治十八年（1505），唐寅三十六歲，曾作〈南游圖〉（美國佛利爾美術(shù)館藏）贈送琴師楊季靜，筆墨與本作有不少相通之處，故推測此軸可能也繪成于此期。
唐寅 墨竹
作者畫竹葉，行筆揮灑，筆勢跌宕，遒勁有力。又以深淺層次變化豐富的墨色，營造出遠近前后的空間關(guān)系以及葉片正側(cè)背向。風(fēng)雨中竹葉飛舞的動態(tài)一表無遺。
畫竹，以水分調(diào)節(jié)墨色，形成多層次的濃淡乾濕，在吸水性慢的「金箋」寫竹，水分滲透感倍覺濕潤，正如竹葉承雨，本幅濕氣氤氳，筆墨淋漓，氣韻酣暢，即是一例。本幅選自〈明人畫扇冊〉第七開。
唐寅 書姑蘇寒山寺化鍾疏
姑蘇寒山寺現(xiàn)址今江蘇省蘇州市，因唐朝詩人張繼〈楓橋夜泊〉一詩聲名遠播。
此卷乃唐寅、范允臨（1558—1641）、毛堪（生卒年不詳）、陳鎏（1506—1575）、趙宧光（1559—1625）五名文人書家為重修寒山寺募款所作之募緣稿，唐寅負責(zé)〈化鍾疏〉一段。本幅字體筆畫轉(zhuǎn)折交代明確，線條渾厚有力，間架右傾處或受趙孟頫影響。全篇墨韻虛實互參，莊重肅穆，氣勢恢宏。此卷無疑是明代中葉寒山寺募款重修最珍貴的第一手史料，亦為唐寅傳世法書中不可多得的一件名蹟佳作。
唐寅 陶穀贈詞圖
畫幅描寫北宋初年，陶穀（903－970）出使南唐的歷史故實。陶穀使弱國，態(tài)度傲慢，南唐遂令名妓秦蒻蘭以色誘之，兩人盡一夕之歡，穀填詞〈風(fēng)光好〉相贈留念。作者以芭蕉、奇石與屏風(fēng)，圍囿二人的天地。畫中腳翹撩撥琵琶的女子，正是秦蒻蘭。男女二人間，燭影搖紅，與題識中的「一宿因緣逆旅中」互相呼應(yīng)。
此作精謹秀麗，畫人物、樹石芭蕉與杜菫（約活動于1465－1505）風(fēng)格相類，完成時間當晚于唐、杜一四九九年北京初識之時；依筆墨風(fēng)格，此幅為唐寅三、四十歲間的作品。
唐寅 西洲話舊圖
畫中樹石矮屋，穿插掩映，前景右側(cè)，枯樹斜擎而上，中景巨石旁的茅屋中，兩人對坐，當是作者與訪客「西洲」，惜身分不可考。
畫中枯樹、細枝及稯葉，出現(xiàn)顫筆，然布景剪裁，仍覺精警動人。畫上行書題跋，用筆爽利勁拔的風(fēng)神，為唐寅成熟期的書風(fēng)。依其中識語「醉舞狂歌五十年」，成畫時間的下限，可訂在唐寅五十歲時，即一五一九年。題詩中的「不損胸前一片天」，唐寅率真不羈的性情一表無遺。
唐寅 杏花
本幅以寫意法繪春杏一株，由左側(cè)右上出枝，先鈎勒主干，再行皴擦，枝節(jié)多用濃墨寫成，畫瓣復(fù)加密蕊，雅淡潤厚，無俗艷之氣。學(xué)者考證題識內(nèi)容與書風(fēng)，推測此幀成畫時間約在一五一九年前后。
本幅題識：「新霞蒸樹曉光濃，歲歲年年二月中。香雪一庭春夢短，天涯人遠意匆匆。」農(nóng)曆二月會試舉行之際，正值杏花綻開，故唐寅以杏花隱喻科舉舞弊案，慨嘆南京解元的榮耀如春夢般短暫，人生起落在須臾之間。語氣無情緒起伏，當是馀年的平淡回想。
唐寅 洞庭黃茅渚圖卷 上海博物館藏
明 唐寅 洞庭黃茅渚圖卷
年代：明
尺寸：縱22.1 厘米 橫66.8 厘米
質(zhì)地：紙
沈同樾、顧榴、顧佛、顧篤璋、顧篤球 捐贈
唐寅 渡頭簾影圖軸 上海博物館藏
明 唐寅 渡頭簾影圖軸
年代：明
尺寸：縱170.3 厘米 橫90.3 厘米
質(zhì)地：絹
唐寅 葑田行犢圖軸 上海博物館藏
唐寅 古槎鸜鵒圖軸 上海博物館藏
明 唐寅 古槎鸜鵒圖軸
年代：明
尺寸：縱121 厘米 橫26.7 厘米
質(zhì)地：紙
唐寅 款鶴圖卷 上海博物館藏
明 唐寅 款鶴圖卷
年代：明
尺寸：縱29.6 厘米 橫145 厘米
質(zhì)地：紙
唐寅 秋風(fēng)紈扇圖 紙本水墨 77.1×39.3厘米 上海博物館藏
明 唐寅 秋風(fēng)紈扇圖軸
年代：明
尺寸：縱77.1 厘米 橫39.3 厘米
質(zhì)地：紙
唐寅 守翁師相-明四家人物四段合卷 上海博物館藏
唐寅 雪山行旅圖軸 上海博物館
唐寅 杏花茅屋圖 上海博物館藏
唐寅 騎驢歸思圖 上海博物館藏
唐寅 牡丹仕女圖 紙本設(shè)色 125.9×57.8厘米 上海博物館藏
唐寅 落霞孤鶩圖 上海博物館藏
唐寅 東籬賞菊圖 上海博物館藏
唐寅 高山奇樹圖 上海博物館藏
唐寅 春山伴侶圖 上海博物館
唐寅 東方朔像軸 上海博物館藏
唐寅 夢仙草堂圖 美國弗利爾美術(shù)館藏
《夢仙草堂圖》是明朝唐寅的繪畫作品。此幅題為“東原先生寫圖”，從作者題款透露著構(gòu)思的意想：閑來隱幾枕書眠，夢入壺中別有天。仿佛希夷親面目，大還真訣得親傳。圖中自題：閑來隱幾枕書眠，夢入壺中別有天。仿佛希夷親面目，大還真訣得親傳。
唐寅 夢仙草堂圖(畫芯)
唐寅 南游圖 紙本水墨 24.3×89.3厘米 美國弗利爾美術(shù)館藏
明 唐寅 南游圖
紙本水墨 24.3×89.3厘米
美國弗利爾美術(shù)館藏
弘治十八年，時唐寅三十六歲，二月琴師楊季靜赴金陵，寫南游圖為贈。近處坡上，雜樹五六，或榆或槐，交柯攢影。右側(cè)山巖前，一高士騎驢放轡緩行，后隨童仆，負琴緊隨，即楊季靜也。山路曲折繞溪，溪水波動若春云，雖宛轉(zhuǎn)流暢，未盡云水畫法妙理。道上販夫走卒，來往匆匆，頗見旅途風(fēng)霜之苦。皴線作被麻，山勢平緩。不著色，墨韻躍然紙上。詩云：江上春風(fēng)吹嫩榆，扶琴送子曳長裾，相逢若有知音者，隨地芟茅好結(jié)廬。
唐寅 南游圖(畫芯)
唐寅 道教人物畫 弗利爾館藏
(傳)唐寅 紅葉題詩仕女圖 美日藝研所
(傳)唐寅 維摩說法圖 軸 臺北故宮博物院藏
唐寅 芭蕉美人圖 大都會藝術(shù)館藏
唐寅 嫦娥執(zhí)桂圖 紙本設(shè)色 135.3×58.4厘米 美國大都會藝術(shù)博物館藏
唐寅 吹簫圖 絹本設(shè)色 164.8×89.5厘米 南京博物院藏
唐寅 湖山一覽圖 紙本 135×56cm 中國美術(shù)館藏
唐寅 匡廬圖 安徽博物館
唐寅 李端端圖 南京博物院藏
唐寅 落花詩圖 旅順博物館藏
唐寅 琴士圖 卷 水墨淡彩紙本 29.2×197.5厘米 臺北故宮博物院藏
唐寅 秋山高士圖卷 水墨淡彩絹本 28.6×232.4厘米 美國克利夫蘭美術(shù)館藏
唐寅 水村行旅圖 絹本設(shè)色 31.4×115.2cm 美國印第安納波利斯藝術(shù)博物館
唐寅 松林揚鞭圖 旅順博物館
唐寅 王獻之休郗道茂續(xù)娶新安公主圖（意） 沃爾特斯藝術(shù)博物館藏
唐寅 悟陽子養(yǎng)性圖 紙本水墨 29.5×103.5厘米 遼寧省博物館藏
唐寅 西山草堂圖卷 水墨紙本 31.2×146.3厘米 大英博物館藏
唐寅 新娘的嫁衣（意） 247.02×66.68 cm 沃爾特斯藝術(shù)博物館藏
唐寅 虛閣晚涼圖 四川省博物館藏
唐寅 潯陽八景圖卷 水墨絹本設(shè)色 32.4×413.7cm 大都會博物館藏
唐寅 杜少陵詩意圖
唐寅 紅葉題詩仕女圖
唐寅 山水人物
唐寅 山水
唐寅 仕女
唐寅 仕女圖
唐寅（傳） 松溪幽樓 立軸
唐寅 閑舟圖
唐寅 1510年作 陽山積雪圖
唐寅 1516年作 江村高士圖
唐寅 1515年作 對奕圖
唐寅 百壽圖 立軸
唐寅 梅花書屋圖
唐寅 試茗圖
唐寅 陶谷弱蘭圖
唐寅 古木幽篁圖
