最近，2019年柏林電影節(jié)公布首批主競賽和特別展映單元片單，法國鬼才導(dǎo)演弗朗索瓦·歐容的新片《感謝上帝》赫然在列。
國內(nèi)影迷可能對(duì)這位La FEMIS（法國公立電影學(xué)院）光環(huán)加身卻以“叛逆”著稱的法國導(dǎo)演并不熟悉，但在近幾年，其風(fēng)格多變、題材誘人的作品卻屢受提及，如《登堂入室》、《弗蘭玆》和《雙面情人》。
在歐容的電影里，臆想、書寫、謊言、禁忌不再是人們生活中顆粒狀、被逃避、投擲然后下沉的欲念混合物，它們不斷地在電影場(chǎng)景里得到極為自然的還原和揮發(fā)。你會(huì)發(fā)現(xiàn)，原來臆想也會(huì)落地生根，書寫是欲望的幻肢，謊言比真實(shí)更斑斕，而觸碰禁忌，可能只是一場(chǎng)兒戲——正如歐容所言，沒有道德和不道德的標(biāo)準(zhǔn)，一切都在標(biāo)準(zhǔn)之外。
在歐容身上，最為人注意的就是他本人的性取向和他拍攝的題材，幾乎每部電影都會(huì)有各色各樣的“酷兒”元素。在這點(diǎn)上，他與阿莫多瓦有著相同的旨趣。
夏日吊帶裙 Une robe d'été? (1997)
在歐容的早期短片《夏日吊帶裙》里，男主一面與同性男友恩愛度假，一面又不回避異性出軌的刺激，導(dǎo)演似乎意圖借此拷問這些帶有“雙性戀”傾向的個(gè)體在同性戀愛情中的忠誠問題。
但是當(dāng)男主穿著女孩艷麗的連衣裙，帶著自賞與歡欣奔向自己的愛人時(shí)，性取向似乎不再重要。人類感情的邊界，從來都不是通過同性、異性標(biāo)定，而是取決于歡愉蔓延到何處。
愛情賞味期 5x2? (2004)
在他的長片《愛情賞味期》中，也出現(xiàn)過類似的橋段。吉勒和瑪莉邀請(qǐng)一對(duì)同性情侶到家中做客，酒和音樂讓氣氛變得曖昧，四人聊起謊言和背叛的話題。
吉勒和瑪莉各懷鬼胎，反倒是另外一對(duì)同性情侶更加坦誠和開放。其中一個(gè)男人顯然對(duì)迷人的瑪莉懷有愛慕之情，在他的欣賞之中，不乏對(duì)美的渴望。
新女友 Une nouvelle amie? (2014)
歐容始終在通過電影來松動(dòng)脆弱的性別框架，在他2014年的電影《新女友》中，性的流動(dòng)性達(dá)到極致。
在蘿拉與大衛(wèi)、蘿拉與克萊兒、大衛(wèi)與克萊兒、維吉妮亞與克萊兒等等各種組合中，同性戀、異性戀、雙性戀、跨性別等情欲能動(dòng)性的覺醒、多元可能的自我認(rèn)知得到的充分的張揚(yáng)。
與阿莫多瓦相似的另一方面在于他也鐘愛女性題材，喜歡讓女人成為劇情的控制中心。
看海 Regarde la mer? (1997)
短片《看?！肪妥寖蓚€(gè)女人上演了一場(chǎng)鳩占鵲巢式的悲劇，電影講述了一位三十來歲的女人薩莎帶著她的女兒在海邊度假的故事。某日，來了一位二十歲左右的背包女子，要求在她的花園里露營。
一種奇特的關(guān)系在兩個(gè)女人中發(fā)展，對(duì)陌生人的戒備、對(duì)女人的情欲、孩子喚起的母性、冷漠和嫉妒漸漸交織、演化成最后的悲?。耗吧託⑺懒四赣H，帶著孩子離去。
這部懸疑短片有著濃重的希區(qū)柯克風(fēng)味，一切都發(fā)生在晴天、海邊等美好的場(chǎng)景下。據(jù)說在拍攝該片的時(shí)候，歐容根本就沒有告訴女主角整個(gè)故事，正因?yàn)槿绱?，母親的懷疑、她漸漸升起的不祥的預(yù)感才在電影中表現(xiàn)得異常真實(shí)。
泳池謀殺案 Swimming Pool? (2003)
在《泳池情殺案》里，女性之間的沖突更加尖銳，對(duì)比強(qiáng)烈的色彩，分割出兩位女主不同的內(nèi)在。少女朱莉作為一個(gè)“闖入者”，熱情開放、無所顧忌，而女作家莎拉卻高傲孤僻、世故古板。
兩人對(duì)于游泳池的不同觀感，傳達(dá)出她們對(duì)自身性欲的不同態(tài)度。少女肆意流瀉的生命力與莎拉封閉的中年生活之間的對(duì)立，為莎拉的懸疑小說創(chuàng)作提供了契機(jī)。
朱莉很可能只是莎拉臆想出來的人物，但在虛構(gòu)和現(xiàn)實(shí)之間，確實(shí)存在著互相動(dòng)搖的力量。
登堂入室 Dans la maison? (2012)
導(dǎo)演2012年的電影《登堂入室》延續(xù)了《泳池謀殺案》中“創(chuàng)作”的主題。
一個(gè)具有寫作天份的高中男學(xué)生克勞德，借由一份未完待續(xù)的作業(yè)，勾起中年男老師杰曼的欣賞與好奇心。這份作業(yè)描述了克勞德技巧性融入同班同學(xué)哈法家的過程，文中一句“來自中產(chǎn)階級(jí)主婦身體的氣味”顯示出這個(gè)學(xué)生的早熟、以及“偷窺”過程中即將出現(xiàn)的沖動(dòng)與危險(xiǎn)。
稍有才華但只能屈就高中教書的文學(xué)老師杰曼仿佛看到了自己欠缺的天份，無法自拔地追隨著這位學(xué)生的寫作過程。
片中巧妙地傳達(dá)并暗諷了人與文本，乃至人與人的關(guān)系。在某種意義上，文本和他人的生活是同一件事情。我們出離、我們窺視、我們以為自己具有書寫、嘲諷和置身事外的能力。事實(shí)上，無論是作者還是讀者，在絕望和乏力之時(shí)，都是虛弱的個(gè)體。
盡管性、僭越、謀殺等元素足以錨定歐容的”離經(jīng)叛道“。但在我看來，歐容導(dǎo)演最大的特色，在于他對(duì)于道德、身體、謊言等主題“曖昧性”的詮釋。
弗蘭茲 Frantz? (2016)
在《弗蘭茲》中，阿德里安曾用謊言來接近弗蘭茲的家人。
安娜最終接受了阿德里安殺死了未婚夫弗蘭茲的事實(shí)，選擇了原諒。然而她并沒有將這個(gè)事實(shí)告訴弗蘭茲的父母，而是用另一個(gè)謊言來裝點(diǎn)阿德里安的謊言，因?yàn)檫@個(gè)事實(shí)改變不了弗蘭茲已經(jīng)死去的事實(shí)，與其讓痛苦雪上加霜，不如沉浸在白色謊言的溫柔鄉(xiāng)之中。不管怎樣，最終安娜選擇了原諒，阿德里安完成了救贖。
正如歐容所說：“我真的認(rèn)為每一個(gè)謊言之下都有著真相，每一句假話背后都藏著欲望。我想講的是在混亂的年代，比如戰(zhàn)時(shí)或戰(zhàn)后不久，那種時(shí)候，秘密和謊言可以讓人們有勇氣，有希望活下去，可以讓人們重新找回生活的熱情。這其實(shí)也隱喻了我們對(duì)虛幻的需求和渴望”。
花容月貌 Jeune & Jolie? (2013)
在《花容月貌》中，歐容用了相當(dāng)詩意的畫面和輕松的態(tài)度來刻畫主角伊莎貝爾通過性交易實(shí)現(xiàn)自我認(rèn)同的過程。在不算長的90分鐘里，導(dǎo)演縝密的安排著劇情的細(xì)節(jié)，細(xì)心而柔軟得拍出了少女伊莉莎白的美麗與哀愁，將性愛的場(chǎng)面拍得相當(dāng)保守，卻充滿誘惑力。
關(guān)于青春的描繪，歐容引用了法國詩人蘭波的詩歌《十七歲的年齡，我們無所顧忌》。
或許歐容真正想呈現(xiàn)的，不是性也不是道德，僅僅是 “青春期的脆弱和美感” 。
圖片?電影劇照
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