龐貝古城

早在18世紀(jì)下半葉，在那不勒斯波旁王朝君主的指令下，人們首次發(fā)掘了龐貝古城。自此，關(guān)于龐貝的考古研究日益成熟，揭示了這個(gè)非同尋常的城市肌理中的公共建筑、私人住宅、繁復(fù)的室內(nèi)裝潢和墻壁，如此種種，令其成為真正獨(dú)一無(wú)二的發(fā)掘現(xiàn)場(chǎng)。一些私人建筑（覆蓋三分之二城區(qū)）不但讓對(duì)其感興趣的人們得以了解形形色色的“羅馬住宅”， 還讓他們同時(shí)有機(jī)會(huì)復(fù)原公元前4世紀(jì)至公元79年維蘇威火山爆發(fā)前這段時(shí)期龐貝居民的社會(huì)風(fēng)尚、價(jià)值體系和精神面貌。

龐貝最初是奧斯坎人的殖民地，位于坎皮佛萊格瑞區(qū)域最繁華的地帶。龐貝得益于靠近薩爾諾河出口的地利之便，對(duì)坎帕尼亞腹地城鎮(zhèn)來(lái)說(shuō)，它既是港口，也是貿(mào)易場(chǎng)所。龐貝在公元前5世紀(jì)首次被伊特魯里亞人占領(lǐng)，隨后又被薩莫奈人征服。薩莫奈人被龐貝的戰(zhàn)略地位和維蘇威的富饒土地所吸引，放棄了亞平寧山脈的殖民地和鄉(xiāng)村經(jīng)濟(jì)，轉(zhuǎn)而依靠油類(lèi)、葡萄酒以及谷物產(chǎn)品變成了富商。

龐貝壁畫(huà)中的廣場(chǎng)，人們?cè)谪溬u(mài)布料、鍋等

龐貝式住宅可追溯至公元前4世紀(jì)和公元前3世紀(jì)，當(dāng)時(shí)這種房屋是富裕階層的特享。他們采用意大利式設(shè)計(jì)方案，建造的房屋中包括一個(gè)帶兩間廂房的中庭、一個(gè)堂屋和一個(gè)位于后方的栽培區(qū)。栽培區(qū)筑有高墻，用作菜園。雖然這種布局（也稱(chēng)為“中庭布局”）經(jīng)過(guò)多次重大調(diào)整，但從某些房屋構(gòu)造中可見(jiàn)，當(dāng)時(shí)處理大石灰?guī)r的獨(dú)特技術(shù)從薩莫奈時(shí)代沿用至龐貝末期，一直未改變。

同樣是在公元前4世紀(jì)至公元前3世紀(jì)，羅馬已經(jīng)成為地中海最強(qiáng)大的王國(guó)，羅馬君主受強(qiáng)烈的擴(kuò)張欲望驅(qū)使，亟欲征服希臘和小亞細(xì)亞。從公元前2世紀(jì)開(kāi)始，羅馬就因這種野心而成為一個(gè)生機(jī)勃勃的國(guó)家，不僅商貿(mào)交易非?；钴S，而且以開(kāi)放的胸襟接納各類(lèi)習(xí)俗、傳統(tǒng)和制造品。

龐貝的地主和商人積極參與市場(chǎng)擴(kuò)張，積累了可觀的財(cái)富。正因如此，他們樂(lè)于接受更為精致的生活方式；這也得益于毗鄰城市的文化影響，這些位于意大利南部的城市，受到希臘的影響。另外，那不勒斯灣富麗堂皇的鄉(xiāng)間宅第也刺激了有錢(qián)人，令他們想要改變生活方式。因?yàn)樗麄兛吹侥切┱「F盡豪奢，遠(yuǎn)離羅馬的貴族們?cè)谄渲袣g度休閑時(shí)光，享受各種與其地位相符的社交活動(dòng)。

面包坊店主售賣(mài)面包

這些鄉(xiāng)間宅第嚴(yán)格按照所處的自然特性而建。宅第包括幾個(gè)大的結(jié)構(gòu)區(qū)域，這些區(qū)域被分隔成私人房間和公共娛樂(lè)區(qū)域。多功能娛樂(lè)區(qū)域用于社交，根據(jù)每天不同的時(shí)段，舉行不同的活動(dòng)。室內(nèi)外區(qū)域、天花板、墻壁，以及地板所裝飾的家具陳設(shè)和風(fēng)格，體現(xiàn)了宅第的檔次。建筑的形狀、帶裝飾的墻面，以及完全不同于希臘本土房間的名字都顯示，住在這里的羅馬統(tǒng)治階級(jí)已經(jīng)接受了希臘化時(shí)期的文化和奢華，他們的目的是成為“密集的社交活動(dòng)和自我表現(xiàn)的中心”。

從公元前2世紀(jì)的住宅就可以看出，這種生活方式受到了龐貝富裕人士的熱情追捧。住宅占地面積比之前的房屋大了許多，正立面裝飾繁復(fù)，并設(shè)有由灰色凝灰?guī)r制成的方形柱頭。新住宅的“中庭布局”是之前的兩倍，其他類(lèi)型的房間也增加了，樣式則以鄉(xiāng)間宅第的房間為基礎(chǔ)。其中包括四道環(huán)繞寬敞綠地的周柱廊、一個(gè)待客與聚餐的臥式餐廳、待客的主廳、位于不同區(qū)域的私室，以及一個(gè)談話間和一個(gè)觀景樓。其中一些奢華大宅由凝灰?guī)r磚塊建成，墻上裝飾著我們稱(chēng)作“第一風(fēng)格”的簡(jiǎn)單繪畫(huà)，這種風(fēng)格通常用上色的灰泥摹仿粉繪的墻，強(qiáng)調(diào)墻面裝飾和外部磚塊結(jié)構(gòu)的完美融合。

第一風(fēng)格

公元前1世紀(jì)，龐貝和坎帕尼亞的其他城市聯(lián)合對(duì)抗羅馬時(shí)，龐貝淪為羅馬的殖民地，但經(jīng)濟(jì)格局卻未改變，仍然很穩(wěn)固，依賴(lài)于農(nóng)業(yè)資源的開(kāi)發(fā)。然而，當(dāng)新生的、重要的士紳和商人帶著可觀的錢(qián)財(cái)融入到舊時(shí)薩莫奈家族構(gòu)成的社會(huì)結(jié)構(gòu)中時(shí)，龐貝的政治和文化樣貌就發(fā)生了改變。

與幾十年前便已發(fā)跡的富人一樣，龐貝的新貴也醉心于在生活中強(qiáng)調(diào)（或者說(shuō)炫耀）其所達(dá)到的經(jīng)濟(jì)與社會(huì)地位。因此， 人們將現(xiàn)有住宅進(jìn)行翻修，擴(kuò)充房間用于新的用途，例如新增地下陳列室或浴室。新的住宅仍然建在城墻西坡幾處極好的位置上，當(dāng)時(shí)可能是殖民地領(lǐng)袖人物的特權(quán)。這些住宅的墻壁采用了一套別具一格的建筑方案，并裝飾有“第二風(fēng)格”的壁畫(huà)。這種壁畫(huà)較之“第一風(fēng)格”更為復(fù)雜；以繪畫(huà)所模仿的建筑部件（包括柱廊、平臺(tái)、天花板等），把房間轉(zhuǎn)變?yōu)槔L有遠(yuǎn)方風(fēng)景、富有想象力的超現(xiàn)實(shí)空間。其他房間通常繪有巨型飾帶，畫(huà)面形象占滿(mǎn)整面墻壁，此即維特魯威在《建筑十書(shū)》中提到的“巨大的畫(huà)”（megalographies）。

第二風(fēng)格（神秘別墅，公元前1世紀(jì)初）

從第一帝國(guó)（奧古斯都時(shí)期，公元前27年—公元14年）一直到克勞狄一世時(shí)代（公元41—54年），由于元首制帶來(lái)的文化和宗教領(lǐng)域的新式政令，龐貝歷經(jīng)了一次全面重建，這其實(shí)是一種“羅馬化”。日益生機(jī)勃勃、利潤(rùn)豐厚的商業(yè)活動(dòng)，促成了可帶來(lái)社會(huì)認(rèn)可的財(cái)富積累，再一次深刻影響了時(shí)代風(fēng)尚。

普遍富裕的結(jié)果就是，越來(lái)越多的房屋開(kāi)始采用新式結(jié)構(gòu)元素和裝飾元素，以攀附貴族住宅的外形和品味。毫無(wú)疑問(wèn)，貴族宅第最基本的組成元素就是花園。后來(lái)，在龐貝的花園中，以柱廊為邊界，花園里種著各種植物和花草。為了豐富景觀，有些地方還建了噴泉和小溪，溪水是從奧古斯都時(shí)代啟用的塞里諾水道引流過(guò)去的。同時(shí)人們也強(qiáng)烈希望把花園搬到室內(nèi)，于是，不少住宅的壁畫(huà)上都繪有樹(shù)、灌木、開(kāi)花植物和鳥(niǎo)等，這便是典型的“園林畫(huà)”，被稱(chēng)為“第三風(fēng)格”，以各色圖框所繪制的整面墻壁為特色，墻面通過(guò)較細(xì)的建筑元素分隔，中間的大幅畫(huà)面通常描繪的是深化主題或者風(fēng)景。

第三風(fēng)格（果園宅，公元1世紀(jì)上半葉）

年邁的西勒努斯頭像（黃金手鐲宅，公元1世紀(jì)上半葉）

公元62年，一次強(qiáng)烈的地震襲擊了龐貝，損毀房屋無(wú)數(shù)，仿佛是在預(yù)告10年后摧毀龐貝的維蘇威火山的噴發(fā)。這次災(zāi)難性事件，再加上尼祿（公元54—68年）、韋斯巴薌（公元69—79年）統(tǒng)治下的新政治環(huán)境，引發(fā)了許多嚴(yán)重問(wèn)題，導(dǎo)致龐貝發(fā)生了重大變化：新的經(jīng)濟(jì)格局浮現(xiàn)，社會(huì)結(jié)構(gòu)也有了不同的斷裂。殖民地的不少薩莫奈和奧古斯都古老家族失去了對(duì)商業(yè)和農(nóng)業(yè)的控制，或?qū)⒖刂茩?quán)移交給他人，紛紛離開(kāi)龐貝。

他們的離去為富裕的新興政治精英帶來(lái)了發(fā)展空間。同時(shí)，之前那種依賴(lài)于在建筑、承包、房地產(chǎn)交易中投機(jī)取巧的經(jīng)濟(jì)模式，催生了一個(gè)新的市紳階級(jí)，以下述兩類(lèi)人士為代表：有著重要資源的自由民，以及包括商人、工匠、小業(yè)主等在內(nèi)的中產(chǎn)階級(jí)，后者一般都積累了大量的財(cái)富。日益劇烈的競(jìng)爭(zhēng)體現(xiàn)了龐貝的新興社會(huì)結(jié)構(gòu)，參與其中的不只是上流社會(huì)，還有這群新興的、想要躋身更高階層的人士。由此產(chǎn)生了一種住宅形態(tài)，即大規(guī)模翻新過(guò)的中型和小型住宅緊鄰著舊時(shí)貴族的家宅，或挨著富裕自由民的豪宅。盡管住宅空間狹小，但人們還是引入了一些新式建筑組件，繪有被稱(chēng)為“第四風(fēng)格”的富麗繪畫(huà)，主題包括風(fēng)景、幻想般的建筑，以及神話場(chǎng)面；只是它們與房?jī)?nèi)的空間和墻壁不太搭配。帶來(lái)這一切新生事物的決定性力量，正是屋主們的欲望：想要模仿奢侈的生活風(fēng)尚，力圖獲得此前因其家庭出身而未得到的社會(huì)承認(rèn)。

第四風(fēng)格，醫(yī)師為古羅馬英雄埃涅阿斯治療腿傷

（西瑞克斯宅，公元1世紀(jì)下半葉）

公元79年8月27日，正當(dāng)許多房屋進(jìn)行類(lèi)似翻新、裝飾和修復(fù)的時(shí)候，火山灰和火山礫傾覆而下，永遠(yuǎn)塵封了龐貝。

龐貝住宅不止是居民們最愉悅的休閑之地，也是聚會(huì)和社交的理想場(chǎng)所。我們看到，在建造這些奢華住宅時(shí)，房間的布局和裝飾是多么重要。盡管如此，這種生活價(jià)值觀卻不是貴族和富豪的特權(quán)，它逐漸被更多的社會(huì)階層所采納，處于不同階層的人們用富麗堂皇的陳設(shè)來(lái)彰顯自己業(yè)已獲得的社會(huì)地位，表達(dá)對(duì)某種特定文化的歸屬感。在諸多的手工創(chuàng)作中，壁畫(huà)是龐貝裝飾藝人的最?lèi)?ài)，而且，通過(guò)壁畫(huà)，我們了解到許多知識(shí)：龐貝為我們提供了質(zhì)量與數(shù)量俱佳的史料，在整個(gè)羅馬世界無(wú)與倫比；并且，若想知道壁畫(huà)殘片背后，作坊中能工巧匠的品味如何，以及怎樣去鑒別他們的身份，這些驚人完備的史料也是不可或缺的。

毋庸置疑，繪有圖像和視覺(jué)標(biāo)識(shí)的大型繪畫(huà)墻表具有裝飾性。此外，通過(guò)分析，我們還得到一些重要信息，不但能重現(xiàn)當(dāng)時(shí)的生活潮流，還能揭示房屋舊主的心態(tài)和想象力：繪畫(huà)墻表構(gòu)成了一種交流方式，其喚醒歷史的功能，不亞于文字和口頭敘事。人們對(duì)墻表繪畫(huà)饒有興趣，做了大量研究，內(nèi)容集中在住宅的壁畫(huà)、主人（既是委托人，又是受益人）與不同房間之間的復(fù)雜關(guān)系。通過(guò)對(duì)房間裝飾及功能關(guān)系的分析，我們能夠體會(huì)到，當(dāng)時(shí)有這樣一種傾向：在匆匆而過(guò)的空間，如走廊，其壁畫(huà)的內(nèi)容應(yīng)一望可知；在人們逗留較久的空間，壁畫(huà)應(yīng)結(jié)合不同主題，以便人們從容觀察、體會(huì)，這便是維特魯威所稱(chēng)的“空間的適配性（locorum proprietas）”。通過(guò)對(duì)神話場(chǎng)景的分析，另有一些學(xué)者發(fā)現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人們是如何通過(guò)對(duì)體現(xiàn)房間功能的工具加以分類(lèi)，來(lái)與不同房間的功能相適配。

三個(gè)長(zhǎng)著翅膀的賽姬正在撿起花瓣放入瓶中

對(duì)于如何選擇這些繪畫(huà)或“繪畫(huà)系統(tǒng)”，人們懷有濃厚的研究興趣，試圖確定背后的原因，弄清其對(duì)于古代觀者的意義：宏大、復(fù)雜、多面向的問(wèn)題標(biāo)志著龐貝社會(huì)是有活力、分階級(jí)的，根據(jù)時(shí)代和客戶(hù)社會(huì)階層的不同，實(shí)施的選擇標(biāo)準(zhǔn)也大相徑庭。

盡管有這些差異，但根據(jù)現(xiàn)有研究，大的走向是清晰無(wú)疑的：龐貝人往往通過(guò)對(duì)理想布置方案及形象的選擇，在家中創(chuàng)造理想的環(huán)境；這些裝飾，也因此可以稱(chēng)作“辨認(rèn)其性格的記錄”。在專(zhuān)業(yè)工匠的協(xié)助下，房主必然要從豐富的主題庫(kù)或成套的希臘圖像志中作出選擇。這些主題，自從羅馬世界大規(guī)模擁有希臘化藝術(shù)和文化，以及希臘工匠宛如戰(zhàn)利品一樣涌入古意大利城市的那一刻起，龐貝人就已經(jīng)學(xué)會(huì)去欣賞了。

神秘別墅中的壁畫(huà)，畫(huà)中的人正在進(jìn)行神秘的入會(huì)儀式

龐貝住宅中的第二、第三、第四風(fēng)格的裝飾，大量被融入一種新的、尤具羅馬特點(diǎn)的圖畫(huà)體系，這一體系，在龐貝的最后階段甚為普及。盡管整面的墻壁上，繪制著復(fù)雜精致的建筑、茂盛的花園、美麗的風(fēng)景、日常生活場(chǎng)景以及靜物畫(huà)，但最受龐貝人喜愛(ài)的卻是神話場(chǎng)景。通過(guò)觀察神的傳說(shuō)和英雄行為，每個(gè)人都可以反思自己每天的經(jīng)歷和情緒，也可以從這些教導(dǎo)和行為模范中汲取所需，用以應(yīng)對(duì)自己的生活。如同認(rèn)知科學(xué)所稱(chēng)的“懷疑的中斷”（the interruption of incredulity），龐貝在今天仍然觸動(dòng)著我們的情感，使我們置身于這個(gè)奇妙的世界，時(shí)常困惑于現(xiàn)實(shí)與想象之中，仿佛這座城市仍然存在著，或隨時(shí)準(zhǔn)備復(fù)蘇。

古龐貝壁畫(huà)

到了古希臘時(shí)期，藝術(shù)已經(jīng)大大失去了他自古以來(lái)跟巫術(shù)和宗教的聯(lián)系，藝術(shù)家變得純粹為技巧而技巧了，他們專(zhuān)門(mén)畫(huà)日常生活題材，如果想對(duì)古代繪畫(huà)特點(diǎn)有個(gè)概念，只有去看在龐貝和其它地方發(fā)現(xiàn)的裝飾性的壁畫(huà)和鑲嵌畫(huà)。

從維蘇威火山腳下發(fā)掘出來(lái)的龐貝古城遺址中，就出現(xiàn)了許多精彩的濕壁畫(huà)作品，而古龐貝人對(duì)自然的熱愛(ài)，也從這些描繪著花園和植物的畫(huà)作中展露無(wú)疑。春日之植物枝繁葉茂，草長(zhǎng)鶯飛，水性顏料于石灰墻面上堆疊出層次豐富的綠色。

據(jù)英國(guó)《每日郵報(bào)》2016年12月7日?qǐng)?bào)道，近日有研究團(tuán)隊(duì)在龐貝古城進(jìn)行考古時(shí)發(fā)現(xiàn)了一家妓院，上面的壁畫(huà)向我們展示了兩千多年前古代意大利人的“風(fēng)情萬(wàn)種”。

加拿大西安大略大學(xué)的凱利·奧爾森教授11月受加拿大廣播公司（CBC）的《萬(wàn)物本質(zhì)》欄目邀請(qǐng)作為專(zhuān)家到龐貝進(jìn)行考察，向世人展現(xiàn)了這家兩千年歷史的“龐貝妓院”以及龐貝妓女的風(fēng)月生活。

“龐貝妓院”最早在19世紀(jì)被發(fā)現(xiàn)，位于龐貝古城最老的街區(qū)。兩邊的街道曾經(jīng)是酒肆和旅館的聚集地以及富商和政客的住宅，是當(dāng)時(shí)一個(gè)極盡奢華的紅燈區(qū)。

但19世紀(jì)時(shí)屬于關(guān)閉的狀態(tài)，禁止游客進(jìn)入，直至2006年才重新向公眾開(kāi)放，當(dāng)中那些千年壁畫(huà)從墻壁延伸到天花板，描繪的都是性愛(ài)場(chǎng)景，“姿勢(shì)”各有不同，內(nèi)容讓人瞠目咋舌。

歷史學(xué)家指出，壁畫(huà)不僅是裝飾，它們還用來(lái)表示每個(gè)房間中妓女的“專(zhuān)長(zhǎng)”。研究人員還設(shè)法識(shí)別出雕刻在墻上的120個(gè)字句――包括客人的姓名以及提供服務(wù)的“員工”。

研究人員認(rèn)為，妓院中提供性服務(wù)的不只有女性，還有男人，尤其是以前做過(guò)奴隸的年輕男性，解除奴仆關(guān)系之后便把自己賣(mài)到這里來(lái)。

當(dāng)時(shí)希臘和其他國(guó)家都要遵循羅馬帝國(guó)的法律，因此來(lái)自這些國(guó)家的男女奴隸就是性服務(wù)行業(yè)的主要?jiǎng)趧?dòng)力。