本文經(jīng)公眾號(hào)：精英說（elitestalk）授權(quán)發(fā)布，原標(biāo)題：豆瓣9.1分法國(guó)紀(jì)錄片，蒙娜麗莎在這“復(fù)活”，營(yíng)造送給孩子的“博物館奇妙夜”，文章內(nèi)容僅代表作者觀點(diǎn)，與本站立場(chǎng)無關(guān)，
在世界名家的筆下，藝術(shù)總是那么一本正經(jīng)、嚴(yán)肅寓意，它所傳達(dá)的訊息、記錄的時(shí)代年輪經(jīng)典流傳、永不褪色。 但豆瓣評(píng)分9.2分的紀(jì)錄片《奇趣美術(shù)館》卻為我們打開了欣賞藝術(shù)的另一道大門：有趣。
一幅幅世界名家畫作在喜劇演員生動(dòng)的表演和犀利的臺(tái)詞襯托下，瞬間變得魔性、燒腦、可愛、好玩····· 為何盧浮宮鎮(zhèn)館頂流蒙娜麗莎不再靜靜地待在角落，淡定微笑，而是面對(duì)每日前來參觀的6萬多游客，拿起手機(jī)要和經(jīng)紀(jì)人解除“勞動(dòng)合同”， 是不是意味著她真得為了自由，要罷工了？ 這部紀(jì)錄片給了一個(gè)讓人意想不到的答案。
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“一本正經(jīng)的罷工” 在盧浮宮，每天都會(huì)有無數(shù)慕名前來一睹蒙娜麗莎微笑的游客，而女神在“下班“后，竟然也和普通上班族一樣，開啟吐槽模式。
圖片來源于紀(jì)錄片《奇趣美術(shù)館》 每天送往迎來，為了保持神秘的微笑，她早已疲憊不堪。 “和迪士尼的打工仔沒有什么區(qū)別”，下巴都要笑掉了，再加之自己長(zhǎng)期一個(gè)人孤獨(dú)，她和經(jīng)紀(jì)人打電話說想要換工作：要去達(dá)芬奇的另一力作《最后的晚餐》工作。 只因她能在那里吃美食，還能圍著長(zhǎng)餐桌和13位友人胡侃。
圖片來源于紀(jì)錄片《奇趣美術(shù)館》 但蒙娜麗莎卻被經(jīng)紀(jì)人回絕：
“《最后的晚餐》在意大利米蘭的圣瑪利亞感恩教堂，《蒙娜麗莎》卻在法國(guó)巴黎，路程太遠(yuǎn)，跨境手術(shù)難辦?！?/p>
圖片來源于紀(jì)錄片《奇趣美術(shù)館》 生氣的蒙娜麗莎只能拿出殺手锏：罷工！還不補(bǔ)刀：“我可是在法國(guó)”。
圖片來源于紀(jì)錄片《奇趣美術(shù)館》 看到這里，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)“永不歇業(yè)”的蒙娜麗莎也很生活化。 在名畫圈，同樣想罷工的可不止蒙娜麗莎一個(gè)。 1875年，法國(guó)畫家古斯塔夫·卡耶博特著名畫作《鑲木地板刨工》里，三個(gè)“打工人”也是如此。
圖片來源于豆瓣 畫質(zhì)偏黃色基調(diào)，高貴而卻又不失樸實(shí)，具有濃厚的生活氣息。 當(dāng)時(shí)刨地板的三個(gè)刨工是專心致志整理刨過的地板的瑕疵。他們是勞模的代表，自1875年誕生后，一直勤勤懇懇遵照勞動(dòng)法，每天工作滿12小時(shí)。 最右邊的赤膊小哥說，我受不了了，中場(chǎng)休息一會(huì)兒吧，我明天不在，我要去索洛涅參加表妹的婚禮呀。
圖片來源于紀(jì)錄片《奇趣美術(shù)館》 另外兩位埋頭苦干的赤膊小哥道出了疑惑：“你每次請(qǐng)假，老板都答應(yīng)，你和老板是親戚嗎？” 赤膊小哥細(xì)皮嫩肉，一點(diǎn)不像干苦力活兒的人，倒很像是公司關(guān)系戶兒。在他的觀念里面，一周工作就只有5天。
圖片來源于紀(jì)錄片《奇趣美術(shù)館》 他解釋道，從卡耶博特1875年作畫到現(xiàn)在，法國(guó)工會(huì)、帶薪年假及勞動(dòng)法都逐一誕生、完善和修訂。從2000年開始，一周最多工作35個(gè)小時(shí)。 人人都是平等的，工人不能再像19世紀(jì)一樣受剝削。這就是越來越進(jìn)步的現(xiàn)代社會(huì)，工作更少，休息更多，也更能享受生活。
圖片來源于紀(jì)錄片《奇趣美術(shù)館》 但另外兩個(gè)赤膊小哥卻停不下來，繼續(xù)刨地，因?yàn)樗麄兠咳斩嗉影?，月底就能撈到額外的績(jī)效薪水了。
“還原歷史元素” 1930年，在Lowa南部一座頗具哥特式的民房面前，老伯與帶有維多利亞時(shí)代妝容的女兒板著臉，一副看誰都不爽的苦大仇深。
《美國(guó)哥特式》格蘭特·伍德 1930年 芝加哥藝術(shù)學(xué)院藏 女兒斜視著前方的老伯：“我受夠你整天板著臉，拉的老長(zhǎng)。” 老伯無奈又委屈地反擊：“我沒板著臉，他們就是這么畫的我?！?老伯還補(bǔ)充道：“難道我要夸張地笑成你這副模樣嗎？”
圖片來源于紀(jì)錄片《奇趣美術(shù)館》 老伯面黃肌瘦，粘滿泥巴的手緊握鋼叉。這一舉動(dòng)暗喻著美國(guó)30年代農(nóng)場(chǎng)主的主導(dǎo)地位。
圖片來源于紀(jì)錄片《奇趣美術(shù)館》 老伯自豪表示：我們代表農(nóng)民，代表勞動(dòng)，代表生活的艱辛。1930年，美國(guó)處于經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期，而底層農(nóng)民生活窘迫，笑不出來。 女兒開始煮雞湯：“即使生活很艱辛，我們也不應(yīng)該板著臉。每個(gè)人的生活都很不易，讓我們開心快樂一點(diǎn)?！?隨后，帶著圓框眼鏡的父親一直緊握大叉，無論女兒怎么奪取都不肯松手。 爸爸捍衛(wèi)叉子就像是捍衛(wèi)自己的性命一樣：“不借，這是我的叉子?！?/p>
圖片來源于紀(jì)錄片《奇趣美術(shù)館》 女兒知道，手握鋼叉的男性象征著是一家之主。而在父親眼里，女性只能在一旁做飯，織襪子。 這一對(duì)話交代了一個(gè)重要時(shí)代環(huán)境，在當(dāng)時(shí)的美國(guó)，女性社會(huì)地位低下，屬于邊緣弱勢(shì)群體。 時(shí)代精神與經(jīng)濟(jì)狀況在這幅畫里面體現(xiàn)得淋漓盡致，觀眾也在詼諧幽默中牢牢的記住了這些知識(shí)點(diǎn)。
圖片來源于紀(jì)錄片《奇趣美術(shù)館》 實(shí)際上，格蘭特·伍德創(chuàng)作于1930年的油畫《美國(guó)哥特式》是美國(guó)文化的五大象征之一，這幅以農(nóng)民為主題的油畫呈現(xiàn)出了典型的美國(guó)民居建筑以及美國(guó)人敢于直面慘淡人生的民族氣魄。 而馬奈在1863年創(chuàng)作的《草原上的午餐》畫作竟有一種畫中畫的即視感。 一開始，幾位大畫家在和和睦睦地討論馬奈畫作的比例清奇——人和樹竟然一樣高。
圖片來源于紀(jì)錄片《奇趣美術(shù)館》 畫風(fēng)一轉(zhuǎn)，兩位男士竟對(duì)畫中優(yōu)雅的女士直言：你的肚子太大了。 當(dāng)時(shí)的十九世紀(jì)，歐洲社會(huì)普遍標(biāo)榜：女性豐滿即是美。 隨著時(shí)代更迭，審美標(biāo)準(zhǔn)是一切向瘦看齊。 草地上的裸女霸氣回應(yīng)：你懂什么！放在19世紀(jì)，她這可是標(biāo)準(zhǔn)身材。誰說女人一定要瘦成筷子才好看？
圖片來源于紀(jì)錄片《奇趣美術(shù)館》 這兩位男畫家接著辯護(hù)，19世紀(jì)的豐腴確實(shí)更有吸引力，但今天男人更青睞纖細(xì)的女性。 兩位女性豪氣反擊：“有本事你們也把衣服脫了，自己身材很好嗎，憑什么在這兒對(duì)別人的樣貌品頭論足？”
圖片來源于紀(jì)錄片《奇趣美術(shù)館》 或是出于道義和尊重，這兩位男士甘拜下風(fēng)，乖乖認(rèn)錯(cuò)。 這副畫作的逆潮構(gòu)思在當(dāng)年掀起熱評(píng)，只因與主流審美大相徑庭。 藝術(shù)在很多時(shí)刻，除了是記錄重大時(shí)代事件的珍貴史料，更標(biāo)榜文化的多元、思想的前衛(wèi)，而前瞻思維可能很多時(shí)刻是與主流相違背的。
將畫作流派演繹通俗化 如果分不清西方畫作流派，《奇趣美術(shù)館》則很適合科普。片中喜劇演員的戲謔金句，將西方藝術(shù)流派解釋地通俗易懂。
圖片來源于紀(jì)錄片《奇趣美術(shù)館》 野獸派畫家安德烈·德蘭的這幅小丑作品，通過形象的表意，來解釋1898年至1908年期間流行的“野獸”風(fēng)格。 “方塊”小丑哈勒昆認(rèn)為，野獸派就是有野獸一樣的味道，于是自己一周都沒洗澡，以此另類的行為藝術(shù)致敬野獸派畫家。
圖片來源于紀(jì)錄片《奇趣美術(shù)館》 嗅到滿身臭味的皮埃羅嗤之以鼻，認(rèn)為這兩者之間毫不相干，野獸派是一個(gè)畫作流派，而不講衛(wèi)生的哈勒昆更像是狂熱盲目的追星族。 皮埃羅一本正經(jīng)說道：野獸派用鮮艷而分明的顏色作畫，無關(guān)多寡，也沒有顏色的交叉和漸變，純粹天然的顏色，充滿了大膽與熱量，這才是野獸派。 一句話總結(jié)完野獸派的風(fēng)格，繼續(xù)講述畫中人物，兩人的真實(shí)身份都不是小丑。
圖片來源于紀(jì)錄片《奇趣美術(shù)館》 “方快”小丑哈勒昆是西班牙畫家華金·薩爾瓦度，身上這身彩色衣服和畢加索有關(guān)。保羅·紀(jì)堯姆喜歡收藏畫作，在車庫(kù)里辦展覽。 但他們也有瑣碎的煩惱，嫌時(shí)間太慢了，便開啟了相互吐槽的模式。 哈勒昆的花花格子被皮埃羅吐槽成電視圖像測(cè)試卡，而皮埃羅的大睡袍卻被說成是女孩上芭蕾課的舞蹈裙。
圖片來源于紀(jì)錄片《奇趣美術(shù)館》 他們當(dāng)之無愧是“最佳損友”。 《溫室里》則是法國(guó)畫壇印象派大師愛德華·馬奈的經(jīng)典作品。
圖片來源于紀(jì)錄片《奇趣美術(shù)館》 這對(duì)高顏值夫婦在比較私密的空間進(jìn)行著約會(huì)。 男性彎腰駝背，站得背疼，但又是一副紳士抽著雪茄的派頭，在吐云吐霧之間熏到妻子，遭到嫌棄與漠視。 優(yōu)雅的妻子說道：要像我一樣，往前坐得直直挺挺的。
圖片來源于紀(jì)錄片《奇趣美術(shù)館》 男人卻委屈地撒嬌道：“你倒是直直挺挺坐著呢，看都不看我，忽視我?！?妻子說：“我轉(zhuǎn)不了，這是愛德華·馬奈給我的姿勢(shì)，優(yōu)雅目視前方。太用力，脖子會(huì)僵掉?！?沒錯(cuò)，這位出身高貴的小姐是高級(jí)時(shí)裝店的老板。在1879年的美國(guó)社會(huì)，這么有成就的女子并不常見。
圖片來源于紀(jì)錄片《奇趣美術(shù)館》 丈夫卻在幕后搬運(yùn)模特假人，為妻子的新品時(shí)裝展示忙前忙后。 這是一幅突出女性地位的藝術(shù)作品，寓意深遠(yuǎn)又富有內(nèi)涵。 兩人在打情罵俏的一來一回中，還道出了印象派的真諦：“印象派就是捕捉瞬間、捕捉表情、動(dòng)作，就像照相一樣。”
《溫室里》愛德華·馬奈 1879年 德國(guó)柏林舊國(guó)家美術(shù)館藏 不經(jīng)意間穿插簡(jiǎn)潔明了的藝術(shù)流派解釋，怎能讓觀眾不喜歡。
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作者：Anna。在四維空間永葆熱情與好奇的探索者。 精英說是全球精英、留學(xué)生的聚集地。每日發(fā)布海內(nèi)外前沿資訊，這里有留學(xué)新知、精英故事及美國(guó)街頭訪問，全方位為你展現(xiàn)真實(shí)的海外生活。歡迎大家關(guān)注精英說（ID: elitestalk）。
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