經(jīng)過宋朝文人的定性，梅瓶的文化高度已經(jīng)到位，剩下來的就是細(xì)節(jié)和功能的改變。元朝人普遍豪飲，梅瓶本來就是裝酒用的，于是，元朝的梅瓶實(shí)用性略勝觀賞性。
元 內(nèi)府銘白瓷釉梅瓶 首都博物館藏
元 內(nèi)府銘白瓷釉梅瓶 首都博物館藏
元 內(nèi)府銘白瓷釉梅瓶 首都博物館藏
元 內(nèi)府銘白瓷釉梅瓶 首都博物館藏
元 內(nèi)府銘白瓷釉梅瓶 首都博物館藏
梅瓶在多年的器形流傳中，最大的細(xì)節(jié)改變在于肩部線條和角度的改變。
明永樂 白釉暗花纏枝蓮紋梅瓶 國家博物館藏
明永樂 白釉暗花纏枝蓮紋梅瓶 國家博物館藏
明嘉靖 白釉暗花纏枝花卉紋梅瓶 國家博物館藏
明嘉靖 白釉暗花纏枝花卉紋梅瓶 國家博物館藏
明永樂 青花竹桃紋帶蓋梅瓶 國家博物館藏
明天順 青花攜琴訪友圖梅瓶 故宮博物院藏
而到了明朝后期，梅瓶的整體器形有一些結(jié)構(gòu)上的改變，底部變得越發(fā)細(xì)長，看上去似乎有些站立不穩(wěn)、搖搖欲墜的感覺。
明萬歷 青花纏枝番蓮紋梅瓶 國家博物館藏
明萬歷 青花穿花龍紋梅瓶 國家博物館藏
而清朝開始，梅瓶可能已成為了非常普遍的器形，在燒制時(shí)少了些天生麗質(zhì)的脫俗感，而更多地展現(xiàn)了人工技藝的痕跡。
清雍正 粉青釉梅瓶 國家博物館藏
清乾隆 松石綠釉梅瓶 國家博物館藏
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