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拍攝于二戰(zhàn)結(jié)束的紐約時(shí)代廣場(chǎng)。當(dāng)二戰(zhàn)結(jié)束的消息傳到紐約的時(shí)代廣場(chǎng)時(shí)，一位狂喜的海軍士兵摟過(guò)正在身旁的陌生護(hù)士熱烈地親吻著她。照片出現(xiàn)于《時(shí)代》雜志社的《生活》畫(huà)報(bào)上，是反映戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后人們輕松歡樂(lè)心情的優(yōu)秀作品。

阿爾夫里德?伊森斯塔特，是德國(guó)攝影家，被譽(yù)為“世界新聞攝影之父。

官方名稱(chēng)應(yīng)該為《市府前的一吻》，這是有關(guān)接吻的著名照片中最早的一張。面對(duì)這張?jiān)诠矆?chǎng)合搶拍的照片，今天的人們可能會(huì)想到肖像權(quán)、隱私權(quán)這樣的字眼，實(shí)際上它的確引發(fā)了一場(chǎng)肖像權(quán)的官司。但這并沒(méi)能阻擋它在全世界流傳。 

羅貝爾·杜瓦諾是20世紀(jì)40~60年代'法國(guó)人道關(guān)懷攝影'巔峰期的代表人物，其作品以幽默而略帶諷刺的日常生活取向著稱(chēng)。他是個(gè)地道的法國(guó)攝影家，終其一生對(duì)法國(guó)，特別是巴黎情有獨(dú)鐘，為世人留下超過(guò)40萬(wàn)張珍貴的巴黎影像。

這是一個(gè)小女孩被死神召喚去的瞬間：雙手泡得腫脹，眼神黯淡，喪失了生命的光輝。在這一瞬間，這張最有意義的照片說(shuō)明了這樣一種情況：我們已在這個(gè)充滿饑餓、恐怖、戰(zhàn)爭(zhēng)、死亡和自然災(zāi)害的世界里生活了許多年。翌年，這照片獲第29屆世界新聞攝影比賽突發(fā)新聞系列一等獎(jiǎng)。

1948年生于法國(guó)的法蘭克·福涅爾，從事新聞攝影僅三年，作品即獲得世界新聞攝影獎(jiǎng)1985年度最佳新聞?wù)掌臉s譽(yù)。

在紐約105街區(qū)，一個(gè)小流氓將槍直指攝影家的鏡頭?！八挥?1歲，卻學(xué)會(huì)了一切猙獰?！边@幅作品很好地反映了克萊因獨(dú)特的拍攝風(fēng)格，那幾乎抵著鏡頭的槍口，已經(jīng)超出了成像的清晰范圍，但夸張模糊的、黑洞洞槍口，直指觀眾的視線，令人發(fā)指，彷佛在這一刻，子彈已經(jīng)出膛，射穿了我們的心房。

威廉·克萊因被認(rèn)為是攝影歷史上最具影響力的30位攝影家之一，他敢于沖破陳舊的攝影條框，反對(duì)任何權(quán)威的存在，在紀(jì)實(shí)攝影領(lǐng)域造就了屬于自己的一番天地。

這幅坐姿人體使韋斯頓的人體攝影達(dá)到巔峰狀態(tài)，也是人體攝影最偉大的經(jīng)典之一，并由此產(chǎn)生了一系列抽象的人體藝術(shù)。

愛(ài)德華·韋斯頓是20世紀(jì)最偉大的攝影大師之一，也是人們最熟悉的靜物攝影大師之一，是一位富有獨(dú)特藝術(shù)成就、傳奇生活色彩、以及對(duì)后世影響深遠(yuǎn)的攝影家。

這張照片上是一個(gè)蘇丹女童，即將餓斃跪倒在地，而禿鷹正在女孩后方不遠(yuǎn)處，虎視眈眈，等候獵食女孩的畫(huà)面。這是張震撼世人的照片，一方面，不少人譴責(zé)卡特殘忍，沒(méi)有放下相機(jī)去救小女孩，引來(lái)諸多批判與質(zhì)疑。另一方面，引起了國(guó)際輿論對(duì)蘇丹饑荒和蘇丹內(nèi)亂的關(guān)注。

凱文卡特，是南非自由攝影師，因攝影作品《饑餓的蘇丹》獲得1994年普利策新聞特寫(xiě)攝影獎(jiǎng)，但在這張照片獲得普利策獎(jiǎng)之后不久，凱文卡特自殺，終年33歲。

這張照片是布列松抓拍藝術(shù)中代表性名作。在前景中跳躍的男子，其身影恰好跟背后招貼廣告中跳躍女郎相似，一前一后，互相呼應(yīng)，相應(yīng)成趣。這個(gè)拍攝瞬間，也就是布列松心目中的“決定性的瞬間”。

亨利·卡蒂埃-布列松，是世界著名的人文攝影家，決定性瞬間理論的創(chuàng)立者與實(shí)踐者，被譽(yù)為'現(xiàn)代新聞攝影之父'。1952年，布勒松以'決定性瞬間'為書(shū)名和序言標(biāo)題，出版了他的攝影作品選集。此后， '決定性瞬間'便成為歐美各國(guó)乃至世界現(xiàn)實(shí)主義攝影家及新聞攝影記者共同遵循的攝影金科玉律與攝影美學(xué)經(jīng)典。