古典主義時(shí)期音樂
主要內(nèi)容：古典主義時(shí)期音樂的主要特點(diǎn)，歌劇、器樂的發(fā)展情況及主要音樂家介紹。
復(fù)習(xí)提示：古典主義時(shí)期確立了主調(diào)音樂形式，出現(xiàn)了三個重要的樂派和音樂家，這是本章的復(fù)習(xí)重點(diǎn)，同時(shí)也不要忽略它與前后章節(jié)的聯(lián)系。例如：主調(diào)音樂如何產(chǎn)生，它與巴羅克時(shí)期的數(shù)字低音有何關(guān)系；再如，歌劇在古典主義時(shí)期是怎樣發(fā)展的，與它在巴羅克時(shí)期與浪漫主義時(shí)期的發(fā)展有何不同。讀者根據(jù)自己復(fù)習(xí)的習(xí)慣，進(jìn)行提綱挈領(lǐng)的歸納與總結(jié)，就能事半功倍地掌握本章的內(nèi)容了。
一、簡述西方音樂古典主義時(shí)期的時(shí)間劃分及文化特質(zhì)？
1、時(shí)間范圍界定：（1）時(shí)間：將1750—1820年這70年的歷史階段稱為西方音樂的古典主義時(shí)期。（2）概念的區(qū)分：在理解古典音樂的含義上要注意兩種概念，一是泛指19世紀(jì)之前的傳統(tǒng)音樂中為后世公認(rèn)的優(yōu)秀典范作品；二是特指1750—1820年古典主義時(shí)期曼海姆樂派、柏林樂派和維也納古典樂派的創(chuàng)作成果。在西方音樂史上，古典音樂主要指后者。
2、社會文化特質(zhì)：強(qiáng)調(diào)人性解放，崇尚英雄主義，追求人權(quán)平等。它反映了該時(shí)期“啟蒙運(yùn)動”和“狂飆突進(jìn)運(yùn)動”的思想實(shí)質(zhì)：“自由、平等、博愛”，關(guān)注人的本性和情感。
二、簡述古典主義時(shí)期音樂的整體風(fēng)格特征？
1、音樂從教堂步入宮廷，并逐步走向社會，走向民眾。
2、音樂創(chuàng)作不再以巴羅克時(shí)期的復(fù)調(diào)手法為主，采用的是主調(diào)音樂形式。加強(qiáng)了旋律與和聲的對應(yīng)，建立起“主—下屬—屬—主”的功能和聲進(jìn)行。
3、確立曲式分段式結(jié)構(gòu)原則，旋律不再采用巴羅克時(shí)期延綿不斷、擴(kuò)充的音型，而是以短小對稱的2、4小節(jié)（也有3、5、6小節(jié)）為基本單位形成方整型樂句結(jié)構(gòu)。音樂呈現(xiàn)出優(yōu)美、簡單、均衡的特征。
4、主題動機(jī)式發(fā)展，以主題間的對比取代巴羅克時(shí)期單一主題的模進(jìn)發(fā)展。
5、“通奏低音”被明確的樂器記譜取代，使作曲家對樂器音色的體驗(yàn)更明晰。
6、追求客觀的美，描繪自然界中的人掙脫對教堂中的神、宮廷中的君主的依戀，拓寬了音樂的表現(xiàn)范圍和表現(xiàn)力。
7、音樂的重心移到新型的器樂體裁——交響曲、協(xié)奏曲、奏鳴曲、四重奏上。
這些變化對歐洲音樂的發(fā)展具有深遠(yuǎn)的影響。
古典主義時(shí)期音樂
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(出處: 中國原創(chuàng)歌詞網(wǎng))
