抑左揚右
入 青
漢字之結(jié)體美化規(guī)律，大體有抑左揚右的特點。所謂抑，即抑制、抑止，表現(xiàn)為擠占和壓低，好比一個人內(nèi)心壓抑、抑郁難名；所謂揚，即揚顯、上揚，表現(xiàn)為抬高和舒展，好比一個人神采飛揚、得意揚揚。抑和揚形成對比，成語有欲揚先抑、先抑后揚。抑左揚右，就是抑止左側(cè)的筆畫和偏旁，揚顯右側(cè)的筆畫和偏旁。漢末之際，“翰墨之道生焉”，最早提出“抑左揚右”的人，是漢末的崔瑗。他在《草書勢》中指出“抑左揚右，兀若竦崎”，已經(jīng)注意到了書法獨特的藝術(shù)美，注意到了抑左揚右的書法特質(zhì)。
具體來說，抑左揚右可分解成左右關(guān)系和上下關(guān)系，有兩層含義：其一，從左右來看，要擠占讓右，可總結(jié)為左窄右寬、左緊右松、左收右放、左擒右縱，通俗地說即寧左勿右；其二，要左低右高，左側(cè)要向下壓制，右側(cè)要向上抬高。不過，抑左和揚右并不是平等的地位，一個是因，一個是果。抑左是為了揚右，揚右是重點，因為要揚右，所以要抑左。
為什么要揚右呢？這不光是一個書法的問題，更是中國文化的一個縮影。在中國文化中，有一種現(xiàn)象，叫作以右為尊。我們來舉例子，比如在中國開車一定是右路通行，軍訓時橫排要向右看齊，古代官制多是右丞相大于左丞相、右將軍大于左將軍。書圣王羲之的職官做到了右將軍，簡稱叫王右軍。《墨子》講“右鬼”即尊鬼，古文稱“左遷”即降職，“右文”即崇文。再拿書法的例子來說，古代寫字是豎行，右面為首，至今書法作品仍然如此。為什么要從右上角開始呢？就是要以右為尊。再比如說，用毛筆寫書法作品，一定要從最右上角的位置寫第一個字，一般來說正文的部分要大于落款的字，落款的字要小一些。而且落款的字要低一點，古代叫平闕。此外，落款的字體不要古老于正文的字體。例如，正文是行草，不能用楷書落款；正文是楷書，不能用隸書落款；正文是隸書，不能用篆書落款；篆隸書等古體更不能給楷行草等今體落款。為什么呢？這就是以右為尊的在書法中的表現(xiàn)，具體來說就是抑左揚右。
為什么以右就尊呢？古人也沒給出確切的答案，愚認為有兩種可能。第一個方面，就和月亮有關(guān)。由月初的朔到滿月的望叫作上弦月，由望到月底的晦叫作下弦月。上弦月的月牙是在右側(cè)，還是在左側(cè)呢？答案就在右側(cè)。這樣一種自然的現(xiàn)象，給人造成了一種心理暗示，右面是開始。中國古代人的心靈是相通的，天人合一，望月懷人，用月亮寄情于遠方的人，也可以與古人對話，看到了月亮就超越了時空，所以月亮對中國人太重要了。月亮從右面開始，所以以右為尊。寫字從右邊開始，就是尊右。第二個理由，舉《黃帝內(nèi)經(jīng)》的例子?！饵S帝內(nèi)經(jīng)》里講，說人的生理結(jié)構(gòu)非常有規(guī)律，左耳為聰，左目為明，四肢與此正好相反，右手右腳力勝。也就是說，右手比較強大，右腳比較強大，這就形成了一種以右為強大的生理現(xiàn)象。我們用右手寫字，就是因為右手力量大。落實到美感上，自然把強大的作為尊位，所以叫作以右為尊。一個字先左后右，先撇后捺，橫從左往右寫，也都是因于此。
理解了抑左揚右，下面分別來看書法中的筆畫、偏旁、結(jié)構(gòu)是如何體現(xiàn)以右為尊的。首先來看筆畫情況，從橫說起。經(jīng)常聽到“橫平豎直”的漢字書寫要求，這樣說對嗎？大體要求或許對，但細究起來，卻不盡然。尤其是楷書中的橫，從來都不是平的，而應該是左低右高。其道理就是以右為尊，右邊抬高了，就是尊其貴者。一般來說，橫的右邊要高5°角左右，個別書寫者要夸大這種形態(tài)。還有個別的字，它的橫右側(cè)要高15°左右，或者更高，如“馬、戈、也”等字的橫，右側(cè)要特別高是為了平衡，以偏糾偏。
框中的短橫，也是可以抑左揚右的。比如“日、目、月、曰”等字或偏旁，都具備“框中短橫，左連右斷”的特點。斷開是為了空靈，但為何左連右斷，而不是右連左斷？就是因為寧左勿右。
一 戈 也 日 月
再來看豎是如何抑左揚右的?？瑫胸Q的一般書寫規(guī)律是“先垂露，后懸針”。例如“什”字有兩個豎，左側(cè)的是垂露豎，右側(cè)的是懸針豎。后懸針是因為這個字寫完了，要把筆鋒放出去，神完氣足，筆勢過渡到下一個字。而“什”的左側(cè)就不能放開，因為字沒有寫完，筆勢沒有完成，所以要用垂露豎。這個道理，可以叫作抑先揚后，而具體體現(xiàn)在一個字的豎中，就叫作抑左揚右，也叫“先垂露，后懸針”。
什 仟 阡 懺
古代著名的書法家顏真卿的字，世稱顏體。顏體字有一個特點，用一個字概括，就叫“肥”，具體來說可以總結(jié)為“三細三粗”，即橫細豎粗、撇細捺粗、左細右粗。左細右粗，就包括豎的抑左揚右問題。例如顏體的“日、里、損”等字，左側(cè)的豎要細，右側(cè)的豎要粗，相差很多。
下面來看偏旁是如何以右為尊的。最多的字，莫過于左右結(jié)構(gòu)；最多的偏旁，也就是左偏旁。左偏旁和右偏旁比，絕大多數(shù)左窄右寬。光窄還不行，還要進一步地抑，又可厘為數(shù)種情況。一是左偏旁不能有捺，而要變成點，其特點是“右腿短”。如木、禾、米、示補、衣補、火、貝、蟲、文、又、女等左偏旁，都是通過把右側(cè)的捺變成點來讓右的。二是左偏旁最后一筆變成提。如工、土、王、提手、車、子、牛、馬、鳥、魚、絞絲、足、耳、兩點水、三點水等左偏旁。三是左偏旁有撇無捺，如單立人、雙立人、三撇、反犬，通過這樣的方式對右側(cè)“足恭”。四是將左邊的筆畫壓低而將右邊的筆畫抬高。如豎心、口、石、山等左偏旁。
林 雙 坡 扶
伏 行 快 嘆
最能體現(xiàn)抑左揚右特點的偏旁是左右耳刀。左耳刀和右耳刀有4點不同，即：左垂露，右懸針；左低右高；左耳小，右耳大；左耳垂小，右耳垂大。
在一個字的結(jié)體中，如何體現(xiàn)抑左揚右呢？漢字以左右結(jié)構(gòu)的字居多，如果加上包圍和上下結(jié)構(gòu)中具有左右成分的字，可占總數(shù)的3/4，這一部分字是最鮮明地體現(xiàn)抑左揚右的，其突出特點就是左邊窄右邊寬。獨體字的結(jié)體中，也有抑左揚右的情況。例如“八”字，從結(jié)體的角度來講，既體現(xiàn)了左右關(guān)系的抑左揚右，又體現(xiàn)了上下關(guān)系的抑左揚右?！鞍恕弊值钠惨陀谟覀?cè)的捺，這是上下關(guān)系的抑左揚右，就像蹺蹺板似的，永遠都是左低右高。從左右關(guān)系來看，“八”字撇和捺的收筆分別達到兩側(cè)，而捺的起筆位于字的中軸，撇的起筆要偏左，撇的寬度和捺的寬度比，一定是撇比較窄，這是典型的抑左揚右。他如“兒、成”等字，也是既體現(xiàn)了左右方面的抑左揚右，也體現(xiàn)了上下方面的抑左揚右。
八 兒 成
一個字的結(jié)構(gòu)，核心的靈魂問題就是主筆問題，主筆的核心是左右關(guān)系的主筆，達到左邊界的叫左主筆，達到右邊界的叫作右主筆，左主筆和右主筆之間，也有差別。如王羲之的小楷《樂毅論》中，很多字非常有特點，突出了右主筆，而收斂了左主筆。其原因就是抑左揚右。
