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裝幀設(shè)計如何留白？為何留白？留的又是哪一種白？這篇由在現(xiàn)任博客來OKAPI閱讀生活志總編何曼瑄，以10本書、4種留白設(shè)計來談。
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／01 白色不只是白色
為什么在書店里放眼望去，書籍包裝上的白色面積占了最大了比例？想必是因為白色就是這么百搭店員推薦大家都要帶一套吧。
在印刷品以資訊傳遞為首要任務(wù)的這個世界里，當(dāng)你看到大面積的白，目光就會不自覺地搜索「不白」的位置，「留白」通常是為了讓不白的地方被凸顯，不同配置的留白被安放在書封上，沉靜而穩(wěn)妥地托起各式各樣的故事。
午后的病房課》蔡文騫著／蔡佳豪設(shè)計
“《午后的病房課》 醫(yī)師作家的散文集，以一篇描述實(shí)習(xí)期間的經(jīng)歷為畫面靈感，白色符合作者身分聯(lián)想，含蓄的白膜更巧妙點(diǎn)題。”
其中也有些書封會因為特別白而吸睛，可能遠(yuǎn)看只見一個完整的白色方塊彈跳入眼，伸手拿起才發(fā)現(xiàn)白里又透著另一種白，或是模擬纖維交錯的觸感織成整片打凸紋路、或是故事里玻璃窗外灑入的一道光燙成一片珍珠箔膜、或是邊角隱隱透出的裁切線宛若在你眼前開啟了一個空白的設(shè)計稿視窗。
《Design by wangzhihong.com：A Selection of Book Designs, 2001-2016（王志弘作品選2001-2016）》王志弘著／王志弘設(shè)計
“《Design by wangzhihong.com：A Selection of Book Designs, 2001-2016（王志弘作品選2001-2016）》 設(shè)計師該如何呈現(xiàn)自己15年份的作品？一個空白畫面，是所有設(shè)計的開端，也是讓讀者展頁一探究竟的邀約，更是能夠收納設(shè)計師所有作品的背景框。”
《Sheila Hicks Weaving As Metaphor》Sheila Hicks著／Irma Boom設(shè)計
“《Sheila Hicks Weaving As Metaphor》 織品設(shè)計師的同名作品集，據(jù)裝幀設(shè)計師自述，她為避免局限作品的想像而拒絕在封面置入Sheila Hicks豐富多彩的作品，甚至最終連書名都忘了放上，但也因此本書觸感純粹而令人更加難以忘懷。”
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／02 留白不一定是白
不熟悉排版軟件的人可能沒想過，設(shè)計稿件里預(yù)設(shè)的底色并不是白，而是「紙的顏色」，若不印上任何色彩，「留白」時留的不一定是「白」。
我們?nèi)粼囍殡x所有可見光，會發(fā)現(xiàn)原來黑里還能煉出各種黑，黑卡燙印的黑色線條一路延伸到內(nèi)頁領(lǐng)你走進(jìn)社會主義古巴世界里跳針般日復(fù)一日的生活，或那黑色方塊般的書體上隱隱透出一輪明月和其黑得發(fā)亮的倒影，是作者心里永遠(yuǎn)惦記著的登月計畫……。
《粉紅色噪音》夏宇著／夏宇設(shè)計 侯俊偉
“《粉紅色噪音》 裝幀設(shè)計一向不假他人之手的詩人夏宇，將全書以透明賽璐璐片印刷雙色，打破詩集內(nèi)頁安靜干凈大量留白的既定印象，詩篇交疊就仿若書名般成了相互干擾的噪音。”
《銀色的月球》 臉譜出版
“《銀色的月球》 建筑師的散文集，燙了黑和銀的書衣、內(nèi)封、扉頁使用的是原有黑紙色，而書口則以噴墨方式均勻覆蓋黑墨，看似完整的一塊黑，實(shí)由各種工法組成。”
《三十三場革命》切?格瓦拉外孫卡內(nèi)克?桑切斯?格瓦拉著／何佳興?張溥輝設(shè)計
“《三十三場革命》 切．格瓦拉外孫的遺作短篇小說集，古巴政府的荒謬與沖突在他筆下成了不斷跳針的唱片，設(shè)計延續(xù)此意象，從書封到內(nèi)頁穿插跳針線條、穿越留白（或留黑）頁面，即便看不清依舊存在。”
當(dāng)不印的地方不是任何顏色而是透明，一頁一頁的資訊層層交疊，宛若電影中駭客的程式碼豪雨，這畫面是否還能稱之為「留白」？
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／03 為何這一頁空白？
在出版社上班時接過幾次讀者詢問，某本書的某頁是不是本來就是空白的。我總是簡單回答：「是?！谷缓罅粝麻L長的空白秒數(shù)，希望他能雙重體會這個真空的安排。
在書冊中的空白頁是奢侈的，但對于時常一頭栽入故事里的讀者來說卻是必要的喘息提醒。
《流浪狗之歌》嘉貝麗?文生著
“《流浪狗之歌》 嘉貝麗?文生的無對白炭筆畫繪本敘述被拋棄的狗兒流浪的歷程，大面積留白畫面使讀者完全聚焦狗兒的神情和肢體感受。”
《我們從未不認(rèn)識》林宥嘉?萬金油著／聶永真設(shè)計
“《我們從未不認(rèn)識》 以歌手林宥嘉的12首歌為文本，邀請小說家萬金油創(chuàng)作短篇故事，版型安排使得每個故事?lián)Q場時同時獲得留白頁面的喘息空間。”
例如悲喜劇般的短篇故事間，對應(yīng)唱片更換曲目時的空秒般給你一個空頁休息；或是單色淡筆勾勒的無對白繪本中，大面積留白剛好讓讀者足以憑腦補(bǔ)完成閱讀；而且后座力比滿紙文字更強(qiáng)大，得在結(jié)尾多留下一個跨頁的空白才讓人有空間落下眼眶里的淚。
這種喘息的需求，唯有全心投入一口氣讀完書冊時才能深切體會。
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／04 不白的留白
但我個人最喜歡的，則是一點(diǎn)也不「白」的留白。在眾多劇情漫畫和圖像小說里，當(dāng)看不見的時間被具象呈現(xiàn)，即便毫無空隙的畫面里色彩線條盈滿、情緒超載仿若要沖出書頁，讀來卻讓人像四周被抽了真空。
《乒乓》松本大洋著
“《乒乓》 漫畫《乒乓》最終回，無對白甚至無狀聲詞的真空跨頁開啟的決戰(zhàn)，將畫面張力拉到頂點(diǎn)，接著復(fù)雜分鏡連續(xù)噴發(fā)仿佛把人吸到比賽現(xiàn)場，又瞬間穿越時空看到孩提時期的選手樣貌。”
《吉米．科瑞根：地球上最聰明的小子》克里斯．衛(wèi)爾著
“《吉米．科瑞根：地球上最聰明的小子》 工整的精筆對稱畫格，以一個跨頁穿越五十年，畫面飽和卻安靜無比。”
在這些故事里，畫面被接收后在腦海中鏡頭被各種解讀拉近拉遠(yuǎn)、跳轉(zhuǎn)速度瞬間轉(zhuǎn)變，目光在畫格間游移的時間可以被無限拉長，然后一個翻頁，就是生死勝負(fù)、四季流轉(zhuǎn)、或時光穿越。
若能被劇情帶領(lǐng)著進(jìn)入了這種隔絕一切的空白地帶，就像走進(jìn)了作者在遠(yuǎn)端打造的宇宙里，我覺得最深刻的閱讀享受，莫過于此。
