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說(shuō)到攝影，說(shuō)到徠卡，

有太多的人就會(huì)朗朗上口：

布勒松！或者：決定性瞬間。

我們甚至?xí)匀辉谀X海中想到

布勒松的那一幅一幅驚世駭俗之作。

我今天偏偏給大家來(lái)一些超冷門(mén)的。

比如上圖。

按照我的說(shuō)法：

這幅照片要是去參加現(xiàn)在任何一個(gè)國(guó)際影賽，

國(guó)內(nèi)影賽，

甚至我們某社區(qū)攝影學(xué)習(xí)班的作業(yè)提交，

肯定會(huì)被老師扔在一邊。

再冒出一句：“就這水平?。?！”

您可能看慣了所謂大作，

而從來(lái)不去看看大師本人的全部作品。

沒(méi)錯(cuò)，上圖是布勒松本人非常喜歡的一張照片，

由他本人拍攝，

并由亨利.卡地亞.布勒松基金會(huì)收藏。

'這不是“決定性瞬間！這哪里有瞬間?'

可是，我今天偏偏要用這幅作品

來(lái)給大家重新解釋我們一直在想當(dāng)然的概念

---決定性瞬間。

“決定性瞬間”可能是二十世紀(jì)最受矚目的攝影美學(xué)思想。說(shuō)到“決定性瞬間”，我們一般腦子里冒出來(lái)是上圖。繪畫(huà)中的“幾何秩序”和超現(xiàn)實(shí)主義，構(gòu)成了卡蒂埃-布列松早期視覺(jué)理念的兩大基石，并直接影響到他今后的攝影方式和創(chuàng)立的攝影理論。

從二十世紀(jì)二三十年代開(kāi)始，到五十年代初，特別是在兩次世界大戰(zhàn)之間，伴隨著對(duì)“畫(huà)意攝影”的強(qiáng)烈批判，攝影界展開(kāi)了對(duì)自身最基本特性的熱烈的探索。

在這個(gè)攝影的現(xiàn)代主義時(shí)期，通過(guò)對(duì)攝影作為一種藝術(shù)媒介自身的個(gè)性的研究，形成了對(duì)攝影兩大最基本特性——“原真的拷貝（記錄性）”和“時(shí)間的切割（時(shí)間性）”的深度探究，進(jìn)而形成了基于這兩大特性的攝影美學(xué)觀。對(duì)前者的研究，誕生了以美國(guó)“直接攝影”（Straight Photography）為代表的、依靠攝影與生俱來(lái)的強(qiáng)大精細(xì)描寫(xiě)能力的攝影美學(xué)；對(duì)后者的研究，形成了以“決定性瞬間”理論（Decisive Moment）為代表的抓拍攝影美學(xué)。

對(duì)攝影精細(xì)描寫(xiě)能力的崇拜，大致形成于二十世紀(jì)四、五十年代，美國(guó)攝影家安塞爾·亞當(dāng)斯（Ansel Adams）成為這一領(lǐng)域的高峰。同一時(shí)期，對(duì)攝影“瞬間性”——“時(shí)間的切割”的探索也告一段落，最終成就了另一座高峰——法國(guó)著名攝影家亨利·卡蒂埃－布列松（Henri Cartier-Bresson）。

1952年，亨利·卡蒂埃－布列松一生中最重要的攝影集《決定性瞬間》由巴黎Verve出版社出版，精選了他在1932年至1950年期間拍攝的126幅照片，印刷精美。同一時(shí)間，“西蒙和舒斯特”（Simon&Schuster）出版社在美國(guó)出版了英文版。

《決定性瞬間》的法文版書(shū)名為“Images à la Sauvette”，意為“走動(dòng)中拍攝的照片”，封面由著名畫(huà)家、“野獸派”創(chuàng)始人亨利·馬蒂斯（Henri Matisse）設(shè)計(jì)。

英文版的書(shū)名則是“The Decisive Moment”，意即“決定性瞬間”。這個(gè)編輯迪克·西蒙（Dick Simon）選定的英語(yǔ)短語(yǔ)，讓“決定性瞬間”理論迅速傳播開(kāi)來(lái)。不好意思，這本身就并非布勒松的原意。

在這本書(shū)中，卡蒂埃－布列松發(fā)表了一篇如同宣言的前言，闡述了“瞬間”對(duì)于確定圖像構(gòu)成、萃取影像意義的“決定性”作用，對(duì)攝影“時(shí)間性”這一基本特性的探索做了歸納，進(jìn)而引發(fā)了對(duì)攝影作為“時(shí)間媒體”的一系列深遠(yuǎn)思考。

卡蒂埃－布列松這樣描述攝影基于時(shí)間的意義：“攝影即是在不足一秒的瞬間內(nèi)，同步識(shí)別一個(gè)事件的意義所在以及表達(dá)這一事件所需形態(tài)的精確組合?！蓖瑫r(shí)，他指出了切割“決定性瞬間”的方法：“我們預(yù)知運(yùn)動(dòng)有可能呈現(xiàn)的方式，在這種運(yùn)動(dòng)的過(guò)程中，存在著某一個(gè)瞬間，在這個(gè)瞬間，各種元素達(dá)到了平衡。攝影就是抓住這一瞬間，牢牢地抓住它的平衡。”

聽(tīng)完我前面潑的冷水，聽(tīng)完布勒松本人對(duì)決定性瞬間的定義，想想：運(yùn)動(dòng)可以是動(dòng)態(tài)的，也可以是半動(dòng)態(tài)的，甚至可以是靜止的。再看看上圖這幅布勒松的另一幅為大家所熟知的名作。您是不是覺(jué)得”決定性瞬間“其實(shí)在根本上與”抓怕“沒(méi)有什么必然的聯(lián)系。上圖其實(shí)是一幅典型的靜態(tài)攝影作品，只是在畫(huà)面中等著自行車的出現(xiàn)。作者拍的并非自行車，而是旋轉(zhuǎn)臺(tái)階的美感。自行車的出現(xiàn)，讓畫(huà)面平衡了。

再來(lái)看看布勒松的另一幅作品，

雖然是強(qiáng)調(diào)機(jī)動(dòng)性拍攝的作品，

可是根本沒(méi)有抓怕的任何痕跡了。

這些都同樣，

沒(méi)有抓怕痕跡。

這些照片不針對(duì)某個(gè)非常特定的拍攝時(shí)機(jī)。

上圖這幅作品其實(shí)最能體現(xiàn)布勒松的話語(yǔ)：

“存在著某一個(gè)瞬間，

在這個(gè)瞬間，

各種元素達(dá)到了平衡。

攝影就是抓住這一瞬間，

牢牢地抓住它的平衡。”

畫(huà)面中個(gè)人人物，

出現(xiàn)在畫(huà)面中最最平衡的位置。

所以，決定性瞬間可以被理解成是一種構(gòu)圖，

而非抓拍。

在此時(shí)此刻，畫(huà)面達(dá)成最佳的構(gòu)圖。

如果時(shí)機(jī)處理得當(dāng)，

這種構(gòu)圖就能沖擊人的心靈。

我希望大家能夠充分大師所說(shuō)的

“決定性瞬間”其實(shí)是一種非常自然的構(gòu)圖方式。

當(dāng)畫(huà)面畫(huà)素安排恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候，

就請(qǐng)大家按快門(mén)吧！

我也仿著大師的意思拍兩張。

其實(shí)到處有“決定性瞬間”，

而非每時(shí)每刻都有“決定性瞬間”。

就看你觀察到?jīng)]有了。

記得：“決定性瞬間”不是一個(gè)純時(shí)間概念！