近日再次拜讀了紅色經(jīng)典《紅色娘子軍》，有幾個(gè)感受，其一，我強(qiáng)烈建議要從事舞蹈編導(dǎo)、舞臺(tái)藝術(shù)的人去看，強(qiáng)烈建議這些人反復(fù)多看幾遍。
其二，這部首演于55年前的舞?。?964年首演）秒殺現(xiàn)在一切的爛舞劇。
曾經(jīng)有人這樣評(píng)價(jià)《踏歌》，說(shuō)看完這支舞才知道當(dāng)年為什么那么多人拼了命都想當(dāng)皇帝。那么看完《紅色娘子軍》我是什么感受？就是連我這種人看完之后都想?yún)⒓蛹t軍。
試問(wèn)，今天的“主旋律”舞臺(tái)作品，有誰(shuí)能夠做到？看完就讓人熱血沸騰想?yún)④?，想入黨的？有哪一個(gè)能做到？站出來(lái)我瞧瞧，不是都口口聲聲說(shuō)要完成政治宣傳的任務(wù)和使命嗎？然后呢？
《紅色娘子軍》至今依然是中國(guó)芭蕾舞劇（甚至是中國(guó)舞?。┑捻敺?，所以，今天我就來(lái)跟大家聊聊，這部舞劇為什么能夠成為經(jīng)典。所謂“樣板戲”，什么是樣板？就是因?yàn)樗诟鱾€(gè)方面都成為了標(biāo)準(zhǔn)。
首先，還是說(shuō)劇本。選題，有意思。只講戰(zhàn)爭(zhēng)只講革命也許是單調(diào)的，也許是容易雷同的。而一個(gè)被壓迫的“女奴”歷經(jīng)苦難，不僅報(bào)了仇，還成為了一名解放全人類(lèi)的戰(zhàn)士。這個(gè)題材你放到今天也是過(guò)癮的，這個(gè)題材你放到好萊塢去也是刺激的（這不就是東方版的《神奇女俠》嗎？）。
第一個(gè)元素是“逆襲”，也就是丑小鴨變天鵝的模式，第二個(gè)元素是“非常規(guī)”，為什么至今人們還在說(shuō)“花木蘭”，就是因?yàn)樘粚こＡ耍☉?zhàn)爭(zhēng)通常都認(rèn)為是男人的游戲）。第三個(gè)元素“復(fù)仇”，這是人類(lèi)永恒的一個(gè)主題，這也是為什么今天為止《基督山伯爵》、《肖申克的救贖》等等依然深得人心。第四個(gè)元素“信仰與自由”，這也是人類(lèi)永恒的主題，為了信仰與自由而戰(zhàn)更是永遠(yuǎn)不會(huì)過(guò)時(shí)的熱血沸騰。
第五，當(dāng)年可能沒(méi)有故意的考慮，但是在事實(shí)上就形成了這個(gè)效果，那就是“性感”。制服的誘惑，美女加暴力的完美組合，在不同的年代都形成了這種也許沒(méi)意識(shí)到，也許意識(shí)到了不好意思不能說(shuō)出口，但是就是喜歡看，你說(shuō)為什么？也許這就是藝術(shù)的偶然吧，那么多紅軍女戰(zhàn)士為什么紅色娘子軍最性感？很重要的一個(gè)原因是因?yàn)樗齻兇┒萄澊蚪壨?，為什么穿短褲？因?yàn)楣适碌谋尘鞍l(fā)生在海南島，在海南島你不穿短褲穿什么？所以，天意。
所以，今天好像我們一說(shuō)這些紅色經(jīng)典，很多年輕時(shí)尚的編導(dǎo)們會(huì)不以為然，“都什么年代了，還講階級(jí)斗爭(zhēng)啊。”第一，什么年代都有階級(jí)斗爭(zhēng)，最新的電影《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》講的什么？講的不就是天空之城：撒冷和鋼鐵城的階級(jí)斗爭(zhēng)嗎？你怎么不說(shuō)他落伍呢？
第二，除去階級(jí)斗爭(zhēng)，歌頌信仰，歌頌革命，追求自由，自我救贖與拯救他人這是人類(lèi)永恒的主題。這些個(gè)主題再搞個(gè)三五千年我估計(jì)都不會(huì)過(guò)時(shí)的。你去細(xì)看《紅色娘子軍》的故事，該有的都有了，除了歷史性的原因，沒(méi)敢表現(xiàn)個(gè)人的愛(ài)情，其他該有的基本都有了。所以，她才會(huì)火了這么多年，無(wú)論是當(dāng)年的電影，更是后來(lái)的芭蕾舞劇。戲劇矛盾，戲劇結(jié)構(gòu)都是極其完整的，
你再看看現(xiàn)在的舞劇文本，嚇?biāo)滥恪?/span>
有人會(huì)說(shuō)這個(gè)戲在塑造人物的時(shí)候太假了，太過(guò)臉譜化了，有高大全，假大空的嫌疑。這話得分好幾個(gè)層次來(lái)說(shuō)。
其一，第一個(gè)說(shuō)姑娘好像花兒一樣的人是偉大的天才，這個(gè)比喻有什么錯(cuò)呢？錯(cuò)的是后面想不出別的比喻來(lái)，只好把這句話說(shuō)爛說(shuō)惡心了的人。《紅色娘子軍》在當(dāng)年的人物塑造是創(chuàng)造性的（這點(diǎn)我后面還會(huì)專(zhuān)門(mén)提及），這種夸張的臉譜化的人物塑造就是那個(gè)時(shí)代藝術(shù)的創(chuàng)造和標(biāo)志，當(dāng)然我相信當(dāng)時(shí)也受到了蘇聯(lián)甚至更早的一些藝術(shù)形式的影響，但在近現(xiàn)代的中國(guó)藝術(shù)上這是創(chuàng)造和創(chuàng)新的。高大全假大空固然不好，但我以為總比面目全非一片模糊要好點(diǎn)吧，至少能夠讓人記得住吧。
其二臉譜化，這個(gè)詞一方面指的是雷同和程式化，但另外一面也指的是高度凝練，抽象化，典型化。這是某種藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)階段。最簡(jiǎn)單的例子就是京劇，京劇的臉譜化就是高度抽象的藝術(shù)表達(dá)。時(shí)至今日中國(guó)的很多現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家還在從文革的海報(bào)形象中找尋靈感，有的甚至因此在世界上占據(jù)了一席之地，拋開(kāi)政治的因素，你說(shuō)為什么？難道不是因?yàn)槟切┬蜗蟮湫蛦幔?span>我們現(xiàn)在的形象呢？哪個(gè)超過(guò)了江姐？哪個(gè)超過(guò)了雷鋒？哪個(gè)超過(guò)了王進(jìn)喜、焦裕祿？？？
《紅色娘子軍》的劇本簡(jiǎn)單直接有效，戲劇矛盾清晰明了，大家可以去仔細(xì)再看看，并不是說(shuō)這就是唯一的完美的戲劇結(jié)構(gòu)，但是這是一種老老實(shí)實(shí)中規(guī)中矩的戲劇結(jié)構(gòu)，如果你沒(méi)學(xué)會(huì)走，還是先不要隨隨便便的飛。最基本的功夫都沒(méi)有，就別亂玩什么蒙太奇，小心把自己繞進(jìn)去。
第二要說(shuō)的就是舞蹈本身。芭蕾舞劇的《紅色娘子軍》之所以甚至超越了電影版本（今天芭蕾舞劇還在演，而電影已經(jīng)鮮有人看了，就是最好的證明。）舞蹈功不可沒(méi)。這個(gè)問(wèn)題比較復(fù)雜，但是梳理一下，有助于我們進(jìn)一步認(rèn)識(shí)到為什么這部舞劇經(jīng)典，能夠給予我們未來(lái)什么啟示。
我至今依然認(rèn)為古典芭蕾和傳統(tǒng)的中國(guó)文化，在屬性上其實(shí)是非常沖突的，芭蕾舞是西方文化、美學(xué)乃至哲學(xué)的集大成者，例如其核心的幾何構(gòu)圖審美，內(nèi)涵的騎士精神，以及靈魂深處的基督教宗教基因，都使其具有代表性的西方血統(tǒng)。所以我們才會(huì)說(shuō)古典芭蕾講究“開(kāi)、繃、直”。而中國(guó)傳統(tǒng)文化則幾乎是與之完全相反的，我們中國(guó)傳統(tǒng)文化講究的是“圓、曲、收”。
所以用芭蕾的舞蹈語(yǔ)匯來(lái)表達(dá)中國(guó)的古典傳統(tǒng)意象，至今，依然是一個(gè)難題。不信，你用京劇去唱一出《哈姆雷特》或者《羅密歐與朱麗葉》試試，一樣的難。以往，在這種用芭蕾語(yǔ)匯表達(dá)東方題材東方內(nèi)涵的過(guò)程中，我覺(jué)得最多也就是做到了代表性的層級(jí)，就是將東方的一些文化元素化，例如《舞姬》，但這種表達(dá)始終有一種異域獵奇的感覺(jué)，始終有一種隔靴搔癢的不夠盡興。
但《紅色娘子軍》是幸運(yùn)的，因?yàn)樾叛?、革命這種題材和內(nèi)容，古！今！中！外！并無(wú)不同。甚至在表達(dá)這樣的主題的時(shí)候，全人類(lèi)的肢體語(yǔ)言基本都是一樣的。
所以，這就合理地解釋了為什么《紅色娘子軍》、《白毛女》等題材用西方的芭蕾舞來(lái)表達(dá)是沒(méi)有違和感的。
但是今天我想要說(shuō)的是除此之外，當(dāng)時(shí)的這些藝術(shù)家們?cè)谌绾螌⒅袊?guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的精華融入西方肢體藝術(shù)的集大成者中的，創(chuàng)造性的貢獻(xiàn)。
看完《紅色娘子軍》，再次看完《紅色娘子軍》，多次看完《紅色娘子軍》，我不知道你會(huì)不會(huì)有這樣一個(gè)感覺(jué)，那就是——過(guò)癮。
為什么？細(xì)想下來(lái)我覺(jué)得是因?yàn)槲覀冊(cè)谶@種陌生的形式（芭蕾）中始終能夠感受到熟悉的支點(diǎn)。沒(méi)錯(cuò)，這些熟悉的支點(diǎn)就是——戲曲。
創(chuàng)作者巧妙而幸運(yùn)地找到了芭蕾和戲曲的第一個(gè)共同點(diǎn)——亮相，亮相，尤其是中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的亮相是相當(dāng)精彩的，可以說(shuō)是高度的凝練與抽象。
出來(lái)就這么一秒，用一個(gè)雕塑式的造型，這個(gè)人物的“精、氣、神”就躍然舞臺(tái)了。戲曲中的亮相甚至比芭蕾舞劇中的亮相還擁有更多的內(nèi)在含義，這種亮相甚至已經(jīng)進(jìn)行了道德判斷與性格塑造，例如傳統(tǒng)的生旦凈末丑，扮相加亮相基本已經(jīng)把這個(gè)人物勾勒完成了。而好的演員更是能夠在這“一秒”鐘就把一個(gè)人物板上定釘?shù)乜淘谟^眾腦海中。
我們來(lái)看看編導(dǎo)們是如何設(shè)計(jì)？全劇第一個(gè)出場(chǎng)，第一個(gè)亮相，就是在黑暗的地牢中，一個(gè)穿著一身火一樣紅的女人，被鐐銬吊在空中，而她的足尖立在地面上，只有兩個(gè)動(dòng)作，手舉鐐銬，左右兩個(gè)扭頭的動(dòng)作，這個(gè)人物的形象就深深地印在你心里了。因?yàn)?，這個(gè)女人好像一顆釘子，這個(gè)女人好像一把血紅的匕首，插在黑暗的大地上。烙鐵一樣印在了觀眾的眼中心中，她是誰(shuí)？她什么性格？她會(huì)怎樣？一秒鐘就把觀眾所有的注意力和期待都調(diào)度起來(lái)了。
什么叫凝練？什么叫高級(jí)？這就是。
反觀我們現(xiàn)在絕大部分的舞劇，在用舞段進(jìn)行人物塑造的時(shí)候羅里吧嗦，跳了十分鐘也沒(méi)跳明白他是誰(shuí)？他要干什么？更別說(shuō)他的性格和內(nèi)心了。其實(shí)肢體語(yǔ)言之所有有魅力，就是因?yàn)樗?jiǎn)單直接。你要用肢體語(yǔ)言表達(dá)你喜歡一個(gè)姑娘，你會(huì)怎么做？壁咚她，吻她，就足夠了，哪來(lái)那么多廢話？
再比如超級(jí)經(jīng)典的“長(zhǎng)青指路”，這其實(shí)是一系列的設(shè)計(jì)，其核心就是“指路”這個(gè)主題動(dòng)機(jī)，洪常青剛出場(chǎng)的時(shí)候的亮相以及各種動(dòng)作的一個(gè)核心就是：眼望遠(yuǎn)方，也可以說(shuō)他先是用眼色以及頭部的方位完成了“長(zhǎng)青指路”，同時(shí)這個(gè)主題動(dòng)機(jī)的設(shè)計(jì)又賦予了這個(gè)人物代表著未來(lái)代表著希望的內(nèi)在意義。
更有意思的是，長(zhǎng)青指路有很多造型的組合，有洪常青一個(gè)人的單人造型，有洪常青和小偵查員的雙人造型，這種視覺(jué)力量的疊加累積到最后，再配合音樂(lè)的渲染，當(dāng)最后洪常青、小偵查員和瓊花組成那個(gè)最經(jīng)典的三人造型的“長(zhǎng)青指路”的造型的時(shí)候，你的確感受到了一種太陽(yáng)即將從黑暗中噴薄而出的力量，所以也難怪，每每至此，當(dāng)這個(gè)造型一出，幾乎毫無(wú)懸念地觀眾就會(huì)鼓掌。
現(xiàn)在回過(guò)頭來(lái)看這出舞劇的動(dòng)作設(shè)計(jì)，很多人可能會(huì)覺(jué)得“夸張”，甚至不屑于這種革命程式化的表達(dá)。但正是這種“夸張”使得這個(gè)舞劇的動(dòng)作設(shè)計(jì)到達(dá)了這種類(lèi)型的極致。
縱觀全劇，瓊花的舞蹈都是一種竭盡全力的，甚至是瘋狂的狀態(tài)，這，就是一個(gè)革命者的狀態(tài)，這就是火鳥(niǎo)，這就是精衛(wèi)，這就是夸父，這就是普羅米修斯。
你不服氣，你給我來(lái)個(gè)造型表現(xiàn)革命，不，你給我來(lái)個(gè)造型或者動(dòng)作表現(xiàn)信仰，表現(xiàn)堅(jiān)定，表現(xiàn)勇氣。
一方面的確是《紅色娘子軍》真的是做到了極致，另一方面我們現(xiàn)在絕大部分的編導(dǎo)在為人物設(shè)計(jì)動(dòng)作，設(shè)計(jì)舞段的時(shí)候，實(shí)在是太不用心，至少這個(gè)設(shè)計(jì)要符合這個(gè)人物吧？極致就更不敢要求了。還是那句話，你把現(xiàn)在那些舞劇的主角服裝造型環(huán)境換了，舞段，基本都可以通用，所以，難怪一片模糊，難怪面目全非。
說(shuō)到這里就不得不提一下演員的一個(gè)問(wèn)題，中芭的演員很好，但是對(duì)于女演員（所有的）我是不滿(mǎn)足的，這個(gè)問(wèn)題好像以前就有人提過(guò)，說(shuō)現(xiàn)在的“娘子軍”是只有“娘子”沒(méi)有“軍”。我覺(jué)得，這的確是一個(gè)問(wèn)題，但這個(gè)問(wèn)題的形成不僅僅是有沒(méi)有去下連隊(duì)搞軍訓(xùn)的問(wèn)題，我覺(jué)得更多的是一個(gè)時(shí)代認(rèn)識(shí)的問(wèn)題，是一個(gè)排練的問(wèn)題。
怎么說(shuō)呢，現(xiàn)在，很多人，肯定會(huì)覺(jué)得《紅色娘子軍》太“左”，太“夸張”，太“革命”了，所以甚至可能是有點(diǎn)不好意思再這么去跳舞。但是我覺(jué)得換一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，這所謂的“左”、“夸張”和“革命”正是這個(gè)作品的特性。這是時(shí)代的特性，更是這個(gè)作品的特性。
所以我認(rèn)為在排練上就要灌輸這樣的思想，這個(gè)和時(shí)代沒(méi)有關(guān)系，這是在尊重作品的精神。這和你今天還是要按原版排《天鵝湖》的道理其實(shí)是一樣的。
男演員的表現(xiàn)更接近原著一些，而女演員們我覺(jué)得應(yīng)該正確認(rèn)識(shí)到這個(gè)作品的藝術(shù)特色，應(yīng)該更狠更堅(jiān)定更極致一些。大家可以去看看那個(gè)電影錄制版的“瓊花”，她的整個(gè)人，整個(gè)舞段，整個(gè)精神狀態(tài)，始終好像一張張滿(mǎn)了的弓，始終好像一只在暴風(fēng)雨中的海燕，始終像一道紅色信仰的閃電。這才過(guò)癮，這才是這些舞段設(shè)計(jì)者要的結(jié)果。
業(yè)界一直在探索芭蕾中國(guó)化的可能，其實(shí)《紅色娘子軍》真的給予了我們很多有益的啟示。
第一是文化氣勢(shì)或者也可以說(shuō)是文化自信心。我很喜歡“人類(lèi)命運(yùn)共同體”這個(gè)說(shuō)法，為什么？因?yàn)檫@就是氣勢(shì)，這就是格局。為什么美國(guó)好萊塢的大片全世界年輕人都喜歡看？因?yàn)樗憩F(xiàn)的永遠(yuǎn)是美國(guó)帶領(lǐng)全世界在打外星人。是的如果你把視野放大一點(diǎn)，國(guó)與國(guó)的差異就變得不那么大了，如果有一天面對(duì)外星文明，中國(guó)和西方的差異，可能就好像外地人現(xiàn)在看重慶和四川的差異，有沒(méi)有差異？當(dāng)然有，但是有那么重要嗎？那要看你放在什么層面去探討。
說(shuō)這個(gè)意思是，中國(guó)現(xiàn)在的舞蹈藝術(shù)家們不要再糾結(jié)有沒(méi)有什么芭蕾的中國(guó)學(xué)派，有沒(méi)有什么芭蕾中國(guó)化的可能?，F(xiàn)在已經(jīng)是互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代了，你們更應(yīng)該關(guān)心的重點(diǎn)是，你所創(chuàng)造的藝術(shù)，有沒(méi)有可能能夠代表全人類(lèi)？而你的藝術(shù)構(gòu)成的基因可以是來(lái)自于西方的，也可以是來(lái)自于東方的。就好像現(xiàn)在的全球跨國(guó)公司，還會(huì)有人糾結(jié)于這部車(chē)這款手機(jī)這個(gè)相機(jī)是哪里生產(chǎn)的嗎？早已經(jīng)分不清了，因?yàn)樵缫讯际侨虿少?gòu)了，人們更在乎的是這部車(chē)這款手機(jī)這個(gè)相機(jī)是否能夠帶領(lǐng)目前全世界的潮流。我不知道我說(shuō)清楚了沒(méi)有？但愿，你聽(tīng)清楚了。
第二我們的確不要妄自菲薄，《紅色娘子軍》的成功其中最大和最高級(jí)的部分我認(rèn)為就在于創(chuàng)作者們對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)戲劇的專(zhuān)研，并讓他與一個(gè)完全外來(lái)的藝術(shù)形式進(jìn)行了有機(jī)的結(jié)合。
剛才說(shuō)了亮相，說(shuō)了高度抽象化，其實(shí)整個(gè)舞劇中，還有諸如人物的“臉譜化”，動(dòng)作的程式化等等，無(wú)不是將傳統(tǒng)戲劇的精華予以了巧妙的應(yīng)用，什么是洋為中用？什么是古為今用？《紅色娘子軍》給出了近乎完美的答案。
同樣，我們今天的舞蹈編導(dǎo)，依然要面對(duì)這樣的局面，對(duì)于芭蕾，對(duì)于現(xiàn)代舞，你們身后也有中國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，怎么辦？去好好看看《紅色娘子軍》吧，看完了，我相信你會(huì)有反思的。
《紅色娘子軍》之所以能夠成為經(jīng)典中的經(jīng)典，還有一個(gè)重大的原因是因?yàn)樗鳛橐粋€(gè)綜合藝術(shù)，他在各個(gè)部分都是最好的。前面我們說(shuō)了劇本，說(shuō)了舞蹈，那么下面我們就說(shuō)說(shuō)綜合舞臺(tái)藝術(shù)的其他部分。
在這其中第一重要的是——音樂(lè)。你知道在演出現(xiàn)場(chǎng)的時(shí)候，這次的演出版本除去現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)伴奏，還邀請(qǐng)了現(xiàn)場(chǎng)合唱團(tuán)，當(dāng)合唱團(tuán)偷偷上場(chǎng)準(zhǔn)備唱之前，觀眾就已經(jīng)開(kāi)始鼓掌了，為什么？因?yàn)樗麄冎浪麄円度f(wàn)泉河水》了，因?yàn)樗麄冎浪麄円赌镒榆娷姼琛妨恕?/p>
我不太清楚當(dāng)時(shí)這部戲的音樂(lè)和舞蹈是怎么創(chuàng)作的，但是我可以肯定的一點(diǎn)是，作曲的音樂(lè)家和編舞的舞蹈家是一起密切地合作進(jìn)行創(chuàng)作的，否則最后的呈現(xiàn)不可能這么絲絲入扣。
要知道當(dāng)年傳統(tǒng)的芭蕾舞劇編導(dǎo)是看得懂總譜的，請(qǐng)問(wèn)今天有幾個(gè)編導(dǎo)看得懂總譜？要知道當(dāng)年的舞劇作曲是要整天和編舞混在一起的，不管他是叫柴可夫斯基還是斯特拉文斯基，不管你是什么斯基在這個(gè)舞劇作品中你都是為舞蹈服務(wù)的“司機(jī)”，不知道現(xiàn)在還有幾個(gè)作曲會(huì)跟編導(dǎo)一直泡在練功房排練廳？
舞劇《紅色娘子軍》的音樂(lè)也是偉大的經(jīng)典，而且和舞蹈相輔相成，互相成就。最直觀的一個(gè)感覺(jué)，就是太好聽(tīng)了，這種好聽(tīng)穿越了時(shí)代，穿越了政見(jiàn)，穿越了階級(jí)，所以他才能傳唱至今。而在烘托氣氛，放大情緒，甚至是進(jìn)行心理暗示方面，《紅》劇的音樂(lè)都做到了同樣的極致，所以最終能夠讓這部作品成為一部當(dāng)之無(wú)愧的“視聽(tīng)”盛宴。
除去音樂(lè)，我還想說(shuō)的是舞劇的其他視覺(jué)呈現(xiàn)部分，舞美、燈光、服裝、造型，都非?？酥品浅：线m。
可能那個(gè)時(shí)候還沒(méi)有舞美大腕、燈光大腕、服裝大腕這一說(shuō)吧，大家都得聽(tīng)導(dǎo)演的，而導(dǎo)演呢，也真有活兒真有權(quán)威。沒(méi)有一個(gè)部分喧賓奪主嘩眾取寵，所以這才能形成一個(gè)統(tǒng)一和諧的整體。
舞美和燈光就玩了一個(gè)明暗的對(duì)比，基本上就把所有的事兒都表達(dá)清楚了。舊社會(huì)是昏暗的漫漫長(zhǎng)夜，斗爭(zhēng)的過(guò)程是黎明前的曙光，而解放區(qū)的天真的是明亮美好得讓你眼前一亮心中一酸。沒(méi)有無(wú)謂的炫技與浪費(fèi)，每一步都在他該在的位置上，所以所有的配合都是舒服的，所有的配合都是往著一個(gè)共同的目標(biāo)去的。包括人物的服裝和造型。
造型前面說(shuō)了，臉譜化，但是簡(jiǎn)單明了，一目了然。而服裝絕不是為了設(shè)計(jì)而設(shè)計(jì)，就舉一個(gè)例，服裝的色彩，前半段的“瓊花”就是一身奪目的紅，而洪常青剛出場(chǎng)是向日葵般的鵝黃，小偵查員是靛青，三個(gè)顏色放在一起就是“紅黃青”經(jīng)典的三原色。
而部隊(duì)?wèi)?zhàn)士的灰軍裝和領(lǐng)導(dǎo)干部的灰藍(lán)軍裝至今看來(lái)依然潮得一塌糊涂。更為關(guān)鍵是服裝與舞美燈光所營(yíng)造的環(huán)境的高度和諧，形成了一種真正的獨(dú)到的美學(xué)風(fēng)格。而代表壞人的黑色簡(jiǎn)單而寓意清晰，南霸天則是土豪土豪金的，就好像電影《罪惡都市》里一樣，每種顏色，背后都自有他的深意和隱含的臺(tái)詞。再回過(guò)頭來(lái)看當(dāng)今舞劇舞臺(tái)上的萬(wàn)紫千紅花花綠綠，我常常是百思不得其大姐啊，為什么啊？?。堪?？
最后的最后，再說(shuō)一句，《紅色娘子軍》為什么好？為什么能夠成為樣板？成為經(jīng)典？還有一個(gè)最最重要的原因，因?yàn)闊o(wú)論是創(chuàng)作者還是表演者，還是觀賞者，他們都——信，都真的相信。
而我們現(xiàn)在的很多創(chuàng)作者，說(shuō)句不好聽(tīng)的，你們信嗎？你們信什么？連對(duì)錢(qián)的信仰都信得那么的不徹底。所以你怎么可能創(chuàng)作出經(jīng)典形象。葛朗臺(tái)、威尼斯商人都是經(jīng)典形象，為什么？因?yàn)樗麑?duì)錢(qián)的信仰是如此的執(zhí)著，他對(duì)錢(qián)是愛(ài)得如此熱烈如此深沉，為了錢(qián)，他可以忘乎所以，犧牲一切。請(qǐng)問(wèn)，你做得到嗎？
偉大的藝術(shù)就是在傳播信仰，把不信變成信，把信變成堅(jiān)信。而也只有傳播信仰的藝術(shù)，才會(huì)成為偉大的藝術(shù)。
現(xiàn)在每年的三八節(jié)前后，中央芭蕾舞團(tuán)都會(huì)上演這出經(jīng)典劇目，我覺(jué)得這特別好，我們的舞蹈，我們的芭蕾也應(yīng)該建立我們的傳統(tǒng)，就好像圣誕節(jié)要看《胡桃?jiàn)A子》一樣。
三月，春天的季節(jié)，去看《紅色娘子軍》吧，去看信仰如何在時(shí)空中，繼續(xù)迎風(fēng)飄揚(yáng)。
《紅色娘子軍》全劇視頻
聯(lián)系客服
