無數(shù)前輩的文化積淀為我們留下了兩種影視畫面語(yǔ)言。一個(gè)叫長(zhǎng)鏡頭。一個(gè)叫蒙太奇。他們是雙胞胎，誰是哥哥，誰是弟弟，真的說不清了。長(zhǎng)鏡頭與蒙太奇是一對(duì)雙胞胎。
在即興采訪的拍攝中，攝像多用前者，用長(zhǎng)鏡頭。為什么會(huì)這樣呢? 我們可以用對(duì)比、比較的辦法來認(rèn)識(shí)蒙太奇和長(zhǎng)鏡頭這一對(duì)孿生兄弟。
一個(gè)紀(jì)錄片高手，精通長(zhǎng)鏡頭和蒙太奇這兩類的創(chuàng)作，還真沒有聽說過有幾個(gè)人。拿手的只能有一項(xiàng)，不可能是全能。當(dāng)然，這兩種手段都會(huì)玩的人多的是，但是以兩種看家本領(lǐng)聞名世界的大家，真的不多。其實(shí)，也沒有必要樣樣精通。你干什么國(guó)畫畫的好，又要油畫畫的好呢？油畫國(guó)畫都會(huì)畫的畫家也很多，聞名世界還是要拿自己拿手的藝術(shù)手段去征服世界。要把這兩者結(jié)合起來，出一個(gè)新東西，理論界不認(rèn)，自己也不敢認(rèn)。把蒙太奇和長(zhǎng)鏡頭統(tǒng)一在一個(gè)片子里，這并不難，可是它形不成一種大風(fēng)格。就是說，這種雜糅，成不了大器。弄不好，讓人譏諷為“瞎搞”、“胡整”。這就像把兩種名貴的犬雜交了，形成了“串”，這把兩個(gè)品種好犬都?xì)Я?。目前看來，植物這么搞是成功的。動(dòng)物則不靈。
稱作蒙太奇這位，是以表現(xiàn)編導(dǎo)者主觀心理世界 ( 作者的思想、感情及對(duì)客觀世界的解釋、態(tài)度等 ) 為藝術(shù)的目的，他們?cè)诜从晨陀^世界的時(shí)候，只不過是表現(xiàn)主觀世界的手段而已。
長(zhǎng)鏡頭先生則是以再現(xiàn)物質(zhì)現(xiàn)實(shí)為目的，也會(huì)有主觀的故意。
因此，前者蒙太奇是“主觀的”、“表現(xiàn)的”; 后者長(zhǎng)鏡頭則是“客觀的”、“再現(xiàn)的”。
蒙太奇的基本手段是形象 (鏡頭) 對(duì)列；而長(zhǎng)鏡頭的手段則是時(shí)空連續(xù)或場(chǎng)面調(diào)度，換句話說，長(zhǎng)鏡頭需要場(chǎng)面調(diào)度的空間變化來加以充實(shí)，而場(chǎng)面調(diào)度的空間則需要長(zhǎng)鏡頭的時(shí)間 (長(zhǎng)度) 來保證。
蒙太奇的作品是最終完成在剪輯臺(tái)上的，可以說是“剪輯的藝術(shù)”；長(zhǎng)鏡頭的作品則是完成在鏡頭前的，也可以說是“攝像的藝術(shù)”。
蒙太奇從屏幕效果上來講，蒙太奇觀眾有更多的強(qiáng)制性或約束力，屬于一種“封閉式”的敘述方法；長(zhǎng)鏡頭則似乎有更多隨意性或客觀性，屬于一種“開放式”的敘述方法，它紀(jì)錄下的真實(shí)信息，容許有時(shí)是引發(fā)觀眾自己做多種理解和判斷。
綜上所述，長(zhǎng)鏡頭表達(dá)的內(nèi)容實(shí)際上就是攝像眼中看見的內(nèi)容。攝像機(jī)鏡頭也就是攝像視線的延伸，或者，干脆就是攝像的眼睛。
爐火純青的攝像，都是按照人的視覺習(xí)慣來拍攝紀(jì)錄片的。
攝影攝像的手眼身法步要好。攝影的身體要好，腦子也要好。
電影、電視劇中的長(zhǎng)鏡頭是靠場(chǎng)面調(diào)度為主要手段來完成的。是按照導(dǎo)演的想法來實(shí)現(xiàn)的。美國(guó)電影理論家布瑞恩·漢德森在《長(zhǎng)鏡頭》一文中指出：“長(zhǎng)鏡頭本身不是一種結(jié)構(gòu)法則，它只是鏡頭樣式的一部分，或者稱之為鏡頭和段落組成的獨(dú)特方法”。他認(rèn)為，“場(chǎng)面調(diào)度空間需要時(shí)間”，而“長(zhǎng)鏡頭體現(xiàn)了場(chǎng)面調(diào)度的可能性”。什么是場(chǎng)面調(diào)度呢? 漢德森的解釋是：它是形象本身的藝術(shù)--演員、布景、背景、燈光和攝影機(jī)移動(dòng)要考慮到自己的規(guī)律和彼此間的關(guān)系?！彼褕?chǎng)面調(diào)度和長(zhǎng)鏡頭聯(lián)系起來：“唯有長(zhǎng)鏡頭允許導(dǎo)演在更替或發(fā)展形象的時(shí)候，排除切換…… 長(zhǎng)鏡頭是場(chǎng)面調(diào)度的先決條件或優(yōu)先考慮的因素”。
由此說來，紀(jì)錄片長(zhǎng)鏡頭又常常是為了適應(yīng)影視藝術(shù)造型的需要而運(yùn)用的。
所不同的是，電視劇的長(zhǎng)鏡頭是導(dǎo)演根據(jù)劇情的需要而設(shè)計(jì)的；而紀(jì)錄片的長(zhǎng)鏡頭是攝影攝像在現(xiàn)場(chǎng)即興創(chuàng)作而成。
因此，攝像在完成長(zhǎng)鏡頭時(shí)，他就是記者，他就是編導(dǎo)，他就是“導(dǎo)演”，他不需要任何人來指揮他，他的水平的高下文野全扛在他肩上了。所以說，一個(gè)攝像肩扛的不是十幾斤的攝像機(jī)，他扛的是一個(gè)節(jié)目的風(fēng)格，一個(gè)節(jié)目的語(yǔ)言，一個(gè)節(jié)目的節(jié)奏，一個(gè)節(jié)目的成敗。此時(shí)的攝影，就是導(dǎo)演。
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