——應(yīng)是有皮有肉，有魂有骨。
古有梁代畫家張僧繇“畫龍點(diǎn)睛”后，畫中死物雷電破壁、白日升天；今有被贊“不開光勝似開光”的蓮羊筆下“真龍”。
摘下“中國最年輕的造龍師”頭銜后，蓮羊卻將好奇心轉(zhuǎn)投對(duì)很多人來說不太熟悉的巖彩藝術(shù)上，專研數(shù)年后，接連創(chuàng)作出令海內(nèi)外藏家視若珍寶的藝術(shù)作品。
蓮羊：“造龍”之后，她用礦石復(fù)興中國古老藝術(shù)
愛畫??的女生，現(xiàn)在玩兒“石頭”。
“出道”即是“大神”的蓮羊，為什么開始搗鼓用礦石作畫？巖彩畫又獨(dú)特在哪兒？
我們邀請(qǐng)藝術(shù)家蓮羊，一起聊了聊她十五年里的畫海人生。
不破不立：從“造龍師”到“巖彩畫”復(fù)興
“亦仙亦匪，好龍，擅巖彩”，這是蓮羊的微博簡(jiǎn)介。出生于四川達(dá)州的蓮羊戲言：“川東妹子，天生自帶三分匪氣?！?/p>
· 蓮羊簽繪中
蓮羊說，這份匪氣可以理解成好斗、好勝、倔、狠……而她的“匪氣”主要用在處理侵權(quán)問題上，敢侵權(quán)她就敢告，一個(gè)律師團(tuán)燒錢燒時(shí)間陪侵權(quán)方耗，直到對(duì)方支付足夠的賠償金額為止。
去年，蓮羊收到各家侵權(quán)方支付的賠償金額是6位數(shù)。很多畫師在面臨作品侵權(quán)時(shí)，多是無視或忍讓，覺得多一事不如少一事，越這樣則越是助燃了侵權(quán)方的氣焰。
剛開始和維權(quán)機(jī)構(gòu)接觸時(shí)，蓮羊覺得自己的思維邏輯、語言模式和律師們交流起來有障礙，于是學(xué)習(xí)了一些法律思維和基礎(chǔ)知識(shí)，對(duì)后來的多起侵權(quán)訴訟都起到了積極作用。
· 蓮羊×敦煌×王者榮耀——楊貴妃·王昭君·貂蟬，2019
· 蓮羊×敦煌×王者榮耀——楊貴妃，2019
· 王者榮耀巖彩藝術(shù)作品《敦煌飛天》繪制過程記錄視頻
平時(shí)都是喝茶畫畫養(yǎng)生擼貓的仙兒，但有人來犯時(shí)，雖遠(yuǎn)必誅，凡誅必勝，所以工作室的大家一會(huì)兒叫她“蓮仙兒”，一會(huì)叫她“老大”，如此“亦仙亦匪”。
無怪乎蓮羊這么重視保護(hù)版權(quán)，實(shí)在是因?yàn)樗淖髌繁槐I用案例太多，不勝枚舉。
自幼熱衷繪畫的蓮羊，多年來致力于中國文化的研究和傳承，將傳統(tǒng)文化與當(dāng)代藝術(shù)不斷融合，創(chuàng)作出大量文化內(nèi)涵渾厚而不失現(xiàn)代感的優(yōu)秀作品。
· 蓮羊繪金屏風(fēng)《龍之東瀟》
· 蓮羊?yàn)槟吓扇鍎?chuàng)作的巖彩小說封面
· 《藏海花》作品細(xì)節(jié)
作品題材多以中國民間傳說和神話為主，特色鮮明、風(fēng)格獨(dú)特、畫風(fēng)低調(diào)而奢華，色彩瑰麗，用深度的思考和探索堅(jiān)守著民族信念和原創(chuàng)精神。
她的作品由2005年至2020年共分為三個(gè)時(shí)期：CG時(shí)期、水墨時(shí)期、巖彩時(shí)期。因擅繪龍，蓮羊被業(yè)界譽(yù)為“中國最年輕的造龍師”。《龍肆》獲得2012年第三十屆巴塞羅那國際漫畫節(jié)評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)。2019年為王者榮耀繪制的楊貴妃專屬巖彩畫《樂舞飛天》由法國國家博物館聯(lián)盟收藏。
· 蓮羊2010年前的CG插畫作品《施云布雨》
· 蓮羊2010年前的CG插畫作品《龍生九子之螭吻》
· 蓮羊2010年前的CG插畫作品《四靈之龜》
蓮羊筆下之龍似乎與國人傳統(tǒng)印象中的龍有很大不同：沒有那么威嚴(yán)冷峻，反倒多了幾分溫和慈愛。
十年前，正是日韓動(dòng)漫文化在中國大行其道的時(shí)候，蓮羊卻選擇“回歸”，從中國傳統(tǒng)文化中探尋靈感?！拔蚁Ｍ麄鹘y(tǒng)文化能成為作品的底蘊(yùn)，而不只是各種元素的堆砌。”
正是對(duì)傳統(tǒng)文化的深研、對(duì)繪畫的熱愛及堅(jiān)持，蓮羊的作品也受到越來越多人的欣賞和喜愛。教程書籍、繪本、畫冊(cè)……蓮羊擁躉無數(shù)，她卻做到了始終克制自省，寵辱不驚。
· 蓮羊2005-2015十周年紀(jì)念畫冊(cè)《拾蓮》
2012年，蓮羊在北京成立了蓮羊藝術(shù)工作室，先后趕赴敦煌、西藏等地研究中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)，其中以巖彩藝術(shù)為主。
對(duì)巖彩畫的接觸和學(xué)習(xí)，為蓮羊打開了一扇全新的窗，也讓她做出了讓很多粉絲無法理解的決定——從零開始學(xué)習(xí)巖彩畫！
蓮羊說，巖彩雖源于中國，但在宋代興起文人水墨畫之后，漸漸被邊緣化。直到現(xiàn)在，很多人也不知道巖彩為何物。千年前，巖彩隨著佛教繪畫傳入日本，中間沒有經(jīng)歷斷層，并在二戰(zhàn)后得到了重視和發(fā)展，目前已經(jīng)成為日本的國畫，被稱為“日本畫”。所以，想要完整深入地學(xué)習(xí)巖彩畫，不得不去日本學(xué)習(xí)。
· 《入那蘭托寺》
· 《女財(cái)神扎吉拉姆3》
· 《無限》，蓮羊于疫情期間創(chuàng)作
2014年，蓮羊赴日繼續(xù)研究巖彩畫，不斷翻譯和引進(jìn)相關(guān)技法與資料，推動(dòng)國內(nèi)年輕畫師對(duì)巖彩藝術(shù)的關(guān)注和學(xué)習(xí)，大量巖彩作品被海內(nèi)外收藏家收藏。
愿意從舒適圈跳出，本身就是一件非常勇敢的事兒。“每個(gè)行業(yè)的壽命和黃金期是有限的，要么和行業(yè)一起衰敗，要么提前走入更新更高的領(lǐng)域，所以需要不斷攀越新的巔峰?！鄙徰虼_實(shí)做到了，她的“野心”甚至不止于此。
神秘的東方美學(xué)：
巖彩畫，被低估的稀世之寶
從被提出、被爭(zhēng)議到被接受，差點(diǎn)兒消失的“邊緣化”巖彩藝術(shù)，在中國千年的藝術(shù)史中經(jīng)歷了從死到生的復(fù)蘇。
廣義來說，巖彩是一種材料，也是一種技法?！皫r”，顧名思義，古人在沒有發(fā)達(dá)的顏料制作工藝的情況下，從自然界中選取適合用來繪制的原材料，如青金石、孔雀石、辰砂、水晶、珊瑚等有色礦石、生物骨殼（蛤）、各色泥土、金銀等，研磨篩選出不同粗細(xì)的粉末，以膠為黏結(jié)劑，繪制在木、絹、麻、紙、石壁等基底上。
· 左右滑動(dòng)查看更多圖片 /《扎吉拉姆5》局部
· 左右滑動(dòng)查看更多圖片 / 巖彩研修班上，蓮羊?qū)r彩材料進(jìn)行介紹
狹義來說，巖彩是一個(gè)獨(dú)立的畫種，以這種材料繪制的作品光鮮奪目，粗顆粒的應(yīng)用使觀賞者從不同角度去觀察畫面會(huì)看到不同的發(fā)色效果，奇妙異常。這種材料和技法，被應(yīng)用在壁畫、國畫、唐卡等各個(gè)領(lǐng)域。
在漢唐之前的悠久歲月里，巖彩曾經(jīng)是中國畫的主流?！暗で唷边@個(gè)用來指代中國畫的詞，原本就來自于朱砂和石青兩種主要的天然礦物色。自宋元之后，水墨文人畫興起，在“墨為主彩為輔的時(shí)代里，色彩的藝術(shù)漸漸被邊緣化”，巖彩日漸式微。
· 《千里江山圖》（局部）。《千里江山圖》是北宋王希孟創(chuàng)作的絹本設(shè)色畫，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。作品雖然歷千年之久，部分顏色已經(jīng)脫落，但是其畫法仍然清晰可辨，并突出顯示了礦物質(zhì)石色的富麗裝飾效果。圖源gaoqing.3zitie.cn
· 歌川國芳（Utagawa Kuniyoshi）作品。歌川國芳，日本江戶時(shí)代人，是浮世繪歌川派晚期的大師之一。圖源Ukiyo-e
說起對(duì)日本畫的印象，我們大多數(shù)人還是以“浮世繪”為主。日本藝術(shù)家不但保留了這一繪畫樣式，還從敦煌壁畫、彩塑的礦物色彩得到啟示，從而讓巖彩走出古典定式和語言體系，發(fā)展為他們今天的主要表現(xiàn)形式——日本畫。
日本被稱為設(shè)計(jì)大國，他們對(duì)色彩有著強(qiáng)烈的執(zhí)念，所以礦物顏料在他們手上經(jīng)過千年沉淀和升級(jí)，慢慢演變成了一個(gè)畫種，要知道日本各大美院的日本畫系，教的是巖彩畫而非水墨畫。
從上世紀(jì)80年代開始，中國傳統(tǒng)畫技法被有志于重尋巖彩傳承的留日畫家漸漸帶回中國，并開枝散葉，發(fā)揚(yáng)光大。
· 《遙遠(yuǎn)青空》，陳文光，云肌麻紙 礦物顏料 金屬箔，60cm x 73cm，1994年。陳文光，當(dāng)代巖彩藝術(shù)家，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，上海美術(shù)學(xué)院巖彩繪畫工作室教授，廣州美術(shù)學(xué)院中國畫系副教授，壁畫工作室主任，巖彩畫專業(yè)碩士研究生導(dǎo)師。他的巖彩畫融匯了中國藝術(shù)的大氣磅礴、日本藝術(shù)的精致逸美、西方藝術(shù)的現(xiàn)代觀念，因此構(gòu)成了獨(dú)樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格，有著高遠(yuǎn)的國際化視野。
蓮羊的巖彩作品融舊揚(yáng)新，與中國古老的巖彩藝術(shù)在表達(dá)上有相同，也有新鮮視角。蓮羊解釋，在幾十年前，中日關(guān)系尚未和緩和友好，思想傳播渠道只有雜志期刊電視報(bào)紙，藝術(shù)圈里常常是某些機(jī)構(gòu)一家獨(dú)大，容不得新事物冒頭，所以前輩們?cè)倥?、即使具備地利人和，也無法將巖彩推到高位。
而現(xiàn)在，中日關(guān)系轉(zhuǎn)暖，自媒體的出現(xiàn)打破了媒體的約束和一家獨(dú)大的局面，年輕人又迫切需要找到一個(gè)能為他們所用、沒那么多枷鎖和規(guī)矩的新藝術(shù)形式，這樣的時(shí)代下，巖彩大“火”，應(yīng)是應(yīng)時(shí)而為，水到渠成。
用礦物顏料和普通顏料到底有什么不同？又該如何開啟“正確的”巖彩畫色彩搭配？蓮羊告訴了我一些小tips。
“學(xué)習(xí)巖彩畫必須明白一個(gè)概念——‘疊色’。油畫和水彩畫里，顏色的使用是‘混色’，例如需要一個(gè)綠色，可以用黃色混藍(lán)色；而巖彩畫則是先平涂一層細(xì)顆粒黃色，干透以后再在上面疊加一層粗顆粒藍(lán)色，粗顆粒間會(huì)有空隙，能透出下層的色彩，所以視覺上會(huì)產(chǎn)生微妙的綠色。這種將顏料以上下層關(guān)系呈現(xiàn)的技法就叫‘疊色’。”
· 左：《花冠小仙之帝王花》局部 線稿層，右：《花冠小仙之帝王花》局部 黑砂鐵粉瀝粉層
· 左：《花冠小仙之帝王花》局部 第一層疊色，右：四《花冠小仙之帝王花》局部 第二層疊色
· 《花冠小仙之帝王花》局部 第三層疊色
· 《花冠小仙之帝王花》完成
拿穿衣服舉例，人先穿了一件白色打底衫，再穿一件黃色的薄紗衣，最外面再套一件藍(lán)色薄紗衣，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，由于光線不同角度不同，都會(huì)呈現(xiàn)出不同層次的綠色來。白色打底衫等于蛤粉基底，黃色沙衣是第一層顏色，藍(lán)色紗衣是第二層顏色，根據(jù)畫面需要，可以疊很多層。
從收藏角度看，巖彩畫就像一支“原始股”，因其創(chuàng)作周期較長(zhǎng)、作品精度高，且礦物顏料存色久，色彩可以保持幾百甚至上千年不變。隨著巖彩畫的復(fù)蘇和日漸繁榮，其藝術(shù)價(jià)值不可低估。
· 蓮羊編撰巖彩畫教材《巖彩初心》，2018年由人民郵電出版社出版
從CG動(dòng)畫到水墨畫、再到研究巖彩畫創(chuàng)作，后來開設(shè)研修班，近兩年還成立了畫廊，在看似“順風(fēng)順?biāo)钡慕?jīng)歷中，蓮羊其實(shí)遇到過很多次關(guān)乎自己內(nèi)心意愿的啟示和抉擇。
“一路上，我都在打怪升級(jí)，沒有順風(fēng)順?biāo)臅r(shí)候。有些人是遇到困難就縮回去，躲回舒適區(qū)；有些人是明知不可為而為之，見山開路見水搭橋。我是后者?！?/p>
· 蓮羊東京工作室創(chuàng)作間
· 蓮羊東京工作室茶室
知乎上有一個(gè)話題是“如何評(píng)價(jià)畫師蓮羊？”評(píng)論區(qū)有蓮羊的粉絲，有同是美術(shù)行業(yè)的從業(yè)者，也有吃瓜路人，大家對(duì)她褒貶不一。
蓮羊說，一路上反對(duì)的聲音其實(shí)比支持的聲音多。她畢業(yè)后就進(jìn)入文化部上班，說起來，這算是很多人的夢(mèng)想。
“但待了幾年發(fā)現(xiàn)這不是我要的，于是出來自己開工作室。頭幾年幾乎是工作室租金都要找父母接濟(jì)，再窮再苦也想完成做畫家的夢(mèng)。后來找了經(jīng)紀(jì)公司，但我對(duì)他們來說不過是賺錢工具，比起出藝術(shù)作品，他們更需要的是大量快速可復(fù)制的藝術(shù)商品，所以覺得中國的藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人體系并不成熟，于是自己學(xué)習(xí)經(jīng)濟(jì)管理學(xué)、心理學(xué)基礎(chǔ)、社會(huì)學(xué)基礎(chǔ)等，自己做自己的經(jīng)紀(jì)人。”
· 畫廊開業(yè)時(shí)到場(chǎng)嘉賓之日本知名插畫家、漫畫家空山基
· 畫廊開業(yè)時(shí)到場(chǎng)嘉賓之《我住在這里的理由》導(dǎo)演竹內(nèi)亮
· 穿著和服觀展的藏家們
· 畫廊投資人兼收藏家兼老板兼攝影家兼音樂人的関藤清先生
“到了日本，發(fā)現(xiàn)這里的留學(xué)生似一盤散沙，各自為政，在日本社會(huì)中屬于是一個(gè)底層的弱勢(shì)群體，于是我找來收藏家和投資人，一起在東京開了藝術(shù)空間，展示留學(xué)生和中國年輕藝術(shù)家的作品，也把日本年輕藝術(shù)家的作品介紹到國內(nèi)?！?/p>
· 東京巖彩研修班教學(xué)
· 東京巖彩研修班造紙課
· 巖彩畫教學(xué)
“大家能看到我們?cè)谀锨嗌綍r(shí)尚高檔的畫廊，卻看不到我們遇到黑社會(huì)、監(jiān)守自盜的員工、半年不開鍋的那些窘境。任何成功后面都沒有順風(fēng)順?biāo)?，只有越?zhàn)越勇。”
即使沒有面對(duì)面，從只言片語中我也體會(huì)到蓮羊那顆柔軟卻強(qiáng)大的心臟。近年來，蓮羊還開設(shè)了巖彩研修班，從線上線下多種渠道為渴望學(xué)習(xí)巖彩畫的人們“輸送”經(jīng)驗(yàn)和資源。
蓮羊表示，開設(shè)研修班也是覺得巖彩畫的學(xué)習(xí)必須要看原作，有些技法也需要手把手教授，無法只通過線上網(wǎng)課來完成教學(xué)和傳播，于是才有了在東京辦短期研修班的計(jì)劃，讓大家親自看看幾千色的巖彩顏料墻、云肌麻紙?jiān)趺醋龀鰜淼?；近距離觀察其他巖彩藝術(shù)家的原作，以及可以與日本藝術(shù)家直接溝通等。
· 畫廊內(nèi)景
· 巖彩畫展覽
有人說，蓮羊“變了”，不再是那個(gè)一心只沉浸畫龍畫佛的仙人，而是出席各種商業(yè)場(chǎng)合、開班收費(fèi)的“商業(yè)人”。
我想說，用自己的能力為自己所愛努力，讓中國傳統(tǒng)藝術(shù)重放光熱，難道不是一件頂有價(jià)值的事兒?jiǎn)幔?/p>
· 央視節(jié)目《人間值得》系列之“多彩生活”：巖彩藝術(shù)家蓮羊“點(diǎn)金成畫”的東方浪漫
接下來，蓮羊依然會(huì)在推廣巖彩畫的路上持續(xù)奔波。當(dāng)然，巖彩畫不會(huì)是讓蓮羊止步的最后高塔，未來，她還會(huì)因?yàn)閷?duì)新知的渴望而不斷學(xué)習(xí)和轉(zhuǎn)換新的媒介。
下一座山峰上的旖旎風(fēng)光會(huì)是什么？等待蓮羊帶我們一起抵達(dá)。
-
蓮羊
藝術(shù)家
Q：您有固定的工作時(shí)間和工作習(xí)慣嗎？
對(duì)于做事業(yè)的人來說，其實(shí)工作和生活是一體的，不存在界限分明的工作時(shí)間和娛樂時(shí)間。
早上起來點(diǎn)根京都東大寺的線香，喝個(gè)豆子糊糊再泡壺茶，一邊查閱各平臺(tái)上的私信和留言、檢查郵件，一邊在微信上同出版社、畫廊、學(xué)生、藏家、群管、投資人、合伙人、律師等聊著各項(xiàng)工作事宜的進(jìn)展；中午再簽個(gè)合同蓋個(gè)章，把賣掉的作品打包好發(fā)國際快遞，在APP上，聽聽經(jīng)濟(jì)學(xué)和心理學(xué)，順便看看昨晚畫的畫干透沒接著再畫兩筆；閑的話順便回答下群友提問；下午去工作室附近的公園打球或散步，或進(jìn)城看看畫展；晚上約工作伙伴或來日本度假的藏家小聚?；丶衣飞峡粗f家燈火，看看日程表次日有無安排，沒安排就找個(gè)酒店住城里泡個(gè)溫泉，有安排就晃晃蕩蕩回家去……
畢業(yè)后花了十幾年?duì)幦〉搅诉@種生活，是為自己而活，事業(yè)即生活，生活即事業(yè)。
Q:您如何看待所謂的“國漫崛起”？最近哪一部國漫作品最符合您的審美？
A:國漫崛起這個(gè)話題太大，只能說路還長(zhǎng)，現(xiàn)在不過剛拉開序幕。最近喜歡的動(dòng)畫片是《白蛇緣起》和《哪吒》。文學(xué)藝術(shù)作品，不管是繪畫還是動(dòng)畫，要走出國門像迪士尼和夢(mèng)工廠的作品一樣被全世界接受的話，我們現(xiàn)在最缺的是“對(duì)外文化輸出”，外國人對(duì)哪吒和白娘子的熟悉度遠(yuǎn)不及中國人對(duì)宙斯或撒旦的熟悉程度，要讓中國之外的人明白我們作品里的“梗”，我們除了在制作技術(shù)上不斷進(jìn)步，更需要源源不斷地通過各種形式做文化輸出。
Q: 分享一位您最喜歡的藝術(shù)家或作家？
A: 最喜歡的藝術(shù)家一直在變化。例如藝考期間，每天畫人體素描，崇拜的藝術(shù)家就是布格羅；大一練習(xí)色彩時(shí)候喜歡的又是梵高；大三時(shí)喜歡的又是央美油畫系出身的藝術(shù)家夏俊娜，作品風(fēng)格獨(dú)特，同樣為女性，年紀(jì)輕輕就是各藝術(shù)拍賣行的寵兒；畫插畫時(shí)期喜歡的又是穆夏；畫水墨時(shí)期又愛上牧溪；畫工筆期間又愛上仇英；最近畫巖彩，又愛上了敦煌和平山郁夫……
· 平山郁夫巖彩作品
Q: 和我們分享一下您在2020年的計(jì)劃吧！
A: 2020年因?yàn)橐咔榈挠绊?，所有?jì)劃都延后了。原定3月18日在參加?xùn)|京國際藝術(shù)節(jié)2020因?yàn)橐咔楸蝗∠?月主要會(huì)趕制畫作交付給等待多時(shí)的藏家們。協(xié)助創(chuàng)辦云南巖彩藝術(shù)館，預(yù)計(jì)5月在昆明開業(yè)；云南巖彩藝術(shù)協(xié)會(huì)同時(shí)籌辦中；蓮羊粉絲群7周年紀(jì)念。
· 云南巖彩藝術(shù)館
6月份，在日本期間所有巖彩作品的合集《巖語》將由人民郵電出版社出版；參加在東京都美術(shù)館參加中日韓三國藝術(shù)家針對(duì)奧運(yùn)的7人聯(lián)展。
下半年，會(huì)協(xié)助國內(nèi)造紙企業(yè)制作質(zhì)量達(dá)標(biāo)的巖彩畫專用麻紙，以打破日本麻紙的壟斷現(xiàn)狀；籌備中日青年巖彩藝術(shù)家國內(nèi)的群展的巡展；在中國評(píng)副教授，準(zhǔn)備帶自己的研究生；繼續(xù)通過多媒體、展覽、游戲、出版、國際交流等多維手段推廣和普及巖彩知識(shí)和技法，拓寬巖彩在中國教育領(lǐng)域和藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展空間。
-
·
本期編輯
澀々
我第一次看見蓮羊的作品，是她去年為王者榮耀繪制的楊貴妃專屬巖彩畫《樂舞飛天》。細(xì)膩的人物線條，充滿顆粒感的色彩和畫面，還有蘊(yùn)藏在人物眉眼間的嫵媚與似水柔情，即使只是透過電腦屏幕欣賞，也讓我呆住了好一會(huì)兒。
蓮羊的作品自帶”仙氣兒“，這份不易察覺的浪漫，愿能引起你的共鳴。
-
編輯 | 澀々
撰稿 | 澀々
校對(duì) | 十一
攝影 | 由蓮羊提供，或來源網(wǎng)絡(luò)
設(shè)計(jì) | 三金
-
聯(lián)系客服
