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內(nèi)容提要:十年前的中國電影，港派、海派電影的風(fēng)潮帶動了內(nèi)陸電影的發(fā)展，使新生代導(dǎo)演與劇作家的思維有了明顯的突破，他們不再自閉式的拍那些陳舊的主旋律影片，中國電影開始向著三種趨勢發(fā)展，1、中國電影的全球化趨勢；2、當(dāng)今中國電影追求特技的趨勢；3、商業(yè)“娛民”片的趨勢。這三種趨勢也是中國電影走向國際化，與國際接軌的標(biāo)志。
關(guān)鍵詞：
全球化
特技
商業(yè)娛民片
中國電影近十年來頻頻在各大國際電影節(jié)上亮相，讓國際電影人和各國觀眾逐漸從知道中國電影到了解中國電影，再到關(guān)注中國電影，到現(xiàn)在喜歡中國電影。這些明顯而迅速的變化，說明了中國當(dāng)代電影有了很明確的目標(biāo)與其發(fā)展的趨勢，該趨勢是正確的，也即將走向成熟。而該趨勢是三個方向，也就是當(dāng)代中國電影發(fā)展的三大趨勢。
一、中國電影的國際化趨勢
   隨著中國電影在國際上的各大獎項都有提名和獲獎，而一些獲獎的電影則是小成本制作的文藝片、先鋒電影等。而這類影片在國內(nèi)曾經(jīng)是一度不被關(guān)注的，而如今這類影片似乎也成為了一種國內(nèi)電影的主流，反映著最為樸實的中國大眾百姓生活的瑣事。開始越來越多的導(dǎo)演關(guān)注著這些，而從中間又以女性電影與邊緣電影為主。
1、女性電影
  進(jìn)入21世紀(jì)的中國當(dāng)代電影也與國際接軌，拍攝了多部有中國特色的女性角度的電影。電影發(fā)展到今天，不僅以畫面的美感、蒙太奇的處理等要求來反映電影的主題，更多的是以劇作家、導(dǎo)演所想、所寫、所感受的社會生活來表現(xiàn)在電影里，而一些女作家、女導(dǎo)演則抓住了女性角度來拍攝電影，讓電影以女性內(nèi)心獨白的方式來表現(xiàn)。
   “盡管全世界百分之九十九的電影都是與女性相關(guān)的，但是幾乎大部分的女性卻是在男性的視角里的?！雹僬驗槿绱耍?dāng)代一批導(dǎo)演抓住了這一現(xiàn)象，開始著手拍攝女性電影，從女性角度來表現(xiàn)，來描述電影，吸引著觀眾的獵奇心理，也讓男觀眾深刻體會到女性內(nèi)心的世界，更使得大批女性觀眾得到共鳴。國內(nèi)的李少紅、寧瀛、徐靜蕾等一批女導(dǎo)演則在近幾年掀起了一股女性電影風(fēng)潮，拍攝了多部優(yōu)秀的女性電影作品，例如李少紅的《戀愛中的寶貝》、徐靜蕾的《一個陌生女人的來信》、寧瀛的《無窮動》，都在國際上有所成就，在國內(nèi)則是好評與罵聲同步進(jìn)行著，例如寧瀛大肆宣揚著女權(quán)主義的復(fù)興，這又與國際電影的趨勢相接軌，在歐美國家女權(quán)運動從未停止過，而國際電影中也有不少女性電影獲得大獎，中國的導(dǎo)演們則牢牢地抓住了此趨勢，進(jìn)行拍攝，使中國電影在文藝片，尤其女性電影這一空白領(lǐng)域得到了國際電影界的認(rèn)可。
   女性電影是否真的可以成為中國電影的一大趨勢嗎？這是很多業(yè)內(nèi)影評人提出的疑問。
   女性電影必然成為中國電影發(fā)展的一大趨勢。首先，國際電影的大趨勢中，女性電影是一支主流線路，中國電影在與國際接軌中，必然會有大批導(dǎo)演關(guān)注著女性電影。其次，中國自解放以來，婦女翻身，男女平等，從口號到實際行動，到大眾心理，在21世紀(jì)的今天，已做得相當(dāng)成功，甚至有些社會評論家在誠惶誠恐地說著中國陰盛陽衰。最后，女性電影以揭露不同女性的內(nèi)心活動為主，而人類都有種窺私欲，尤其在很多男性大喊：“女人是種難懂的動物?！钡目谔栂?，更又大批的男性觀眾關(guān)注著女性電影，而女人心理之復(fù)雜，女性觀眾同樣也希望在女性電影中找到自己的一種共鳴。這使得女性電影必然成為中國電影的一大趨勢。

2、邊緣電影
（1）同性戀電影
改革開放二十多年來，中國與世界慢慢接軌，社會開始用一種“見怪不怪”的寬容心來看待一些社會邊緣問題，例如同性戀問題。而同性戀問題也開始被關(guān)注，但也還是讓大眾主流民意引起了不少騷動，甚至好奇。這時候就出現(xiàn)了同性戀電影，先鋒導(dǎo)演們用電影這種敘事和揭露事實比較含蓄的方式來拍同性戀的故事、同性戀的生活、同性戀的心態(tài)、同性戀的辛酸和他們眼里怎樣看待社會對他們的言論等等。國際電影節(jié)上，李安的《斷背山》讓世人對華人導(dǎo)演對邊緣題材的完美把握和詮釋刮目相看，在國內(nèi)，《藍(lán)宇》等反映同性戀題材的影片雖然遭遇到罵聲與好評的不同待遇，還是讓不少觀眾記住了《藍(lán)宇》，讓大眾真正的了解到這一特殊群體。同性戀電影如此的邊緣題材，會成為一種趨勢嗎？是的，已經(jīng)成為了一種趨勢。首先，國際電影今年來獲獎影片，文藝片類的都有同性戀題材的影片，無論得獎或提名，這一現(xiàn)象說明了，國際電影人開始關(guān)注社會生活中最邊緣的這一群體，開始揭露他們的生活與內(nèi)心，拍攝出最真實的一面，展現(xiàn)給大眾，讓大眾去感受，去尊重這一弱勢群體。其次，國內(nèi)外對人權(quán)問題的重視程度都導(dǎo)致這一群體被社會所關(guān)注，也讓這一群體本身開始勇敢地面對社會，面對大眾，甚至渴望大眾對他們認(rèn)可與了解；最后，中國電影與國際接軌的同時，必定將關(guān)注到這一群體的題材，以一種社會主人公的心態(tài)，向全世界展示中國對這一群體的關(guān)注和尊重，讓國內(nèi)外對中國社會的民主化有所改觀，更彌補(bǔ)了中國電影在國際電影中拍攝此類題材的空白。
電影《今年夏天》在威尼斯國際影展上獲得艾爾維拉·娜塔莉獎。這是中國影片第二次獲得這個獎項。獲獎證明國際上對中國社會的關(guān)注，對中國電影人的水平的認(rèn)可，也證明了中國人不再是只會拍“面朝黃土，背朝天”似的農(nóng)民題材影片或那些功夫片。中國電影早就過了“Chinese KongFu”的年代了，如果說過去的電影人是讓全世界知道中國，那么當(dāng)今電影人共同的目標(biāo)是讓全世界了解中國。
（2）非主流電影
　　非主流電影也是當(dāng)今中國影壇的一個趨勢，本以為非主流電影并不會被大眾接受，或少有人問津，可看到一些雜志或影評介紹里，都提到了不少非主流電影，而大眾對非主流電影的態(tài)度也表現(xiàn)饒有興趣。《娛樂任我行》節(jié)目曾經(jīng)做過一個街頭調(diào)查，問了很多人對某些非主流電影的看法，為什么喜歡，或為什么不喜歡。78%的被訪問者表示接受非主流電影，并喜歡；10%的被訪問者表示“還行”，沒有特別的喜歡，持無所謂的態(tài)度；2%的人表示不喜歡，沒興趣。這一數(shù)據(jù)表明，非主流電影在中國是有相當(dāng)大的市場，而市場證明了受歡迎程度。但不少接受非主流電影的觀眾的心態(tài)則是報有一種調(diào)劑口味，或是好奇的心態(tài)，想去窺視一下自己日常碰不到，或不在意的人群的生活。說到中國非主流電影，不得不提到候孝賢導(dǎo)演，而說到他及他的電影，人們會自然的想到《臺北朝九晚五》和最近很火的一部《最好的時光》。《最好的時光》的英文片名為《ThreeTimes》，正好呼應(yīng)了片中三個時代背景。在這部長達(dá)兩個小時的三段式電影中，截取了舒淇與張震在三個不同時代截然不同的風(fēng)情，訴說著一段三生三世，情緣未了的愛情，如同和弦一詠三嘆，余音繞梁。故事第一段從1966年開始：當(dāng)兵的張震回鄉(xiāng)度假在臺球室認(rèn)識了當(dāng)記分員的舒淇開始了一段戀曲；而故事第二段又拉回到1910年，講述文人張震和藝人舒淇的際遇；第三個故事則發(fā)生在現(xiàn)代，張震和新新人類舒淇在現(xiàn)代流行LOMO洗店里發(fā)生了轟轟烈烈的愛情。在我看來，候孝賢導(dǎo)演的這部《最好的時光》，三段不同的故事來表達(dá)三段不同時代的愛情，在看完這部影片后，許多人都有種渾渾噩噩的感覺，似乎沒明白，也似乎看出點什么，又更覺得這里面似乎哪些鏡頭和場面是屬于自己的記憶。這就是導(dǎo)演要的效果，也是非主流電影追求的目標(biāo)。非主流電影是否能被關(guān)注？

非主流電影是被小部分人所關(guān)注的電影，而這一小部分人又是電影研究者或電影迷組成的，他們雖不能代表大眾口味，可卻是引領(lǐng)電影發(fā)展趨勢的一個群體。而大眾看電影則是以潮流趨勢為主，大家看什么，自己就看什么的一種心態(tài)。所以，非主流電影的發(fā)展趨勢雖不如其他體裁的電影那般勢頭很猛，可又是不可少的一部分，非主流電影從某種意義上說，是一個國家電影是否真的有內(nèi)涵，或藝術(shù)感很強(qiáng)的一種標(biāo)志。而中國導(dǎo)演則都想以此來標(biāo)榜自己的身價，都希望自己在大量的商業(yè)片中拍一兩部非主流電影，標(biāo)榜自己的藝術(shù)“成就”，這也是一種向國際發(fā)展的趨勢。雖不是大趨勢，卻也成為必須的一種趨勢，得到認(rèn)可的一種必然趨勢。
中國電影，無論是女性電影或邊緣電影，都是以文藝片，小成本制作為主，這也同國際上的小成本文藝片頻頻獲大獎的現(xiàn)象不謀而合。
二、當(dāng)今中國電影追求特技的趨勢
1、電腦特技的運用
自從電子產(chǎn)業(yè)的迅猛發(fā)展，電腦時代宣告來臨，同時也影響著世界電影的拍攝方式，越來越多的導(dǎo)演將電腦技術(shù)運動到自己的電影里，電腦特技誕生，并迅速的成為國際電影的一大趨勢和判斷一部電影是否算是“大片”的標(biāo)志。
　　中國當(dāng)代電影也在國際電影的這一趨勢下拍攝出不少好的作品，例如張藝謀的《英雄》、《十面埋伏》，陳凱歌的《無極》，劉鎮(zhèn)偉的《情顛大圣》，成龍的《神話》，徐克的《七劍》等，雖然罵聲連連，可我們不得不對影片本身的電腦特技之精悍而嘖嘖稱奇，我們撇開劇本不談，單說這些電腦特技之花哨，就值得我們在電影院里好好享受一番。電影《情顛大圣》，是十年前《大話西游》的“兄弟片”，搞笑元素延續(xù)十年前的風(fēng)格，但其中特技手段就有著創(chuàng)新和突破。例如片中樹精和師徒四人在莎車城的搏斗一場景，全部運用了電腦虛擬場景制作，連樹精和他的千萬部隊都是以虛擬人物出現(xiàn)，包括悟空的定海神針都是以電腦特技做出來的，而我們雖然心知肚明這些都是特效做出來的假玩意，可還是被那些特效弄的應(yīng)接不暇，沉迷于這些視覺沖擊中，心中感嘆電腦特技的神奇。而且通過這些電腦特技，可以做出很多人類無法完成的動作和場景，不但從資金上為導(dǎo)演大大省了一筆錢，也讓觀眾投入的欣賞那些小時候幻想的童話世界中。很多觀眾去電影院看電影，忡的是大制作大手筆，覺得自己30元電影票值得，而根本不去考慮到作品本身的含義，或劇本是否寫的精彩，因為只為了去感受一下這百萬元的電腦特技。同樣在新浪網(wǎng)上的一個調(diào)查，調(diào)查題目是“你去電影院看電影，是什么吸引了你？”87%的網(wǎng)友選擇了電影的特技。這一數(shù)據(jù)表明大部分人看電影純粹為了娛樂，為了視覺的沖擊，而不是為了什么思想哲學(xué)。也使得賦有電腦特級的電影成為了當(dāng)今電影中的主流電影。“沒有觀念的主流電影觀念成為一種最主要的電影觀念?！雹陔娪啊稛o極》中的特效又是另一種風(fēng)格的電腦特技，給人一種奇幻色彩，不管是滿神的長發(fā)飄逸，還是昆侖把傾城當(dāng)做風(fēng)箏在空中放飛的場景，王城的宏偉以及雪國的絢麗，都給人一種唯美的感受，那一系列的特技效果，給觀眾的感受只有一個字“美”。而這樣的美，如果沒有電腦特效做出來，純粹靠搭景，是不可能完成的。
　　中國電影人學(xué)習(xí)著西方的電腦特技，運用到自己的電影里，不但中國人自己覺得驚艷之美，連西方一些電影影評人都驚訝萬分。連續(xù)著幾年的國際電影大制作獲獎的趨勢，中國的特技電影也已經(jīng)與國際結(jié)果，順著這樣的趨勢發(fā)展下去。
2、動作特技
　　動作片是中國電影誕生以來，一直引以為豪的。李小龍的動作片，讓世界知道了中國電影，成龍的動作片讓西方人感受到中國人的幽默，李連杰的動作片讓全世界了解到中國功夫不再是那些花哨的猶如京戲般的拳腳，而是一種實戰(zhàn)的競技。
　　那么動作片到了今天，各國都有了自己的電影英雄，為了讓這些“英雄”更完美，則運用到了動作特技。
　　什么是動作特技？包括：武術(shù)、舞蹈、飛車等。中國電影在這一點一直是世界影壇的驕傲。近年來拍攝了一系列的動作特技豐富的電影，如：《頭文字D》、《新警察故事》、《猛龍》、《殺破狼》、《七劍》等，這里面豐富的動作特技讓電影人在國際上接連獲獎，也讓動作特技這一電影拍攝新手法成為電影學(xué)中的獨立學(xué)科。電影《頭文字D》里的一組賽車鏡頭，在秋明山公路上進(jìn)行著追逐，飄逸，用蒙太奇、長鏡頭等手法進(jìn)行拍攝，絢麗的畫面感沖擊著人們的視覺，看電影的觀眾都宛如自己駕駛著AE86賽車馳騁在秋明山的盤山道上與對手進(jìn)行著生死角逐。其實這些就是運用了國外電影中常見的飛車場面，只是加入更多的導(dǎo)演自己的思想和表現(xiàn)手法而已。飛車鏡頭，外國的大片中屢屢出現(xiàn)，也都是劇情高潮的地方，往往是抓住觀眾情緒的一大賣點。而中國電影人則把它很好的運用在自己的電影里，拍出純粹的飛車場面，電影送到日本放映，讓日本各大報紙周刊都刊登到了娛樂頭條頭版，并稱贊中國的飛車特技是國際領(lǐng)先水平。

   武術(shù)特技也是如此，電影《殺破狼》里，吳京與甄子丹的生死逐殺，洪金寶與甄子丹的赤手空拳搏斗，運用了大量的武術(shù)特技，甄子丹的飛墻走壁就是拴著“維亞”完成，而呈現(xiàn)在觀眾面前則是一種“暴力美”。國外也模仿著這些武術(shù)特技拍攝了多部電影，如《古墓麗影》、《佐羅》、《蜘蛛俠》等。
   當(dāng)今的電影里，加上些動作特技，不但成為一部電影的一大賣點，也成為加深觀眾對電影的記憶的一種手段，絢麗的動作、奇幻的場景都是當(dāng)今電影拍攝的一大趨勢，也是中國電影的一大趨勢。
三、商業(yè)“娛民”片的趨勢
  如果說當(dāng)今電影是由邊緣、地下、特技等手段來支撐電影市場的話，那也是不正確的說法，因為還有一類商業(yè)“娛民”片的出現(xiàn)，成為如今的主旋律電影。“20世紀(jì)90年代以來，主流電影得到了一些修正、新儒學(xué)的態(tài)度進(jìn)入了主旋律電影，這種立場成為了共產(chǎn)主義修正案。”③
　　商業(yè)“娛民”片的大量涌現(xiàn)，似乎成了一種社會現(xiàn)象，因為這類影片完全是平民化的角度，簡單敘述故事，用一些老百姓日常生活中的瑣碎事，加上一點笑料，組成了一部影片。而這樣的影片最迎合觀眾的口味，“很輕松”是喜歡這類觀眾的最多最簡單最實際的評價，這樣評價也是這類導(dǎo)演拍攝這樣電影的初衷。
　　商業(yè)“娛民”片也分南北派系，南派的是以一些港片為主，北派則是以內(nèi)陸的一些“賀歲”影片為主。
　　1、南派“娛民”片
　　南派“娛民”片，常被內(nèi)陸影評人抨擊為“低俗的幽默”，而單從影片看，確實也有讓人哈哈大笑的一些表現(xiàn)方法。因為，大多南派影片都是模仿早期歐美的“默劇”手法，模仿卓別林為主，一些怪異的動作，一些巧妙的場景配合，雖然沒有深刻內(nèi)涵，可這樣的表現(xiàn)手法初衷是博人一笑，而不是表現(xiàn)出如何深的文化底蘊，似乎有些諷刺意味在其中。所以，我大不同意內(nèi)陸某些影評人說南派“娛民”片是“低俗的幽默”這一看法，難道卓別林大師也是一個低俗的導(dǎo)演嗎？難道這樣的影片大量拍攝，賺得大量的票房，是因為大眾都很低俗嗎？難道這一趨勢，說明觀眾走向低俗嗎？
　　南派“娛民”片中不乏讓人津津樂道的影片，如《購物狂》、《絕事好BABY》、《下一站天后》、《星語星愿》、等?！顿徫锟瘛房梢哉f是為今年新春賀歲檔量身定做的電影作品，歡樂喜慶祥和的節(jié)日需要這樣一部接近老百姓生活、反映都市情感的喜劇片。不僅題材討巧，影片陣容更是“臥虎藏龍”，不僅薈萃了張柏芝、劉青云、陳小春、羅家英、徐小鳳、邵美琪和官恩娜等香港影視明星，還請到了兩位老將：著名喜劇導(dǎo)演王晶的父親王天林以及笑星吳君如的父親夏春秋。王天林曾獲第七屆亞洲電影展最佳導(dǎo)演獎及香港金紫荊終身成就獎，而夏春秋則是上世紀(jì)70年代香港資深喜劇演員。而這部影片正如其他的南派“娛民”片一樣，只為找到觀眾的共鳴與博觀眾一笑，如果強(qiáng)加一些內(nèi)涵，則體現(xiàn)不出導(dǎo)演拍這樣影片的實際意義了。這樣的“娛民”片，我查了一下金陵工人影城本年度將放映的所有影片表里，將不下于10部，這樣的數(shù)據(jù)證明了“娛民”片是真正的當(dāng)今的主旋律片（用這個詞匯合適嗎？），是電影的另一趨勢。
　　 2、北派“娛民”片
　　北派“娛民”片，主要是以馮小剛為主的一批導(dǎo)演拍攝的所謂的賀歲片，是以一種黑色幽默的方式來表現(xiàn)幽默，也以一種類似“痞子文化”似的強(qiáng)調(diào)來表現(xiàn)內(nèi)涵。
“一部好的影片的最主要的前提是使觀眾發(fā)生興趣。”④這些北派“娛民”片的導(dǎo)演一直遵循著這樣的規(guī)則去拍攝自己的影片，“戲就是一種娛樂品?！雹?br>　　北派“娛民”片里不乏好的作品：《有話好好說》、《沒事兒偷著樂》、《心急吃不了熱豆腐》、《甲方已方》等，都是以一種胡同文化般的調(diào)侃方式來演繹的影片。有不少人認(rèn)為這樣的影片雖然只是調(diào)侃，可多了后就有點重復(fù)，“而實際上，在中國，在西方文化二手傳播中的中國，已經(jīng)沒有了真實的莎朗.斯通和真實的麥當(dāng)娜，在這個世上話和機(jī)器復(fù)制的年代，真實已經(jīng)不存在，一切都是傳播再塑造?！雹捱@樣的復(fù)制，卻被不少觀眾認(rèn)可，也可以說觀眾根本不在乎影片的重復(fù)或演員的重復(fù)，因為這是“娛民”片，看完放聲大笑，不需要追求深層含義。這也導(dǎo)致了“娛民”片被復(fù)制似的拍攝，可票房依舊很好，這樣的趨勢將持續(xù)到觀眾厭倦了笑為止。
　　總之，中國電影發(fā)展至今，不斷地在進(jìn)步，出現(xiàn)了這樣的三大趨勢，與國際接軌，并有著自己的特色，讓中國電影在國際電影中成為不可少的一個籌碼和亮點。
注釋：
① 《電影理論筆記》第83頁，郭小櫓著
② 《電影理論筆記》第53頁，郭小櫓著
③ 《電影理論筆記》第83頁，郭小櫓著
④ 《八十四日之后》、《影迷周報》第十卷第一期，1937年版，蔡楚生著
⑤ 《明星公司發(fā)行月刊之必要》、《影戲雜志》第1卷第3期，1922年5月22日版
⑥ 《電影理論筆記》第108頁，郭小櫓著

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