第四章 構圖的形式心理
構圖的形式心理，即構圖的形式感。形式感是人們對構圖形象產(chǎn)生的視覺心理反映。當一幅畫面中只有一個物體時，無論它處在什么位置，它都是視覺中心，所以，形象在畫面空間中存在形式是構圖形式的基礎，構圖形式取決于對其選擇和組合結構，不同的組合結構關系使人產(chǎn)生不同的形式心理。
構圖形式心理的運用，對畫家感情和畫面內(nèi)容的表達至關重要。畫中的“情”主要是通過可視的形式語言傳遞給觀眾?？陀^事物的視覺美點，畫家對此產(chǎn)生的心情感受，必然要在構圖中尋找相應的合適的形式語言來表達。形式語言準確表達畫家的真情實感，也就具有震撼人心的藝術力量和審美價值。
第五節(jié) 怪異組合與形象變異
通常我們所見的構圖，都是現(xiàn)實生活中的形象，物象間的組合關系一般也符合人對現(xiàn)實生活的正常視覺記憶。但是，繪畫中還有一些反常的組合關系和形象變異的繪畫。
一、怪異的組合
這類繪畫，否定自然界物象的時間、空間規(guī)律，否定正常的定向關系、空間位置及比例關系，不按人的知覺經(jīng)驗，或將按常理不應組合在一起的物象隨意地組合在一幅畫面之中，形成一種怪異的組合構圖。
現(xiàn)代超現(xiàn)實主義畫家用此構圖法，表現(xiàn)潛意識、夢境和幻境。
圖235 [西班牙] 薩爾瓦多·達利 《醒前剎那間的夢》
圖236 [比利時] 麥綏萊勒 《每天的精神食量》
圖237 [比利時] 麥綏萊勒 《旅行者》
怪異組合構圖因不受時空限制，因此，表現(xiàn)內(nèi)容有極大的自由性，可任憑構思馳騁，也可虛構，可容納很多內(nèi)容，且引起觀眾多方面的聯(lián)想，創(chuàng)造出各種意象境界和奇幻效果。它既可寓意也可象征。適宜表現(xiàn)神話、童話故事，表現(xiàn)夢境和幻境。
二、形象的變異
形象變異不僅僅是形的夸張，而是變得失去原有模樣，甚至不可辨認，有的畫面中形象雖為具象，但已不是現(xiàn)實形象，而是畫家創(chuàng)造的一種新的奇幻意象形象。有的形象寫實卻奇特，有的畫面形象又近于半抽象的特點。
這樣的構圖給人以新奇的震驚、恐怖、怪誕和幻境的感覺，并且摻雜著幽默的因素。
圖238 任伯年 《女媧煉石》
超現(xiàn)實主義畫家以“換位法”將不同物象局部組合于一體，創(chuàng)造出新的奇異形象，不像神話，而是表現(xiàn)其夢境、幻境。“換位法”的形象變異往往和怪異的組合并用，創(chuàng)造出更離奇的世界。
這種構圖，有些畫面也有趣味和美感，但有些畫面，由于內(nèi)容和形式過于強烈的刺激性效果和對美的破壞，而令人感到難受和產(chǎn)生厭惡的心理，但其創(chuàng)造的形象卻給人以不可磨滅的印象。
圖239 超現(xiàn)實主義繪畫作品
圖240 [西班牙] 薩爾瓦多·達利 《內(nèi)戰(zhàn)的預感》
圖241 [英] 弗朗西斯·培根 《以受難為題的三張習作》 之三
圖242 [西班牙] 畢加索 《女孩們和玩具》
圖243 [西班牙] 薩爾瓦多·達利 《畢加索肖像》
（學習筆記《第五章 構圖形式美的法則》待續(xù)）
