2017年7月31日下午2點(diǎn)，傅抱石之子傅二石先生因病于南京去世，享年81歲。中國近現(xiàn)代美術(shù)史又缺少了一位在場(chǎng)者和見證人。三年前（2014年8月15日），北京畫院美術(shù)館舉行的“蹤跡大化——傅抱石藝術(shù)回顧展”，傅二石先生出席了開幕式和研討會(huì)并發(fā)言。在發(fā)言中，傅二石先生回憶的父親傅抱石作品的創(chuàng)作歷程、自己對(duì)父親作品的體會(huì)，以及生活點(diǎn)滴。其中提及傅抱石的兩張以瀑布為主題的作品，并以此解析其筆墨研究。如今，斯人已逝，言猶在耳，我們僅通過傅二石先生的發(fā)言緬懷他。
傅二石先生在“蹤跡大化——傅抱石藝術(shù)回顧展”開幕式上致辭
傅二石先生在開幕式上的致辭：
各位朋友、各位來賓，我是昨天從南京坐的高速鐵路到這兒來。今天來到這里參加這個(gè)展覽的開幕式我特別興奮，有一條重要的原因就是廖夫人（徐悲鴻之妻廖靜文）親自到場(chǎng)，我向您致敬。這對(duì)我來講是特別有感受的，在展覽會(huì)上和廖夫人同時(shí)在場(chǎng)這已經(jīng)不是第一次了。我記得有一次在新加坡出席展覽的時(shí)候，在那里聽見廖夫人在展覽會(huì)上很激動(dòng)地發(fā)言，我當(dāng)時(shí)都流眼淚了。后來她來到北京，有一次在保利舉辦一次我父親的展覽，廖夫人又到場(chǎng)。她每次都到場(chǎng)，年紀(jì)這么大，九十多歲了。今天我看見她的時(shí)候就非常有一種尊敬的感情，覺得這樣一個(gè)人物能夠始終保持著健康的狀態(tài)，而且有這樣一種對(duì)藝術(shù)家、對(duì)所有的藝術(shù)活動(dòng)，只要是與悲鴻大師有關(guān)或者與其他大師有關(guān)，她能夠參加的總是參加，這一點(diǎn)是令我們特別敬佩的。
傅抱石全家在重慶金剛坡下“山齋”合影(約1941~1942年攝)
今天這個(gè)展覽，我要說它的特點(diǎn)是什么呢?剛才王院長(zhǎng)（北京畫院院長(zhǎng)王明明）已經(jīng)說了，他們這里有一個(gè)計(jì)劃，還有專題，專題就是山水畫，因此他們從南京借來了一些我父親的山水畫作品。同時(shí)因?yàn)榻衲辏?014年）正好是我父親110周年的誕辰，因此他們又?jǐn)U大了這個(gè)展覽的內(nèi)容，花了很大的精力、花了不小的代價(jià)，收集了我父親幾十年前，六七十年前出版的書籍。這些書籍原版他們今天都找到了不少，不是全部，但是找了不少。我敬佩他們這種精神，原版的書籍意味著什么呢?意味著我父親的辛勤勞動(dòng)，他的創(chuàng)造不僅僅是一個(gè)方面，不僅僅是作畫一個(gè)方面，他在美術(shù)理論上也做了很多工作，貢獻(xiàn)也不小。剛才王院長(zhǎng)也提到了，我父親他一生的藝術(shù)成就被大家所公認(rèn)。為什么那么多人去四川，這些人他們是不是都留下那么多精彩的描繪巴山蜀水的畫呢?這就不一定了。我父親在四川的時(shí)候歲數(shù)并不太大，他剛進(jìn)四川的時(shí)候30多歲，離開四川的時(shí)候40多，在四川待了八年。這八年中，他的收獲是很多的，他創(chuàng)造了自己獨(dú)特的繪畫風(fēng)格，他自己的繪畫數(shù)量也很多。我們住在重慶金剛坡住了8年，我那時(shí)候是個(gè)小孩，從照片上可以看到，兩個(gè)男孩，高一點(diǎn)的是我哥哥傅小石，矮一點(diǎn)的就是我。從幾歲到十來歲，年齡是很小的。但是我那時(shí)候每天都看見我父親在一個(gè)很艱苦很簡(jiǎn)陋的畫室，說畫室是好聽的，實(shí)際上是很簡(jiǎn)陋的一個(gè)房子。我父親每天畫畫都要題上落于重慶西江金剛坡下抱石山齋，那就是抱石山齋的原址。
瀟瀟暮雨，傅抱石，1945年，103.5cm×59.4cm，設(shè)色紙本軸
就在那個(gè)環(huán)境里，夏天熱的不得了，還經(jīng)常下雨。下雨給我父親帶來的好處不少，大家可以看到好多張雨里的作品，那是我父親所愛畫的題材。在最后面樓下進(jìn)門最里邊一張叫做《瀟瀟暮雨》，這張畫我跟別人說，來到這個(gè)展覽會(huì)上請(qǐng)多看這張，這張畫是有代表性的。當(dāng)時(shí)它在社會(huì)上亮相的時(shí)候反應(yīng)很強(qiáng)烈，因?yàn)槟菑埉嬅枥L的是古已有之的一個(gè)意境，瀟瀟暮雨巴山蜀水。巴山蜀水當(dāng)中雨水是很多的，晚上經(jīng)常下雨。古代的詩人經(jīng)常有巴山夜雨這個(gè)詞，我父親也畫了很多張畫。下面這張畫，我父親在四川八年，他的體會(huì)真是深刻，畫的意境確實(shí)很逼真。如果你在那兒生活過的話，你就會(huì)感到那張畫確實(shí)是能打動(dòng)人的。他畫的周圍的環(huán)境是非常典型的，我在那里待了八年，不是每天晚上，三天兩天總要下雨的。下雨之后山里面那種陰暗陰沉，那種潮濕，那種昏暗，環(huán)境當(dāng)中，半山上有亮，底下有紅衣和尚從山道上回廟里去。
那么這樣一張畫為什么能夠激動(dòng)那么多人呢?當(dāng)時(shí)為什么會(huì)在觀眾當(dāng)中引起這么強(qiáng)烈的反映呢?就是因?yàn)橹袊嬰m然說是用筆墨來表現(xiàn)，但是朝代不同筆墨就不同，我父親就是沖著這個(gè)畫了這張畫。他用新的筆墨畫了老的題材，巴山蜀水是三千年不變的，但是筆墨是會(huì)變的。我父親在1945年畫的這張畫，他畫這張畫腦子里面想到的是每天晚上出門的時(shí)候要淋雨。你在家里睡覺的時(shí)候看著月亮?xí)新犚婏L(fēng)雨聲，那么這是經(jīng)常的一個(gè)生活體驗(yàn)，但是我父親用他獨(dú)特的筆墨來表現(xiàn)這樣一個(gè)情景。你要是在里邊找筆墨中鋒、找側(cè)鋒、找什么鋒，你將遇到很大的困難，因?yàn)槟阏也坏健５撬怯霉P墨勾勒出來的，皴法也是比較隨意的，特有的皴法。在這樣一種處理方法出來的意境畫面感和古人就不太一樣了。所以這張畫我是多次在展覽中看見，每次展覽我總要看這張畫。只要是拿出來，這是傅抱石的代表作，《瀟瀟暮雨》，當(dāng)然還有其它雨景，都是很有名的。那么這一次展覽會(huì)，你來到這個(gè)展覽，來參觀這個(gè)展覽會(huì)，只要在這張畫前多待一會(huì)兒，在這里面有所體會(huì)，我覺得你就算沒白來，對(duì)傅抱石的認(rèn)識(shí)又加深了一步。所以說這個(gè)展覽我覺得是非常好的，也非常高興。
傅二石先生在“蹤跡大化——傅抱石藝術(shù)回顧展”研討會(huì)談父親的藝術(shù)
傅二石先生在研討會(huì)上的發(fā)言：
有兩張畫可能是大家不一定重視，這個(gè)展覽館到南博去談判借展品的時(shí)候，他們借了好幾十幅就沒借這兩幅，所以他們給我寄了這本書的簡(jiǎn)單樣稿要我同意他們來印。我就提了兩個(gè)建議，其中一個(gè)建議是應(yīng)當(dāng)重視這兩張畫，我告訴他這兩張畫有獨(dú)特性，不仔細(xì)看可能不會(huì)注意到，但如果仔細(xì)看會(huì)嚇一跳，中國畫用毛筆來畫，毛筆的筆墨功夫在畫面上怎么表現(xiàn)，你只要看這兩張畫就不能不有所啟發(fā)。
二老觀瀑，傅抱石，127.7 cm×65 cm ，設(shè)色紙本立軸
在這兩張畫上面找皴法、找線、找毛筆的中鋒側(cè)鋒，通通找不到。但是這是兩張很成功的畫，它沒有主題，它就是大自然，大自然就是它的主題。畫的就是傅抱石胸中的丘壑，這個(gè)好像不用解釋，他胸中想什么，他想表現(xiàn)什么，他就用毛筆在紙上表現(xiàn)出來了。只不過用毛筆的筆法是非常奇特的，可以用“奇特”兩個(gè)字。
觀瀑圖，傅抱石，109 cm×62.2 cm ，設(shè)色紙本立軸
中國畫一千多年以來的毛筆使用總結(jié)起來有多少種用筆方法，在這件作品上你都會(huì)發(fā)現(xiàn)新意無窮。我相信畫面中的這兩塊石頭除了傅抱石以外沒有人能畫出來。這兩塊石頭，你去找他的線條，找不到，你只能找到塊狀的墨，濃濃淡淡的墨。我們不從其他任何標(biāo)準(zhǔn)要求，這兩塊石頭要質(zhì)感有質(zhì)感、要形狀有形狀。我敢說這兩塊石頭你用其它任何一種方法都達(dá)不到這樣氣韻生動(dòng)的效果。不是因?yàn)楦当俏腋赣H我就夸張了，大家應(yīng)該客觀看待問題，中國畫的筆墨問題是會(huì)永遠(yuǎn)爭(zhēng)論下去的，但是我覺得你們?cè)谶@里研究傅抱石山水畫，研究傅抱石，這樣兩張畫在筆墨上的創(chuàng)造性和新穎性，在風(fēng)格上的獨(dú)特表現(xiàn)，是不是應(yīng)該重視一下呢?我覺得應(yīng)該重視。所以我的建議起了作用了，要不然沒有這兩張畫了。現(xiàn)在你們看到這兩張畫是不是多余的，我覺得不是多余的。這是五十年代的畫，沒寫一個(gè)字，就是因?yàn)樗氡Ａ粝聛恚瑢懽忠院笕菀资й?。你看看這兩張畫的用筆，酣暢淋漓，磅礴大氣，我們經(jīng)常用這類詞形容山水畫，但是有哪張畫能夠名副其實(shí)符合這個(gè)詞的詞意。
畫水是我父親拿手的，他畫雨畫水都非常強(qiáng)，尤其是水口，我記得黃公望曾經(jīng)說過一句話：“畫山水以水口為最難”。他為什么說這個(gè)話?為什么特別強(qiáng)調(diào)水口最為難畫呢?一定有道理。我父親一輩子下了大工夫畫水，他把《天池飛瀑》畫了好幾張，他畫水的時(shí)候動(dòng)作也是很猛的，所以有人說他畫畫不像畫畫。他拿個(gè)大筆，夏天的時(shí)候衣服都扒光，我從小在他身邊，看他畫畫。他唯一的一件不能少的東西就是一塊黃得發(fā)黑的擦汗布，那時(shí)候沒有空調(diào)，連扇子也不能用，畫畫的時(shí)候兩只手要忙，擦汗怎么辦?所以那塊布也很是破舊。他光著上身，用大毛筆涂墨，創(chuàng)作這些作品的速度都是很快的，不需要畫很久，他事先胸有成竹，下筆才能迅速成畫。
(本文原刊于北京畫院公眾號(hào)）
“蹤跡大化——傅抱石藝術(shù)回顧展”展覽現(xiàn)場(chǎng)
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