展覽時(shí)間：
2016-01-23 - 2016-03-18
開(kāi)幕時(shí)間：
2016-01-23 15:00
展覽城市：
陜西 - 西安
展覽地點(diǎn)：
錦業(yè)美術(shù)館
策 展 人：
周莉
主辦單位：
陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì) 西安美術(shù)學(xué)院 西安市高新區(qū)管委會(huì)創(chuàng)意辦 西安市文物局博物館處 西安市廣播電視中心 長(zhǎng)安畫派文投集團(tuán) 錦業(yè)集團(tuán)
承辦單位：
錦業(yè)美術(shù)館 徐義生藝術(shù)館
協(xié)辦單位：
西安錦業(yè)文化投資有限公司
展覽備注：
出品人：戴慧敏
→藝術(shù)簡(jiǎn)介←
李云集 西安美術(shù)學(xué)院教務(wù)處處長(zhǎng)、國(guó)畫系教授、碩士研究生導(dǎo)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)美術(shù)教育委員會(huì)委員，陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，黃土畫派藝術(shù)研究院研究員，陜西國(guó)畫院、西安中國(guó)畫院外聘畫家，陜西省聯(lián)合國(guó)教科文組織藝委會(huì)副主席，陜西省高等教育學(xué)會(huì)藝術(shù)教育專業(yè)委員會(huì)副主任，陜西省山水畫研究會(huì)副主席，陜西省文史館研究員。
參加國(guó)內(nèi)外及省級(jí)大型展覽30余次，重要作品近200余幅、論文數(shù)十篇發(fā)表于專業(yè)期刊。近年來(lái)先后為中國(guó)駐外使領(lǐng)館、人民大會(huì)堂陜西廳、法門寺、陜西國(guó)賓館、曲江池遺址公園、曲江國(guó)際會(huì)展中心、高新管委會(huì)創(chuàng)作多幅重要畫作。
展 覽 介 紹
未 央
文/周莉（錦業(yè)美術(shù)館館長(zhǎng)）
縱觀整部中國(guó)山水畫史，藝術(shù)家的成長(zhǎng)無(wú)外乎“初以巧瞻致工，既久，又益精深”，“布置愈造妙處，然后多所自得，至攄發(fā)胸臆”，則“回溪斷崖，巖岫巉絕，峰巒秀起，云煙變滅，晻靄之間,千態(tài)萬(wàn)狀”。無(wú)論流瀑飛瀉還是溪流潺潺，莫不連皴帶擦，極盡高曠清幽；無(wú)論清淡淺絳還是濃墨重彩，皆以空明雅秀為其終極之境。
李云集卻不滿足于此！
中國(guó)人喜山水，是因山水的林泉之音可使人擺脫塵世喧囂。面對(duì)山水取其“精粹”，賦其“靈秀”。北宋郭熙曾說(shuō)：“真山之煙嵐，四時(shí)不同，春山淡冶而如笑，夏山蒼翠而如滴，秋山明鏡而如妝，冬山慘淡而如睡?！鼻О倌陙?lái)，歷代山水畫家們莫不遵從此理，表達(dá)對(duì)山水的追求和熱愛(ài)。李云集早前循張大千、何海霞、徐義生之脈絡(luò)，從青綠山水入手，筆墨酣暢淋漓，色彩斑斕紛呈，清秀空靈更有氤氳氣韻，畫面也常有“春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫”的意境，如此多年，在山水畫創(chuàng)作領(lǐng)域已屬不易。然而，一個(gè)時(shí)代藝術(shù)的發(fā)展，與政治、經(jīng)濟(jì)、文化、思想的推動(dòng)及制約息息相關(guān)，作為一個(gè)學(xué)院派畫家，李云集除了技法、技能方面博采眾家、兼收并蓄，文化精神方面吸納傳承發(fā)揚(yáng)，更重要的是他在中國(guó)當(dāng)代水墨藝術(shù)發(fā)展上敢于思考和擔(dān)當(dāng)。
2001年的一次偶得，李云集發(fā)現(xiàn)，古法不可拘，也沒(méi)有必要拘，今人與古人相去何止千萬(wàn)里。學(xué)法變法，中國(guó)山水畫顯然還可以用另一種方式表達(dá)，他開(kāi)始嘗試摒棄作品中紛繁復(fù)雜的色彩體系，嘗試退耕筆與墨的純粹，依然是皴擦點(diǎn)染，依然是潑墨與積墨并行，只專注于大宇宙里某個(gè)特定的時(shí)間點(diǎn)，某個(gè)特定的人群。所謂“小隱隱于野，大隱隱于市”，身居鬧市，李云集每日繁雜喧囂之事頗多，常有“浮利浮名不自由，爭(zhēng)得似，一扁舟，弄風(fēng)吟月歸去休”的慨嘆。然數(shù)到云峰幾萬(wàn)重，也只能在無(wú)數(shù)個(gè)碎片閑暇，將自己隱于水墨與宣紙的靜謐中，仔細(xì)揣摩中國(guó)山水畫的出路，將對(duì)社會(huì)的思考、人文的思考、藝術(shù)的思考、學(xué)院的思考全部融入其間，看似風(fēng)平浪靜，其實(shí)波瀾壯闊的心懷壯烈都掩藏在“青嵐攏聚、萬(wàn)木微妙”的變化中。而畫面中隱逸蒼茫的身影，便是他案牘間的寄懷吧。
“含煙一株柳絲綠，悵望春陰觀絲雨。蕭蕭山路半壺酒，野草巖泉暮訪友?！痹诶钤萍淖髌分?，常有如斯寄托，可見(jiàn)其于繁華鬧市中，最渴望的莫過(guò)于隱與逸。然久居要位，所能度量的凡塵萬(wàn)千，絕非一般藝術(shù)家所能比。因此胸中便有大溝壑，氣量與氣勢(shì)自然也非常人所能比；也因此在李云集的作品中，絕無(wú)瑣碎細(xì)雜之處，更無(wú)拖泥帶水之感。他的作品不見(jiàn)枝葉扶疏的真態(tài)，沒(méi)有清風(fēng)白月的婆娑，亦無(wú)蒼山碧溪軒窗修竹，只以超逸的品格、絕不迎俗的姿態(tài)訴說(shuō)著文人情懷，以高峭千尺的倚云、秦川風(fēng)煙的蔽日演繹著法度天然。長(zhǎng)線皴還是濃墨點(diǎn)，枯細(xì)幽淡還是勁挺筆法，都被他以長(zhǎng)長(zhǎng)短短、密密麻麻的皴法統(tǒng)一在一片蒼茫里，若隱若現(xiàn)、似有似無(wú)的妙境不見(jiàn)一木一石，卻又山林闊遠(yuǎn)，實(shí)在妙不可言。
而僅僅這樣，卻并不能阻止李云集對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求！
過(guò)去幾年，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)已是足夠火爆了，其火爆的市場(chǎng)是由銷售價(jià)格引導(dǎo)的，還是由冷靜的學(xué)術(shù)思考引導(dǎo)的？當(dāng)代藝術(shù)以油畫、影像、裝置作為主角炙手可熱，而中國(guó)水墨畫雖然在國(guó)內(nèi)一線市場(chǎng)占據(jù)很大的空間，但在國(guó)際市場(chǎng)上卻顯得黯然失色。實(shí)際上水墨藝術(shù)是中國(guó)人的精神家園，以宣紙、水墨寄托著中國(guó)畫家的喜怒哀樂(lè)、悲歡離合。
面對(duì)當(dāng)下，李云集感觸頗多。他覺(jué)得到印象派之后，架上繪畫被淹溺，藝術(shù)作品本身已沒(méi)有太多意義，作品不過(guò)是記錄一個(gè)階段的成果而已，而這個(gè)成果本身并不重要，重要的是它所承載的文化含義。中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)作品借鑒了西方當(dāng)代藝術(shù)的表現(xiàn)形式，且太注重形式本身，恰恰忽略了支撐作品存在的文化資產(chǎn)。50多歲的李云集反觀過(guò)去幾十年在藝術(shù)上的追求，認(rèn)為相對(duì)西方藝術(shù)家，在藝術(shù)的執(zhí)著上還不夠，雖然作品有點(diǎn)風(fēng)格，但是風(fēng)格傳遞的精神是什么？作品本身只是一種形式而已。他認(rèn)為中國(guó)畫不應(yīng)該脫離中國(guó)文化的軌道。未來(lái)，他或許會(huì)打破宣紙與水墨的關(guān)系，將關(guān)注點(diǎn)始終放在中國(guó)精神的表達(dá)上，而材質(zhì)卻與國(guó)際接軌，與當(dāng)代社會(huì)接軌。這或許是一種嘗試，也或許是一種終極目標(biāo)。
對(duì)李云集來(lái)說(shuō)，正是：“藝如何其？藝未央！”他對(duì)藝術(shù)的追求將是無(wú)窮無(wú)盡無(wú)止境。
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